王唯宇
摘? 要:從古代的詩歌到如今流行音樂的推廣,音樂文化始終遍布在我們身邊;從單一的歌曲韻律到加入西方元素的多樣旋律,音樂知識始終隨著時代而發(fā)展;從小眾群體到范圍群體廣泛,音樂教育受眾面始終在逐步擴大。如今,許多高校的教育中也融入了音樂元素,增添了音樂課程。但是高校的音樂教育中仍然存在著傳統(tǒng)音樂文化滲透不足的問題,因而高校應進行深化改革,將我國傳統(tǒng)音樂文化在高校教育中層層推進、步步創(chuàng)新,建立起完善有效的教學機制,在提升學生綜合音樂素養(yǎng)的同時加強音樂實操能力。
關鍵詞:傳統(tǒng)音樂文化;高校音樂教育;創(chuàng)新教學方式
中圖分類號:J607? ? 文獻標識碼:A? ? 文章編號:1673-7164(2021)17-0133-04
如今,許多高校已經(jīng)開設了音樂教學課程,但是據(jù)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示,大多數(shù)高校音樂教育將課程的重點放在西方音樂文化上,忽視了中華民族傳統(tǒng)音樂文化中的精髓。在影響音樂學習進度的同時,更容易讓高校音樂學子產(chǎn)生崇洋媚外的心理,因為沒有吸收足夠含有中華文化的音樂元素和魅力,對我國的音樂文化了解較淺薄。因此高校教育者必須加強學生對中華傳統(tǒng)音樂文化的理解,讓高校學生始終保持對傳統(tǒng)音樂文化的關注力、熱愛度和傳承度。在教學工作中,不斷保護、弘揚和繼承傳統(tǒng)音樂中的珍貴文化知識[1]。除此之外,高校音樂教師應注重對學生傳統(tǒng)音樂知識的培養(yǎng),編寫傳統(tǒng)音樂相關的教學課本和教學輔助材料。
一、傳統(tǒng)音樂文化的發(fā)展目標
(一)培育學生對音樂的熱愛
興趣是人類最重要的老師。傳統(tǒng)音樂文化是中華民族上下五千年的歷史追溯,它包含著古時候人們對待事情的態(tài)度以及日常生活中所面臨的各種各樣的事物。用簡潔易懂的詩歌形式進行傳承。直至今天,人們?nèi)耘f沿用當時的音樂節(jié)奏和韻律。所以,高校音樂教育工作者在對學生進行音樂知識能力培訓時,要將音樂文化的發(fā)展體系、歷史過程形式變化和其中所蘊含的歷史、文明和社會貢獻提煉總結(jié)。讓他們在充分了解音樂知識的同時,真正喜歡、熱愛、渴望去學習和掌握傳統(tǒng)音樂。
教學工作者也應注意,音樂是一門廣泛的藝術(shù)類別,在音樂教學中可積極開拓學生的思想,帶領學生去不同的教學環(huán)境感知大自然中音樂的魅力,引導他們大膽地講出自己對音樂的認識[2]。
(二)立足實際需要,培養(yǎng)學生綜合音樂素質(zhì)
傳統(tǒng)文化在歷史的長河中經(jīng)過不斷的磨煉和改善,已經(jīng)逐漸地適應新時代化的要求,根據(jù)如今的基本國情和我國的現(xiàn)實條件,高校教師必須仔細觀察學生對音樂知識的掌握能力,在對傳統(tǒng)音樂文化的著重教學中,也要密切地關注學生的實際情況,要他們真切地感受到傳統(tǒng)音樂文化對于日常生活中所給予的幫助??蓪⒉煌盍曅?、性格特點和愛好特征的學生融合在一起,開展多層次,多方面、全方位的綜合性教學方式。掌握國家的真實需求和社會的有效訴求,培養(yǎng)出音樂知識足夠強硬和實踐創(chuàng)新能力足夠高超的音樂學科人才。
“落后就要挨打”,這是生活中耳熟能詳?shù)囊痪渌渍Z,事實證明,轉(zhuǎn)變高校音樂教師的教學模式和枯燥乏味的教學方案,改變傳統(tǒng)的教學機制,充分發(fā)揮音樂知識的作用,加強對學生心理上的溝通,對如今的音樂文化傳承是至關重要的。
(三)調(diào)整音樂文化的教學機制
許多高校教育者都只是敷衍式地完成高校音樂的教育工作。要培育音樂方面的新知識人才,最重要的就是要改變教學方式,設計出符合學生需求和社會需要的教學方案,保證在藝術(shù)教學工作中,充分體現(xiàn)出傳統(tǒng)音樂文化的獨特性和自身魅力。同時要注重國家所弘揚的精神,在音樂教學中,要充分注重對學生精神觀、價值觀、文明觀的樹立,將現(xiàn)代音樂知識與傳統(tǒng)音樂文化知識相結(jié)合。對傳統(tǒng)音樂文化知識,取其精華去其糟粕,在不斷創(chuàng)新中適應社會需求。
隨著經(jīng)濟全球化的不斷發(fā)展,音樂文化也迎來了機遇,朝著大融合的方向不斷前進。雖然這為傳統(tǒng)音樂文化知識注入了新力量,但是傳統(tǒng)文化也隨著時代發(fā)展的大趨勢逐漸失去其獨有的特色。
新時代大學生是國家的新生力量,這也要求他們必須肩負起傳統(tǒng)音樂創(chuàng)新發(fā)展的重任。在現(xiàn)代音樂文化知識與傳統(tǒng)音樂文化知識的講解和結(jié)合中,逐漸引領大學生喜歡并熱愛傳統(tǒng)音樂文化,成為音樂文化傳承的主力軍,將傳統(tǒng)音樂文化發(fā)揚光大、繼承創(chuàng)新[3]。
二、傳統(tǒng)音樂文化教學手段的改變發(fā)展
(一)加強對音樂理念的培養(yǎng)
人的思想是支撐人們進步的有力武器。許多高校的教育工作者在教學時沒有明確的方針和詳細的教學理念,導致他們無法真正向?qū)W生傳達傳統(tǒng)音樂文化在整個音樂知識體系中的作用及其發(fā)展的重要意義。要想保證高校音樂教育的高效高質(zhì)發(fā)展,必須著重保留當前教學工作中的優(yōu)質(zhì)特色,同時要適當?shù)匚⊥鈦硪魳方虒W模式,總結(jié)其他國家的優(yōu)質(zhì)教學方案和先進的教學理念,避免教學改革的滯后。同時要從學生的具體實際出發(fā),根據(jù)學生不同的興趣、特長和差異性的性格特點,制定目標強、針對性高的教學方案。引導學生主動學習傳統(tǒng)音樂文化知識,為傳統(tǒng)音樂文化的發(fā)展提供強大的動力。
(二)歸納音樂文化理論知識
傳統(tǒng)音樂文化中所包含的不僅僅是音樂這個單一的方面,它是由多元素共同構(gòu)成的,其中包含著生動美妙的樂理和復雜有趣的歷史知識,這也為高校音樂教育工作提供了便捷。在音樂理論知識的講解中,穿插有滋有味的歷史故事,改變以往枯燥單一的灌輸式教學模式,在富有創(chuàng)新的同時可以提高學生對音樂知識的興趣。有目標、有方向地歸納傳統(tǒng)音樂中的復雜知識點,對學生音樂知識的學習也是不可或缺的部分。教師同樣可通過思維導圖的形式,將古往今來的音樂理論知識進行串聯(lián)。通過簡單易懂的方式,在培養(yǎng)學生知識、總結(jié)能力的基礎上,加強他們對知識整體輪廓的梳理。
(三)靈活運用先進科技
音樂知識具有較高的藝術(shù)性,所以單憑傳統(tǒng)的文化教學模式是不能夠適應高校學生的需求的。應時代發(fā)展的需要,同時跟隨時代發(fā)展的步伐,高校可加強對先進多媒體設備的運用,當學習到美聲時可以運用互聯(lián)網(wǎng)平臺中的先進教學設備,在授課過程中選取美聲大師帕瓦羅蒂、多明戈、卡雷拉斯的優(yōu)秀作品集和相關的演出視頻,讓學生在享受聽覺盛宴的過程中,加深對音樂理論知識的理解,在授課過程中也可以選取聲音比較具有特色的國內(nèi)歌唱家代表如廖昌永、戴玉強、王霞等。將中外不同的傳統(tǒng)文化進行對比,深刻了解其差異所在,剖析雙方具有的不同特色。通過透徹的分析和詳細討論經(jīng)典傳統(tǒng)音樂作品,對現(xiàn)代音樂文化的啟發(fā),逐漸提升課堂教學的學習氛圍。除此之外,教師們還可以根據(jù)相關的課堂演示,讓學生身臨其境般地感受傳統(tǒng)音樂文化知識,同時可以讓學生在課下挑選自己比較喜歡的音樂作品,在課堂上以自己挑選的作品為例,向同學們展示和講解自己的看法。這不僅培養(yǎng)了學生的思考能力,還加深了學生對待傳統(tǒng)音樂文化的理解[4]。
三、加強傳統(tǒng)音樂文化與現(xiàn)代音樂知識的融合
(一)促進各方音樂知識理念的交融
每一件事物都有自己的優(yōu)缺點,音樂知識亦是如此。但許多高校的音樂教育工作中出現(xiàn)了一味推崇西方音樂文化知識,忽視我國傳統(tǒng)文化的特色和魅力的現(xiàn)象。這樣的行為對教學工作的推進具有強大的阻礙作用,甚至會產(chǎn)生遏制我國傳統(tǒng)音樂文化發(fā)展的問題。在此基礎上,許多藝術(shù)教育工作者并不是真正了解我國的傳統(tǒng)文化,在對高校學生青年的教學中只是以偏概全、朦朦朧朧地講述音樂知識,不僅沒有辦法使學生清晰透徹地了解知識,而且音樂知識的講授不夠完整,未形成先進科學的教學方式,對學生學習音樂知識的效果也大打折扣。
(二)加強傳統(tǒng)音樂文化與先進教學方式融合
傳統(tǒng)音樂文化是剛步入教學工作體系中的新科目。因此,并沒有形成較新的教學體系,并且其具有一定的特殊性,所以必須通過傳統(tǒng)文化為依托,加強對教學課程的設置和教學機制的創(chuàng)新,積極融入時代發(fā)展的長河之中。在不給學生學習壓力的基礎之上,增強學生對音樂學習的興趣,在現(xiàn)有的課程安排和教學進程之中加入傳統(tǒng)的文化。比如,學生在學習鋼琴樂器的使用與操作時,可以深刻剖析鋼琴這一樂器的由來、具體的發(fā)展過程,以及不斷創(chuàng)新的歷史改變。讓學生在觸碰到鋼琴的時候不單單只是枯燥地投入練習之中,而是在練習鋼琴時融入自己的感受,這便是教學工作成功的顯著標志。
(三)引導中西方音樂文化結(jié)合
音樂是全人類共通的語言。雖然每個國家都有自身比較獨特的語言和文字,但是這在一定程度上阻礙了國家間的交流與溝通,于是音樂應運而生,音樂獨特的魅力可以表現(xiàn)出共通的感情。抓住不同國家不同的音樂表達方式,幫助學生樹立正確的音樂素養(yǎng),通過對不同國家音樂方式的表達來發(fā)現(xiàn)其本身存在的特殊性,吸收優(yōu)良音樂知識納為己用,以不斷改革創(chuàng)新推動我國音樂文化前進,以綜合的音樂發(fā)展觀念為主要的指導思想,大力倡導音樂文化向多元、多層次、多方向發(fā)展[5]。
參考文獻:
[1] 張璐. 高校音樂教育與中國傳統(tǒng)音樂的傳承分析[J]. 北方音樂,2017:147.
[2] 鞏慶華. 傳統(tǒng)音樂文化在高校音樂教育中的創(chuàng)新性應用[J]. 中國文藝家,2017:148-149.
[3] 張曉慧. 高校音樂教育與中國傳統(tǒng)音樂的傳承分析[J]. 科研,2016:95.
[4] 劉亞杰. 論中國民族音樂教育的傳承與創(chuàng)新[J]. 新教育時代電子雜志(教師版),2017(11):202.
[5] 蔡翠華. 中國傳統(tǒng)音樂文化在高校音樂教育中的傳承與創(chuàng)新[J]. 鞍山師范學院學報,2019,21(06):91-95.
(薦稿人:張繼芳,西藏民族大學副教授)
(責任編輯:汪旦旦)