奚婧

摘要：尤恩·厄格羅是英國(guó)的當(dāng)代畫家，他被認(rèn)為是在盧西安·弗洛伊德和弗朗西斯·培根之后英國(guó)當(dāng)代畫壇的大師之一。厄格羅在藝術(shù)上的天賦異稟和他堅(jiān)韌不拔的性格，使得他的繪畫有著與生俱來的嚴(yán)謹(jǐn)、莊重，但又非常具有當(dāng)代性，在藝術(shù)風(fēng)格上獨(dú)樹一幟。

關(guān)鍵詞：尤恩·厄格羅；繪畫風(fēng)格；嚴(yán)謹(jǐn)；明亮

一、尤恩·厄格羅的繪畫風(fēng)格形成原因

1932年，尤恩·厄格羅出生在倫敦，家里并不是藝術(shù)世家，父親是一名會(huì)計(jì)師，而母親是一位家庭主婦，但是從他與安德瓦·藍(lán)伯斯的訪談對(duì)話中可以看出他從小就富有創(chuàng)意，喜歡制作一些東西。

厄格羅和大部分藝術(shù)家一樣，他的藝術(shù)風(fēng)格主要是在學(xué)校學(xué)習(xí)的過程中形成的。1948年到1950年，厄格羅在坎伯威爾（Camberwell）工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，期間認(rèn)識(shí)了雕塑家卡爾·福格爾，他希望厄格羅能從事雕塑，然而最終厄格羅還是選擇了繪畫。但從他的作品中可以看出，他的確非常有座雕塑的天賦。同時(shí)，他也受到了英國(guó)的著名畫家威廉·孔德斯居姆（William Coldstream）的影響，據(jù)說這名畫家是賈科梅蒂藝術(shù)思想的追隨者。也許這是厄格羅與賈科梅蒂在創(chuàng)作的思想上有些相似的原因。1951年，孔德斯居姆轉(zhuǎn)到斯萊德（Slade）美術(shù)學(xué)院教學(xué)，厄格羅也跟著他轉(zhuǎn)學(xué)進(jìn)了這所學(xué)校。1961年，他在倫敦舉辦了第一次展覽。1967年，厄格羅開始在斯萊德和坎伯威爾擔(dān)任老師，也在那里進(jìn)行著自己的創(chuàng)作，并定期舉辦個(gè)人展覽。在此期間先后有獲得過約翰·摩爾繪畫一、二等獎(jiǎng)，數(shù)件作品被世界著名的藝術(shù)博物館和畫廊收藏。1997年5月，布魯斯和達(dá)比畫廊（Browse & Darby Gallery）為厄格羅舉辦了一場(chǎng)畫展，這是個(gè)極具國(guó)際影響力的畫廊，這場(chǎng)畫展標(biāo)志著厄格羅的藝術(shù)巔峰。

四十年代之前，厄格羅接受的都是傳統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫訓(xùn)練，深受歐洲古典藝術(shù)的影響，而歐洲古典藝術(shù)傳統(tǒng)美的法則之一，就是由古希臘時(shí)就奠定了的風(fēng)格，就像德國(guó)古典主義美學(xué)家溫克爾曼對(duì)古希臘雕塑作品的評(píng)價(jià)——“高貴的單純，靜穆的偉大”。厄格羅汲取了這種古典藝術(shù)所崇尚的單純與靜穆，后又受到五十年代新的藝術(shù)浪潮影響，并且他自稱非常喜歡日本的版畫，因此在畫中也表現(xiàn)出了新構(gòu)成的內(nèi)容，可以說是將傳統(tǒng)和現(xiàn)代完美的融合，像是，厄格羅的代表作之一《裸體行走，藍(lán)衣服》。這是一幅英國(guó)新聞界眾所周知的畫作。畫中的主人公切麗是英國(guó)前首相托尼·布萊爾的妻子，上世紀(jì)70年代末，她曾是一名實(shí)習(xí)生，尤恩·厄格羅以她為模特進(jìn)行創(chuàng)作了這幅畫。神奇的是圖像中人物的膚色，頭發(fā)，衣服，背景和地面，每個(gè)區(qū)域都有一個(gè)系統(tǒng)的顏色，粉色，橙色，藍(lán)色，黑色，淺紫色，由這幾塊看似簡(jiǎn)單的實(shí)則是經(jīng)過測(cè)量非常明確的大色塊分布建構(gòu)了畫面的色彩結(jié)構(gòu)。這種既不像立體主義也不像古典主義的畫法，表現(xiàn)出了屬于厄格羅自己特有的當(dāng)代性。

二、理性的繪畫方式

厄格羅的畫看起來很簡(jiǎn)單，但并不單調(diào)。其繪畫的題材是以人物居多，其次是靜物和風(fēng)景。他的繪畫方式很特別，在繪畫中運(yùn)用數(shù)學(xué)是他的一個(gè)特點(diǎn)，其中涉及大量的測(cè)量和修正，以創(chuàng)造不真實(shí)的圖像，呈現(xiàn)出雕塑般的感覺。他并沒有試圖隱藏繪制的過程，他所測(cè)量的殘留印記和他使用的繪圖指南在完成的繪畫中仍然可見。

從厄格羅的工作室中就可以看出他的創(chuàng)作之嚴(yán)謹(jǐn)。一般來說，他會(huì)準(zhǔn)確地把握每一個(gè)物體的每一個(gè)細(xì)節(jié)的正確關(guān)系，并仔細(xì)地畫一幅畫。這樣，畫面中的人物和物體都可以描繪的非常準(zhǔn)確，邊緣清晰，色彩非常微妙。他總是站在物體前面，用自制的測(cè)量工具，一個(gè)改良的樂譜架，測(cè)量繪畫的對(duì)象。他有著英國(guó)人特有的理性視角，在繪畫的每一個(gè)階段都對(duì)物象進(jìn)行仔細(xì)測(cè)量，首先確定一個(gè)參照點(diǎn)，然后以其為中心確定每一個(gè)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折處，許多小的橫向和縱向的標(biāo)志在畫面上出現(xiàn)。像這樣將物象標(biāo)以記號(hào)之后，就可以在畫面中形成經(jīng)緯坐標(biāo)，以便更準(zhǔn)確的表現(xiàn)事物的客觀真實(shí)，記錄物體輪廓和內(nèi)部結(jié)構(gòu)的比例，記錄藝術(shù)家和繪畫的過程。它們的連接使圖片中的物體形成多個(gè)精確的幾何形狀，如靜止的靜物、風(fēng)景、肖像和人體。

他不僅熱衷于測(cè)量物像并精準(zhǔn)的描繪，而且通常選擇方形或黃金比例的長(zhǎng)方形畫布。最終他的寫實(shí)畫呈現(xiàn)出了幾何的樣式，這是一種新的構(gòu)成，并使得繪畫的主體得到了穩(wěn)定性。他這樣追求完美的認(rèn)真態(tài)度，加上繪制過程的復(fù)雜程度，導(dǎo)致他完成一張創(chuàng)作需要花費(fèi)很長(zhǎng)的時(shí)間。

三、純粹的構(gòu)圖

構(gòu)圖是一幅畫的靈魂，它和文章的布局是同一種原則，是在內(nèi)容的全面表現(xiàn)前做鋪墊的。一幅畫有好的構(gòu)圖，加上其他的繪畫因素，效果會(huì)加倍。

厄格羅畫面中的構(gòu)圖一直是最基本的、簡(jiǎn)單的，通常只有一個(gè)形象，比如空房間里的一個(gè)單個(gè)人物，一個(gè)放在桌面上的單個(gè)物體，甚至風(fēng)景也是最簡(jiǎn)單和空曠的。在厄格羅的畫中這種純粹的構(gòu)圖是一種獨(dú)特的美麗。他經(jīng)常使用三角形的構(gòu)圖，并設(shè)置一個(gè)簡(jiǎn)單的背景。事實(shí)上，畫面越簡(jiǎn)單，構(gòu)圖就越困難，這就要求藝術(shù)家在構(gòu)圖和繪畫語言上有一個(gè)簡(jiǎn)單而又不枯燥的方法。厄格羅做到了，他把構(gòu)成、顏色和肌理的元素與幾何聯(lián)系起來，形成了他自己的繪畫風(fēng)格。圖形的幾何形狀、顏色塊的幾何形狀和在測(cè)量痕跡后留下的幾何圖形使他的圖像在幾何形狀的狀態(tài)下產(chǎn)生無與倫比的獨(dú)特性和當(dāng)代性。

四、明快的色彩

厄格羅的人格魅力中最吸引人的是他在繪畫時(shí)那種持之以恒的態(tài)度。厄格羅的代表作之一《夏季圖》的模特布朗曾說：“在色彩方面，厄格羅嘗試多年想要得到一種半透明的，明快的藍(lán)色，偶然的機(jī)會(huì)他得到了一小袋神奇的藍(lán)色粉末，將其混合亞麻仁油后調(diào)試出了被稱為利潔時(shí)藍(lán)（Reckitts Blue）的顏色，這種明亮的、透明的色彩使他非常高興，并將這個(gè)顏色運(yùn)用到了這幅作品的背景中。”厄格羅本人也說過，“色彩是很重要的，但很有趣，也是我們應(yīng)該努力使用的感覺之一。我們的色彩有限是由于調(diào)色板，能發(fā)現(xiàn)一種新色彩是很好的，就像能找到一種新的食物。雖然你能讓顏色表現(xiàn)得不一樣，但你不能超出你此時(shí)所擁有的顏色。我對(duì)色彩的觀念越來越興奮，我想讓色彩在我的作品中扮演重要的角色?！睅缀螆D形是厄格羅繪畫語言中的經(jīng)典元素，它貫穿于厄格羅的所有畫面中，而色彩作為一種獨(dú)特的繪畫語言，是厄格羅情感的一個(gè)載體。endprint

厄格羅沒有完全拋棄在學(xué)院里所學(xué)的傳統(tǒng)藝術(shù)，我們還是可以在他的畫中，依稀看到古典主義的影子，但純粹的古典主義，那種為寫實(shí)而寫實(shí)的做法已被他拋棄，他在保留古典藝術(shù)的那種莊重的同時(shí)，想要嘗試做到的是大面積與小細(xì)節(jié)的塊面、色彩的區(qū)別和對(duì)比以及強(qiáng)烈的視覺沖擊力，以及畫面中這些多種元素的和諧共處。

抽象主義畫家康定斯基在其《論藝術(shù)的精神》中說：“形式、色彩的和諧以及形式與色彩組合的和諧，都有賴于人的心靈的顫動(dòng)，都必須充分表現(xiàn)形式和色彩的內(nèi)在意蘊(yùn)?！?在厄格羅后期的畫中，我們就可以看出，其形式與色彩完美結(jié)合，風(fēng)格明確，這種獨(dú)特的美可以瞬間抓住觀者的視覺。

厄格羅畫面中的色彩非常的明快，原因在于，首先他在色彩的處理上簡(jiǎn)化了明度和純度的對(duì)比，用色的純度和明度較高，這在他后期的作品中尤為明顯，這使得色彩在明度和純度上有了一種奇妙的和諧。另一個(gè)原因是他在色彩布局中使用了對(duì)比手法，主要強(qiáng)調(diào)色彩區(qū)域、冷暖、色相的區(qū)別和色塊與色塊之間面積上的對(duì)比。大面積的背景色是厄格羅繪畫的一大特色，在《夏日》這幅畫作中，厄格羅就使用了大面積的單一色。他擅長(zhǎng)把大面積的一個(gè)單色背景和主要物體的多個(gè)小面積豐富色塊放在一起形成對(duì)比，使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的主次關(guān)系。

五、厄格羅德繪畫風(fēng)格對(duì)我的影響

最早接觸厄格羅是因?yàn)槠渥髌分械纳室约爱嬅娴牟季峙c我的十分相似，當(dāng)時(shí)正苦惱于如何在保持色彩明快的情況下又能表現(xiàn)出人物的塊面體積，使得整幅畫和諧，厄格羅的作品給當(dāng)時(shí)的我?guī)硪唤z驚喜。

厄格羅既從古典繪畫中汲取了精華，又敢于掙脫傳統(tǒng)的束縛，在當(dāng)代復(fù)雜的藝術(shù)環(huán)境中找尋到了屬于自己的純粹。他的藝術(shù)在整個(gè)大環(huán)境下似乎不是先鋒，也不是與時(shí)俱進(jìn)的，但他的幾何結(jié)構(gòu)以及獨(dú)特的顏色運(yùn)用手段，使這幅畫充滿了當(dāng)代感，顯示出了一個(gè)新的構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)而純粹的美。

在研究過他的作品之后，我開始嘗試以他這種幾何排列塊面的方式來進(jìn)行創(chuàng)作，并嘗試用自己的方式去融合這些元素，解決了我一開始的苦惱。在他的作品中透明、明亮的色彩在畫面中以幾何的形式排列，像是極小的馬賽克玻璃做成的雕塑，而幾何形狀是諸多元素在對(duì)立統(tǒng)一中的關(guān)鍵，它是這一獨(dú)特美的關(guān)鍵，也是我需要學(xué)習(xí)的地方。

參考文獻(xiàn)：

[1]約翰納·斯克伯韋恩，凱瑟倫·藍(lán)伯特，黃鳴.我不知道明天會(huì)發(fā)生什么？──英國(guó)畫家尤恩·烏格羅訪談[J].世界美術(shù)，1999（2）：51-52.endprint