曹艷雯 賈素清

(廊坊燕京職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河北 廊坊 065200)

科幻電影的誕生順應(yīng)了科學(xué)技術(shù)發(fā)展的態(tài)勢，可以說是應(yīng)運(yùn)而生，應(yīng)時而盛。時至今日，科幻電影已經(jīng)成為重要的電影類別，在好萊塢，乃至世界范圍內(nèi)都擁有毋庸置疑的顯赫地位。顧名思義，科幻電影是反映科學(xué)幻想與假想的電影類型，“可以說：科幻片是表現(xiàn)假說題材的影片。所謂假說,是指科學(xué)研究中對客觀事物的假定,即尚須確認(rèn)的理論和學(xué)說”。

科幻電影除承載人類基于嚴(yán)肅科學(xué)理論產(chǎn)生的合理推測外，也反映超出當(dāng)前科學(xué)理論范疇的純“幻想”層面的內(nèi)容，即科幻文學(xué)界所謂的“硬科幻”與“軟科幻”。目前，大多數(shù)科幻電影屬于“軟科幻”電影，塑造假想的“烏托邦”與“反烏托邦”，通過令人目眩神迷或驚悚恐怖的視覺奇觀輔助敘事，闡述電影創(chuàng)作者的主旨思想。

加拿大導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆對科幻文學(xué)的癡迷始于童年時期，據(jù)導(dǎo)演本人所說，他曾看過3500部科幻小說。卡梅隆對科幻文學(xué)與科幻電影擁有異乎尋常的熱愛，更癡迷于電影特效技術(shù)所帶來的視聽奇觀。因此，卡梅隆所執(zhí)導(dǎo)的電影，即便并非科幻電影，也擁有足以以假亂真的電影特效。他不斷對電影特效進(jìn)行調(diào)整與改進(jìn)，以便呈現(xiàn)最接近于想象的視覺效果。在卡梅隆所執(zhí)導(dǎo)的電影中，體現(xiàn)出其對電影特效技術(shù)的不斷追求與充滿反思精神與濃郁憂慮的人文思想。

一、科技奇觀：特效

詹姆斯·卡梅隆并不算高產(chǎn)型導(dǎo)演。迄今為止(2018年)，他執(zhí)導(dǎo)的電影數(shù)目并不多，嚴(yán)格意義上講僅有八部，而其中科幻電影便占了大多數(shù)。自1984年《終結(jié)者》上映后，陸續(xù)上映的《異形2》《深淵》《終結(jié)者2：審判日》與《阿凡達(dá)》，時間跨度長達(dá)二十余年。其中，《阿凡達(dá)》與上一部電影《泰坦尼克號》的時間間隔便足有十余年之久，而《阿凡達(dá)》也已是九年前的作品了。一位導(dǎo)演與他的作品在這么長久的時間里仍沒有被觀眾遺忘，所憑借的自然是令人印象深刻的視聽效果與精彩絕倫的敘事手法。

“如果說科幻片存在什么一致性的話，就是它在主題上，對先進(jìn)科學(xué)技術(shù)非凡功能的持續(xù)性強(qiáng)調(diào)，科幻片的主要視覺課題就是制造出奇異和驚人的影像?！笨苹秒娪暗拿匀酥?，恰恰就在這里?？萍紕?chuàng)造視聽奇觀，視聽奇觀帶給觀眾無與倫比的陌生化驚奇體驗(yàn)，面對不同于現(xiàn)實(shí)的幻想場景，以及異化的空間與文明，無論電影反映的是假想中的人類未來，還是其他異類生物與文明，都是一場極端震撼的“愛麗絲夢游仙境”之旅。

“從二維平面到三維時空，再到現(xiàn)在的多維空間，西方科幻電影的每一次跨越都與科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步息息相關(guān)?！背萍疾粩喟l(fā)展的趨勢外，卡梅隆自身對于電影特效技術(shù)的迷戀與不斷鉆研，對于其執(zhí)導(dǎo)電影中特效技術(shù)的完善起到了不可忽視的作用。甚至可以說，在電影特效技術(shù)的發(fā)展與完善進(jìn)程中，卡梅隆和他的團(tuán)隊付出了極大的心血。

初入影壇，曾做過特效模型的卡梅隆，在其執(zhí)導(dǎo)的第一部電影《終結(jié)者》中同樣大量應(yīng)用了道具模型等物理特效技術(shù)?！督K結(jié)者》的視覺特效，讓人很難相信它拍攝于1984年，并且是由一位名不見經(jīng)傳的不到三十歲的導(dǎo)演自編自導(dǎo)而成?！督K結(jié)者》系列電影刷新了人們對于電影特效的認(rèn)知，同時為特效在電影中的廣泛應(yīng)用拉開了序幕。

在影片中，機(jī)器人T-800、T-1000等令人印象深刻，仿生皮膚覆蓋下的金屬骨架，在搏斗中露出的金屬傷口，變換自如的嗓音及外貌等，足以激發(fā)人們心理上的恐懼感，造成“恐怖谷”效應(yīng)，使觀看者不寒而栗。盡管受當(dāng)時的科技條件所限，即便是卡梅隆也不能將特效應(yīng)用自如，但是其一絲不茍的態(tài)度，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱?、拍攝手段，仍然使這部電影的特效可圈可點(diǎn)，不落窠臼，成為電影史上的經(jīng)典之作。

《異形2》中，卡梅隆將道具模型運(yùn)用到了極致，除了制作高達(dá)數(shù)米的怪物模型外，還制作了可以由扮演者在內(nèi)部操作的怪物模型。至于怪物的制動方式，則是無所不用其極，既有替身演員在內(nèi)部操作拉手制動的，也有用鋼絲繩牽引的；有用機(jī)關(guān)操作的，還有用電子設(shè)備控制的。總之，所有能應(yīng)用的科技手段，都被卡梅隆及其特效團(tuán)隊?wèi)?yīng)用在電影之中，可謂無所不用其極。

有了《深淵》和《終結(jié)者2：審判日》中對于電腦特效技術(shù)的嘗試運(yùn)用，卡梅隆在《泰坦尼克號》中應(yīng)用電腦特效顯得更加得心應(yīng)手。當(dāng)然，這也有現(xiàn)實(shí)層面的原因，大型災(zāi)難性場面的拍攝，如果追求真實(shí)性原則，非常容易造成人員傷害和設(shè)備的損傷。而如果采用電腦特效技術(shù)，便可以完美地避開危險，在保證演員和工作人員安全的前提下，完成電影特效的拍攝。曾經(jīng)號稱世界第一的巨輪緩緩沉沒在海洋之中，這一震撼人心的壯觀場景便出自電腦特效。

十余年后，《阿凡達(dá)》的上映，掀起了全球范圍內(nèi)的觀影熱潮。在這部影片中，大量的電腦特效構(gòu)成了影片的主體，實(shí)景拍攝反而退居末位，成為附庸。影片中飄浮的山巒，高速飛行的翼獸，神奇多變的動植物，身材高大、膚色奇異的外星種族等，全由電腦特效師逐一繪制、渲染。值得一提的是，在這部電影中，導(dǎo)演全程使用了動作光學(xué)捕捉技術(shù)，再一次刷新了電影特效的應(yīng)用，形成了奇觀化的電影場景。

“電影誕生之初，被當(dāng)作奇觀而為世人爭相觀睹。作為藝術(shù)的電影，不僅能再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，更能呈現(xiàn)奇觀?！碑?dāng)所有細(xì)節(jié)都被反復(fù)推敲，每一株草、每一朵花的隨風(fēng)飄搖都被納入科學(xué)觀察的視野，科幻電影的奇觀場景便以一種充滿真實(shí)感的畫面出現(xiàn)在觀眾面前。幻想可以超出科學(xué)的范疇，但是細(xì)節(jié)規(guī)律不能。唯有尊重科學(xué)，才能使特效完美地融入電影之中，創(chuàng)造出令人愉悅的視覺奇觀。唯有重視細(xì)節(jié)，才能使電影展現(xiàn)的畫面與情節(jié)為人信服，不至于成為笑談。

二、人文精神：反思

卡梅隆導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片一直飽含人文情懷，向人類的未來與科技的未來投注凝視的目光。其科幻作品充滿對現(xiàn)實(shí)的深切關(guān)懷以及對科技文明發(fā)展、環(huán)境資源前景、人類掠奪本能的審慎反思。

人類熱衷于研究智能型機(jī)器人，但是人工智能的飛速發(fā)展對人類社會的影響在短期內(nèi)是無法預(yù)期的。即便在科學(xué)研究領(lǐng)域，人工智能依然存在較大的爭議。在此基礎(chǔ)上，“機(jī)器人三法則”等概念紛紛進(jìn)入人們的視野。許多影片以此為前提，拋出了創(chuàng)作者對于人工智能研究的隱憂。《終結(jié)者》系列，即屬于這一類科幻電影。但是卡梅隆對于人工智能技術(shù)的審視，使影片敘事超出了單純的人與機(jī)器人的對立關(guān)系，《終結(jié)者》系列中機(jī)器人的“類人”屬性與高度發(fā)達(dá)的智慧，使機(jī)器人也擁有“類人”的復(fù)雜情感，從而脫離了非黑即白式二元“對立”關(guān)系，呈現(xiàn)出更人性化的權(quán)衡取舍。

在《深淵》中，卡梅隆創(chuàng)造了一個完全超出人們想象的海底深淵世界，不同于《終結(jié)者》中令人堪憂的人類未來，也并非《異形2》中恐怖惡心的外星怪物世界，那是一個靜謐的屬于深淵生物的獨(dú)特國度。同樣令人驚奇的還有《阿凡達(dá)》中的美麗星球，這兩部影片都帶給人們另類思考：人類與所謂的未知怪物，究竟誰才是殘忍而瘋狂的。未知未必邪惡，已知也未必純善。未來并不遙遠(yuǎn)，而我們?nèi)祟愐叩穆穮s很長很長。