2018年22期
刊物介紹
電影文學(xué)刊物。內(nèi)容分為電影劇本和電影理論研究?jī)刹糠帧Ｖ饕獧谀坑须娪拔膶W(xué)劇本、影視論壇、國(guó)外電影故事、大師風(fēng)、影視BBS、影話新語(yǔ)等。讀者為電影工作者和電影文學(xué)愛(ài)好者。
電影文學(xué)
學(xué)術(shù)論壇
- 中國(guó)生態(tài)電影的創(chuàng)作反思與審美走向
- 后電影與后連貫性：不斷更新的超驗(yàn)時(shí)空
- 20世紀(jì)80年代以來(lái)我國(guó)電影觀眾學(xué)批評(píng)的發(fā)展嬗變
- 后電影視域下網(wǎng)絡(luò)大電影的文化特質(zhì)及其意義
- 21世紀(jì)少數(shù)民族題材電影的價(jià)值與桎梏
- 改革開(kāi)放40年中國(guó)主旋律電影類型演變
- 20世紀(jì)40年代中國(guó)紀(jì)錄片的歷史敘述
- 淺談“亞洲電影共同體”建構(gòu)的符號(hào)意義
- 淺析中國(guó)電影對(duì)日本IP的接納與重構(gòu)現(xiàn)狀
——以2017年中國(guó)銀幕作品為例
新銳視點(diǎn)
導(dǎo)演評(píng)述
- 詹姆斯·卡梅隆科幻電影中的人性反思
- 卡梅隆電影中西方中心主義與后殖民主義的二元性
- 卡梅隆電影的敘事策略
——從接受美學(xué)的角度對(duì)敘事的觀察 - 基于“觀眾原則”的卡梅隆科幻電影
- 卡梅隆電影的科學(xué)幻想烏托邦建構(gòu)
- 淺析卡梅隆導(dǎo)演紀(jì)錄片的歷史重構(gòu)
- 卡梅隆執(zhí)導(dǎo)作品的科技奇觀與人文情懷
- 談卡梅隆科幻電影的敘事層次
- 美國(guó)科幻片與卡梅隆的生態(tài)反思
- 技術(shù)探索與美學(xué)追求：卡梅隆的科幻電影
- 詹姆斯·卡梅隆科幻電影風(fēng)格探析
- 淺議卡梅隆科幻電影中的女性觀
- 《阿凡達(dá)》：卡梅隆的“小人物”審美
- 《阿凡達(dá)》：認(rèn)同性危機(jī)與重構(gòu)
- 淺析《阿凡達(dá)》對(duì)人類中心主義的反抗
- 《阿凡達(dá)》中的資本邏輯與個(gè)體反抗
- 論《泰坦尼克》與《阿凡達(dá)》的英雄主義
- 由《終結(jié)者》看美國(guó)科幻電影敘事范式
- 《異形》：卡梅隆的憂患意識(shí)及影像呈現(xiàn)
風(fēng)格·特色
動(dòng)漫研究
- 試論新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)所見(jiàn)的日本電影散文化敘事傳統(tǒng)
- 濃淡神逸：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的傳統(tǒng)美學(xué)追求
- 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)短片美學(xué)風(fēng)格初探
- 新世紀(jì)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)美學(xué)價(jià)值研究
- 皮克斯動(dòng)畫(huà)電影國(guó)際化敘事探析
- 《海洋奇緣》與《千與千尋》敘事比較
- 數(shù)字動(dòng)畫(huà)《超人總動(dòng)員2》美學(xué)風(fēng)格解析
- 動(dòng)畫(huà)電影《辛普森一家》的戲仿與解構(gòu)