趙 陽(yáng)

(內(nèi)蒙古醫(yī)科大學(xué)，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010000)

論及對(duì)科幻電影的技術(shù)探索，詹姆斯·卡梅隆當(dāng)之無愧是最具開創(chuàng)性的，他的每部科幻電影都成了里程碑式的作品，開拓了新的可能性，并擁有無數(shù)的追隨者，可謂“前無古人，后有來者”。卡梅隆從自己的第一部科幻電影《終結(jié)者》開始就善于運(yùn)用新的技術(shù)手段完成自己的幻想，他在《終結(jié)者2》中運(yùn)用CG技術(shù)和在《阿凡達(dá)》中運(yùn)用3D技術(shù)都是當(dāng)時(shí)極具開創(chuàng)性的嘗試，極大地拓展了畫面的表現(xiàn)能力，為觀眾帶來震撼的觀影體驗(yàn)。

在技術(shù)探索之外，卡梅隆的科幻電影亦不乏美學(xué)追求，在探索人類的情感世界、挖掘生命的價(jià)值以及追尋超越性的存在等諸多方面都為觀眾提供了豐富的思考空間。這使得他的科幻電影沒有淪為視覺奇觀，而是擁有著永不過時(shí)的經(jīng)典魅力。

一、技術(shù)革新與探索

卡梅隆在拍攝《終結(jié)者》時(shí)可用的技術(shù)還相當(dāng)有限，電腦特效的運(yùn)用僅出現(xiàn)在幾處未來世界中機(jī)器人用激光武器屠殺人類的場(chǎng)景中，他在道具和化妝方面花了不少心思，來營(yíng)造出令人過目難忘的終結(jié)者形象，但機(jī)器人行走的畫面只能依靠定格動(dòng)畫來完成，如今看起來已有些粗糙，另外還有一些場(chǎng)景無法依靠技術(shù)實(shí)現(xiàn)，只能通過復(fù)雜的調(diào)度來完成。等到《終結(jié)者2》拍攝時(shí)，情況已經(jīng)大不一樣，他運(yùn)用新的電腦數(shù)字模擬技術(shù)創(chuàng)造了終結(jié)者T-1000的形象，CG技術(shù)支持下的T-1000得以實(shí)現(xiàn)液態(tài)金屬隨意流動(dòng)、變化的設(shè)想，這個(gè)機(jī)器人形象的炫酷程度足以讓當(dāng)時(shí)的觀眾感到驚奇不已。

影片《深淵》出色地營(yíng)造了深海中幽暗、恐怖的氣氛，為了達(dá)到理想的效果，演員們都經(jīng)歷了嚴(yán)酷的潛水訓(xùn)練，劇組人員連續(xù)多天在水下工作數(shù)小時(shí)，卡梅隆本人更是每天十幾個(gè)小時(shí)都待在水下，這為影片帶來了令人震撼的真實(shí)感?！渡顪Y》也嘗試運(yùn)用了當(dāng)時(shí)尚在起步階段的3D技術(shù)，來捕捉水流的形態(tài)以塑造高等智慧生命的形象。

3D技術(shù)的全面應(yīng)用要等到2009年的《阿凡達(dá)》了，全部的畫面都在攝影棚中完成，并采用全新的設(shè)備進(jìn)行拍攝，可以突破傳統(tǒng)攝像機(jī)的視角限制。另外，裝配了濾鏡的攝影機(jī)拍出的畫面經(jīng)過技術(shù)處理后可以呈現(xiàn)出縱深感，為觀眾營(yíng)造出身臨其境之感，潘多拉星上的自然奇觀可以被完整地展現(xiàn)在眼前。《阿凡達(dá)》中對(duì)CG技術(shù)也相當(dāng)倚重，演員們?cè)谔摂M攝影棚中表演，與CG技術(shù)結(jié)合形成最終的畫面，并配合面部表情與動(dòng)作捕捉系統(tǒng)的應(yīng)用，讓卡梅隆心目中的納美人形象得以自然流暢地呈現(xiàn)在觀眾面前，他們最細(xì)微的表情與動(dòng)作都可以被傳達(dá)出來，觀眾也由此對(duì)他們有了更多的共情。

卡梅隆是一個(gè)極具想象力的導(dǎo)演，他會(huì)為自己的電影設(shè)想許多驚人的橋段、創(chuàng)造出眾多未曾出現(xiàn)過的角色，正是現(xiàn)代科技的發(fā)展與應(yīng)用使他的藝術(shù)想象可以插上翅膀自由飛翔，他的科幻電影中有令人難忘的場(chǎng)景、動(dòng)作設(shè)計(jì)和角色造型，比如《終結(jié)者》系列中那黑暗的未來世界和《阿凡達(dá)》中潘多拉星的優(yōu)美靈動(dòng)的自然世界，機(jī)器人T-800與T-1000，《異形》中的怪物，潘多拉星上的納美人……卡梅隆不斷創(chuàng)造著新的可能性，將科技與藝術(shù)融合在一起，大大拓展了科幻電影的表現(xiàn)力。

二、對(duì)終極價(jià)值的美學(xué)追求

技術(shù)探索只是卡梅隆電影的一方面，當(dāng)我們一面感慨視覺奇觀帶來的震撼時(shí)，一面也能為影片的精神內(nèi)核所感染。在卡梅隆的科幻電影中，他借助對(duì)未來世界的想象來啟發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生關(guān)注，對(duì)人類的命運(yùn)走向進(jìn)行思考，反思人性的暗面，并試圖追問人應(yīng)該如何生活，人之存在的本質(zhì)為何。他借助科幻電影這一類型來傳達(dá)自己對(duì)于終極價(jià)值的探尋，在《終結(jié)者》系列電影中，科技的泛濫最終為人類帶來了滅頂之災(zāi)，但在知曉末日將至的情形下，人類展現(xiàn)出了非凡的勇氣與毅力去避免那個(gè)糟糕的結(jié)局，在未來尚未到來之前追尋新的可能性，女主角莎拉·康納不僅在這個(gè)過程中承擔(dān)起了拯救人類的使命，也重新發(fā)現(xiàn)了自己的能力。

在電影《深淵》中，他花了大量的篇幅來營(yíng)造恐怖、幽暗的海底世界，讓深海怪物在不出場(chǎng)的情況下令人感到恐懼，而人類則始終在不安之中下潛，但最終被呈現(xiàn)出來的深海怪物并不恐怖，那只是一種透明的具有高等智慧的生物，而真正的怪物實(shí)則是人類自己，貪婪與欲望令人類不斷向自然攫取、突破邊界，他們面臨的恐懼來自內(nèi)心。但深海中的高等智慧生物能夠看到人性的弱點(diǎn)，也能挖掘人性中的閃光點(diǎn)，正是因?yàn)槿祟愃髀冻龅纳屏肌⒂赂业钠焚|(zhì)，給了外星智慧生物拯救自己的可能性。

在《阿凡達(dá)》中，卡梅隆試圖營(yíng)造一個(gè)更加宏大的世界，并展現(xiàn)出他心中理想的生活方式，探尋人與自然和諧相處的可能性，反思人性的貪婪。從納美人的身上可以發(fā)現(xiàn)靈魂與肉體、生命與自然的和諧統(tǒng)一，這正是人類本應(yīng)試圖追求的終極價(jià)值，卻被物欲所蒙蔽，將自己陷于生存危機(jī)中而不知。在與納美人相處的過程中，人類也逐漸領(lǐng)悟了生命的價(jià)值，被隱藏的人性之光也終于閃現(xiàn)。

卡梅隆深刻揭示了人性的復(fù)雜性，他的科幻電影都遵循著類似的模式，即人類因自身的缺點(diǎn)而陷入危險(xiǎn)之中，隨后在面臨危險(xiǎn)的處境時(shí)展現(xiàn)出優(yōu)秀的品質(zhì)和人性的閃光之處，并借此獲得救贖的可能性。他讓我們重新思考生命中最重要的東西是什么，從最本源的意義上追問人的終極價(jià)值為何，這種思考為他的科幻電影帶來了深度。

三、科技與藝術(shù)的融合

卡梅隆在科幻電影中真正做到了科技與藝術(shù)的融合，他對(duì)科技相當(dāng)癡迷，不僅會(huì)在電影中運(yùn)用最新的科技成果，也會(huì)關(guān)注科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)最新的進(jìn)展，挖掘電影的可能性?？仿〉挠绊懯蔷薮蟮模状芜\(yùn)用于電影中的諸多的技術(shù)后來都得到了廣泛的應(yīng)用，他也推動(dòng)了數(shù)字電影時(shí)代的到來，甚至改變了觀眾的觀影習(xí)慣。然而，近年來不少大成本、大制作的影片雖然運(yùn)用特效制造了華麗的場(chǎng)景和炫目的畫面，卻收獲了糟糕的口碑，電影變成了純粹的炫技，毫無內(nèi)涵與思想性可言。

卡梅隆的獨(dú)到之處在于，他對(duì)科技的運(yùn)用始終服務(wù)于自己的藝術(shù)表達(dá)，比如他之所以用超過兩億元的成本制作《阿凡達(dá)》，對(duì)新的攝影系統(tǒng)、模擬技術(shù)等進(jìn)行研發(fā)，就是為了呈現(xiàn)出一個(gè)理想的潘多拉星的自然世界，通過這個(gè)世界中生命與自然的相處方式，靈魂與肉體的和諧狀態(tài)，反思人類自身的缺點(diǎn)和現(xiàn)實(shí)困境。《阿凡達(dá)》對(duì)于理想世界的想象并非是頭腦中的臆造，而是來源于地球上的自然奇觀，哈利路亞上的原型是中國(guó)黃山，樹精靈的靈感來自深海水母，經(jīng)過了進(jìn)一步的藝術(shù)想象和加工之后，觀眾得以身臨其境般地感受到潘多拉星球上出神入化的美景，賦予現(xiàn)實(shí)世界另一種全新的可能性。也正是在這樣的反差之下，深刻體悟到地球環(huán)境所面臨的威脅和人類生存境遇的不幸。

卡梅隆的科幻電影對(duì)科技與藝術(shù)的完美融合使他多次贏得口碑與票房的雙豐收，在商業(yè)性和藝術(shù)性上都達(dá)到了相當(dāng)驚人的高度。他的成功也為科幻類型電影帶來諸多啟示：一方面要借助科技的成果不斷探索新的表達(dá)方式與呈現(xiàn)空間，另一方面不能失去藝術(shù)作品的本質(zhì)特征和思想內(nèi)涵。