狄青

2018年10月，一幅名為《愛德蒙·貝拉米的肖像畫》在倫敦拍賣，最后以43.25萬美元的高價被匿名購買者拍得。這幅畫由人工智能創(chuàng)作。作為人類對抗機器人最后的“領(lǐng)地”——藝術(shù)創(chuàng)作正在被人工智能所染指。

事實上，無論是機器人寫詩還是畫畫，其技術(shù)原理都差不多：誘發(fā)源（靈感的來源，信號充足）—— 創(chuàng)作本體（知識被誘發(fā)）—— 創(chuàng)作過程（獨立于誘發(fā)源的黑盒子）—— 創(chuàng)作成果（與誘發(fā)源相關(guān)的獨立作品）。藝術(shù)作為人類“鐵飯碗”的地位無疑已發(fā)生動搖。

同年10月，英國國民作家麥克尤恩來到中國。有位研究人工智能的中國專家對麥克尤恩說，他的團隊正在用幾十萬部小說的故事脈絡(luò)總結(jié)一種算法，然后根據(jù)這種算法讓機器批量生產(chǎn)小說。他問麥克尤恩將如何應(yīng)對這一巨大的挑戰(zhàn)，麥克尤恩的回答是：學(xué)習(xí)！也就是人類向技術(shù)學(xué)習(xí)和借鑒，但不能跟著技術(shù)走，要走自己的路——這條路人工智能永遠(yuǎn)想不到。

有這樣一條路嗎？我認(rèn)為是有的。我們要摒棄一切現(xiàn)成的唾手可得的“二手經(jīng)驗”，自己去觀察，自己去思考。藝術(shù)關(guān)乎人的動機、情感、思維和創(chuàng)造。人工智能可以畫出一只惟妙惟肖的鳥，但它顯然分不出這是一只在春天里歡唱的鳥，還是一只飽經(jīng)風(fēng)霜的鳥。

那么，什么是“二手經(jīng)驗”呢？在手機的方寸之間充斥著“詩與遠(yuǎn)方”。我們的生活被各種新的技術(shù)經(jīng)驗所左右，仿佛這些技術(shù)支撐下所展示的就是真實的生活，實際上它有的只是“二手經(jīng)驗”給我們帶來的焦躁。

在麥克尤恩最新的一部小說里，男主人公買了一個與自己長得很像的男機器人，將它帶回家充好電，卻沒想到這個機器人愛上了他的女朋友。而男主人公的未來岳父是個研究莎士比亞的專家，他與機器人相談甚歡。到最后，莎士比亞研究專家覺得眼前這個“人”這么有文化，一定就是他的準(zhǔn)女婿。而這時候其真正的準(zhǔn)女婿（也就是男主人公）不想打破他的美夢，就自己扮演機器人，對他未來的老丈人說：“我到樓下充電去。”

“我到樓下充電去。”我認(rèn)為這句話飽含深意。再聰明的機器人也要充電，一旦斷電就是堆廢鐵。而人類亦然，之所以作家的作品那么容易被機器人模仿，是因為作家一直在模仿“二手經(jīng)驗”，而不是用自己的真實感觀去發(fā)現(xiàn)和感受生活，從而缺少創(chuàng)造的能力。只有作家始終保持豐富的想象力和獨特的思想性，人工智能才能甘拜下風(fēng)。套路化的技術(shù)最怕的就是遇到天馬行空的腦袋。

（摘自《今晚報》 ）