斯特里
- 《月亮與六便士》象征主義視角下的瘋癲與理性
講述證券經(jīng)紀人斯特里克蘭德突然著了藝術(shù)的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來優(yōu)裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，追求藝術(shù)的故事?？v觀全文，作者似乎為讀者呈現(xiàn)的是一個癲狂的流浪者的故事，流浪故事中的主人公漂泊無定、輾轉(zhuǎn)流離，但在作品的意蘊層面卻始終貫穿著一種象征意象，富有著深刻的哲學(xué)意味，展現(xiàn)出人性強烈的自由意識與社會束縛、理性壓制之間的巨大張力。標(biāo)題中的“月亮”與“六便士”這兩個具體事物，無疑成為了形成這股張力的最富有深刻哲理的象征本體，兩者在貫穿全文的同時擴
海外文摘·藝術(shù) 2023年5期2023-10-23
- 月亮與六便士
用什么詞來形容斯特里克蘭夫人，那應(yīng)該是精明能干、舉止優(yōu)雅。“她的住所，布置優(yōu)雅。房間總是整潔清爽、擺滿鮮花，客廳里的印花布窗簾雖說老套古板，但明亮鮮艷。在雅致的小餐廳里吃飯，真是愜意：餐桌款式大方，女仆干凈利落，菜肴烹飪精致。……客廳里放著她孩子的照片。兒子——名叫羅伯特——十六歲，正在拉格比學(xué)校讀書。照片上，他身穿法蘭絨衣服，頭戴板球帽，另一張上則身穿燕尾服，系著硬領(lǐng)。和母親一樣，他長著平坦的額頭，沉靜、明亮的眼睛，看上去干凈、健康、端莊?！睆淖∷贾玫?/div>
求學(xué)·理科版 2023年14期2023-06-28
- 在凡塵深處仰望月亮
的職員查爾斯·斯特里克蘭德，在某天突然放棄了原本還算不錯的生活，辭去工作，離開妻子與孩子，獨自奔赴藝術(shù)之都巴黎和南太平洋塔希提島，用畫筆重繪自己純粹而又絢爛的生命歷程。書中不得不說的一個直擊現(xiàn)實的問題：是自己抬頭仰望月亮，還是埋頭追逐那些賴以生存的足夠解決溫飽的六便士？這樣的矛盾問題，其實每個人都曾直接或者間接地遇到過，而多數(shù)人的選擇無疑是維持生計的六便士。盡管，也有部分人選擇前者，但能夠堅持下來的卻實在寥寥，可謂鳳毛麟角。斯特里克蘭德無疑是一個倔強而又驕閱讀時代 2023年6期2023-06-11
- 在凡塵深處仰望月亮
的職員查爾斯·斯特里克蘭德，在某一天突然放棄了原本還算不錯的生活，辭去工作，離開妻子與孩子，獨自奔赴藝術(shù)之都巴黎和南太平洋塔希提島，用畫筆重繪自己純粹而又絢爛的生命歷程。書中說了一個直擊現(xiàn)實的問題：是抬頭仰望月亮，還是埋頭追逐那些賴以生存的足夠解決溫飽的六便士？這樣矛盾的問題，其實每個人都曾直接或者間接地遇到過，而多數(shù)人的選擇無疑是六便士。選擇前者，且能夠堅持下來的，可謂麟角鳳毛。斯特里克蘭德無疑是一個倔強而又驕傲的逆行者。他與世界格格不入，只與畫畫兩兩相走向世界 2023年8期2023-03-23
- 解讀《月亮與六便士》的主題模式
因為毛姆筆下的斯特里克蘭的形象符合21 世紀時代的精神特征,具有超越時間和空間的意義，而小說中所蘊含的兩大古老主題，也是歷來作家們討論不休的關(guān)于人類存在意義的終極話題。一、困惑：靈魂與肉體的斗爭與統(tǒng)一關(guān)于靈魂與肉體的由來早在古希臘神話普羅米修斯造人故事中就有了。傳說普羅米修斯按照自己的模樣用泥土捏出了人，然后他把獅子、狼、兔子、狐貍、狗等動物的秉性賦予了人類。但是，他發(fā)現(xiàn)這些人如同行尸走肉，他就求雅典娜女神幫忙，雅典娜朝人類呼出了一口氣，于是人類就擁有了靈鄂州大學(xué)學(xué)報 2022年3期2023-01-02
- 論《月亮與六便士》的敘事策略
，并作為主人公斯特里克蘭德從辭職到逝世乃至最后名聲大噪，數(shù)十年人生經(jīng)歷的見證人。以這種“局外人”的視角觀察斯特里克蘭德，將使讀者與主人公間產(chǎn)生某種隔閡，而這種隔閡實際上就是作者的寫作目的，即凸顯世俗與主人公間的隔閡。若將第一人稱敘事角度轉(zhuǎn)變?yōu)橹魅斯旧?，所謂的隔閡確實被消除，但斯特里克蘭德的心理現(xiàn)實與理想撕裂的矛盾就無法在文本中予以體現(xiàn)。敘述視角的有限性決定了敘述者對其他人物的觀察往往滲透著敘述者較強的個人色彩，全知敘事尊奉的客觀性被敘述視角的主觀性，甚至今古文創(chuàng) 2022年39期2022-11-01
- 時間善變
羅欣頓·米斯特里“說來也怪。我家蒙塔茲在世的時候，我整天一個人坐著，有時縫衣服，有時讀書。她就在后屋忙活自己的事，做飯、打掃、禱告?？晌覀儾⒉挥X得孤獨，日子過得很輕松。我只要知道有她在就夠了。“而現(xiàn)在我真想她啊。時間這東西實在不可靠——我希望它飛逝的時候，它卻像膠水一樣黏著我，真善變啊！“有時候，時間像條線，把我們的生活編織成一年年、一月月；有時它又像根橡皮筋，可以隨心所欲地拉長。時間可以是小女孩綁頭發(fā)用的漂亮發(fā)帶，也可以是你臉上的皺紋，偷走你青春的容光和意林 2022年1期2022-02-13
- 理想與現(xiàn)實的抉擇 ——淺談《月亮與六便士》
倫敦證券經(jīng)紀人斯特里克蘭德，突然著了藝術(shù)的魔，拋妻棄子，棄絕了旁人看來優(yōu)裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用畫筆譜寫出自己光輝燦爛的生命，把生命的價值全部注入絢爛的畫布的故事。二、對現(xiàn)實的思考隨著時間的推移，我們的年齡越來越大，然而自己最初的夢想和信仰達到了嗎？最起碼，筆者的朋友圈或筆者所認識的人，他們沒有實現(xiàn)小時候的夢想，反而過著一種得過且過的生活。是向命運妥協(xié)，還是從內(nèi)心重新出發(fā)，在他們的心里一直飄忽不定，或許在夜深人靜時，他們躺在床上并不睡得著，戲劇之家 2021年23期2021-11-14
- 尋找高更：我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去？
斷尋找一個名為斯特里克蘭德的英國畫家的故事。斯特里克蘭德本來是一位證券經(jīng)紀人，有著賢惠的妻子和一雙兒女，生活無憂，卻突然離家出走。倫敦上流社會中流言四起，盛傳他與年輕女孩私奔了。因此，故事的主人公“我”受斯特里克蘭德的妻子所托，去巴黎尋找斯特里克蘭德。當(dāng)“我”在巴黎一家破敗不堪的旅館里找到斯特里克蘭德的時候，謠言不攻自破—斯特里克蘭德并沒有與年輕女子私奔，只是企圖擺脫家庭生活的束縛，改行學(xué)習(xí)繪畫。斯特里克蘭德的原型被認為是法國畫家保羅·高更，只不過現(xiàn)實生活讀者欣賞 2021年10期2021-10-30
- 月亮與六便士（節(jié)選）
我很小心，不問斯特里克蘭都干了什么事。我對他沒表現(xiàn)出一點兒興趣，最后我終于有了收獲。他開始講自己的事了?？墒怯捎谒诓徘芳?，談起自己的經(jīng)歷語焉不詳，我不得不靠想象來填補其中的空缺。對于一個我那么感興趣的人物，我只得到了些許線索，這種情況頗有誘惑力。這就像一個人千方百計解讀一部殘缺的手稿。我得到了這樣的印象：他的生活就是一場應(yīng)對各種困難的艱苦斗爭；可是我認識到，多數(shù)人認為難以忍受的事一點兒都沒有影響到他。斯特里克蘭不同于大多數(shù)英國人的特點是：他對舒適的生活全大學(xué)·課外閱讀 2021年6期2021-09-24
- 好奇心成就諾貝爾獎
學(xué)生、加拿大的斯特里克蘭，而令他們獲獎的則是一篇30年前的論文，這篇論文的誕生，僅僅是因為好奇心而進行的一次實驗。1985年的一天，穆魯?shù)囊粋€學(xué)生突發(fā)奇想問老師：“如果光纖和放大器調(diào)個順序會怎么樣？”問完話后，這名學(xué)生就回家了。但是，說者無心，聽者有意。老師穆魯走到實驗室，和還沒回家的博士生斯特里克蘭說了剛才的奇思妙想，斯特里克蘭當(dāng)時只有26歲，也是一名滿腦子問號的聰明學(xué)生，這個問題同樣引起她極大的興趣，好奇心使然，師生兩人決定按照那位同學(xué)的思路，加班進行做人與處世 2021年14期2021-09-24
- 《月亮與六便士》中的女性形象分析
現(xiàn)在了男主人公斯特里克蘭德的生命里，她們都各自與斯特里克蘭德有著或多或少的感情羈絆。這三位女性角色分別代表了毛姆心目中女性的三種形象：表里不一、虛偽的斯特里克蘭德夫人將自己的經(jīng)歷作為獲取錢財?shù)墓ぞ?，為愛拋棄丈夫的布朗什最終自取滅亡，以及單純樸素、最終甘愿陪身染傳染病的斯特里克蘭德直至最后一刻的愛塔。這三位女性性格大不相同，對待愛情的態(tài)度也各有差異，但唯獨都對斯特里克蘭德情有獨鐘，她們都把斯特里克蘭德當(dāng)作自己生活的重心，卻始終無法真正走進這個冷漠的男人的內(nèi)心青年文學(xué)家 2021年23期2021-09-08
- 鄰居鬧矛盾，老樹鋸一半
國約克郡居民米斯特里家門前一棵25年的冷杉被鋸掉了一半。這奇特的造型引來當(dāng)?shù)鼐用袂皝韰⒂^拍照。目前這棵樹的照片已在網(wǎng)上廣泛傳播。據(jù)英國《太陽報》23日報道，2020年3月起，70多歲的米斯特里和鄰居格雷厄姆夫婦就因這棵樹開始了長達一年的爭執(zhí)。今年6月18日，“忍無可忍”的格雷厄姆找來伐木工人，將這棵樹從中間鋸掉。米斯特里表示，他們一家人驚恐地看著這一幕，非常難過。他說，“我們懇求他們不要這樣做，但他們心意已決。這棵樹不過侵入他的土地1米不到而已。我們此前已環(huán)球時報 2021-06-252021-06-25
- 繭翼
部小說中，主角斯特里克蘭以一個冷酷無情、拋妻棄子的片面形象出現(xiàn)，不斷打破群眾定義的道德邊界。他的第一任妻子善于結(jié)交文人和操持家業(yè)，但觸碰了丈夫人際安全距離的底線。他脫離了與她貌合神離的婚姻，如預(yù)期中計劃的一樣從經(jīng)濟的沼澤里抽身，由一個證券經(jīng)紀人搖身一變，心無旁騖地開始藝術(shù)創(chuàng)作。施特略夫給他物質(zhì)支撐，唯有施特略夫這個“深知美為何物，但創(chuàng)作平庸;見解獨特敏銳，但舉止粗俗笨拙”的人，在斯特里克蘭的作品市場蕭條時賞識他。然而施特略夫的妻子勃朗什卻無可救藥地愛上了這作文新天地(高中版) 2020年8期2020-09-02
- 美學(xué)生竟開“新冠派對”比賽誰先感染
盧薩市議員麥金斯特里當(dāng)天告訴記者，該市有感染新冠病毒的學(xué)生近日一直在參加所謂的“新冠派對”。這些被感染者被邀請作為“嘉賓”，與參加派對的其他學(xué)生接觸，看誰能先感染上病毒。麥金斯特里氣憤地表示，“這些學(xué)生把錢放進一個罐子里，誰先感染誰就能得到罐子。他們是故意這樣做的?！丙溄?span id="7x5p5xd" class="hl">斯特里已將此事報告給市議會。目前尚不清楚參加派對的學(xué)生來自哪些學(xué)校，也不清楚有多少學(xué)生因此感染?！ㄚw迪）環(huán)球時報 2020-07-032020-07-03
- 以任務(wù)驅(qū)動推動整本書閱讀的教學(xué)策略 ——以《月亮與六便士》為例
主人公查爾斯·斯特里克蘭坎坷的一生，他在沒有任何理由的情況下拋棄了原本幸福的家庭和成功的事業(yè)，選擇去往異鄉(xiāng)巴黎進行繪畫學(xué)習(xí)，然而在求學(xué)過程中卻遭受到各種冷嘲熱諷，之后斯特里克蘭為了追求更加崇高的理想而逃離現(xiàn)實，選擇在塔希提島上定居，隨后便創(chuàng)作出了許多名畫杰作，但在生命的最后階段卻又讓其妻子將畫作全部銷毀。整篇小說深刻地表現(xiàn)了理想與現(xiàn)實的矛盾以及藝術(shù)與生活的沖突，清晰地描述了各種人物及其表達的情感。學(xué)生采取任務(wù)驅(qū)動的方法進行了整本書的閱讀，完整把握了書中的藝中學(xué)課程輔導(dǎo)·教學(xué)研究 2020年33期2020-04-07
- 當(dāng)夢想照進現(xiàn)實
吳青陽主人公斯特里克蘭是個股票經(jīng)紀人，生活富裕美滿，有—兒一女。四十余歲的他卻突然拋棄已經(jīng)結(jié)婚十七年的妻子，前去巴黎，只為了畫畫！他窮困潦倒，生病時被一個善良的畫家德克羅夫幫助，卻勾引了畫家的老婆布蘭琪。后來斯特里克蘭又和布蘭琪發(fā)生了矛盾，最終導(dǎo)致布蘭琪的自殺。看到這兒，大家可能都會覺得斯特里克蘭是一個不可救藥的人渣，但也能看出他對繪畫的執(zhí)著，對其他一切非議、愛情、事業(yè)、貧窮都不在意，他堅強得像一個魔鬼，只為繪畫。追求理想的人很多，但是為了理想而完全拋棄現(xiàn)新作文·初中版 2020年2期2020-01-19
- 救贖自我的彌賽亞 ——從跨文化角度解析《月亮與六便士》中的斯特里克蘭
士》講述了畫家斯特里克蘭為了追求藝術(shù)與自由，拋妻棄子遠離倫敦，奔赴塔西提島進行創(chuàng)作的故事。于斯特里克蘭而言，畫畫早已不是單純的興趣愛好，而是他發(fā)現(xiàn)自我、實現(xiàn)自我的重要手段。在本土文化中，斯特里克蘭無法找到歸屬與依托，而遙遠的東方島嶼卻給了他無盡的慰藉與包容。在觀察、了解他者的過程中，斯特里克蘭活出了真實的自我，發(fā)現(xiàn)了生命的獨特意義。一、本土文化的放逐者在斯特里克蘭生長的本土文化中，他始終沒有得到認可與接受。小說一開篇，故事的敘述者“我”便從倫敦社交達人羅絲開封文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報 2020年3期2020-01-09
- 《月亮與六便士》中斯特里克蘭德的藝術(shù)追尋
士》中的主人公斯特里克蘭德突然著了藝術(shù)的魔，腳下踩著六便士卻去追頭頂上的月光，把生命的價值全部注入絢爛的畫布。為此，他習(xí)慣于生命不能承受之重，甘愿犧牲自己，也不憚于犧牲別人。在他的心中，除了繪畫這一輪月光，誰也不能占據(jù)真正重要的地位，甚至于他自己。一.為藝術(shù)犧牲自己一個對藝術(shù)狂熱的人勢必會為自己創(chuàng)造力的神圣火焰付出慘重的代價，這似乎是一條牢不可破的規(guī)律。斯特里克蘭德也未能幸免，他的沉痛付出，首先表現(xiàn)為犧牲物欲的滿足和忍受肉體上的折磨。當(dāng)斯特里克蘭德在巴黎和文學(xué)教育 2019年13期2019-11-26
- 讓公平教育照亮窮苦孩子的心靈
樹在心中扎根米斯特里出生在印度孟買一個中上層家庭，父親在美國花旗銀行（Citibank）任職。她從小便隨家庭輾轉(zhuǎn)世界各地。在黎巴嫩、希臘和印度尼西亞短暫逗留后，一家人抵達了美國。在那里，米斯特里就讀于康涅狄格州格林威治郊區(qū)的一所私立高中。國際化的成長環(huán)境不但開闊了她的視野，還使她更加重視文化的多樣性與包容性。童年時期，米斯特里最喜歡《愛心樹》這本圖畫書。它講述了一棵大樹和一個男孩之間的故事，大樹給予了男孩成長中所需要的一切，果實、綠葉、樹枝、樹干，也把無私環(huán)球慈善 2019年5期2019-10-22
- 幻夢與狂歡 ——析《月亮與六便士》
》之中，主人公斯特里克蘭身上深刻地體現(xiàn)著日神精神與酒神精神。以離家出走為時間節(jié)點，他前半生以日神精神規(guī)范著自己，后半生則沉浸于酒神精神引領(lǐng)下的狂歡中。一、日神精神下的幻夢日神精神的代表是太陽神阿波羅，他主管光明、青春、醫(yī)藥、畜牧、音樂、詩歌等。阿波羅身上集中體現(xiàn)了理智、道德、向善的方面，在日神精神的引導(dǎo)下，人們對自我的行為“自制”，對現(xiàn)有的生活產(chǎn)生了幻想與夢境?！皬膫€體層面來看，日神精神驅(qū)使個人沉浸在美好的幻想和夢境中，以躲避現(xiàn)實世界的困擾和煎熬?！痹谀岵?/div>名作欣賞 2019年24期2019-07-12
- 好萊塢盛衰記:神話表象下的矛盾現(xiàn)實
影師簡介大衛(wèi)·斯特里克美國攝影師、電影記者，文章和攝影作品刊登于《首映》《洛杉磯時報》《好萊塢記者》《名利場》等知名媒體，曾任職于美國攝影師協(xié)會（APA），并曾任教于加州大學(xué)洛杉磯分校和波士頓大學(xué)。在過去40多年的時間里，攝影師大衛(wèi)·斯特里克（David Strick）一直執(zhí)著于對“好萊塢效應(yīng)”的拍攝和報道，他的作品多次觸及好萊塢表象下的矛盾現(xiàn)實。盡管奧斯卡金像獎仍然是年度頂級盛事，但觀眾人數(shù)逐年下降、來自內(nèi)部的危機以及來自網(wǎng)絡(luò)媒體的激烈競爭，都讓這個標(biāo)志攝影之友 2019年5期2019-03-27
- 語域視角下《月亮與六便士》兩種譯本對比研究
述了平凡無奇的斯特里克蘭德厭倦波瀾不驚、日復(fù)一日的死水生活，突然拋棄自己的家人，來到巴黎追求在眾人看來無比荒謬的繪畫夢想。在斯特里克蘭德逐夢過程中，他一度饑寒交迫，貧困潦倒，孤身一人，瀕臨死亡的邊緣，但是他沒有放棄自己的夢想，把所有的苦難都升華在自己的畫布上。在人生最后一段時光里，失明的斯特里克蘭德仍然堅持作畫，留下了世人稱贊的不朽之作。本書里的月亮和六便士可以理解為在世俗的壓力面前，個人是否能一往無前，勇敢地追求自己心中所愛。本文將從語場和語旨的角度，運長春工程學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版） 2019年2期2019-03-22
- 為自己而生活
筆下的查爾斯·斯特里克蘭。為了追尋內(nèi)心的藝術(shù)理想，他拋下別人眼中幸福的證券經(jīng)紀人生活，別人的“六便士”是賞心悅目的，但是自己想要的“月亮”才是盡善盡美的。斯特里克蘭是一個有些惹人討厭的人，但不可否認，他是偉大的。他透過自己的眼睛看這個精彩的世界，努力選擇自己屬意的生活，為自己而活，創(chuàng)造屬于自己的幸福。如若斯特里克蘭不是純粹為自己而活，那么世界上可能就少了一位偉大的畫家?；畛稣鎸嵉淖晕?，感受內(nèi)心的幸福，這，或許才是我們最真實的需要。真正能把握自己靈魂的人，往新高考·語文備考（高三） 2019年4期2019-03-02
- 為自己而生活
筆下的查爾斯·斯特里克蘭。為了追尋內(nèi)心的藝術(shù)理想，他拋下別人眼中幸福的證券經(jīng)紀人生活，別人的“六便士”是賞心悅目的，但是自己想要的“月亮”才是盡善盡美的。斯特里克蘭是一個有些惹人討厭的人，但不可否認，他是偉大的。他透過自己的眼睛看這個精彩的世界，努力選擇自己屬意的生活，為自己而活，創(chuàng)造屬于自己的幸福。如若斯特里克蘭不是純粹為自己而活，那么世界上可能就少了一位偉大的畫家?；畛稣鎸嵉淖晕?，感受內(nèi)心的幸福，這，或許才是我們最真實的需要。真正能把握自己靈魂的人，往新世紀智能(語文備考) 2019年4期2019-01-10
- 史上第三位女科學(xué)家獲得諾貝爾物理學(xué)獎
大科學(xué)家唐娜·斯特里克蘭，以表彰他們在激光物理學(xué)領(lǐng)域的突破性貢獻。三名科學(xué)家將分享900萬瑞典克朗（約合100萬美元）獎金，其中阿什金獲得其中一半，穆魯和斯特里克蘭將共享另外一半。今年的獲獎研究為激光物理學(xué)帶來革命性的變化。阿什金發(fā)明的光鑷工具能夠“夾”住微小如原子、病毒以及活細胞等物體，這讓研究人員實現(xiàn)了科幻小說中的場景——利用激光束操縱和移動物體。穆魯和斯特里克蘭的科研突破則為實現(xiàn)更短和更強的激光脈沖打下基礎(chǔ)。他們發(fā)明的啁啾脈沖放大技術(shù)已經(jīng)成為高強度激世界知識 2018年20期2018-11-21
- 簡析《月亮和六便士》中主人公斯特里克蘭德的逃離
德職業(yè)技術(shù)學(xué)院斯特里克蘭德，《月亮和六便士》中的男主人公，曾經(jīng)是一個成功的證券經(jīng)紀人，擁有一個令大多數(shù)人羨慕的家庭，過著典型的中產(chǎn)階級的生活。然而到了四十不惑的年紀，卻為了心中畫畫的夢想，他毅然決然的拋妻棄子，離開家鄉(xiāng)倫敦，遠赴巴黎。斯特里克蘭德的逃離似乎毫無征兆，突如其來，然而這一切并非其心血來潮，也非意氣用事。本文試圖從以下幾方面來分析主人公的逃離。一、家庭生活的逃離斯特里克蘭德太太溫婉大方，兒女成雙，家庭生活貌似穩(wěn)定和諧。然而斯特里克蘭德的逃離卻與其長江叢刊 2018年33期2018-11-15
- 從美學(xué)角度解讀《月亮與六便士》
說，以查爾斯·斯特里克蘭的一生為主線，講述了這位世俗生活的“平凡人”-家庭和睦，工作光鮮，生活安穩(wěn)，卻在四十歲的中年，毅然決然地重新開始：舍棄了好丈、好父親、好職員的社會身份，舍棄了富足的物質(zhì)生活，更不屑于世俗的眼光和評價，走向另一條看似孤寂的路-畫畫。其間歷經(jīng)種種辛勞和磨礪，依然堅持世俗看來不可理喻的追求和自我，最終在生命的盡頭，畫出了內(nèi)心看到的景致和感受，最終得償所愿。關(guān)于《月亮與六便士》的主題，解讀多種，不論是理想與現(xiàn)實，藝術(shù)與生活，社會與自我，還是長江叢刊 2018年14期2018-11-14
- 誰要一個壞壞的老爸？
老爸叫雅各布·斯特里克林，是一個機械工程師，還是四個孩子的老爸。他自稱為“狂熱科學(xué)家”，用“科學(xué)”創(chuàng)造出了許多奇奇怪怪的東西，包括這一次一一把自己從家務(wù)勞動里解放出來！斯特里克林找來一些舊的滑雪板，把它們改造成“草滑雪橇”，然后把他的割草機安裝在上面。再用帶子把卡丁車和“草滑雪橇”連接起來。改裝完畢，他把孩子拖到后院，讓他觀看這個改裝的設(shè)備是如何工作的。接下來，你就看到了這一幕：一個親爹在陽臺沒心沒肺地喝著啤酒，一個天真可愛的小男孩在修理草坪，開心得不得了智慧少年 2018年9期2018-10-29
- 月亮的味道
錢。他的名字叫斯特里克蘭德，他的行徑?jīng)]有人能夠理解。在他眼里，大多數(shù)人所成為的，并非是他們想成為的人，而是不得不成為的人?！柏?zé)任”是最大的文明，也是最大的虛偽。他在異國忍受著貧窮和饑餓煎熬，后來貧病交加，躺在小閣樓里奄奄一息，熱心的畫家戴爾克·施特略夫把他接到家中救護。病愈，他拐走了恩人的妻子。短短的時間里，又讓這個女人在極度的失望中自殺。后來，在與世隔絕的塔希提島上。他感覺自己終于找到了靈魂的寧靜。他同一個土著女子同居，創(chuàng)作出一幅又一幅使后世震驚的杰作。伊犁河 2018年3期2018-09-29
- 淺析《月亮與六便士》中女性角色的形象
倫敦證券經(jīng)紀人斯特里克蘭德，拋棄了在外人看來很好的事業(yè)和家庭，即使在流浪過程中遭遇許多困難，依然用生命去追隨自己繪畫夢想的故事。毛姆在小說中還塑造了三個對斯特里克蘭德有重要影響的女性角色，他們是男主人公追尋繪畫夢想路上的犧牲品，也代表著毛姆所處的男權(quán)社會下的女性形象。一、愛慕虛榮的家庭主婦斯特里克蘭德太太斯特里克蘭德太太是一位典型的家庭主婦，賢妻良母。她勤勞能干，擅長打理家務(wù)，把她的兩個孩子培養(yǎng)得很優(yōu)秀。在外人看來她是個聰明的女人，全世界也找不到比她更好的大眾文藝 2018年15期2018-07-12
- 毛姆和他的《月亮與六便士》
主人公查爾斯·斯特里克蘭德的生活史小部分來自敘事者親歷，大部分來自小說中其他人物的講述。整部小說大致由三個板塊構(gòu)成：主人公在倫敦和巴黎的生活，主人公在馬賽的生活，主人公在塔希提的生活。第一板塊是按照時間順序講述的，第二和第三板塊是閃回敘事，是由其他相關(guān)人員在主人公死后追述的。整個故事由小說敘事者的經(jīng)歷和訪談串聯(lián)起來，有一點拼七巧板的意味，從而增添了情節(jié)上的懸念和閱讀的趣味。小說的標(biāo)題《月亮與六便士》與小說內(nèi)容沒有明顯關(guān)聯(lián)，在小說的情節(jié)中也找不到足夠暗示。但博覽群書 2018年4期2018-05-22
- 異鄉(xiāng)人
可是，查爾斯·斯特里克蘭是個特例。如果只是剖析性格，斯特里克蘭簡直是邪惡的集大成者，他拋棄相處十多年的妻子與孩子，頭也不回地來到巴黎，且再也沒有聯(lián)絡(luò)過他們。他無端謾罵對他頻頻示好的斯特洛夫，還在斯特洛夫不顧重重反對把重病中的斯特里克蘭接回家照料之后，拐走了斯特洛夫的妻子布蘭奇。布蘭奇后來自殺，斯特里克蘭也沒有表達出絲毫的關(guān)懷或者悔恨，反而說布蘭奇之所以自殺不是因為他離開她，而是因為她太蠢，精神錯亂。這樣一個人，本應(yīng)不被任何人所容。可是在毛姆的描述下，一切變作文與考試·初中版 2018年9期2018-03-15
- 歸途之上月高懸
數(shù)一樣，主人公斯特里克蘭德的手里仿佛握著一卷早已寫好的劇本：琴瑟和鳴，工作安定，無災(zāi)無禍，明滅有時。斯特里克蘭德們充實、幸福地度過數(shù)十載春秋，而后壽終正寢入土為安，像歸宿在忘川宇宙中的億萬塵埃。這種一眼就能望得到盡頭的人生如此平穩(wěn)地運行在歲月的軌跡，最終停于完滿，以至于很多人都將其視為人生的歸途。“這樣的生活模式雖然平凡，但也不啻為恩惠，會讓人想起一條緩緩流過的小河，匯入汪洋的大海。但大海是那樣的平靜、淡然、波瀾不驚，你會突然感覺隱隱不安?！碑?dāng)這份不安躁動湖南文學(xué) 2018年12期2018-02-01
- 解讀《月亮與六便士》的象征性意義
主人公查爾斯·斯特里克蘭——一名性情有些呆板的證券經(jīng)紀人在不惑之年拋棄了自己穩(wěn)定的收入和美滿的家庭，開始迷戀繪畫，對藝術(shù)進行不懈追求的傳奇經(jīng)歷。這本書運用象征性的藝術(shù)手法，表現(xiàn)作品的中心思想、作者的情感態(tài)度以及想要表達的抽象哲理，使用深入淺出、寓意深遠的構(gòu)思方式完成作者內(nèi)心深處隱藏情感的表達[2]。《月亮與六便士》這篇小說的題目就是象征手法的典型表現(xiàn)，在作者對故事人物、周遭環(huán)境和社會風(fēng)貌的逐步刻畫下，毛姆關(guān)于“月亮”和“六便士”的象征意義也逐漸在人們眼前展信陽農(nóng)林學(xué)院學(xué)報 2018年1期2018-01-27
- 愛開跑車拉風(fēng)？新晉諾貝爾物理學(xué)獎得主了解一下
大科學(xué)家唐娜·斯特里克蘭共同獲獎，以表彰他們在激光物理領(lǐng)域的突破性發(fā)明。亞瑟·阿斯金是提出光鑷理論的第一人。他的這把光鑷，如今已成為科學(xué)研究不可或缺的工具。熱拉爾·穆魯和唐納·斯特里克蘭的貢獻是對“啁啾脈沖放大”研究的開拓。啁啾，形容鳥叫的聲音。唐代王維有詩《黃雀癡》：“到大啁啾解游颺（yáng），各自東西南北飛?！薄澳懵犨^鳥叫，一聲婉轉(zhuǎn)鳥啼往往前部略低，后部上揚，科學(xué)家們把光比作這鳥鳴?！睆?fù)旦大學(xué)物理學(xué)系吳賽駿教授介紹。如此詩意的用典，到了嚴肅的物理學(xué)領(lǐng)意林·作文素材 2018年23期2018-01-15
- 先驅(qū)者
個子就是羅德·斯特里克蘭了?！被羧A德說。隨后有人提醒他，這個類比比他所想的更正確，因為斯特里克蘭就是歐文的教父?！澳阒赖?，很多年前我聽說過這事，但我忘了，”他說，“羅德是凱里的教父？扯淡的吧，這太瘋狂了?！?span id="pblxlbt" class="hl">斯特里克蘭和歐文的父親德雷德里克·歐文出身于南布朗克斯同一個貧民社區(qū)之中，年少時的兩人曾在球館中為打磨自己的技術(shù)度過無數(shù)時光，甚至在天寒地凍實在無法在室外打球后，他們會在晚上偷偷回到球館。一開始他們是在后門設(shè)下障礙物好讓門不能被真正鎖上，但后來這還是被扣籃 2017年8期2017-10-09
- 正當(dāng)紅
證他們像羅德·斯特里克蘭德一樣跳起來”。17年NBA生涯，斯特里克蘭德輾轉(zhuǎn)于尼克斯，馬刺，開拓者，奇才，熱火，森林狼，魔術(shù)，猛龍和火箭，寫歌的人，很少有人能想起他的名字。正是因為這個原因，瑞克昂才是過去25年公認的最強大的作詞人之一?！斑^去我算不上羅德·斯特里克蘭德的忠實球迷?！比鹂税撼姓J，“我聽說過他的名字，但他只是恰好押韻。那只是一種比喻，但我當(dāng)時的心情就是那樣。那時候他的名字出現(xiàn)在歌詞里，是順其自然的事情。那孩子打球水平不錯，他的出鏡率也挺高，我只是扣籃 2017年6期2017-08-08
- 回來，為真相而戰(zhàn)
樣有禁賽經(jīng)歷的斯特里科娃，這位當(dāng)下排名第20位的捷克選手2013年因興奮劑問題被禁賽半年。刑期雖短，但斯特里科娃感觸至深，重回賽場的第一場比賽后，她恨不得在床上可以躺3天，哪怕你此前每天訓(xùn)練6個小時，你也休想一上來便可以適應(yīng)艱苦的比賽，那完全是兩回事，緊張的情緒會讓損耗極大，因此她擔(dān)心莎娃復(fù)出后會有一段低沉的日子。禁賽期內(nèi)，所有受罰者都仿佛困獸一般，不少人含恨在心，需要不短的時間才能找到積極應(yīng)對的心態(tài)，逐漸正常起來。斯特里科娃在那段日子里，先是在家里哭了兩三聯(lián)生活周刊 2017年15期2017-04-19
- 瘋狂逐夢人 ——以象征主義解讀《月亮與六便士》
，描寫了主人公斯特里克蘭為了追逐繪畫理想，掙脫世俗羈絆、擺脫原有價值觀的傳奇人生經(jīng)歷。本文用象征主義理論，圍繞主人公逐夢之路，解讀月亮與六便士的三層象征意義。毛姆；月亮與六便士；象征主義英國作家毛姆的長篇小說《月亮與六便士》以法國印象派畫家保羅…高更為素材，刻畫了主人公查爾斯…斯特里克蘭的鮮明形象及其瘋狂逐夢的一生。斯特里克蘭本來是位證券經(jīng)紀人，平日里性情有些呆板，有穩(wěn)定的收入和美滿的家庭，生活也算富足優(yōu)越，卻在接近不惑之年時對藝術(shù)著了魔，突然放棄一切，開長春教育學(xué)院學(xué)報 2017年8期2017-03-30
- 罕見塔塔內(nèi)斗
年的塞勒斯·密斯特里（Cyrus Mistry）董事長職務(wù)，改由前董事長、塔塔家族領(lǐng)袖拉丹·塔塔（Ratan Tata）暫時接替。第二天，密斯特里立刻做出反擊，他稱董事會免除其職務(wù)的決定讓自己“目瞪口呆”，他稱這是“企業(yè)史上絕無僅有的事件”。在一份長達5頁的內(nèi)部郵件中，他控訴塔塔有限公司（Tata Sons）治理不當(dāng)、決策失誤、即將減記多達180億美元資產(chǎn)等諸多問題。密斯特里還抱怨自從他執(zhí)掌塔塔有限公司以來，董事會沒有給他“發(fā)揮的空間”，公司決策遭到了前任經(jīng)營者·汽車商業(yè)評論 2016年11期2017-03-06
- 印度塔塔突然解雇“外姓”董事長
事長塞勒斯·米斯特里將離職。2012年底，米斯特里從拉丹手中接過董事長一職，成為塔塔集團近70年來首位外姓董事長，一度引起各方熱議。盡管塔塔集團沒有說明為何做出這一決定，但BBC表示，主要原因是米斯特里執(zhí)掌塔塔集團的4年表現(xiàn)欠佳，集團在歐洲的鋼鐵事業(yè)以及汽車和電信等部門都陷入經(jīng)營困境?！队《葧r報》稱，塔塔集團已任命一個5人小組，以在4個月內(nèi)選出米斯特里的繼任者?！?/div>環(huán)球時報 2016-10-252016-10-25
- 《月亮和六便士》
主人公查爾斯·斯特里克蘭是一個古板的銀行家，有錢又有權(quán)。同時，他心中也有著難以滿足的創(chuàng)作藝術(shù)的渴望。為了追尋自己對藝術(shù)的憧憬，斯特里克蘭離開倫敦，前往巴黎和塔希提島。而在他的追尋過程中，他所做出的種種犧牲完全摧毀了那些與他最親密之人的生活。小編推薦理由你可以討厭斯特里克蘭，因為他自私自利、冷酷無情，為了個人的追求拋妻棄子、背叛朋友，可他何止是自私，他眼里連自己都沒有。他說：“我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎?！庇谑撬麙仐壴?jīng)擁有的一切，任由疾病纏身、饑寒交新東方英語·中學(xué)版 2016年7期2016-07-11
- 非法證據(jù)排除規(guī)則的例外—猶他州訴斯特里夫案
例外—猶他州訴斯特里夫案俞 偉*譯對非法證據(jù)排除規(guī)則的適用范圍問題，猶他州訴斯特里夫案是美國聯(lián)邦最高法院的一次限縮性解釋。本案爭議焦點在于，警察在違法攔停被告時所發(fā)現(xiàn)的逮捕令是否減弱了違法攔停行為與在被告身上發(fā)現(xiàn)毒品證據(jù)間的因果關(guān)系，從而使得該證據(jù)可以被采納。法院多數(shù)意見認為，為了保證非法證據(jù)排除規(guī)則的實施收益大于其成本，該規(guī)則存在若干例外情形，其中包括“因果關(guān)系減弱”的例外。逮捕令的發(fā)現(xiàn)正是違法攔停與發(fā)現(xiàn)毒品證據(jù)間因果聯(lián)系的介入因素，同時警察的判斷錯誤不蘇州大學(xué)學(xué)報(法學(xué)版) 2016年4期2016-04-03
- 選擇平凡
年代，戈爾曼·斯特里戈夫建立了俄羅斯第一個期貨交易所，并投資股票，很快，他就成了百萬富翁。斯特里戈夫手下有超過2500名員工，而現(xiàn)在，47歲的他和家人住在莫斯科郊外的小房子里，只雇了兩個人，教他如何砌墻、修籬笆。拖拉機、推土機和馬車取代了豪華游艇和私人飛機，“母雞正要孵蛋，我們還有火雞、鵝、羊群和兩頭牛，基本自給自足。當(dāng)我們實在懶得自己磨面的時候，只買糖和鹽，偶爾也會買面包?！爆F(xiàn)在，他們有兩處相隔12英里的住房，一處冬天住，養(yǎng)家禽和牛羊；一處夏天住，離牧草人生十六七 2015年34期2015-11-23
- 非典型SAS
z）和英格蘭人斯特里奇（Sturridge），截至第32輪，他們已經(jīng)聯(lián)手打進了49個球！新“SAS”正在效仿著他們的前輩，用進攻摧垮對手，用進球力推英超的新盟主。從數(shù)量上來講，蘇亞雷斯和斯特里奇甚至已經(jīng)踏出了邁向歷史巔峰的腳步，他們距離英超單季雙人組合的進球紀錄已經(jīng)很近：1993-94賽季，紐卡斯?fàn)柭?lián)前鋒安迪·科爾和彼得·比爾茲利聯(lián)手打進55球，至今無人超越。在聯(lián)賽還剩6輪的情況下，蘇亞雷斯和斯特里奇破紀錄的希望非常大。而且要知道，1993-94賽季的英超足球周刊 2014年12期2014-04-28
- 蘇神之外，還有他！
首功之臣無疑是斯特里奇。第41分鐘，杰拉德送出過頂球，心領(lǐng)神會的斯特里奇高速前插形成突破，冷靜推射將比分扳為1比1（如圖1-3）。解析：圖1中，富勒姆正在前壓的防線相互間的位置關(guān)系并不統(tǒng)一，相比于中路的三名后衛(wèi)，左后衛(wèi)拖在了最后面，使得斯特里奇并不越位。在杰拉德送出過頂傳球時，斯特里奇已經(jīng)高速插向富勒姆的防線身后。圖2中，斯特里奇一騎絕塵，遠遠地甩開了富勒姆的整條防線，形成單刀之勢。圖3中，斯特里奇冷靜地推射遠角，皮球彈柱入網(wǎng)，在上半時行將結(jié)束時為“紅軍”足球周刊 2014年6期2014-03-03
- 遠觀近看兩相宜 ——淺析《月亮和六便士》中第一人稱旁觀者視角的運用
應(yīng)該是天才畫家斯特里克蘭德，但關(guān)于主人公的一切卻是經(jīng)由 “我”這個跟他并不相熟的人來一點點揭露的?！拔摇睆囊婚_始與讀者站在了同一立場上，因此之后“我”的每一點發(fā)現(xiàn)、每一次解讀，都與讀者對人物的了解描繪出相吻合的曲線。通過“我”這個望遠鏡，讀者既能近距離窺探故事中人物的變化，又能夠在“我”這個旁觀者的身份限制下保持一份客觀冷靜的觀察，第一人稱旁觀者視角賦予讀者的正是這樣一種真實和靈活。(一)從凡人到異人的轉(zhuǎn)變斯特里克蘭德在故事中的第一次露面并沒有給人留下任何安徽文學(xué)·下半月 2013年8期2013-12-12
- 會開溜的字
翻過了窗戶,朝斯特里太太家跑去了?！鞍职?我去抓它們!”多米兒拿了一瓶滅蚊靈就跑出去了。波比狗總是喜歡跟著多米兒,不管多米兒去哪,它就像個尾巴一樣緊隨其后?！澳脺缥渺`管用嗎?”多努利先生瞪著多米兒的背影問。這是一個寧靜的夜晚,斯特里太太坐在陽臺的搖椅上,沐浴著銀色的月光。廚房爐灶上的小鍋發(fā)出“嗞嗞”的水開的聲音,她正準備煮咖啡喝呢?！皯?yīng)該煮好了。”斯特里太太站起身,踮著腳走進了廚房,“嗯,真香啊!”她深吸了一口氣,咖啡那濃濃的香味直入鼻間,想到可口而又潤滑第二課堂(小學(xué)版) 2009年8期2009-10-14
- 貓有貓的方向
站在起居室里，斯特里佩，家中最老的那只貓，漫步走入，一直走到我面前（斯特里佩比我年紀還大，我18歲離家，幾年后它才去世）。我抱起它，它便叫起來。我把它放在肩頭，撫摩著。它喉嚨里發(fā)出的呼嚕聲告訴我，它對此很感到愜意。我踱了一會兒，便把它放到沙發(fā)上。霎時間它像是生起氣來，把我嚇了一跳，我退向壁爐，警惕地看著它。它似乎很憤怒，但并非生我的氣，只是甩著尾巴，發(fā)著無名之火。過了一會兒，它躍下沙發(fā)，坐到地上，依然怒氣未消。接著它走出房間，原路返回，回到了前廳，仍然是氣意林 2006年6期2006-05-14
- 在凡塵深處仰望月亮