古詩詞藝術(shù)歌曲《越人歌》作為中國(guó)古代民歌與現(xiàn)代音樂的結(jié)合，既承載著優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)，也展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。歌曲以婉轉(zhuǎn)的旋律和深刻的情感打動(dòng)人心，因此在演唱時(shí)，演唱者需要具備一定的音樂技巧，還要深入理解歌曲所傳達(dá)的情感內(nèi)涵。通過對(duì)歌曲音樂特征的把握和演唱技巧的合理運(yùn)用，歌者能夠在演唱中展現(xiàn)出《越人歌》的獨(dú)特韻味。

一、古詩詞藝術(shù)歌曲《越人歌》概述

《越人歌》，又名《越人擁楫歌》，創(chuàng)作于春秋時(shí)期，是一首流傳悠久的民歌。本文探討的是西漢史學(xué)家劉向在《說苑·善說》中收錄的版本。此版本在現(xiàn)代由著名的作曲家劉青重新創(chuàng)作。劉青是重慶榮昌人，國(guó)家一級(jí)作曲家，創(chuàng)作了900多首風(fēng)格多樣的歌曲，包括為人熟知的《妻子》《祝你平安》《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》等。劉青在2013年通過對(duì)《越人歌》重新譜曲，將古老的詩歌與現(xiàn)代音樂相結(jié)合，成功突破了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的界限。這首歌曲既保持了古風(fēng)的純樸，又融合了現(xiàn)代音樂的流暢與宏大。歌詞雖簡(jiǎn)短，卻深刻描繪了古代越人對(duì)愛情的贊美與向往?！对饺烁琛返母柙~主要描述一位越人女子在一個(gè)晴朗的日子乘舟來到王子身旁，并被其吸引，但身份的懸殊使這份愛難以實(shí)現(xiàn)。歌詞通過簡(jiǎn)單且深邃的文字傳遞出對(duì)愛情的無奈與熱烈。這種對(duì)愛情的真摯描繪不僅在封建社會(huì)的背景下顯得彌足珍貴，也在現(xiàn)代社會(huì)的視角下顯得格外動(dòng)人。

二、古詩詞藝術(shù)歌曲《越人歌》的音樂特征

（一）歌詞特征

《越人歌》的歌詞以越女的口吻訴說了一段超越階級(jí)的愛情故事，采用單向敘述的方式，簡(jiǎn)短卻富有層次。歌詞中，越女表達(dá)出對(duì)楚國(guó)王子的深深愛慕，并展現(xiàn)了這種愛意中夾雜的無奈與無望?！敖裣蜗忮褐拗辛?，今日何日兮得與王子同舟?！蓖ㄟ^具體的時(shí)間和地點(diǎn)，描繪了越女與王子同舟的美好情景，也表現(xiàn)了她心中的興奮。隨后的“蒙羞被好兮不訾詬恥”反映了她自知身份低微，以及因被王子良好對(duì)待而產(chǎn)生的惶恐不安。歌詞中最為著名的部分“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”，采用比興手法，充分表達(dá)出越女對(duì)王子的真摯情感。這一段不僅體現(xiàn)了她對(duì)彼此身份差異的無奈，也流露出她對(duì)愛意無法回應(yīng)的惋惜。雖然語言質(zhì)樸，但每一句都蘊(yùn)藏著深刻的情感和豐富的內(nèi)涵，賦予這首歌獨(dú)特的藝術(shù)魅力和永恒的文學(xué)價(jià)值。這種簡(jiǎn)單中見深意的表達(dá)，成為古代愛情詩歌中的經(jīng)典之作。

（二）旋律特征

《越人歌》歌曲采用兩部曲的形式，其曲式特征呈現(xiàn)出鮮明的民族性，五聲音階的運(yùn)用賦予作品濃厚的中國(guó)古典音樂色彩。在作曲家劉青的二度創(chuàng)作中，他突破了傳統(tǒng)古典音樂的桎梏，將西方流行音樂的技巧融入其中，使這首歌既保持了民族風(fēng)格的優(yōu)雅與意蘊(yùn)，又兼具西方音樂的情感表達(dá)與韻律變化。兩種截然不同的音樂風(fēng)格在這里碰撞融合，形成了獨(dú)特的音樂美感，帶給聽眾新穎的聽覺享受。

全曲共由46小節(jié)構(gòu)成，包含序奏、A樂段、B樂段、間奏和尾聲五個(gè)部分。序奏部分的前8小節(jié)鋪墊了整首歌曲的基調(diào)。

間奏部分由4小節(jié)組成，其節(jié)拍與前奏部分相呼應(yīng)，起到了承上啟下的作用。尾聲部分的8小節(jié)與前奏的8小節(jié)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，整體音樂在此達(dá)到了情感的升華。整首作品旋律流暢自然，層次分明，既具有民族音樂的典雅，又展現(xiàn)了現(xiàn)代音樂的開放性，充分體現(xiàn)了劉青對(duì)音樂形式和情感表達(dá)的獨(dú)特處理。

（三）調(diào)性特征

《越人歌》的音樂調(diào)性豐富且細(xì)膩，以4/4拍、G宮五聲音階為基礎(chǔ)，展現(xiàn)出獨(dú)特的樂曲風(fēng)貌。全曲在調(diào)性組織上呈現(xiàn)出一種純五度音程關(guān)系的級(jí)進(jìn)式，這種方式營(yíng)造出連續(xù)而穩(wěn)定的音樂流動(dòng)感。曲子的旋律多為八分音符與二分音符的交替運(yùn)用，每一句都以完整的音調(diào)結(jié)尾，形成明確而有規(guī)律的結(jié)構(gòu)。從結(jié)構(gòu)來看，序奏由8個(gè)小節(jié)組成，曲調(diào)使用小附點(diǎn)及附點(diǎn)四分音符，使聽眾仿佛置身于碧波漂舟之上，享受自然的寧靜。這種音樂氣氛的營(yíng)造為A樂段奠定了感情基調(diào)，也為詩意的表達(dá)提供了豐富的背景。A段的音樂在前4小節(jié)上采用舒緩的節(jié)奏和悠揚(yáng)的旋律，特別是在第11到12小節(jié)之間，通過宮調(diào)起始與商調(diào)結(jié)尾的變化，將詩人泛舟湖上怡然自得的情景描繪得栩栩如生。后4小節(jié)則通過2、3度的上升與重復(fù)，生動(dòng)表現(xiàn)了女主人公面對(duì)王子時(shí)的興奮之情。B樂段則是整首曲子的高潮，以連續(xù)的音符進(jìn)行，通過鋼琴織體中的分解和弦、柱式和弦以及十六分音符的疊加，營(yíng)造出一種緊張而充滿沖擊力的音樂氛圍。這樣的處理形成了與A段平緩節(jié)奏的鮮明對(duì)比，深刻地傳達(dá)出越人復(fù)雜的內(nèi)心感受。接下來的35到38小節(jié)，節(jié)奏段與序奏后4小節(jié)的調(diào)性相似，通過附點(diǎn)四分音符的使用，將原本緊張的氣氛重新引回到一種相對(duì)平和的狀態(tài)，為聽眾提供了片刻的舒緩。曲子的結(jié)尾部分從39到46小節(jié)，歌詞以九拍重復(fù)的形式展現(xiàn)，音樂仿佛在訴說未盡之意。這種開放式的結(jié)尾與女主人公心中不舍和惋惜的情緒相呼應(yīng)，令人回味無窮。

（四）審美特征

作為一首古代傳唱的詩歌，它沒有嚴(yán)格的韻律束縛，卻自然形成了優(yōu)美的音樂韻律。劉青譜曲的《越人歌》在音樂表達(dá)上流暢自然，音韻和諧，朗朗上口，展現(xiàn)了詩與樂的高度契合。歌詞如“今夕何夕兮搴洲中流，今日何日兮得與王子同舟”，通過描寫現(xiàn)實(shí)中的舟行場(chǎng)景與虛幻的情感交織，營(yíng)造出富有詩意的意境。歌曲中，“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”的反復(fù)吟唱，不僅旋律婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，更通過音韻的對(duì)仗與和諧，使聽者產(chǎn)生獨(dú)特的審美體驗(yàn)。全曲在節(jié)奏上張弛有度，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，而其中的虛實(shí)結(jié)合與情景交融，使歌曲不僅在聽覺上令人愉悅，還在情感與想象上引發(fā)深思。詩意的審美表現(xiàn)與音樂情感的深入融合，賦予《越人歌》一種優(yōu)雅的古典美感，使其成為既抒情又充滿意境的藝術(shù)作品。

三、古詩詞藝術(shù)歌曲《越人歌》的演唱要點(diǎn)

（一）把握風(fēng)格，營(yíng)造演唱意境

在美聲唱法中，追求的是聲音的圓潤(rùn)和共鳴的整體貫穿，而在演唱《越人歌》時(shí)，需要將民族風(fēng)格的音色與音樂的整體風(fēng)格高度統(tǒng)一。過于戲腔化的演繹會(huì)削弱歌曲的古典韻味，因此，音色上不應(yīng)一味追求明快，而是要注重咬字吐字的清晰和語句的流利。在處理《越人歌》時(shí)，要合理分配呼吸，避免急促與生硬。例如，在“今夕何夕兮搴洲中流，今日何日兮得與王子同舟”一句中，需要通過呼吸的調(diào)整來表達(dá)越女內(nèi)心的復(fù)雜情感，從“今夕何夕兮”到“今日何日兮”，曲調(diào)有突然的躍動(dòng)，象征內(nèi)心的激動(dòng)，而“兮”則帶有一種疑問的語氣，需在呼吸間展現(xiàn)出情感的層次；隨后“同舟”部分，則通過柔和的語氣突出喜悅感。

要做到字正腔圓，每個(gè)字的聲母要咬住，而韻母則要拉長(zhǎng)以形成歸韻。例如，在頻繁出現(xiàn)“兮”字的片段，歌者需要打開喉腔、合攏嘴唇，使音色更加清晰透明。而在演唱“枝”“知”等卷舌音時(shí)，需要控制舌頭的力量，使得音色柔和，通過嘆息的語調(diào)來傳達(dá)更深層的情感。通常，旋律的上行會(huì)帶來更強(qiáng)的音量，而下行則趨于柔弱，在“心幾煩而不絕兮得知王子”這一句中，需要實(shí)現(xiàn)從弱到強(qiáng)的遞升，為情感高潮的出現(xiàn)做好鋪墊。通過這些細(xì)膩的音樂處理與風(fēng)格把握，能夠營(yíng)造出層次分明、情感豐富的演唱意境，使《越人歌》既保留其古典詩詞的細(xì)膩美感，又充分展現(xiàn)內(nèi)在的情感沖突與變化。

（二）運(yùn)用技巧，提升演唱效果

在演唱《越人歌》時(shí)，不能簡(jiǎn)單地模仿西方音樂的演唱方式，而應(yīng)高度關(guān)注古詩詞本身所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)魅力。發(fā)音上的處理尤為關(guān)鍵，如“恥”“子”“知”“兮”“枝”等詞的發(fā)音集中在“i”音，歌者嘴唇要在前端用力，確保發(fā)音清晰且前置。在吸取中國(guó)古代戲劇唱腔的經(jīng)驗(yàn)時(shí)，行腔需要做到圓潤(rùn)、流暢，這是演唱《越人歌》時(shí)的基本要求。此外，仔細(xì)研究樂譜上的各種標(biāo)記和指示也是不可或缺的一部分。例如，在演唱“今夕何夕”時(shí)，需要注意“夕”緊接著“今”的音調(diào)，有著輕微的下墜感?！跋Α钡陌l(fā)音傾向于在“j”和“h”之間進(jìn)行自然的連音轉(zhuǎn)換，保持連貫而不失去流動(dòng)性。

在處理“兮”字時(shí)，這個(gè)語氣助詞需要輕聲吐出，聲帶的氣息要適度凝聚，制造出一種凝而不散的效果。在“流”與“舟”的演唱中，要確保聲調(diào)的流暢性與連續(xù)性，“舟”字尤其需要避免音調(diào)的下降，保持它的起伏連貫。對(duì)于“蒙羞被好兮不訾詬恥”的處理，演唱者需要將情感保持在較高位置，盡管“恥”字是閉音，音調(diào)卻更為低沉，此時(shí)應(yīng)適度運(yùn)用鼻孔呼吸，避免聲音在嘴內(nèi)悶住?！懊尚弑缓觅獠祸ぴ崘u，心幾煩而不絕兮得知王子”中的“煩”字需特別強(qiáng)調(diào)，通過重音和下行音凸顯其情感。這個(gè)技巧與漢語的“平陽音”形成對(duì)比，旨在深刻展現(xiàn)越人的情感波動(dòng)。在演唱“知”字時(shí)，可以借鑒京劇的甩腔技巧，將發(fā)音放在鼻、頭、唇的共鳴腔體上，注意字頭的發(fā)音完整性。這種技巧仿若優(yōu)美的弧線，輔以適度的顫音，進(jìn)一步充實(shí)了歌曲的古典詩意與動(dòng)感。這種方法不僅可以提升整體的演唱效果，還可以強(qiáng)化聽眾對(duì)古典詩歌獨(dú)特魅力的感受。在整體演唱過程中，歌者需要結(jié)合這些技巧進(jìn)行細(xì)膩的把握，以豐富聲樂表達(dá)，使《越人歌》更具有感染力和藝術(shù)魅力。

（三）表達(dá)情感，通過細(xì)膩?zhàn)兓尸F(xiàn)層次感

《越人歌》講述了一段跨越階級(jí)的愛情故事，歌曲整體旋律婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，人物情緒復(fù)雜多變，對(duì)情感的表達(dá)提出了較高要求。歌曲開篇描繪了越人在湖邊遇見王子時(shí)的激動(dòng)與欣喜，在這一段情感的表達(dá)中，演唱者的聲音應(yīng)清晰明亮，體現(xiàn)出人物的興奮之情。例如，“今夕何夕兮搴洲中流，今日何日兮得與王子同舟”這一句，表現(xiàn)的是越人遇見王子的興奮與期待。演唱時(shí)，歌者需通過清晰的發(fā)音和稍長(zhǎng)的音符來展現(xiàn)興奮，呼吸節(jié)奏要稍拉長(zhǎng)，使情緒更顯充沛和流暢。接下來，當(dāng)越人意識(shí)到王子的身份后，情感逐漸從喜悅轉(zhuǎn)向不安與自我懷疑。這一情感轉(zhuǎn)變體現(xiàn)在“心幾煩”中，歌者需要通過聲音的細(xì)膩?zhàn)兓瘉沓尸F(xiàn)出這一層次感。此時(shí)，演唱應(yīng)帶有一種內(nèi)斂的焦慮，聲音不應(yīng)過于激昂，而是要變得柔和而含蓄，表達(dá)出越人內(nèi)心的緊張與躊躇。

歌曲的高潮部分，“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”，是歌曲中最具代表性的情感表達(dá)，展現(xiàn)出越人對(duì)王子深沉而無望的愛情。在演唱這一段時(shí)，情感應(yīng)逐漸加深，語氣變得沉穩(wěn)，仿佛帶著一聲深長(zhǎng)的嘆息。歌者需通過低沉、平緩的語調(diào)，將越人的迷茫與無助展現(xiàn)得淋漓盡致。此處的發(fā)音需保持柔和，但情感強(qiáng)度不應(yīng)減弱，而應(yīng)通過細(xì)微的呼吸調(diào)整與音符延展來加強(qiáng)情感的傳遞。最后，歌者應(yīng)通過眼神與聲音的變化，將目光從遠(yuǎn)處拉回近處，表現(xiàn)出內(nèi)心的無奈與深深的眷戀。

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院）

責(zé)任編輯 李知展