朱曉蕓

(西安工業(yè)大學(xué) 外國語學(xué)院，陜西 西安 710016)

一般而言，科幻電影并不依靠紛繁復(fù)雜的故事情節(jié)、瑣碎多元的事件，以及較為立體的人物形象吸引觀眾的注意力。科幻電影的魅力在于展現(xiàn)科學(xué)技術(shù)的未知領(lǐng)域，以及用諸多影像符號搭建起一個(gè)有別于現(xiàn)實(shí)生活的，豐富多樣的世界，刺激觀眾的感官。一言以蔽之，科技內(nèi)核和視聽享受，是科幻電影黏合受眾的重要方式。然而對于詹姆斯·卡梅隆而言，這二者固然重要，但敘事上條理分明、張弛合宜，也是他的藝術(shù)追求。這也是為何在通常情況下，科幻電影往往隨著理念與感官享受帶給觀眾的新鮮感逐漸淡去，也就為觀眾所遺忘，而卡梅隆的電影卻能夠被觀眾反復(fù)回味爭論。這里有必要用西方敘事學(xué)的相關(guān)理論，來對卡梅隆科幻電影中的敘事藝術(shù)稍做探討。

一、敘述聲音

一般來說，科幻電影的故事是較為單一的，除了少數(shù)如克里斯托弗·諾蘭這樣善于玩弄敘事詭計(jì)的導(dǎo)演外，電影人也不愿意設(shè)計(jì)較為復(fù)雜的劇情，以免觀眾的注意力被分散。因此，一般科幻電影只有一個(gè)敘述聲音，即一位故事講述者，這就是導(dǎo)演。在整部電影中，這個(gè)敘述者并不出現(xiàn)，觀眾的觀影過程就是一次和導(dǎo)演之間的交流。卡梅隆則不然，在他的電影中，往往不止一個(gè)故事講述者，而不同的講述者也擁有著不同的身份以及敘事的態(tài)度、口吻等，這就豐富了電影與觀眾的交流場景。

以《阿凡達(dá)》(2009)為例，電影中一開始向觀眾進(jìn)行敘述的并非導(dǎo)演，而是主人公杰克·薩利。薩利直面鏡頭告訴觀眾：“當(dāng)我躺在退伍軍人醫(yī)院里，面對我一生最大的不幸，我開始做一些關(guān)于飛翔的夢——自由地飛翔。但是，你總有醒來的那一刻。假如你有錢的話，他們可以把你的脊髓醫(yī)好，但單靠那點(diǎn)退伍軍人的撫恤金，根本不可能做到。我就是他們所說的輪椅族?！贝藭r(shí)的觀眾并不是被定位為觀眾，而是一個(gè)薩利身邊的人。這樣一來，原本一個(gè)在設(shè)定上頗為天馬行空的故事也就具備了真實(shí)感和親切感。盡管卡梅隆完全具備用鏡頭語言交代上述信息的能力，但是他依然選擇了讓薩利親口告訴觀眾，并且類似的敘述一直延續(xù)下去，包括薩利在酒吧時(shí)向觀眾講述自己加入陸戰(zhàn)隊(duì)的原因，講述他對這個(gè)世界弱肉強(qiáng)食的觀感等，都在不斷對觀眾強(qiáng)化他的痛苦。這也就是從讓·布依墉(Jean Pouillon)到熱拉爾·熱奈特(Gérard Genette)提出的問題：“相對于人物而言，敘事者應(yīng)該給自己什么樣的定位？是‘高高在上’‘并肩作戰(zhàn)’，還是‘幕后運(yùn)作’？”

顯然，由導(dǎo)演直接用影像傳達(dá)信息，屬于“高高在上”的敘事姿態(tài)，而由主人公向觀眾陳說自己的經(jīng)歷和心路歷程，那么觀眾自然擁有了一種與主人公“并肩作戰(zhàn)”的位置。這也就使得，第一，薩利的敘事使得他正如熱奈特所言“缺席是絕對的”，對于阿凡達(dá)計(jì)劃，對于潘多拉星球，此刻的薩利和觀眾一樣是一無所知的，而當(dāng)薩利介入到阿凡達(dá)計(jì)劃中后備感新奇，觀眾同樣也是極具震撼的；第二，薩利在融入納美部落后，成為以SecFor公司為代表的潘多拉星入侵者的敵人，整部電影最終以納美人獲勝，人類落敗而宣告結(jié)束。觀眾被作為薩利的并行者，更能站在薩利的立場進(jìn)行思考，從而理解他背叛人類陣營，維護(hù)納美人利益的行為?！栋⒎策_(dá)》中娜蒂瑞對薩利的敘述，《終結(jié)者》(1984)中凱爾·里斯對莎拉·康納的敘述等，都是這種將觀眾置于與角色“并肩作戰(zhàn)”地位的敘述聲音設(shè)計(jì)。

二、故事層面

不同敘述聲音的存在也就導(dǎo)致了電影存在不同的故事層面。這里以卡梅隆真正的科幻電影處女作《終結(jié)者》試做說明。

首先，電影存在一個(gè)主故事層，那就是凱爾從未來世界回到了1984年，進(jìn)入到莎拉平靜的生活當(dāng)中。莎拉已經(jīng)成為了終結(jié)者追殺的對象，而凱爾的任務(wù)就是要保護(hù)莎拉。主故事層占據(jù)電影的篇幅是最多的。而電影中最吸引觀眾注意的火爆刺激場面，警察調(diào)查三個(gè)無辜者死去的懸疑敘事，以及最受歡迎的文戲，即莎拉和凱爾在亡命奔逃之間萌生的愛情故事也全部來自主故事層。其次，劇情在主故事層之中，又存在一個(gè)亞故事層，那就是凱爾向莎拉講述的，他耳聞目擊的故事。即未來的地球?yàn)槿斯ぶ悄堋疤炀W(wǎng)”所控制，而人類中則有一個(gè)名為約翰·康納的領(lǐng)袖領(lǐng)導(dǎo)著人們對抗“天網(wǎng)”，因此，在2029年，“天網(wǎng)”派出終結(jié)者利用時(shí)間位移器回到1984年殺死約翰的母親莎拉，從而扼殺約翰出生的可能。在激戰(zhàn)中，約翰帶領(lǐng)大家奪取了時(shí)間位移器，傳送回凱爾保護(hù)自己的母親。

這樣一來，電影就同時(shí)具有了兩種形態(tài)。一是大故事中嵌套小故事的形態(tài)，同時(shí)兩個(gè)故事又是在一條時(shí)間線上，且具有因果邏輯，因此也可以被視為一個(gè)完整的大故事。這樣的設(shè)計(jì)，能讓觀眾看到莎拉的反應(yīng)和評說，莎拉跟觀眾一起成為聆聽者，她無疑是感到極為震驚，但又不能不相信，觀眾也在接受莎拉的反饋中全面接受了這一設(shè)定。如此，電影也就擁有了共情的藝術(shù)效果。

最后，電影又具備一個(gè)與主故事層并列的第二故事層，這個(gè)層面的故事提供者就是卡梅隆本人。這個(gè)故事層的內(nèi)容正是，從1984年到2029年這期間所發(fā)生的一切?？仿∮幸怆[藏了大量的信息，以給觀眾留下想象的空間。正所謂“一個(gè)誘人的故事經(jīng)常要求觀眾在給出的信息之外進(jìn)行構(gòu)成”，對于正處于1984年的觀眾而言，這個(gè)時(shí)間段的故事無疑是充滿吸引力，并且與電影中給出的主故事層交相輝映的。觀眾完全可以根據(jù)主故事層交代了的內(nèi)容，彌補(bǔ)出后續(xù)故事：莎拉和凱爾相愛并懷孕，他們的孩子就是未來的約翰·康納。也正是在這一次驚心動(dòng)魄的和終結(jié)者的較量中，莎拉從一個(gè)普通的、天真的小姑娘變成了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)勇敢的女性，也正是莎拉的堅(jiān)韌性格，以及她對“天網(wǎng)”危害性的了解，她才能夠以一個(gè)單身媽媽的身份將約翰撫養(yǎng)成人，讓約翰也繼承了父輩勇敢、精明和堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性成為未來人類的領(lǐng)袖?？仿∫惨庾R(shí)到了這個(gè)第二故事層的巨大魅力，故而拍攝了將時(shí)間放在13年后的續(xù)集《終結(jié)者2：審判日》(1991)?？梢哉f，如果沒有一開始對故事層的精確設(shè)計(jì)，《終結(jié)者》是無法形成一個(gè)自洽且始終牢牢把握忠實(shí)觀眾的系列電影的。

可以說，卡梅隆在繼承了自庫布里克以來的美國科幻電影寶貴經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，又使其在敘事上呈現(xiàn)出一種新面貌。在對敘述聲音以及故事層面的具體安排上，卡梅隆的科幻電影要顯得更為豐富。在一部電影中，敘述者不止一位，故事的層次也不是單一的。正是卡梅隆精湛的故事技巧，支撐起了其包孕濃郁人文情懷的創(chuàng)作意圖。