摘 要：影視藝術(shù)是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體，包括了電影、電視以及兩者所表達(dá)的藝術(shù)效果。影視藝術(shù)的發(fā)展總是離不開(kāi)影像技術(shù)的革命與創(chuàng)新。在現(xiàn)代社會(huì)快速發(fā)展的新媒體時(shí)代，影視藝術(shù)的創(chuàng)作方式發(fā)生了比較明顯的轉(zhuǎn)變。由此，本文就著重探討新媒體時(shí)代影視藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)變。

關(guān)鍵詞：新媒體時(shí)代;影視藝術(shù);審美轉(zhuǎn)變;特點(diǎn)

隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)，現(xiàn)代人有了更多的渠道和機(jī)會(huì)去接觸和關(guān)注不同的信息，所以現(xiàn)代人的審美要求和審美趣味也發(fā)生了非常明顯的改變。為了進(jìn)一步滿足現(xiàn)代人對(duì)于影視藝術(shù)所提出的更高標(biāo)準(zhǔn)的審美需求，當(dāng)前相關(guān)人員需要在充分了解新媒體特點(diǎn)的前提條件下來(lái)發(fā)揮新媒體的實(shí)際優(yōu)勢(shì)，能夠探索出更為全新的表現(xiàn)藝術(shù)審美表現(xiàn)方法。

一、簡(jiǎn)述影視藝術(shù)內(nèi)容

影視藝術(shù)能夠在延續(xù)的時(shí)間中產(chǎn)生畫面，構(gòu)成完美的熒幕形象。同時(shí)，也能夠在畫面內(nèi)容上展開(kāi)想象，使作品的表現(xiàn)力呈現(xiàn)出多元化，所以影視藝術(shù)就是一種時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的實(shí)際融合。電影是影視藝術(shù)的起源，而電視是影視藝術(shù)的衍生物。就影視藝術(shù)而言，具有空間營(yíng)造、空間再現(xiàn)還有空間表現(xiàn)等不同的作用，它是一門藝術(shù)，也是人類以審美方式去把握世界的獨(dú)特形式。在影視藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，能夠有效地去傳播不同的文化內(nèi)容。就影視文化的受眾面相對(duì)較廣，能夠影響不同層次的觀眾，在觀眾欣賞電影還有電視等不同片段內(nèi)容之后，能夠極大地改變其認(rèn)知方式，進(jìn)一步發(fā)展人類對(duì)于新鮮事物的感知能力，也能夠擴(kuò)大文化的實(shí)際滲透率。并且就影視藝術(shù)而言，本身是沒(méi)有時(shí)空限制的，無(wú)論是任何國(guó)家、地區(qū)還是民族，都可以了解一些多樣的影視藝術(shù)內(nèi)容。

二、研究新媒體時(shí)代下影視藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)變

在新媒體時(shí)代到來(lái)之后哦，傳統(tǒng)的信息傳播模式有所變化，同時(shí)也出現(xiàn)了更多新的媒介，為了滿足現(xiàn)代不同受眾的實(shí)際審美需求，當(dāng)前影視藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)變也尤為明顯。

（一）多感官刺激，滿足多種審美需求

在影視藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，其表現(xiàn)形式是非常多元化的，在不同的場(chǎng)景下，其不同的審美表現(xiàn)會(huì)存在明顯的差異。而在影視藝術(shù)不斷發(fā)展的過(guò)程中，為了更為有效地去傳達(dá)一些文化價(jià)值理念，相關(guān)人員必須要結(jié)合大眾的實(shí)際審美需求來(lái)進(jìn)行調(diào)整。比如，對(duì)于很多大眾而言，在欣賞一些影視藝術(shù)片段時(shí)，有時(shí)候可能發(fā)現(xiàn)自己很難產(chǎn)生代入感，比如覺(jué)得影視藝術(shù)中所展示的一些片段過(guò)于荒誕，與現(xiàn)實(shí)生活之間存在著明顯的相異性，所以可能會(huì)導(dǎo)致很難受眾無(wú)法產(chǎn)生代入感，甚至他們沒(méi)有辦法在觀影之后獲得更為深刻的審美體驗(yàn)。因此，在新媒體時(shí)代背景下，相關(guān)人員開(kāi)始從這一視角進(jìn)行考慮。比如在影視藝術(shù)不斷發(fā)展的過(guò)程中，展現(xiàn)出了非常明顯的沉浸式特點(diǎn)。在新媒體時(shí)代下，相關(guān)創(chuàng)作人員為了進(jìn)一步刺激不同受眾的視覺(jué)感官，圍繞著影視藝術(shù)創(chuàng)造了全新的藝術(shù)形態(tài)。通過(guò)相關(guān)沉浸技術(shù)的應(yīng)用，讓很多受眾在欣賞作品時(shí)都能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，并且能夠產(chǎn)生身臨其境的體會(huì)，讓聽(tīng)受眾在身心上都能夠產(chǎn)生非常明顯的愉悅感，增強(qiáng)其情感體會(huì)。

（二）方式多元化，彰顯媒介融合

在影視藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，一般是利用電視和電影來(lái)傳播相關(guān)的內(nèi)容，而在新媒體沒(méi)有到來(lái)之前，可能相關(guān)受眾所利用的影視媒介相關(guān)單一，比如就是直接利用電視來(lái)觀看一些不同的節(jié)目?jī)?nèi)容。而隨著現(xiàn)代新媒體時(shí)代的出現(xiàn)，各類信息媒介愈發(fā)多元化。比如在新媒體時(shí)代，受眾除了利用傳統(tǒng)的電視去獲取不同的節(jié)目信息之外，當(dāng)前出現(xiàn)了手機(jī)、電腦等不同的一些媒介終端，讓更多的用戶可以結(jié)合自己的實(shí)際情況去觀看影視作品。如作為不同用戶而言，除了在固定的場(chǎng)所利用電視收看之外，還可以隨時(shí)隨地利用移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)去欣賞不同的影視作品。所以就現(xiàn)階段而言，新媒體時(shí)代的到來(lái)帶動(dòng)了各種影視媒介之間的有機(jī)融合，讓更多受眾可以結(jié)合自己的實(shí)際需要去選擇不同的媒介手段，完成藝術(shù)影視藝術(shù)的實(shí)際欣賞工作，使得傳統(tǒng)的單一影視藝術(shù)形式變得多元化，進(jìn)一步拓展了影視藝術(shù)的實(shí)際發(fā)展渠道和傳播形式。并且在這一環(huán)節(jié)中。在影視藝術(shù)的審美呈現(xiàn)方面，相關(guān)人員也進(jìn)行了細(xì)致的考慮。比如為了進(jìn)一步擴(kuò)大影視藝術(shù)的實(shí)際傳播效果，相關(guān)人員針對(duì)于其具體的呈現(xiàn)方式還有其畫面內(nèi)容進(jìn)行了合理的調(diào)整，讓不同受眾無(wú)論是在使用手機(jī)還是電腦時(shí)都能夠滿足自身的實(shí)際審美需求，以此推動(dòng)了影視藝術(shù)的良性發(fā)展。

（三）交互多元化，傳達(dá)審美感受

在以往的影視藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，相關(guān)人員更多的是制作不同的一些節(jié)目來(lái)向受眾科普不同的信息內(nèi)容。但是在隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)，作為受眾而言，他們除了可以利用不同的媒介手段去或了解這些節(jié)目信息內(nèi)容之外，他們還有更多的機(jī)會(huì)去針對(duì)于不同的一些藝術(shù)形式進(jìn)行評(píng)判。如針對(duì)于一些不同的電影或者是電視節(jié)目，受眾可以提出自己的一些真實(shí)反饋和想法，針對(duì)于一些節(jié)目中的畫面或者是情節(jié)以及構(gòu)圖等不同內(nèi)容，不同的受眾都可以進(jìn)行表達(dá)和反饋。因此，就現(xiàn)階段影視藝術(shù)的發(fā)展而言，由以往的單向傳播變成了雙向互動(dòng)。對(duì)于不同的受眾而言，他們不是被動(dòng)地去傾聽(tīng)或者是觀賞相關(guān)的影視作品內(nèi)容，同時(shí)他們還可以與影視藝術(shù)作品之間進(jìn)行合理的互動(dòng)。通過(guò)這樣的方式，也能夠讓相關(guān)影視藝術(shù)創(chuàng)作者能夠結(jié)合現(xiàn)代受眾的實(shí)際審美需求來(lái)進(jìn)行有效的調(diào)整。比如針對(duì)一些色彩的運(yùn)用還有構(gòu)圖以及一些場(chǎng)景的變換等，相關(guān)人員都能夠合理進(jìn)行更新。因此，在新媒體時(shí)代到來(lái)之后，不僅能夠使得傳統(tǒng)的影視藝術(shù)型審美形式進(jìn)行轉(zhuǎn)變，同時(shí)也能夠讓更多的受眾能夠圍繞著影視藝術(shù)的實(shí)際發(fā)展進(jìn)行有效的監(jiān)督，以此可以進(jìn)一步帶動(dòng)現(xiàn)階段影視藝術(shù)的多元化發(fā)展。例如，對(duì)于相關(guān)不同的影視藝術(shù)創(chuàng)作者而言，在完成一些作品內(nèi)容的剪輯之后，可以先進(jìn)行發(fā)布預(yù)熱，然后可以結(jié)合一些受眾的實(shí)際意見(jiàn)再進(jìn)行全新的剪輯和調(diào)整，針對(duì)于一些場(chǎng)景內(nèi)容進(jìn)行二次加工。在此情形下，使得觀眾能夠在影視藝術(shù)不斷發(fā)展的過(guò)程中感受到其人性化特點(diǎn)。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在新媒體時(shí)代到來(lái)之后，現(xiàn)階段影視藝術(shù)的實(shí)際審美發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)變，這一轉(zhuǎn)變進(jìn)一步體現(xiàn)了現(xiàn)代受眾對(duì)于影視藝術(shù)的追求以及欣賞需求。因此，在新時(shí)期背景下，作為相關(guān)人員而言，可以立足于現(xiàn)階段影視藝術(shù)的實(shí)際發(fā)展情況進(jìn)行細(xì)致的研究，并且能夠圍繞著其審美方向的轉(zhuǎn)變采取不同的發(fā)展措施，讓影視藝術(shù)在保留一些原有特色風(fēng)格的前提條件下也能夠得到有效的創(chuàng)新，增強(qiáng)現(xiàn)代社會(huì)居民對(duì)于影視藝術(shù)的實(shí)際認(rèn)可和支持度，推動(dòng)我國(guó)影視藝術(shù)的良性和可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]范志琪. 影視藝術(shù)在新媒體時(shí)代的審美轉(zhuǎn)變探微[J]. 聲屏世界， 2020（15）：2.

[2]滕銳. 從”亞審美性”看新媒體藝術(shù)審美嬗變及發(fā)展趨勢(shì)[J]. 山東社會(huì)科學(xué)， 2018（12）：6.

[3]胡媛媛. 新媒體時(shí)代動(dòng)畫藝術(shù)敘事與審美的改變[J]. 電影文學(xué)， 2017（10）：3.

個(gè)人簡(jiǎn)介：曾柏森（2001.11），男，漢族，廣東徐聞，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)在讀學(xué)生，研究方向：傳媒。