尤恩
- 反常規(guī)敘事視閾下伊恩·麥克尤恩小說(shuō)家庭倫理解讀*
代作家伊恩·麥克尤恩擅長(zhǎng)運(yùn)用反常規(guī)敘事技巧進(jìn)行創(chuàng)作,其大部分作品都以家庭為單位進(jìn)行書寫,聚焦家庭倫理問題。本文基于反常規(guī)敘事相關(guān)理論,從反常規(guī)敘述者、反常規(guī)情感和反常規(guī)事件三個(gè)維度來(lái)解讀麥克尤恩小說(shuō)故事中的不可能世界,進(jìn)而闡釋其作品中的“反常規(guī)性”不僅體現(xiàn)在其小說(shuō)敘事形式上,同時(shí)影射在其創(chuàng)作主題中,即反常規(guī)的家庭倫理。通過考察和剖析作品中反常規(guī)的家庭倫理關(guān)系和倫理身份,表明其作品中反常規(guī)敘事手法的運(yùn)用使反常規(guī)家庭倫理主題更加鮮明,反之亦然,作品中所隱匿的反
英美文學(xué)研究論叢 2023年1期2024-01-01
- 尤恩·厄格羅的繪畫藝術(shù)探析
蔡富軍摘 要：尤恩·厄格羅（Euan Uglow，1937—2000年）是活躍于20世紀(jì)的英國(guó)畫家，其畫風(fēng)以嚴(yán)謹(jǐn)靜穆著稱，作品以人物畫以及小畫幅的靜物畫居多，同時(shí)創(chuàng)作了少量的風(fēng)景畫。其畫面簡(jiǎn)潔利落，人物形體精準(zhǔn)，筆觸細(xì)膩。分析厄格羅繪畫風(fēng)格的形成原因，從繪畫語(yǔ)言、繪畫元素、繪畫內(nèi)容三個(gè)方面探析厄格羅繪畫創(chuàng)作中的藝術(shù)語(yǔ)言。關(guān)鍵詞：尤恩·厄格羅；繪畫；藝術(shù)探析一、尤恩·厄格羅的風(fēng)格形成弗朗西斯·培根與盧西恩·弗洛伊德是英國(guó)現(xiàn)代許多藝術(shù)家中最為知名的。尤恩·厄
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年9期2023-11-20
- 麥克尤恩《黑犬》中的創(chuàng)傷解讀
傷”。伊恩·麥克尤恩是英國(guó)最具影響力的當(dāng)代小說(shuō)家之一，被稱為英國(guó)當(dāng)代文學(xué)的 “國(guó)民作家”。小說(shuō)《黑犬》出版于1992 年，由前言和四部分故事主體構(gòu)成。在前言中主人公杰里米以第一人稱敘述的形式回憶了自己孩童時(shí)期不幸的成長(zhǎng)經(jīng)歷。在故事主體的四個(gè)部分，麥克尤恩分別以“威爾特郡”“柏林”“馬伊達(dá)內(nèi)克”和“圣莫里斯—納瓦塞勒”為名，通過不同的敘事視角描述了發(fā)生在四個(gè)不同空間的事件，進(jìn)而揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的記憶和人性的變化，展現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中人們精神世界里普遍的恐慌和焦慮?！逗?/div>
名家名作 2023年16期2023-10-23
- 一言
?！炼鳌溈?span id="aeku0ug" class="hl">尤恩幸福比傲慢更容易蒙住人的眼睛?！笾亳R愿你自己有充分的忍耐去擔(dān)當(dāng)，有充分單純的心去信仰?！餇柨巳酥灰虺袚?dān)責(zé)任才是自由的，這是生活的真諦?！ǚ蚩ㄈ艘毁€上氣，就忘記了事情的初衷，只想能氣著別人，忘記也耽誤了自己。——?jiǎng)⒄鹪葡氩磺宄患?，往往因?yàn)檫@件事里有你想逃避的東西?！笮l(wèi)·瑞雷在世間，本就是各人下雪，各人有各人的隱晦和皎潔?！裆绞虏莸厣祥_滿鮮花，可牛群來(lái)到這里發(fā)現(xiàn)的只是飼料?！栁摹に固乩锺R特認(rèn)錯(cuò)很難，特別是錯(cuò)了莫愁 2023年11期2023-09-02
- 與白求恩一起來(lái)中國(guó)的護(hù)士瓊·尤恩
行的一位名叫瓊·尤恩（1911—1987，Jean Ewen）的護(hù)士的經(jīng)歷卻鮮為人知。瓊·尤恩曾三次來(lái)到中國(guó)，為中國(guó)人民的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)事業(yè)做出重大貢獻(xiàn)，并留下了一段傳奇故事。1911年，瓊·尤恩出生于蘇格蘭，兒時(shí)舉家移民加拿大。1933年3月的一天，尤恩和同學(xué)艾格尼絲、羅斯跟著文森特·施雷姆普神父，在溫哥華格朗維爾街碼頭登上了郵輪，橫渡太平洋，前往中國(guó)。他們先抵上海，然后換近海輪船到青島，當(dāng)?shù)亟虝?huì)派來(lái)一輛馬車，把他們拉到山東淄博張店鎮(zhèn)。為了加快融入這個(gè)陌生的環(huán)書屋 2023年7期2023-07-20
- 一言
。——伊恩·麥克尤恩幸福比傲慢更容易蒙住人的眼睛。——大仲馬愿你自己有充分的忍耐去擔(dān)當(dāng)，有充分單純的心去信仰。——里爾克人只因承擔(dān)責(zé)任才是自由的，這是生活的真諦。——卡夫卡人要一賭上氣，就忘記了事情的初衷，只想能氣著別人，忘記也耽誤了自己?！?jiǎng)⒄鹪葡氩磺宄患拢驗(yàn)檫@件事里有你想逃避的東西?！笮l(wèi)·瑞雷在世間，本就是各人下雪，各人有各人的隱晦和皎潔。——今山事草地上開滿鮮花，可牛群來(lái)到這里發(fā)現(xiàn)的只是飼料?！栁摹に固乩锺R特認(rèn)錯(cuò)很難，特別是錯(cuò)了莫愁·時(shí)代人物 2023年4期2023-04-16
- 作為情感象征的“物”
段興民摘 要：尤恩·烏格羅是20世紀(jì)英國(guó)著名的現(xiàn)實(shí)主義畫家，他主要畫人物畫、靜物畫和風(fēng)景畫。他的靜物畫構(gòu)圖獨(dú)特，色彩明亮，尤其注重對(duì)透視和比例的把握。尤恩·烏格羅創(chuàng)作了很多與親情和友情相關(guān)的靜物畫作品，此類作品以描繪與情感相關(guān)的物品為主。對(duì)于尤恩·烏格羅而言，這些物品本身就是一種情感的象征物，而他的描繪則進(jìn)一步強(qiáng)化了這種意義。因此，分析尤恩·烏格羅的靜物畫作品，梳理相關(guān)資料，以更好地理解尤恩·烏格羅創(chuàng)作這些靜物畫的意圖，并通過這些作品進(jìn)一步了解尤恩·烏格羅美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2022年7期2022-05-30
- 瓊·尤恩：白求恩隨行護(hù)士的中國(guó)傳奇
兼翻譯，她叫瓊·尤恩。瓊·尤恩曾3次到中國(guó)，留下了一個(gè)個(gè)鮮為人知的傳奇故事。初到中國(guó)瓊·尤恩（1911—1987），1911年出生于蘇格蘭，兒時(shí)舉家移民加拿大。她7歲時(shí)母親因病去世，父親湯姆·尤恩是一名工人出身的革命家，加拿大共產(chǎn)黨早期領(lǐng)導(dǎo)人之一。湯姆·尤恩終日為革命奔波，無(wú)暇顧及家庭。1927年，16歲的瓊·尤恩離開學(xué)校，到一間洗衣店打工。后逢一個(gè)護(hù)士學(xué)校招生，她就成了該校一名勤工儉學(xué)的學(xué)生，白天在醫(yī)院工作，晚上在護(hù)校學(xué)習(xí)。由于革命的需要，湯姆·尤恩一家文史春秋 2022年1期2022-04-04
- 瓊·尤恩：白求恩隨行護(hù)士的中國(guó)傳奇
兼翻譯，她叫瓊·尤恩。瓊·尤恩曾3次到中國(guó)，留下了一個(gè)個(gè)鮮為人知的傳奇故事。初到中國(guó)瓊·尤恩（1911—1987），1911年出生于蘇格蘭，兒時(shí)舉家移民加拿大。她7歲時(shí)母親因病去世，父親湯姆·尤恩是一名工人出身的革命家，加拿大共產(chǎn)黨早期領(lǐng)導(dǎo)人之一。湯姆·尤恩終日為革命奔波，無(wú)暇顧及家庭。1927年，16歲的瓊·尤恩離開學(xué)校，到一間洗衣店打工。后逢一個(gè)護(hù)士學(xué)校招生，她就成了該校一名勤工儉學(xué)的學(xué)生，白天在醫(yī)院工作，晚上在護(hù)校學(xué)習(xí)。由于革命的需要，湯姆·尤恩一家文史春秋 2022年1期2022-03-25
- 淺析尤恩·烏格羅的繪畫
摘要：尤恩·烏格羅是英國(guó)當(dāng)代畫壇的大師之一。在20世紀(jì)初這個(gè)藝術(shù)多元化的時(shí)代，烏格羅形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。他對(duì)畫面的極致追求，對(duì)古代藝術(shù)和現(xiàn)代理念的結(jié)合，值得去深入探討。關(guān)鍵詞：尤恩·烏格羅、繪畫風(fēng)格、理性一：尤恩·烏格羅繪畫風(fēng)格形成的時(shí)代背景20世紀(jì)以來(lái)，西方步入了工業(yè)文明的時(shí)代，各種畫派大放異彩，其中不乏有很多風(fēng)格鮮明的藝術(shù)家，他們推陳出新，保持著獨(dú)特的審美個(gè)性，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合，產(chǎn)生了大量的富有創(chuàng)造力的藝術(shù)作品。藝術(shù)呈現(xiàn)出前所未有的多樣性，各種科學(xué)與生活 2021年16期2021-11-25
- 伊恩·麥克尤恩長(zhǎng)篇小說(shuō)國(guó)內(nèi)研究述評(píng)
國(guó)作家伊恩·麥克尤恩（Ian McEwan，1948—）自20 世紀(jì)70 年代出道以來(lái)，佳作不斷，如今已一躍成為獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的當(dāng)代英國(guó)國(guó)民作家。迄今為止，麥克尤恩已出版15 部長(zhǎng)篇小說(shuō)，不少著作漸有經(jīng)典化的趨勢(shì)，國(guó)內(nèi)對(duì)其小說(shuō)的研究也是層出不窮。一、麥克尤恩其人其作麥克尤恩的小說(shuō)大致可劃分為兩個(gè)創(chuàng)作階段。從其出道至20 世紀(jì)80 年代中期，初出茅廬的麥克尤恩被評(píng)論界稱為“恐怖伊恩”。在此期間，他的作品創(chuàng)作晦澀，著眼于禁閉的私人空間，小說(shuō)題材大都與亂倫、暴力、情色名家名作 2021年4期2021-11-12
- 伊恩?麥克尤恩國(guó)外研究綜述
王兆潤(rùn)麥克尤恩在40余載的文學(xué)創(chuàng)作生涯中完成了不少文學(xué)精品，多次獲得重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。目前，他是英國(guó)文壇最負(fù)盛名的作家之一。麥克尤恩中后期作品脫離了早期小說(shuō)的怪誕，內(nèi)容轉(zhuǎn)向歷史、政治、人性、倫理等更深刻的主題。目前，國(guó)外麥克尤恩研究一直保持較高的熱度，有相當(dāng)多的專著和論文研究他的小說(shuō)和短篇小說(shuō)。對(duì)麥克尤恩小說(shuō)的研究專著主要集中在三個(gè)方面：一是對(duì)麥克尤恩作品的主題和創(chuàng)作思想的研究;二是對(duì)麥克尤恩某部作品的專門研究;三是比較研究，將麥克尤恩與其他作家進(jìn)行對(duì)比。一、青年文學(xué)家 2021年12期2021-06-25
- 白求恩隨行護(hù)士 瓊·尤恩的中國(guó)傳奇故事
行的一位名叫瓊·尤恩的護(hù)士的經(jīng)歷，卻鮮為人知。瓊·尤恩曾3次來(lái)到中國(guó)，為中國(guó)人民的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)事業(yè)作出重大貢獻(xiàn)，留下了一段傳奇故事。山東“打工”1911年，瓊·尤恩出生于蘇格蘭，兒時(shí)舉家移民加拿大。她7歲時(shí)母親因病去世，父親湯姆·尤恩是一位工人出身的革命家，后成為加拿大共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人之一。湯姆·尤恩把家遷到溫伯尼市，終日為革命奔波，無(wú)暇顧及家庭。1927年，16歲的瓊·尤恩離開學(xué)校，到一間洗衣店打工。后逢圣瑟夫醫(yī)院護(hù)士學(xué)校招生，瓊·尤恩便成了一名勤工儉學(xué)的學(xué)生，黨史縱覽 2021年5期2021-06-06
- 探析尤恩·厄格羅繪畫中的理性思維
崔姣 摘 要：尤恩·厄格羅是英國(guó)當(dāng)代畫家，是英國(guó)當(dāng)代畫壇公認(rèn)的大師之一。尤恩·厄格羅的藝術(shù)成就之所以能夠達(dá)到如此的高度，這與他所處的時(shí)代背景和個(gè)人教育有著很大的關(guān)聯(lián)。他深受歐洲古典藝術(shù)法則的影響，并在繪畫創(chuàng)作中展示出來(lái)，“高貴的單純，靜穆的偉大”是古典藝術(shù)的風(fēng)格。在現(xiàn)代藝術(shù)中立體主義、構(gòu)成主義等藝術(shù)形式的影響下，尤恩·厄格羅不斷地學(xué)習(xí)和積累，最終形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，一種新構(gòu)成主義。厄格羅提出一種繪畫的思考觀，每一幅作品都是一個(gè)想法，而非理想，是能夠被駕馭美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2021年11期2021-01-03
- 伊恩·麥克尤恩的《夢(mèng)想家彼得》
簡(jiǎn)介：伊恩·麥克尤恩（lan McEwan）是當(dāng)代英國(guó)文壇最具影響力的作家之一。他1948年出生于倫敦西南部的小鎮(zhèn)奧爾德肖特（Aldershot），父親是一位軍人，曾參加過敦刻爾克戰(zhàn)役。童年的麥克尤恩曾跟隨父親輾轉(zhuǎn)于東亞、德國(guó)和北非等地，1959年返回英國(guó)，在一所寄宿學(xué)校讀書，同學(xué)大都來(lái)自破碎的家庭，粗魯而殘暴。在孤寂的中學(xué)時(shí)代，麥克尤恩沉浸于文學(xué)的世界，大量閱讀格雷厄姆·格林（Graham Greene）和艾麗絲·默多克（lris Murdoch）等作家閱讀與作文（英語(yǔ)高中版） 2020年12期2020-12-23
- 全力以赴地以假亂真 ——關(guān)于麥克尤恩《立體幾何》的對(duì)談
，你提議談?wù)匊溈?span id="0wcooea" class="hl">尤恩的《立體幾何》。我想知道，這一短篇小說(shuō)最打動(dòng)你的是什么？馬 拉：在回答這個(gè)問題之前，先談?wù)勎液望溈?span id="aiuka00" class="hl">尤恩的淵源。我知道麥克尤恩比較晚，某年的《小說(shuō)界》雜志上，我看到了余澤民兄翻譯的麥克尤恩的兩個(gè)短篇，其中一個(gè)就是《立體幾何》，這個(gè)小說(shuō)震撼了我。我迅速地買了他的書，他是那種我一見傾心的作家?？嗫嗟却撕脦啄?，他著名的小說(shuō)集《最初的愛情，最后的儀式》終于由潘帕介紹到了中國(guó)。當(dāng)然，那時(shí)我從未想過我會(huì)見到他。機(jī)緣巧合的是我到人民大學(xué)讀書后，他來(lái)領(lǐng)青年文學(xué) 2020年1期2020-11-17
- 麥克尤恩：制造恐怖、創(chuàng)傷和震駭
康慨 麥克尤恩。圖/視覺中國(guó)麥克尤恩。還是那個(gè)麥克尤恩。《我這樣的機(jī)器》剛剛推出了中文版。在這本小說(shuō)里，著名的英國(guó)作家伊恩·麥克尤恩盯住了人工智能這一熱門話題，重寫了半個(gè)世紀(jì)以來(lái)的科技史，把一個(gè)合成人放進(jìn)一男一女的情感世界，讓男主人公購(gòu)得先進(jìn)男機(jī)一臺(tái)，與同樓的女友分享，不料女友越過雷池，奸占了男機(jī)。男機(jī)如我，我還不如個(gè)男機(jī)故事發(fā)生在20世紀(jì)80年代的倫敦，麥克尤恩采用架空歷史的寫法，讓英國(guó)輸?shù)袅烁？颂m（馬爾維納斯）群島之戰(zhàn)，瑪格麗特·撒切爾與工黨的托尼·中國(guó)新聞周刊 2020年33期2020-09-21
- 麥克尤恩：制造恐怖、創(chuàng)傷和震駭
康慨 麥克尤恩。圖/視覺中國(guó)麥克尤恩。還是那個(gè)麥克尤恩。《我這樣的機(jī)器》剛剛推出了中文版。在這本小說(shuō)里，著名的英國(guó)作家伊恩·麥克尤恩盯住了人工智能這一熱門話題，重寫了半個(gè)世紀(jì)以來(lái)的科技史，把一個(gè)合成人放進(jìn)一男一女的情感世界，讓男主人公購(gòu)得先進(jìn)男機(jī)一臺(tái)，與同樓的女友分享，不料女友越過雷池，奸占了男機(jī)。男機(jī)如我，我還不如個(gè)男機(jī)故事發(fā)生在20世紀(jì)80年代的倫敦，麥克尤恩采用架空歷史的寫法，讓英國(guó)輸?shù)袅烁？颂m（馬爾維納斯）群島之戰(zhàn)，瑪格麗特·撒切爾與工黨的托尼·中國(guó)新聞周刊 2020年32期2020-09-16
- 尤恩·烏格羅與當(dāng)代西方油畫中的古典精神
要：當(dāng)代英國(guó)畫家尤恩·烏格羅的作品，展現(xiàn)了一種獨(dú)特的古典精神。它首先表現(xiàn)為一種對(duì)平衡秩序的追求，由秩序性進(jìn)一步引出的是寧?kù)o感，以及尤恩·烏格羅對(duì)理性的獨(dú)特理解。這一理解與塞尚、立體主義開辟的現(xiàn)代繪畫路徑呼應(yīng)，卻更類似前現(xiàn)代的古典理性，造就了其繪畫的獨(dú)特藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：尤恩·烏格羅 ?油畫 ?古典 ?理性“我是在畫一個(gè)思想而不是一個(gè)理想，我基本上是在嘗試畫一幅充滿控制意識(shí)的、有力而富有激情的、有結(jié)構(gòu)的作品?！碑?dāng)代著名英國(guó)畫家尤恩·烏格羅（Euan Uglo文藝生活·上旬刊 2020年12期2020-04-06
- 尤恩·烏格羅與當(dāng)代西方油畫中的古典精神
當(dāng)代著名英國(guó)畫家尤恩·烏格羅（Euan Uglow）在一次訪談中如是說(shuō)。這位充滿矛盾性的當(dāng)代畫家，沉浸在塞尚、梵高、高更、修拉等人構(gòu)筑的后印象主義氛圍中，對(duì)立體主義也深有研究，卻不斷將自己逼向傳統(tǒng)，以獨(dú)有的方式展現(xiàn)出了古典繪畫的精神內(nèi)核。一什么是古典主義？古典主義繪畫的理想形態(tài)是什么樣子？不同的具有獨(dú)立藝術(shù)思維與審美風(fēng)格的藝術(shù)家，會(huì)給出不同的答案。作為英國(guó)繼盧錫安·弗洛伊德和弗朗西斯·培根之后的又一繪畫大師，尤恩·烏格羅對(duì)古典的理解指向的是秩序、寧?kù)o與理性文藝生活(藝術(shù)中國(guó)) 2020年12期2020-02-26
- 純真之謎：麥克尤恩小說(shuō)《無(wú)辜者》中的寓言敘事
國(guó)作家伊恩·麥克尤恩(Ian McEwan,1948-)轉(zhuǎn)型后的代表作《無(wú)辜者》(TheInnocent)在1990年甫一面世，就被評(píng)論界劃入“心理小說(shuō)”“間諜小說(shuō)”“驚悚小說(shuō)”或“成長(zhǎng)小說(shuō)”之列(Childs,2006:89)。這種多元?jiǎng)澐植恢皇窃u(píng)論界關(guān)注《無(wú)辜者》蘊(yùn)含的多元主題，而是這部小說(shuō)對(duì)于人性純真與暴力相伴相生的現(xiàn)象做出了獨(dú)特的思考和追問?！稛o(wú)辜者》以冷戰(zhàn)時(shí)期英美兩國(guó)在柏林秘密開展情報(bào)工程事件為背景，以英國(guó)青年電子工程師倫納德(Leonard M山東外語(yǔ)教學(xué) 2020年4期2020-02-22
- 《我這樣的機(jī)器》：萬(wàn)物皆堪垂淚，人何以為人
國(guó)作家伊恩·麥克尤恩的新作《我這樣的機(jī)器》。三角戀或許算不上新穎的科幻題材，但麥克尤恩想講的可不僅是人與機(jī)器人的感情糾紛。在那個(gè)平行世界里，人工智能研究已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了我們當(dāng)前的發(fā)展水平，歷史也與大家熟知的完全不同。麥克尤恩在書中創(chuàng)造了一個(gè)歷史與政治亦虛亦實(shí)的上世紀(jì)80年代，并試圖借助人工智能，為人類樹立一面自我審視的鏡子：究竟是什么使我們成為人類——我們外在的行為還是內(nèi)在的生命？提到麥克尤恩，不可忽略他在英國(guó)的“國(guó)寶級(jí)地位”：上世紀(jì)70年代憑借第一部短篇小學(xué)生導(dǎo)報(bào)·中職周刊 2020年13期2020-01-05
- 激烈的現(xiàn)實(shí)
一位朋友在與麥克尤恩交流時(shí)問他，大多數(shù)人都會(huì)基于自己既有的文化環(huán)境或價(jià)值取向，形成特定的道德觀念，由此產(chǎn)生強(qiáng)大的道德自律，導(dǎo)致在寫作中可能會(huì)主動(dòng)回避一些情節(jié)，但在您的作品中似乎沒有這種顧慮。他問麥克尤恩，您是怎樣面對(duì)和處理這一問題的？事實(shí)上在這之前，我的這位朋友就與我交流過這個(gè)問題，他一再提出來(lái)，恰如麥克尤恩在回答中所說(shuō)，這本身就說(shuō)明了內(nèi)心的掙扎有多強(qiáng)烈。而我想，只要自我意識(shí)存在，作家便不可能擺脫這種掙扎。如何處理自身和他人的陰影，是誠(chéng)實(shí)表述還是化妝后隱藏長(zhǎng)江叢刊 2019年28期2019-11-14
- 知錯(cuò)必改的暢銷書作家
張軍霞伊恩？麥克尤恩是英國(guó)文壇當(dāng)前最具影響力的作家，現(xiàn)年70歲的他，曾多次被提名當(dāng)代英語(yǔ)小說(shuō)界最高獎(jiǎng)項(xiàng)布克獎(jiǎng)，并于1998年憑借《阿姆斯特丹》獲得布克獎(jiǎng)。除了震驚文壇的處女作《最初的愛情，最后的儀式》之外，令麥克尤恩在國(guó)際上名氣大噪的還有《贖罪》，由這部以二戰(zhàn)為背景的小說(shuō)改編的同名電影，獲得了第80屆奧斯卡多項(xiàng)提名。就是這樣一位被炫目光環(huán)所籠罩的作家，有一天忽然收到一位陌生讀者的來(lái)信，寫信的人是一位居住在威尼斯的老太太。她是麥克尤恩的忠實(shí)粉絲，幾乎收藏了他百姓生活 2019年9期2019-09-03
- 一個(gè)激靈
說(shuō)的是伊恩·麥克尤恩的《立體幾何》。麥克尤恩的小說(shuō)，我?guī)缀跏且灰婄娗榈?。他的作品有著一眼就能辨別出的特質(zhì)，陰郁、黑暗、荒誕、孤獨(dú)、絕望，短篇小說(shuō)細(xì)膩、精巧、扎實(shí)。讀麥克尤恩的小說(shuō)，時(shí)常讓我一個(gè)激靈?！读Ⅲw幾何》的主人公是一個(gè)無(wú)所事事卻假裝在忙碌的人。他的生活由翻閱整理曾祖父留下的日記、與讓他漸生厭煩的妻子拌嘴，以及時(shí)不時(shí)和一具曾祖父當(dāng)年收藏的泡在福爾馬林里的陽(yáng)具對(duì)視上一眼組成。說(shuō)起來(lái)他的曾祖父是一個(gè)有意思的人，“愛好神聊、數(shù)字和理論，也喜愛煙草、上等的波爾四川文學(xué) 2019年7期2019-09-02
- 我到樓下充電去
英國(guó)國(guó)民作家麥克尤恩來(lái)到中國(guó)。有位研究人工智能的中國(guó)專家對(duì)麥克尤恩說(shuō)，他的團(tuán)隊(duì)正在用幾十萬(wàn)部小說(shuō)的故事脈絡(luò)總結(jié)一種算法，然后根據(jù)這種算法讓機(jī)器批量生產(chǎn)小說(shuō)。他問麥克尤恩將如何應(yīng)對(duì)這一巨大的挑戰(zhàn)，麥克尤恩的回答是：學(xué)習(xí)！也就是人類向技術(shù)學(xué)習(xí)和借鑒，但不能跟著技術(shù)走，要走自己的路——這條路人工智能永遠(yuǎn)想不到。有這樣一條路嗎？我認(rèn)為是有的。我們要摒棄一切現(xiàn)成的唾手可得的“二手經(jīng)驗(yàn)”，自己去觀察，自己去思考。藝術(shù)關(guān)乎人的動(dòng)機(jī)、情感、思維和創(chuàng)造。人工智能可以畫出一只愛你·健康讀本 2019年6期2019-07-08
- 我到樓下充電去
英國(guó)國(guó)民作家麥克尤恩來(lái)到中國(guó)。有位研究人工智能的中國(guó)專家對(duì)麥克尤恩說(shuō)，他的團(tuán)隊(duì)正在用幾十萬(wàn)部小說(shuō)的故事脈絡(luò)總結(jié)一種算法，然后根據(jù)這種算法讓機(jī)器批量生產(chǎn)小說(shuō)。他問麥克尤恩將如何應(yīng)對(duì)這一巨大的挑戰(zhàn)，麥克尤恩的回答是：學(xué)習(xí)！也就是人類向技術(shù)學(xué)習(xí)和借鑒，但不能跟著技術(shù)走，要走自己的路——這條路人工智能永遠(yuǎn)想不到。有這樣一條路嗎？我認(rèn)為是有的。我們要摒棄一切現(xiàn)成的唾手可得的“二手經(jīng)驗(yàn)”，自己去觀察，自己去思考。藝術(shù)關(guān)乎人的動(dòng)機(jī)、情感、思維和創(chuàng)造。人工智能可以畫出一只愛你 2019年21期2019-06-21
- 伊恩·麥克尤恩：寫作曾是我“寂靜的反叛”
古欣伊恩·麥克尤恩長(zhǎng)著一張窄窄的馬臉，一雙鴿灰色溫和的眼睛。頭發(fā)像銀色的波浪向后翻卷，露出了淡粉色的高額頭。在他臉上，你能看見智慧、衰老以及偶爾閃過的一絲狡黠。他清瘦，沒有明星范兒，相較著名作家，有時(shí)更像是一位退休中學(xué)教師。如同村上春樹之于亞洲，這三四十年間，伊恩·麥克尤恩以每隔一年就有新作問世的頻率，持續(xù)締造歐美文壇嚴(yán)肅文學(xué)的暢銷奇跡。他的作品被選入英國(guó)中學(xué)教材，成為兒子課程論文的分析對(duì)象。他的小說(shuō)《水泥花園》《贖罪》《在切瑟爾的海灘》被改編成同名電影，中國(guó)新聞周刊 2019年5期2019-04-29
- 小說(shuō)《星期六》與《愛無(wú)可忍》中的“兩種文化”研究
爭(zhēng)由來(lái)已久，麥克尤恩在自己的文學(xué)作品中引入科學(xué)這一話題，本身就是對(duì)兩種文化之爭(zhēng)的一種回應(yīng)。通過文本細(xì)讀的方式，對(duì)《星期六》和《永恒的愛》中的兩種文化的觀點(diǎn)進(jìn)行了梳理，發(fā)現(xiàn)作者麥克尤恩試圖通過其作品表明文學(xué)和科學(xué)并不排斥，二者甚至可以互補(bǔ)。[關(guān) ?鍵 ?詞]文學(xué);科學(xué);《星期六》;《愛無(wú)可忍》作家伊恩·麥克尤恩對(duì)科學(xué)有著濃厚的興趣，他的多部作品如《時(shí)光中的孩子》（1987）、《愛無(wú)可忍》（1997）、《星期六》（2005）、《追日》（2010）等都融入了科學(xué)名家名作 2019年10期2019-03-16
- 伊恩·麥克尤恩：《夢(mèng)想家彼得》
簡(jiǎn)介：伊恩·麥克尤恩（Ian McEwan）是當(dāng)代英國(guó)文壇最具影響力的作家之一。他1948年出生于倫敦西南部的小鎮(zhèn)奧爾德肖特（Aldershot），父親是一位軍人，曾參加過敦刻爾克戰(zhàn)役。童年的麥克尤恩曾跟隨父親輾轉(zhuǎn)于東亞、德國(guó)和北非等地，1959年返回英國(guó)，在一所寄宿學(xué)校讀書，同學(xué)大多來(lái)自破碎的家庭，粗魯而殘暴。在孤寂的中學(xué)時(shí)代，麥克尤恩沉浸于文學(xué)的世界，大量閱讀格雷厄姆。格林（Graham Greene）和艾麗絲.默多克（Iris Murdoch）等作家新高考·英語(yǔ)進(jìn)階（高二高三） 2019年11期2019-03-02
- 麥克尤恩稱作家要在信息風(fēng)暴里探究人心
民作家伊恩·麥克尤恩攜夫人來(lái)到北京。首次拜訪中國(guó)的一周里，麥克尤恩會(huì)在北京和上海兩地參與多場(chǎng)文學(xué)交流活動(dòng)。在采訪中當(dāng)被問及日常寫作狀態(tài)時(shí)，麥克尤恩立馬夸贊起電腦的好處。“我覺得打字機(jī)是人類發(fā)明中最差的東西，它很吵，非常笨重。我買的第一臺(tái)電腦有一個(gè)鍵盤，那個(gè)鍵盤接到好像電視機(jī)一樣的屏幕，電腦只有100K容量。我覺得電腦來(lái)臨對(duì)作家來(lái)說(shuō)是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)”。對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)家的影響，麥克尤恩進(jìn)行了深入反思?！叭藗?yōu)榛ヂ?lián)網(wǎng)上這些不真實(shí)的虛假信息而感到非常困惑。過文學(xué)教育 2018年12期2018-11-30
- 當(dāng)“恐怖伊恩”遇上人工智能
民作家伊恩·麥克尤恩在中國(guó)人民大學(xué)發(fā)表演講時(shí)，拋出了這個(gè)科幻小說(shuō)多年以來(lái)一直探索的問題，“現(xiàn)在，這些問題終于到了需要回答的時(shí)刻了。未來(lái)已然降臨。”這是他第一次來(lái)中國(guó)，而他的作品早已在中國(guó)暢銷多年，所以他的公開活動(dòng)場(chǎng)場(chǎng)爆滿。麥克尤恩對(duì)于這樣的場(chǎng)面恐怕早已習(xí)以為常，訪談時(shí)，他對(duì)不斷閃爍的閃光燈也熟視無(wú)睹。他的成名作，也是處女作，《最初的儀式，最后的愛情》一出版就獲得1975年的毛姆獎(jiǎng)，另一部作品《阿姆斯特丹》則在1998年摘得布克獎(jiǎng)，而《贖罪》等小說(shuō)改編成電影看天下 2018年32期2018-11-29
- 專訪英國(guó)作家伊恩·麥克尤恩
王海鳳伊恩·麥克尤恩一如往常的得體、老到、練達(dá)。采訪開始之前，他提醒道：采訪只有40分鐘，請(qǐng)抓緊時(shí)間。這是麥克尤恩在中國(guó)的第八天。采訪結(jié)束的第二天一早，他就返回了英國(guó)。此次中國(guó)之行，麥克尤恩訪問了北京和上海，先后出席了作家對(duì)話、創(chuàng)意寫作課、作品誦讀等多場(chǎng)活動(dòng)。由于活動(dòng)安排得十分緊湊，麥克尤恩為了保證睡眠，寧可不吃飯。他在上海期間的幾頓工作餐都是叫的外賣——相對(duì)于漢堡之類的西餐，麥克尤恩更偏愛中餐，在北京閑逛的時(shí)候，他還品嘗了肉夾饃和羊肉串。麥克尤恩所到之處南方周末 2018-11-152018-11-15
- 專訪伊恩·麥克尤恩：我們的無(wú)能為力和胎兒如出一轍
國(guó)作家伊恩·麥克尤恩伊恩·麥克尤恩坐在我的對(duì)面，穿著一件絳紫色的V領(lǐng)毛衣，露出墨綠色的襯衫領(lǐng)子和袖口。相比網(wǎng)上大多數(shù)的照片，他臉上的線條松懈得更加隨和，頭發(fā)和眉毛也白了許多，就好像在提醒：麥克尤恩已經(jīng)70歲了。他說(shuō)，年紀(jì)使他開始回頭辨認(rèn)自己生命里的那些轉(zhuǎn)折點(diǎn)，那些當(dāng)時(shí)并不會(huì)發(fā)現(xiàn)，事后才意識(shí)到的重要時(shí)刻。如果要寫作一篇小說(shuō)作為自己的生日禮物，他的主題也許正是“年輕時(shí)的一個(gè)選擇會(huì)如何改變你的人生軌跡”，就像他的小說(shuō)《在切瑟爾海灘上》結(jié)尾的部分。實(shí)際上，如果不是三聯(lián)生活周刊 2018年44期2018-11-14
- 不朽的激情 ——阿斯格·尤恩
貼作品 阿斯格·尤恩（Asger Jorn）（1914-1973），20世紀(jì)最重要的藝術(shù)革新家之一，曾是歐洲抽象表現(xiàn)主義的代表人物，又是眼鏡蛇群體的聯(lián)合創(chuàng)立者。他的創(chuàng)作涉及繪畫、版畫、雕塑、陶藝、拼貼、寫作。阿斯格·尤恩出生在丹麥一個(gè)傳統(tǒng)的基督教家庭，16歲時(shí)即展現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)的興趣和才華，1935年大學(xué)畢業(yè)后，他騎著摩托車到了巴黎，1936年成為康定斯基的學(xué)生。1937-1942年他在哥本哈根藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。第二次世界大戰(zhàn)期間，丹麥被德國(guó)占領(lǐng)，他成為抵抗運(yùn)動(dòng)的少兒美術(shù) 2018年6期2018-10-26
- 理性的真實(shí)
英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大師尤恩·烏格羅生于西方藝術(shù)發(fā)展與變革之期，因繪畫天賦得以進(jìn)入專業(yè)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。由于西方藝術(shù)大環(huán)境的變幻莫測(cè)，各種藝術(shù)思潮層出不窮，在傳統(tǒng)繪畫技法與現(xiàn)代繪畫技法之間，尤恩堅(jiān)持思考并形成了特有的藝術(shù)風(fēng)格。尤恩的畫作具有獨(dú)特的形式語(yǔ)言，這些獨(dú)特性使尤恩的繪畫充滿個(gè)性的同時(shí)，也賦予了其畫作極高的藝術(shù)價(jià)值。關(guān)鍵詞：尤恩·烏格羅;繪畫風(fēng)格;形式語(yǔ)言;藝術(shù)價(jià)值1 尤恩·烏格羅的繪畫風(fēng)格成因尤恩生于20世紀(jì)30年代，15歲時(shí)進(jìn)入坎伯韋爾藝術(shù)學(xué)院的GLC初級(jí)美藝術(shù)科技 2018年1期2018-07-23
- 伊恩·麥克尤恩小說(shuō)中的“邊緣人”形象研究
，新人伊恩·麥克尤恩榮獲次年的毛姆獎(jiǎng)。在其后40余年的寫作生涯中，麥克尤恩在文壇上孜孜不倦，創(chuàng)作出20余篇小說(shuō)和劇作，攬獲包括布克獎(jiǎng)在內(nèi)的許多文學(xué)大獎(jiǎng)，成為當(dāng)代英國(guó)文壇上最具影響力的作家之一。麥克尤恩的早期作品以短篇小說(shuō)為主，具有離奇古怪、荒誕不經(jīng)之風(fēng)，有“黑色喜劇”之稱。這些作品從“邊緣人”的敘述視角出發(fā)，緊扣“性虐、暴力、亂倫、死亡”等陰暗主題，勾勒了英國(guó)底層社會(huì)的生存面貌。麥克尤恩中后期作品，其創(chuàng)作風(fēng)格出現(xiàn)很大變化：敘事者以中產(chǎn)階級(jí)為主，講述童真追尋綏化學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年2期2018-04-03
- “用冰覆蓋的隱痛”:伊恩·麥克尤恩小說(shuō)的“泛創(chuàng)傷性”文化癥候
為包括伊恩·麥克尤恩(Ian McEwan)在內(nèi)的英國(guó)當(dāng)代小說(shuō)家呈現(xiàn)出一種“泛創(chuàng)傷性美學(xué)”(traumatological aesthetic)特征。注菲利普·裘借用創(chuàng)傷學(xué)(traumatology)這一心理學(xué)術(shù)語(yǔ)的形容詞形式traumatological來(lái)概括當(dāng)代創(chuàng)傷小說(shuō)的美學(xué)表征。該詞目前尚無(wú)約定俗成的中文翻譯。筆者曾當(dāng)面與裘探討過此詞的內(nèi)涵。他強(qiáng)調(diào)這是對(duì)小說(shuō)中創(chuàng)傷譜系的歷史文化背景的審視，更多指代了一種創(chuàng)傷情態(tài)或氛圍(mood or atmosphe外文研究 2018年4期2018-03-07
- 芻議尤恩?厄格羅的繪畫風(fēng)格
奚婧摘要：尤恩·厄格羅是英國(guó)的當(dāng)代畫家，他被認(rèn)為是在盧西安·弗洛伊德和弗朗西斯·培根之后英國(guó)當(dāng)代畫壇的大師之一。厄格羅在藝術(shù)上的天賦異稟和他堅(jiān)韌不拔的性格，使得他的繪畫有著與生俱來(lái)的嚴(yán)謹(jǐn)、莊重，但又非常具有當(dāng)代性，在藝術(shù)風(fēng)格上獨(dú)樹一幟。關(guān)鍵詞：尤恩·厄格羅；繪畫風(fēng)格；嚴(yán)謹(jǐn)；明亮一、尤恩·厄格羅的繪畫風(fēng)格形成原因1932年，尤恩·厄格羅出生在倫敦，家里并不是藝術(shù)世家，父親是一名會(huì)計(jì)師，而母親是一位家庭主婦，但是從他與安德瓦·藍(lán)伯斯的訪談對(duì)話中可以看出他從小就北方文學(xué) 2018年2期2018-01-27
- 淺談《贖罪》中的重復(fù)敘述
引言伊恩·麥克尤恩是當(dāng)代英國(guó)文壇最具影響力的作家之一。麥克尤恩早期作品主要以黑暗主題為主，多包涵暴力、謀殺、亂倫等內(nèi)容，因此，他被稱為“恐怖尤恩”。然而，他的后期作品日漸成熟，其關(guān)注焦點(diǎn)也由人物內(nèi)心轉(zhuǎn)變?yōu)楦鼜V闊的外部世界。作品逐漸遠(yuǎn)離這些恐怖主題，開始關(guān)注政治、社會(huì)和個(gè)人生活的關(guān)系。2001年，麥克尤恩出版小說(shuō)《贖罪》。這篇小說(shuō)被普遍認(rèn)為是他最優(yōu)秀的作品，獲得了美國(guó)國(guó)家書評(píng)獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。雖然小說(shuō)的的故事內(nèi)容并不新奇，但是麥克尤恩運(yùn)用高超的敘事手段，將小說(shuō)月刊 2017年23期2017-10-28
- 嬗變與不變
”的帽子扣在麥克尤恩頭上，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。在《最初的愛情，最后的儀式》《床笫之間》《水泥花園》等麥克尤恩最有名的早期作品中，“暴力”“荒誕”“死亡”“色情”構(gòu)成了小說(shuō)最核心的表達(dá)元素。但似乎從《時(shí)間中的孩子》開始，那些典型的麥克尤恩式詞匯和奇崛怪誕的表達(dá)，都漸漸被拋在了腦后，這位原本游走于主流敘事方式之外的小說(shuō)家，越來(lái)越融入英國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)。比起上一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《甜牙》，麥克尤恩新近出版的作品《兒童法案》顯得更加老實(shí)本分，沒有意象的鋪陳，沒有吊詭的圈套，沒有尖銳書城 2017年8期2017-08-14
- 為了孩童的利益
名作家伊恩·麥克尤恩出版的最新小說(shuō)《兒童法案》就是圍繞這樣一件輸血案展開的。熟悉麥克尤恩的讀者都知道，其作品所展現(xiàn)的復(fù)雜多義性讓人很難一言以蔽之。作為《兒童法案》的中文翻譯，浙江大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授郭國(guó)良站在譯者的角度告訴《方圓》記者，《兒童法案》延續(xù)了麥克尤恩一貫擅長(zhǎng)的將人物關(guān)系置于危機(jī)轉(zhuǎn)折和“他者闖入”的模式中然后予以考察的風(fēng)格，借著困于宗教與法律之間的“兒童福祉”問題，展現(xiàn)人性、法治、信仰等諸多當(dāng)代社會(huì)話題?！斑@是自《在切瑟爾海灘上》之后，麥克尤恩寫方圓 2017年13期2017-07-19
- 從習(xí)得性失助理論看麥克尤恩作品中的憂郁感
性失助理論看麥克尤恩作品中的憂郁感左廣明(武漢大學(xué) 外語(yǔ)學(xué)院，湖北 武漢 430072)時(shí)代背景和個(gè)人經(jīng)歷錘煉出麥克尤恩獨(dú)特的憂郁氣質(zhì)，與其作品的黑暗陰郁風(fēng)格極為契合。借助實(shí)驗(yàn)心理科學(xué)家塞利格曼的“習(xí)得性失助”理論解讀麥克尤恩的憂郁感，指出這種憂郁感在其作品中是“習(xí)得性失助”現(xiàn)象的戲劇性表達(dá)，種種荒誕變態(tài)行為是其憂郁感的藝術(shù)性表現(xiàn)，其目的是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)人性黑暗的大力批判，體現(xiàn)出麥克尤恩對(duì)人性墮落的憂慮。麥克尤恩作品；憂郁；習(xí)得性失助；戲劇性表達(dá)麥克尤恩的好友- 麥克尤恩《贖罪》的心靈歷史敘事解讀
0632)?麥克尤恩《贖罪》的心靈歷史敘事解讀王怡君(暨南大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院， 廣州 510632)伊恩·麥克尤恩的小說(shuō)《贖罪》以四個(gè)不同的歷史片段為敘述內(nèi)容，以多元繁復(fù)的敘述策略講述一個(gè)關(guān)于愛與贖罪的故事。麥克尤恩通過主人公布里奧妮的心靈歷史重塑，從個(gè)人歷史的微觀層面窺探長(zhǎng)達(dá)60余年的20世紀(jì)歷史圖景，展現(xiàn)了敘事本身所承擔(dān)的道德責(zé)任以及它所帶來(lái)的治療力量，并由此喚起讀者對(duì)歷史、人類、人性的反思：歷史是建立在人性之上的敘述建構(gòu)，人類需要在歷史的重塑中直面苦難- 伊恩·麥克尤恩的《夢(mèng)想家彼得》
簡(jiǎn)介：伊恩·麥克尤恩（lan McEwan）是當(dāng)代英國(guó)文壇最具影響力的作家之一。他1948年出生于倫敦西南部的小鎮(zhèn)奧爾德肖特（Aldershot），父親是一位軍人，曾參加過敦刻爾克戰(zhàn)役。童年的麥克尤恩曾跟隨父親輾轉(zhuǎn)于東亞、德國(guó)和北非等地，1959年返回英國(guó)，在一所寄宿學(xué)校讀書，同學(xué)大都來(lái)自破碎的家庭，粗魯而殘暴。在孤寂的中學(xué)時(shí)代，麥克尤恩沉浸于文學(xué)的世界，大量閱讀格雷厄姆·格林（Graham Greene）和艾麗絲·默多克（lris Murdoch）等作家新高考·英語(yǔ)進(jìn)階（高二高三） 2016年2期2016-05-26
- 伊恩·麥克尤恩創(chuàng)傷體驗(yàn)與長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)傷書寫
1）?伊恩·麥克尤恩創(chuàng)傷體驗(yàn)與長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)傷書寫郭先進(jìn)1，2（1.首都師范大學(xué)文學(xué)院，北京100048；2.凱里學(xué)院外語(yǔ)學(xué)院，貴州凱里556011）伊恩·麥克尤恩（Ian McEwan，1948-）是當(dāng)代英國(guó)最著名小說(shuō)家之一。創(chuàng)傷書寫幾乎貫穿麥克尤恩近四十年的小說(shuō)創(chuàng)作生涯。通過對(duì)兒童缺失性體驗(yàn)帶來(lái)的創(chuàng)傷、失敗婚姻的創(chuàng)傷和時(shí)代歷史的創(chuàng)傷進(jìn)行全方位展現(xiàn)，麥克尤恩呈現(xiàn)了一幅英國(guó)社會(huì)自二戰(zhàn)以來(lái)不同社會(huì)階層人們所經(jīng)歷的不同創(chuàng)傷全景圖。同時(shí)，麥克尤恩揭示了人們?cè)馐芨鞣N創(chuàng)湖北民族大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） 2016年2期2016-03-15
- 陰柔男性的“她故事”——讀麥克尤恩的長(zhǎng)篇小說(shuō)《甜牙》
一部極具“后麥克尤恩時(shí)代”特色的長(zhǎng)篇小說(shuō)。或者換句話來(lái)說(shuō)，麥克尤恩寫出《甜牙》，絕對(duì)還是件意料之中的事情。要談及麥克尤恩的某部作品，不妨先來(lái)追溯一下這位英國(guó)“國(guó)民作家”的創(chuàng)作路程：靠短篇小說(shuō)起家，沒多久“洗手”開始寫小長(zhǎng)篇，過了一段時(shí)間，可能又覺得無(wú)趣，就一本厚過一本地寫起了真正意義上的長(zhǎng)篇小說(shuō)，而這本最新的《甜牙》，無(wú)疑就是其中字?jǐn)?shù)最多、書脊最寬的一本。事實(shí)上，還不僅僅是麥克尤恩自己很享受這種越寫越長(zhǎng)的樂趣，在《甜牙》里，他讓小說(shuō)中的男主人公湯姆，也從短青春 2015年10期2016-01-13
- 陰柔男性的“她故事”
一部極具“后麥克尤恩時(shí)代”特色的長(zhǎng)篇小說(shuō)?；蛘邠Q句話來(lái)說(shuō)，麥克尤恩寫出《甜牙》，絕對(duì)還是件意料之中的事情。要談及麥克尤恩的某部作品，不妨先來(lái)追溯一下這位英國(guó)“國(guó)民作家”的創(chuàng)作路程：靠短篇小說(shuō)起家，沒多久“洗手”開始寫小長(zhǎng)篇，過了一段時(shí)間，可能又覺得無(wú)趣，就一本厚過一本地寫起了真正意義上的長(zhǎng)篇小說(shuō)，而這本最新的《甜牙》，無(wú)疑就是其中字?jǐn)?shù)最多、書脊最寬的一本。事實(shí)上，還不僅僅是麥克尤恩自己很享受這種越寫越長(zhǎng)的樂趣，在《甜牙》里，他讓小說(shuō)中的男主人公湯姆，也從短青春 2015年10期2016-01-13
- 伊恩·麥克尤恩《立體幾何》中兩性關(guān)系的疏離與異化
陳淑儀伊恩·麥克尤恩《立體幾何》中兩性關(guān)系的疏離與異化陳淑儀伊恩·麥克尤恩（1948— ）是當(dāng)代英國(guó)文壇上最杰出的作家之一。他的處女作短篇小說(shuō)集《最初的愛情，最后的儀式》（1975）甫一出道，便引起轟動(dòng)，并獲得次年的毛姆文學(xué)獎(jiǎng)。“良好的開端是成功的一半”，隨著歲月的積淀與筆鋒的成熟，麥克尤恩筆耕不輟，在此后的創(chuàng)作中佳作頻出。迄今為止，他已經(jīng)出版了十余部既暢銷又深受好評(píng)的小說(shuō)，并榮獲包括布克文學(xué)獎(jiǎng)、惠特布萊德獎(jiǎng)在內(nèi)的多種獎(jiǎng)項(xiàng)?！蹲畛醯膼矍?，最后的儀式》既是麥山花 2015年2期2015-04-24
- 論麥克尤恩在《贖罪》中對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)暴力的書寫*
5009)論麥克尤恩在《贖罪》中對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)暴力的書寫*羅 媛,宋艷芳(蘇州科技學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,江蘇蘇州215009)麥克尤恩在《贖罪》中嚴(yán)肅地書寫暴力歷史,通過對(duì)敦刻爾克大撤退中戰(zhàn)爭(zhēng)暴力的生動(dòng)再現(xiàn),顛覆了英國(guó)民族記憶里關(guān)于大撤退奇跡的敘事,揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的扭曲。殺戮肆虐的戰(zhàn)場(chǎng)上,士兵們?cè)庥鲆魄楦g后,顯露出冷漠的人性,表現(xiàn)出潛伏于人性深處的殘暴習(xí)性。在麥克尤恩看來(lái),人類只有直面這與文明相伴而生的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史,直面戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性移情能力的嚴(yán)重腐蝕后果,才能深入洞察戰(zhàn)爭(zhēng)- “對(duì)遺忘和絕望的抗衡”——從題詞看《贖罪》的兩重誤讀
代作家伊恩·麥克尤恩的第十五部作品，也是其新千年后發(fā)表的第一部作品，2001年獲當(dāng)年度的布克獎(jiǎng)提名。麥克尤恩于1976年以《最初的愛，最后的儀式》在文壇嶄露頭角并榮膺毛姆獎(jiǎng)，隨后早期“恐怖伊恩”（I a nM a c a b r e）文風(fēng)漸變，由邊緣轉(zhuǎn)至中心，如今已是英國(guó)公認(rèn)的“國(guó)民作家”（national author）。1998年，麥克尤恩憑《阿姆斯特丹》獲得布克獎(jiǎng)，但2001年《贖罪》一經(jīng)出版，評(píng)論家紛紛唏噓不已，認(rèn)為這部作品才是伊恩·麥克尤恩創(chuàng)作和名作欣賞 2014年6期2014-01-28
- “白日夢(mèng)”的力量
作家”伊恩·麥克尤恩寫給孩子們看的第一本書，有趣的是，在許多國(guó)家，這本書也被推薦為優(yōu)秀的成人讀物來(lái)出版。麥克尤恩在文學(xué)界可謂是貼上“寫實(shí)”標(biāo)簽的作家，在他犀利的筆鋒下總能找到引起人們共鳴的故事素材，其小說(shuō)中人物或喜或悲的命運(yùn)也深深地牽動(dòng)著每位讀者的心。那么，這樣一位思路廣袤、洞察力銳利的文學(xué)大師若拋棄一貫的寫實(shí)文風(fēng)，走起“夢(mèng)幻”路線來(lái)，又會(huì)帶給我們什么樣的閱讀感受呢？麥克尤恩在本書的序言中寫道：“每一章寫完之后，我都會(huì)大聲讀給我的孩子們聽。我們所以喜歡兒童初中生優(yōu)秀作文 2013年5期2013-08-16
- 突破表達(dá)邊界的典范
的英國(guó)小說(shuō)家麥克尤恩也應(yīng)該算上一個(gè)。什么是小說(shuō)的表達(dá)邊界？卡夫卡說(shuō)“我總是力圖傳達(dá)一些不可傳達(dá)的東西，解釋一些不可解釋的事情”，馬爾克斯說(shuō)我在尋找一種“既有說(shuō)服力又有詩(shī)意的寫作方式”，這兩種說(shuō)法都可以理解為小說(shuō)的表達(dá)邊界——內(nèi)容上的邊界和方式上的邊界，用白一點(diǎn)的話說(shuō)，就是寫小說(shuō)的人有時(shí)讀到了與眾不同的小說(shuō)后發(fā)出的驚嘆：“小說(shuō)原來(lái)還可以這樣寫！”“小說(shuō)原來(lái)還可以寫這些！”麥克尤恩在回顧最初的短篇小說(shuō)寫作時(shí)說(shuō)，“我二十出頭，正在尋找自己的聲音”。短篇小說(shuō)集《最文學(xué)自由談 2010年4期2010-03-21
- 伊恩·麥克尤恩后遺癥
次聽到伊恩·麥克尤恩的名字是在十多年前，好像在德國(guó)，也可能在法國(guó)或者意大利。人們?cè)谡務(wù)撨@位生機(jī)勃勃的英國(guó)作家時(shí)，表情和語(yǔ)氣里洋溢著尊敬，仿佛是在談?wù)撃澄徊铰牟m跚的經(jīng)典作家。那時(shí)候我三十多歲，麥克尤恩也就是四十多歲，還不到五十。我心想這家伙是誰(shuí)呀?這個(gè)年紀(jì)就享受起了祖父級(jí)的榮耀。然后開始在中國(guó)的媒體上零星地看到有關(guān)他的報(bào)道：“伊恩·麥克尤恩出版了新書”、“伊恩·麥克尤恩見到了他失散多年的兄弟”、“伊恩·麥克尤恩的《贖罪》改編成了電影”……這幾年中國(guó)的出版界興作家 2008年8期2008-09-05
- 一言