盧斌斌

河南科技大學(xué)

動(dòng)機(jī)是音樂結(jié)構(gòu)的最小單位，一般以一種典型而給人深刻印象的方式出現(xiàn)在樂曲的開端。動(dòng)機(jī)的特征是音程和節(jié)奏，它們結(jié)合在一起成為一種令人難忘的形式或輪廓，還常常含有內(nèi)在的和聲。 在奏鳴曲中，動(dòng)機(jī)往往具有和聲內(nèi)涵或直接是和聲的某種形式。所體現(xiàn)的情感從陳述矛盾到展開再到統(tǒng)一，這一過(guò)程主要體現(xiàn)在調(diào)性的對(duì)峙到回歸統(tǒng)一上。動(dòng)機(jī)在不同調(diào)性上不斷發(fā)展陳述，所對(duì)應(yīng)的和聲在突出調(diào)性色彩的同時(shí)，還照應(yīng)各部的聯(lián)系。和聲的價(jià)值在動(dòng)機(jī)發(fā)展過(guò)程中的價(jià)值毋庸置疑。下面將以《貝多芬第一鋼琴奏鳴曲》為例，來(lái)探討動(dòng)機(jī)與和聲的聯(lián)系。

一、和聲與動(dòng)機(jī)概述

（一）和聲與動(dòng)機(jī)的相互作用

“動(dòng)機(jī)”通常以獨(dú)特的，能給人留下深刻印象的樣式出現(xiàn)在作品的開端動(dòng)機(jī)的特征是音程與節(jié)奏，它們互相結(jié)合，構(gòu)成一種令人難忘的形態(tài)或輪廓。一首作品幾乎每一個(gè)音型都與基本動(dòng)機(jī)有著某些關(guān)系，故而基本動(dòng)機(jī)常被當(dāng)作樂思的“胚胎”。因?yàn)樗辽侔竺婷恳粋€(gè)音型的某些要素?！昂吐暋奔词挂魳犯恿Ⅲw化，更加絢麗多彩的表現(xiàn)手法。通過(guò)不同的和聲結(jié)構(gòu)和序進(jìn)方式可以表現(xiàn)出不同的樂思。音的縱向關(guān)系即和聲結(jié)構(gòu)，它們可表現(xiàn)出和聲穩(wěn)定緊張性，色彩明暗，音響疏密等。在終止中的和聲更有重要意義。和聲序進(jìn)即和弦進(jìn)行的前后順序，在古典主義和聲中，為了強(qiáng)調(diào)和聲的功能性，常采用根音上四度，下三度，上二度進(jìn)行。在表現(xiàn)和聲色彩上，常用和聲上三度，上五度進(jìn)行。

動(dòng)機(jī)對(duì)和聲的影響，一般在于動(dòng)機(jī)的發(fā)展對(duì)和聲邏輯的安排。勛伯格常常把和聲邏輯的存在看作是“無(wú)意識(shí)”的產(chǎn)物，而非是條理的技術(shù)。 和聲邏輯在安排上一定符合著動(dòng)機(jī)所要表現(xiàn)的情感，才會(huì)出現(xiàn)無(wú)意識(shí)的狀態(tài)。因?yàn)樘囟ǖ那楦幸蛩?，而不限于理論框架采取具有特色的和聲，進(jìn)而透露曲子別樣的風(fēng)格。動(dòng)機(jī)的發(fā)展常常采用“起，承，轉(zhuǎn)，合”來(lái)布局段法和句法。動(dòng)機(jī)也體現(xiàn)著特定的和聲，除了呈現(xiàn)出由和聲特有的節(jié)奏、拍子及輪廓等特點(diǎn)所形成的動(dòng)機(jī)發(fā)展?jié)摿χ狻?/p>

這種線性組成部分還代表一個(gè)和聲實(shí)體，其特點(diǎn)完全由它的音高內(nèi)涵來(lái)體現(xiàn)，而音高內(nèi)涵又通過(guò)各種變化形式的再現(xiàn)，在作品的音程統(tǒng)一上起作用。 如勛伯格六首鋼琴小品中第四首第一小節(jié)的右手動(dòng)機(jī)。(見圖1)

圖1

（二）奏鳴曲第一樂章各部和聲與動(dòng)機(jī)的聯(lián)系

在奏鳴曲的呈示部中，主部主題往往是動(dòng)機(jī)性主題，動(dòng)機(jī)在各聲部作最初的陳述。最初動(dòng)機(jī)蘊(yùn)含著樂曲的調(diào)性和和聲邏輯，和聲在原調(diào)上烘托主題。副部作為第二主題，往往與主部主題形成對(duì)比。調(diào)性上的對(duì)比或是性格的對(duì)比，使得作為表現(xiàn)調(diào)性和情感的主要因素，動(dòng)機(jī)隨之變化。由于動(dòng)機(jī)的巨大的變動(dòng)，和聲在副部剛開始時(shí)便要穩(wěn)定調(diào)性。例如，在貝多芬《c小調(diào)第五交響曲（命運(yùn)）》中，主部主題由三短一長(zhǎng)的動(dòng)機(jī)構(gòu)成，其基本單位是八分音符；副部主題則是以四分音符為基本單位。雖然它們的速度標(biāo)記是一樣的，但由于采用了不同時(shí)值的音符作為基本單位，主部主題活躍、緊湊，副部主題顯得抒情、緩和。

展開部一般是動(dòng)蕩的，動(dòng)機(jī)將以不同的樣式運(yùn)用不同的技法表現(xiàn)作曲家的情感。調(diào)性的不斷轉(zhuǎn)換，強(qiáng)調(diào)著情感的激烈，和聲在這一過(guò)程中，發(fā)揮著穩(wěn)定調(diào)性，連接各部關(guān)系的作用。再現(xiàn)部無(wú)疑就是樂章的總結(jié)，對(duì)呈示部的照應(yīng)，其和聲安排和動(dòng)機(jī)發(fā)展上與呈示部大致相同?！敦惗喾忆撉僮帏Q曲op2.nr1》是貝多芬紀(jì)念海頓老師的經(jīng)典奏鳴曲作品，雖正值早年，但作曲技法嫻熟精妙，特別是和聲和動(dòng)機(jī)的發(fā)展相得益彰。從動(dòng)機(jī)材料的使用上來(lái)分析，通過(guò)一系列模進(jìn)、倒影、分裂、擴(kuò)充等創(chuàng)作手法，將性格相迥的兩個(gè)動(dòng)機(jī)分布在樂曲的各個(gè)部分，不僅起到串聯(lián)全曲的作用，同時(shí)也體現(xiàn)了作曲家清晰的創(chuàng)作邏輯思維，對(duì)細(xì)節(jié)的掌控及精妙的結(jié)構(gòu)布局起到重要作用。 下面將以《貝多芬鋼琴奏鳴曲op2.nr1》為例，探析和聲與動(dòng)機(jī)的聯(lián)系。

二、呈示部動(dòng)機(jī)與和聲的聯(lián)系

第一樂章，魯賓斯坦形容這一樂章“一個(gè)音符也不像海頓和莫扎特，它充滿了激情和戲劇性，一張愁眉不展的貝多芬”。在樂曲的開篇處，即交代了全曲兩處性格迥然的動(dòng)機(jī)。（如圖2）

圖2

動(dòng)機(jī)a由分解的主和弦組成，是由和聲構(gòu)成和養(yǎng)育的旋律。筆直而上的上三度跳進(jìn)展現(xiàn)出貝多芬剛毅的性格，而后迂回十六分三連音符下行的動(dòng)機(jī)b，又表現(xiàn)出貝多芬沉重的一面。三四小節(jié)是動(dòng)機(jī)的精確反復(fù)，第一樂段的結(jié)尾，兩個(gè)動(dòng)機(jī)b分別落在主和弦和屬和弦上，鞏固了動(dòng)機(jī)并加強(qiáng)了f小調(diào)的調(diào)性。 而后動(dòng)機(jī)a出現(xiàn)在了低聲部上，左右手動(dòng)機(jī)的交替，猶如對(duì)答般在兩個(gè)聲部進(jìn)行陳述，顯得音樂立體感突出，同時(shí)加深對(duì)動(dòng)機(jī)的印象。

連接部的第九，十小節(jié)仍是動(dòng)機(jī)a的低聲部反復(fù)，但音程的進(jìn)行由小三度出現(xiàn)了大三度，小三與大三的對(duì)峙，使段落得以切換。調(diào)性轉(zhuǎn)向了f小調(diào)的屬方向c小調(diào)上（如圖1）。在第11小節(jié)，便在c小調(diào)上延續(xù)了動(dòng)機(jī)b，并且由一個(gè)大連線貫穿的三個(gè)全分音符，將動(dòng)機(jī)b從三連音的緊密中擴(kuò)寬了節(jié)拍幅度，在和聲音響上更具寬闊。同時(shí)在和弦上逐步導(dǎo)向降A(chǔ)大調(diào)上，使動(dòng)機(jī)在降A(chǔ)大調(diào)的屬上，期待得到解決。

而后動(dòng)機(jī)a，動(dòng)機(jī)b采用了與呈示部分截然相反地進(jìn)行方向，以倒影的技法在降A(chǔ)大調(diào)上，伴隨著屬持續(xù)音不斷重復(fù)。用屬音持續(xù)具有屬功能的意義，使音樂保持不穩(wěn)定與開放性的效果，并有傾向主音的要求，使得具有對(duì)比性的動(dòng)機(jī)如愿地發(fā)展到了副部上。

結(jié)束部（42-48）是動(dòng)機(jī)b變化重復(fù)的部分，動(dòng)機(jī)b的三連音節(jié)奏縮減成一個(gè)四分音符，產(chǎn)生了b的派生材料。加以不斷的屬和弦，主和弦的柱式和聲織體，既在結(jié)束部強(qiáng)調(diào)調(diào)性和重要素材，又與前面呈示部分相對(duì)應(yīng)，得以總結(jié)。 最后落在降A(chǔ)大調(diào)主和弦上，使得轉(zhuǎn)調(diào)得以完成。(如圖3）結(jié)束部具有完美結(jié)束呈示部的作用，在結(jié)尾為收攏性、完滿終止來(lái)看，作品仍在遵循古典主義時(shí)期音樂寫作手法，并未打破。

圖3

三、展開部與再現(xiàn)部的動(dòng)機(jī)發(fā)展

展開部的引入部分（49-55）是動(dòng)機(jī)在副部調(diào)性降A(chǔ)大調(diào)的完整陳述，采用了與呈示部分一致的和聲織體，使呈示部與展開部形成密不可分的聯(lián)系。在64-72小節(jié)，采用賦格的寫作技法，使動(dòng)機(jī)材料在低聲部進(jìn)行了二度模進(jìn)，調(diào)性如同低音一般拱形的動(dòng)蕩。主題在這樣的陳述中邁入高潮。第73小節(jié)，和弦呈分解形式，每小節(jié)的最后一個(gè)音都會(huì)延長(zhǎng)到下一小節(jié)，使得和聲在分解中仍然連續(xù)行進(jìn)。此刻的動(dòng)機(jī)以三度的音程關(guān)系同和聲織體在高聲部進(jìn)行了分裂，每個(gè)小節(jié)與低聲部對(duì)應(yīng)連音部分作了休止，分裂音又恰恰出現(xiàn)在了低音部長(zhǎng)音的最后一拍。這樣，旋律與和聲，你動(dòng)我靜，你靜我動(dòng)，巧妙的使動(dòng)機(jī)在整個(gè)大節(jié)拍上保持著連貫，持續(xù)到屬準(zhǔn)備。（如圖4）從第95小節(jié)開始，樂曲回歸至主部的動(dòng)機(jī)b，在副部材料小規(guī)模展開之后，音樂再次回到主部主題，使整個(gè)展開部在材料的引用上形成“主-副-主”的三部性原則。

圖4

再現(xiàn)部（101-152）則是調(diào)性的完全回歸，主題也只做了簡(jiǎn)單再現(xiàn)。動(dòng)機(jī)材料與呈示部的使用幾乎一致。整個(gè)再現(xiàn)部都是對(duì)主題動(dòng)機(jī)的反復(fù)進(jìn)行，先是主部主題，后副部主題。但在作了改變，呈示部主題的弱在再現(xiàn)部中由強(qiáng)到特強(qiáng)。主題動(dòng)機(jī)下的和聲在力度的影響下，逐步由分解和弦到柱式結(jié)構(gòu)。在尾聲中以特強(qiáng)的力度下，強(qiáng)有力的柱式和弦的斷奏結(jié)束了這一樂章。

四、結(jié)語(yǔ)

雖然是貝多芬早期的第一首鋼琴奏鳴曲，但在技法技巧、感情處理上已經(jīng)如魚得水。從動(dòng)機(jī)的產(chǎn)生來(lái)看，動(dòng)機(jī)a是f小調(diào)主和弦的分解構(gòu)成，動(dòng)機(jī)的最初原型自帶和聲的內(nèi)容和調(diào)性色彩。從奏鳴曲的樂思發(fā)展來(lái)看，從呈示部的情感陳述，由兩個(gè)動(dòng)機(jī)展現(xiàn)出貝多芬兩個(gè)迥然不同的性格特征，不斷斗爭(zhēng)；在展開部達(dá)到高潮，樂曲動(dòng)蕩；再現(xiàn)部又回歸調(diào)性，情感在激蕩中達(dá)到統(tǒng)一。動(dòng)機(jī)不斷陳述的過(guò)程中，對(duì)應(yīng)的和聲不斷穩(wěn)定著調(diào)性并推動(dòng)動(dòng)機(jī)向前發(fā)展，展開直到收束。這一巧妙的和聲的安排，使動(dòng)機(jī)在表現(xiàn)情感中，更加連貫，細(xì)膩。