【摘要】踏板是鋼琴結(jié)構(gòu)中重要的組成部分，對鋼琴演奏，表現(xiàn)樂曲的風(fēng)格與張力有直接的影響，因此踏板在鋼琴演奏中是不可或缺的一部分。對此本文對踏板的類型及踏板應(yīng)用的方法進行了探究。

【關(guān)鍵詞】鋼琴;踏板;應(yīng)用技巧

踏板的使用是否合理對鋼琴演奏的水平有一定影響，合理使用踏板會給樂曲增添層次感，提高樂曲的表現(xiàn)力，使人們能夠感受到作者的情緒與樂曲所表達的情感，但如果在鋼琴演奏的過程中沒有根據(jù)樂曲的風(fēng)格、節(jié)奏以及和聲變化使用踏板就會將樂曲的整體形象破壞，因此在鋼琴演奏中使用踏板時要充分認識踏板根據(jù)樂曲需求合理使用踏板。

一、踏板的類別

（一）左踏板

左踏板是鋼琴踏板中的第一個踏板，其主要作用在于減弱鋼琴演奏的聲音，使鋼琴演奏的聲音更加的柔和，因此左踏板又被稱為弱音踏板與揉音踏板。左踏板減輕演奏音量的原理是在演奏過程中當(dāng)演奏者踩下左踏板時，琴槌會向前挪動，與琴弦之間的距離就會比正常狀態(tài)下有所縮短，因此聲音就會減弱。琴槌的位置與質(zhì)量決定了鋼琴演奏的音色，因此通過踩下左踏板移動琴槌的位置能夠減弱鋼琴演奏的聲音。同時左踏板也能夠幫助演奏者將鋼琴演奏聲音柔化，消除琴槌的敲擊動作。此外，左踏板在家用立式鋼琴與三角鋼琴中的運用原理并不同，在使用家用立式鋼琴演奏樂曲時踩下左踏板是移動琴槌的位置，而在使用三角鋼琴演奏的過程中踩下左踏板則是將整個鍵盤向右移位[1]。

（二）右踏板

右踏板的主要作用在于延續(xù)鋼琴演奏的聲音，能夠起到連接樂曲的作用，同時踩下右踏板還能夠增加鋼琴演奏的音量，使鋼琴演奏的聲音更具有共鳴感。右踏板延續(xù)聲音的原理為，在鋼琴演奏的過程中踩下右踏板后，演奏者的手指會離開鋼琴的琴鍵使得演奏聲音延續(xù)，是因為踩下頭踏板后會將壓在鋼琴琴弦上的制音器被右踏板所連接的頂桿頂起，琴弦會受其影響產(chǎn)生震動，因此演奏的聲音能夠得到延續(xù)，且鋼琴演奏的聲音會變得更為渾厚、豐滿。

（三）中央踏板

中央踏板顧名思義是鋼琴三個踏板中最中間的踏板，其又被稱為保留音踏板。其在立式鋼琴與三角鋼琴演奏中的作用也不同，在立式鋼琴中是將氈布鋪在琴弦與琴槌之間，當(dāng)踩下中央踏板時，琴槌的槌頭因此隔著一層氈布敲擊琴弦，因此鋼琴演奏的聲音會減弱，但不僅鋼琴演奏的聲音減弱了，琴鍵按壓的觸感也會有較大的變化，對提高鋼琴演奏的水平及音色效果的意義并不大，一般在使用立式鋼琴演奏時使用中央踏板均是在家里進行練習(xí)時使用，避免影響他人休息。而在三角鋼琴演奏中使用中央踏板的作用于原理與立式鋼琴有較大的不用，它的作用在于能夠延續(xù)已經(jīng)按下琴鍵的聲音，而鋼琴其他音則保持踩下踏板之前的音色。中央踏板在三角鋼琴中的工作原理為，當(dāng)演奏者在進行鋼琴演奏的過程中需要延長音或進行和聲時，在踩下中央踏板后與之對應(yīng)的制音器就會被踏板所連接的支桿擋住，使其對應(yīng)的止音器不能發(fā)揮止音作用，從而起到延音的效果，但中央踏板在踩下后并不影響右踏板的使用。

二、鋼琴演奏中踏板的應(yīng)用技巧

在鋼琴演奏中最常用的踏板為右踏板，中央踏板與左踏板的使用較少，對此以右踏板為例對鋼琴演奏中壓板的使用技巧及效果進行分析，踏板的主要使用技巧包括以下幾種方法：

（一）踏板基本踩法

基本踩法是指在剛請演奏中踏板最常使用的方法，其與腳的位置、動作、深度有關(guān)，踏板的基本踩法是從踩下踏板的深淺程度上進行劃分的，其中腳的位置對在鋼琴演奏中使用踏板的效果有直接的關(guān)系，在鋼琴演奏中使用踏板時應(yīng)該將腳跟著地，將腳掌中間部位放置在鋼琴踏板的圓端之上，腳尖不能直接頂著琴板，也不能使用腳趾踩下踏板，避免在鋼琴演奏過程中使用踏板時踩空或踩到其他踏板。腳的動作與腳的深度的控制是合理使用踏板，運用踏板基礎(chǔ)法的核心，在使用踏板時演奏者的腳部動作應(yīng)以靈活為主，只有這樣才能夠控制踏板踩壓的深淺度。此外，按照踏板踩壓的深淺來劃分，又可以分為層次踏板、半踏板以及全踏板，其中的層次踏板是指將踏板踩下1/4、3/4的方式，但這種層次踏板法要求演奏者對樂曲有充分的了解，且腳部靈活度較高，能夠在演奏過程中自主控制踏板深度。半踏板是指以樂曲和聲為主，當(dāng)和聲出現(xiàn)渾濁時通過將踏板提起一半，然后迅速將踏板踩下，以此保持低音持續(xù)。全踏板法是指在演奏中將踏板一踩到底，將制音器完全打開，以此使演奏聲持續(xù)。

（二）抖動踏板法

抖動踏板法是指演奏者腳部踩在踏板上采用較淺的動作快速抖動，以此發(fā)出特殊的音色，這種踏板使用方法一般用在急速、連續(xù)的一連串音階當(dāng)中，如肖邦的《革命練習(xí)曲》中就使用了這種方式。

（三）節(jié)奏踏板法

節(jié)奏踏板又被稱為同步踏板、直接踏板，是指在演奏過程中根據(jù)樂曲的節(jié)奏手腳同步，這種踏板使用方式能夠加強鋼琴演奏的節(jié)奏，增強音量，產(chǎn)生渾厚的共鳴，其一般用在強調(diào)節(jié)奏的樂曲演奏中，如波蘭舞曲、華爾茲舞曲等，這種踏板使用方法比較容易掌握，且較為常見。

（四）切分踏板法

切分踏板法是鋼琴演奏中使用率最高的一種，這種踏板使用方式是在手指按下琴鍵后踩下踏板，在新的和聲出現(xiàn)的同時將踏板松開，之后在快速將踏板重新踩下，這種方式能夠?qū)非拿栏谐浞滞癸@出來，增強音樂的感染力，在抒情樂曲中的應(yīng)用較為常見。

三、鋼琴演奏中踏板應(yīng)用的原則

首先在鋼琴演奏中使用踏板時因根據(jù)樂曲節(jié)奏以及樂曲風(fēng)格為使用踏板的依據(jù)和原則，每一首鋼琴樂曲都有其獨特的風(fēng)格和特點，踏板的使用方法對樂曲的音色和節(jié)奏有直接的影響，如果在使用鋼琴演奏過程中踏板的使用方法與樂曲風(fēng)格和節(jié)奏不符合就會導(dǎo)樂曲出現(xiàn)混亂的情況，甚至改變樂曲原本的含義，因此在鋼琴演奏中使用踏板時要謹慎，以樂曲節(jié)奏需要合理使用踏板。其次，要遵循以作品風(fēng)格為依據(jù)的原則使用踏板，以此突出樂曲鮮明的特點。最后要注重根據(jù)和聲背景合理使用踏板。

四、總結(jié)

綜上所述，踏板在鋼琴演奏中占據(jù)了重要的地位，踏板的使用方法對鋼琴演奏的音效與樂曲內(nèi)涵的表達有重要的作用，對此演奏家在使用踏板時應(yīng)正確且靈活的運用，以此將踏板的輔助作用充分發(fā)揮出來，提高鋼琴演奏的水平。

參考文獻：

[1]王霞. 論踏板在鋼琴演奏中的作用[J]. 北方音樂， 2020， 40（5）：2.

姓名：郭宗瑩 學(xué)校：西安音樂學(xué)院 ?性別：女 籍貫：山東梁山 ? 出生年月：1990-01-22 ? 民族：漢族 ?學(xué)歷：碩士 ?職稱：講師 ?研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。5EF37916-9870-4EFB-B25B-263111FF6DD1