方志娟

內(nèi)容摘要：林真理子是日本當(dāng)代具有相當(dāng)影響力的作家。短篇小說(shuō)《只要趕上末班飛機(jī)》是林真理子獲得直木獎(jiǎng)的代表作品之一，奠定了其小說(shuō)家的地位。作者通過(guò)獨(dú)特的敘事人物、敘事時(shí)間、敘事空間的巧妙結(jié)合再現(xiàn)了當(dāng)代日本女性對(duì)于愛情的思考。

關(guān)鍵詞：林真理子 《只要趕上末班飛機(jī)》 敘事結(jié)構(gòu)

林真理子（1954～）是日本文壇具有相當(dāng)影響力的重量級(jí)作家。1982年，林真理子憑借散文集《買個(gè)好心情回家》出道，該書一經(jīng)出版?zhèn)涫懿毮?，也使林真理子摘得“暢銷書女王”的稱號(hào)。1986年以《只要趕上末班飛機(jī)》、《京都行》榮膺第94屆直木獎(jiǎng)，奠定了其小說(shuō)家的地位并開啟了旺盛的創(chuàng)作生涯。1995年，因《白蓮依依》摘得第八屆柴田練三郎獎(jiǎng)，1998年憑《眾人的秘密》獲得第32回吉川英治文學(xué)獎(jiǎng)。

目前國(guó)內(nèi)學(xué)界關(guān)于林真理子這部作品的研究主要關(guān)注點(diǎn)在作品中呈現(xiàn)的婚戀觀和女性形象方面。劉春英（2012）認(rèn)為： “林真理子將女主人公塑造成在事業(yè)上獲得成功，但在愛情上卻遭受挫折的‘女強(qiáng)人形象，將與她交往的男人塑造成一群卑劣自私、缺乏責(zé)任感的形象?！鄙驉偅?010）認(rèn)為：“林真理子所塑造的女性大多都是基于這樣的起點(diǎn)，以一位成功的新女性形象出現(xiàn)。她們不僅不依賴男性，還有著強(qiáng)烈的自我意識(shí)和個(gè)性，敢作敢為。”邢以丹指出“《只要趕上末班飛機(jī)》和《京都行》這兩篇短篇小說(shuō)，再現(xiàn)了‘愛的主題，自一開始的‘愛的理想，到戀愛過(guò)程中‘愛的困惑，最終走出困境，找到‘愛的解答”。直木獎(jiǎng)評(píng)委陳舜臣做出了如下的點(diǎn)評(píng)：“出場(chǎng)的男性毫無(wú)魅力，一邊看一邊一生氣為什么要和這種男性來(lái)往。轉(zhuǎn)念一想，讓讀者能夠有深入的代入感也是作家的技巧高明之處?！钡遣还苋绾?，作品充滿感性和細(xì)膩，對(duì)于人物的觀察也很細(xì)致?！毙≌f(shuō)中的人物、時(shí)間、地點(diǎn)都對(duì)該小說(shuō)的成功有著至關(guān)重要的影響，因此本文擬從敘事人物、敘事時(shí)間、敘事空間三個(gè)方面來(lái)探討這一部小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)。

一.敘事人物

熱奈特認(rèn)為，小說(shuō)中的敘事人稱主要有第一人稱和第三人稱。其中第一人稱主要是以敘事的主人公出現(xiàn)，第三人稱的敘述者只起次要作用，可以說(shuō)始終扮演觀察者和見證人的角色?！吨灰s上末班飛機(jī)》采用的是第一人稱敘述，“我”即主人公美登里的視角來(lái)觀察和體會(huì)所經(jīng)歷的事情。

《只要趕上末班飛機(jī)》開篇的第一句是：“當(dāng)我看到這個(gè)男人把手伸向色拉時(shí)，已經(jīng)產(chǎn)生了疑竇。接下來(lái)幾乎所有的內(nèi)容都是以“我”或者主人公美登里所看所感展開書寫，美登里是小說(shuō)的主人公同時(shí)也是敘述者。通過(guò)美登里的敘說(shuō)，讀者得知長(zhǎng)原“是七年前分手的戀人，當(dāng)時(shí)頗費(fèi)了一番周折?，F(xiàn)在這個(gè)男人又直率地挽留自己”，美登里的虛榮心得到了極大的滿足。只是現(xiàn)在的美登里已經(jīng)在事業(yè)上富有成就，成為知名的花卉藝術(shù)家，對(duì)于前男友的挽留“覺得自己卻有種貪婪的心理，其中也不乏為女人的自負(fù)”。美登里心里很清楚，兩人與其說(shuō)是對(duì)往日時(shí)光的懷念，到不如說(shuō)是面對(duì)稍縱即逝的機(jī)遇而產(chǎn)生的沖動(dòng)。經(jīng)過(guò)一番去留的搖擺之后，美登里還是趕上了末班飛機(jī)返回東京?！白约汉烷L(zhǎng)原都是多么貪婪的人啊。一瞬間，美登里心里涌起一陣沉沉的痛楚，但是轉(zhuǎn)眼她就露出若無(wú)其事的表情。她關(guān)上了粉盒。雪仍在紛紛揚(yáng)揚(yáng)地飛舞著?！毙≌f(shuō)至此嘎然結(jié)束，結(jié)局耐人尋味。

整部小說(shuō)以主人公作為敘事者，串聯(lián)起整個(gè)故事讓讀者體會(huì)美登里的所看所感，體會(huì)重逢后被前男友挽留的自負(fù)、回憶七年前分手的失落、糾結(jié)于是否要繼續(xù)留下重溫舊情直至最后趕上末班飛機(jī)解開心中的郁結(jié)。這種敘事的內(nèi)視角，讓讀者仿佛置身于小說(shuō)中，能夠更好的引起讀者的共鳴。

二.敘事時(shí)間

熱奈特指出，在故事中，幾個(gè)事件可以同時(shí)發(fā)生，因此故事的時(shí)間可以是多維的。但是在敘事中，敘述者不得不打破這些時(shí)間的“自然”順序，把它們有先有后地排列起來(lái)，因此敘事的時(shí)間是線性的。故事與敘事在表現(xiàn)時(shí)間上的不同特點(diǎn)為改變時(shí)間順序達(dá)到某種美學(xué)目的開創(chuàng)了多種可能性。此外，熱奈特還提出了預(yù)敘和倒敘的概念，所謂預(yù)敘也稱“閃敘”指事先講述或提及以后事件的一切敘述活動(dòng)。倒敘也稱“閃回”指對(duì)故事發(fā)展到現(xiàn)階段之前的事件的一切事后追述。

《只要趕上末班飛機(jī)》巧妙地把敘事時(shí)間設(shè)定在一天內(nèi)。小說(shuō)一開始是定格在美登里和長(zhǎng)原用餐的場(chǎng)景，讓讀者不禁對(duì)兩人的關(guān)系心生好奇。對(duì)此，作者通過(guò)敘事時(shí)間和故事時(shí)間共同推進(jìn)，不斷以倒敘的方式將兩人關(guān)系和故事娓娓道來(lái)。“長(zhǎng)原急不可耐的挽留。他的語(yǔ)氣很坦率，好像美登里理所當(dāng)然地還是自己的女人?！弊x到這里，讀者便明白兩人曾是昔日的戀人，進(jìn)而對(duì)接下來(lái)情節(jié)產(chǎn)生疑問，男女主人公因何再次碰面？作者繼續(xù)通過(guò)閃敘的方式推進(jìn)情節(jié)，女主人公美登里原來(lái)只是收入微薄的普通職員，她改良了源自墨西哥的人造花技術(shù)，使之在日本大為流行，從而受到媒體的廣泛關(guān)注并一躍成為花卉藝術(shù)家和名人。美登里出差至札幌講課時(shí)，工作之余，不由想起之前的戀人長(zhǎng)原撥通昔日戀人電話后，兩人在飯店重逢?！罢f(shuō)得好聽些是來(lái)告別，實(shí)際上是想對(duì)自己沒有強(qiáng)烈占有欲的男人，顯示一下已經(jīng)身價(jià)倍增的自我。”可見兩人碰面并非單純是重溫舊情，美登里更多的是想炫耀自己現(xiàn)在的成就，讓男友體會(huì)當(dāng)初悔不該分手的懊惱。這不由讓讀者好奇兩人當(dāng)年分手的原因?！捌吣昵?，美登子二十四歲……”，在之后的閃回把時(shí)間倒回七年前，敘述當(dāng)年發(fā)生的故事。熱戀中的美登里把微薄的收入毫不吝嗇的花在男友身上，然而長(zhǎng)原卻自私自利。一天晚上，美登里用僅剩不多的工資買了男友喜歡的高級(jí)壽司前去約會(huì)，飽餐一頓后的男友卻只想著工作不打算留女友過(guò)夜。美登里提出借3000日元叫出租車回家，長(zhǎng)原卻無(wú)情地表示最多只能給1000日元。于是兩人大吵了一架，感情產(chǎn)生了裂痕，沒過(guò)多久長(zhǎng)原有了新歡，兩人至此分手。小說(shuō)的敘事時(shí)間和故事時(shí)間通過(guò)并行推進(jìn)和閃回，讓讀者清楚的了解男女主人公之間的故事。

除了倒敘，小說(shuō)還靈活的運(yùn)用了預(yù)敘的手段。久別重逢后的男友懇求美登里在札幌多住一晚，雖然對(duì)往日戀人已經(jīng)沒有了愛情，但是能使得男人如此竭力挽留自己，美登里的虛榮心得到了極大的滿足。作者設(shè)置了一個(gè)懸念，美登里究竟會(huì)不會(huì)在札幌多停留一晚再續(xù)前緣呢。正如書名《只要趕上末班飛機(jī)》所寫，書中也多處預(yù)示了故事的結(jié)局?！懊赖抢镄闹胁粺o(wú)一種勝利感，但更多的是厭惡。這種感覺幾乎令她作嘔。”“雖然明擺著，對(duì)他已沒有愛情?！薄芭c其說(shuō)是兩人對(duì)往昔的吝惜，倒不如說(shuō)是面對(duì)稍縱即逝的機(jī)遇而產(chǎn)生的冒險(xiǎn)沖動(dòng)?！?“看來(lái)能趕上，太好了”。“剛才的堵車恍如緩幻夢(mèng)一般消失了。”面對(duì)昔日戀人的竭力挽留，美登里搖擺之后還是拒絕并趕上了末班飛機(jī)返回東京，這也暗示解開從前的心結(jié)，實(shí)現(xiàn)了精神上的自我成長(zhǎng)和獨(dú)立。

總之，作者將敘事時(shí)間設(shè)定在一天之內(nèi)，通過(guò)倒敘和預(yù)敘的敘事手段，打破了平鋪直敘的平淡，讓整個(gè)故事更加生動(dòng)并充滿層次感。

三.敘事空間

趙毅衡指出，任何事件都必須在時(shí)間與空間中才能發(fā)生。從這個(gè)意義上說(shuō)，敘述中的事件除了時(shí)間聯(lián)系外，必然有空間聯(lián)系。事件在空間中的延續(xù)關(guān)系組成了情節(jié)中的空間鏈。金健人認(rèn)為，根據(jù)小說(shuō)創(chuàng)作對(duì)空間的要求來(lái)理解，它應(yīng)該包括三個(gè)方面的內(nèi)容：一是地域的內(nèi)容，它承擔(dān)著人物的活動(dòng)，同時(shí)又限制著活動(dòng)的范圍;二是社會(huì)的內(nèi)容，它將人物與人物之間的關(guān)系統(tǒng)統(tǒng)網(wǎng)羅于內(nèi);三是景物的內(nèi)容，它是地域內(nèi)容與社會(huì)內(nèi)容在作品中的具體化與形象化?！吨灰s上末班飛機(jī)》篇幅雖然不長(zhǎng)，主要敘事空間為餐廳、出租車內(nèi)和機(jī)場(chǎng)，卻與如上三方面有著密切的關(guān)聯(lián)。

《只要趕上末班飛機(jī)》開篇是女主人公因出差至札幌，與多年前分手的男友在餐廳重逢。此時(shí)的美登里已經(jīng)是在東京事業(yè)頗有成就的花卉藝術(shù)家，而長(zhǎng)原則因?qū)ι畹囊磺卸几械絽挓?。?dāng)父親去世后，便返回老家并奉父母之命娶妻生女，過(guò)上了平淡溫馨的生活。兩人在經(jīng)濟(jì)和事業(yè)上都有了巨大的差異。再次見面的長(zhǎng)原殷勤的招待美登里并主動(dòng)買單，推動(dòng)了倒敘回憶七年前兩人分手的情節(jié)。因此餐廳這個(gè)敘事空間可以說(shuō)是將兩人從現(xiàn)在拉回過(guò)去回憶的工具。第二個(gè)主要的敘事空間是去機(jī)場(chǎng)的出租車中，相比餐廳這是一個(gè)更為狹小和私密的空間?！捌嚨那败嚐粢淮蜷_，照射出紛落的雪花，使得車?yán)镱D時(shí)充滿了密室般的壓抑而又溫馨的氣氛?！痹谶@個(gè)黑暗的私密空間，交織著現(xiàn)在與過(guò)去的回憶。長(zhǎng)原在黑夜里傾訴著慕戀試圖用原始的沖動(dòng)來(lái)達(dá)到挽留美登里的目的，正如七年前美登里一樣。美登里也一度搖擺不定，然而最終還是堅(jiān)定要求趕去機(jī)場(chǎng)。最后的敘事空間是機(jī)場(chǎng)，“空港宛如山背后的秘密要塞，充滿了活力。與剛才途經(jīng)的毫無(wú)生氣的積雪道路形成了對(duì)比?！睓C(jī)場(chǎng)象征離別在這里也可以理解成是揮別過(guò)去，實(shí)現(xiàn)自我的成長(zhǎng)與獨(dú)立。

如上所述，《只要趕上末班飛機(jī)》通過(guò)第一人稱敘事以主人公的視角來(lái)親眼看親身體會(huì)，讓讀者更加的感同身受。通過(guò)倒敘和預(yù)敘打破平鋪直敘的時(shí)間線，使故事情節(jié)的展開更加引人入勝更加具有層次感。此外巧妙的把敘事空間設(shè)置為餐廳、出租車內(nèi)和機(jī)場(chǎng)，與情節(jié)的推進(jìn)環(huán)環(huán)相扣，生動(dòng)的刻畫了現(xiàn)代日本職業(yè)女性對(duì)于愛情的思考和抉擇。如上種種都展現(xiàn)了林真理子高超的敘事技巧和獨(dú)特的敘事風(fēng)格。

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（作者單位：廣東機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院外語(yǔ)商務(wù)學(xué)院）