廖燕

摘 ?要：劉海粟先生是我國新美術運動的拓荒者和現(xiàn)代藝術教育奠基人之一。他一生名作眾多，成就輝煌，對后世產(chǎn)生了深遠影響。作品中所表現(xiàn)出生命的勃發(fā)精神更是成為他的主要特點。尤其是他的黃山畫作品，他一生都非常喜愛黃山，也創(chuàng)作出了一系列的黃山畫作品。本文主要從劉海粟的黃山風景畫出發(fā)，探索其藝術特色，從劉海粟先生黃山風景等作品的構圖、色彩、筆觸、精神內(nèi)涵中學習領悟，力求提升個人的繪畫創(chuàng)作手法、畫幅表達精神，使自己的繪畫創(chuàng)作能力得到不斷成熟和完善。

關鍵詞：黃山風景畫;藝術特色;油畫創(chuàng)作

一、劉海粟以及油畫作品 ——黃山風景

（一）劉海粟簡介

劉海粟1896年3月在江蘇常州青云坊的一個大家庭里出生，從小他就喜愛書畫，他擅長中國畫、油畫、書法、詩詞，在藝術理論上都有很大的成就。17歲時的他就與好友烏始光、張聿光等創(chuàng)辦了我國的第一所藝術院校——上海國畫美術學院，即上海美專的前身，他還訪法國、意大利、日本等國家，與一些畫家交流論藝，他七十幾年來都從事美術教育和創(chuàng)作。

他的藝術成就享譽全球，榮獲歐洲各國文化團體授予的各種榮譽稱號和獎章獎狀，他非常熱愛祖國，在我國的藝術事業(yè)上做出了很大的貢獻。

（二）油畫作品 ——黃山風景畫簡介

黃山集泰岱之雄偉，衡岳之煙云，華山之險峻，雁蕩之飛瀑，峨眉之清涼于一身，景色變幻多彩，吸引了古往今來眾多藝術家前往采風寫景。劉海粟先生一生中最重要的作品大多是以黃山為題材，他與黃山結(jié)下了不解之緣，也非常喜愛黃山，對黃山也是情有獨鐘，他把黃山比作他的老師，他的朋友，從1918年第一次跋涉黃山到1988年第十次登臨黃山，在這七十年里，幾乎包括了劉海粟一生的藝術實踐活動。劉海粟認為“寫生黃山并不難，難在通其神，得其趣，傳其妙，單單描繪一石—松一泉等局部景物并不難，難在表現(xiàn)出博大幽深的整體美，變幻無窮的動態(tài)美”。

劉海粟認為“畫家理應傳達黃山真精神，但首先得寫出黃山真面貌”。他以黃山為題材創(chuàng)作了很多作品，有素描、速寫、國畫、油畫，總量蔚為壯觀。從1918年到1949年，劉海粟在此時期共登臨黃山五次，留下了相當數(shù)量的素描速寫稿及油畫寫生等，這段時間也主要以研究油畫為重，此期間應視作劉海粟黃山風景畫的成長期。 闊別黃山十八載之后，他又于1954年秋第六次登臨，創(chuàng)作了油畫作品《黃山散花塢云?！?、《玉屏樓望天都峰彩云》等。

二、劉海粟黃山風景畫藝術特點

（一）劉海粟黃山風景畫構圖特點

構圖，是繪畫處理中最根本的問題，其一，我們要綜合性地考慮和安排畫面點、線、面、形、空間的關系，怎樣組合起來更和諧、美觀。其二，構圖它表達著藝術家對客觀外界的認識和理解，同時也反映著藝術家的審美意識和藝術修養(yǎng)。我們常常評價一副好的作品，往往是從構圖入手的，好的構圖能讓作品看起來更有氣勢，也能讓欣賞的人更好的領會其中的意境。

劉海粟的黃山風景作品構圖方式傾向于明顯的非對稱式均衡的構圖，多以大景山水為主。《黃山始信峰》是黃山風景系列中的一幅，作品構圖偏向于中國山水畫，畫面意氣奮發(fā)，看起來也非常精神。他認為畫中最忌構圖散，在他的作品中最大的特點在于整體大處著眼，追求總體氣勢。這樣才算得上是一副好的作品。 《天都峰朱砂峰云松》創(chuàng)作于1981年，這是一幅從下而上的散點構圖，畫面中前有松柏，后有山峰顯藏于云雨之中，構圖簡單而又不失黃山峰巒之奇美。

（二）劉海粟黃山風景畫色彩特點

劉海粟黃山風景作品中色彩特點受到中國傳統(tǒng)繪畫的影響，他黃山風景中色彩的主觀表現(xiàn)是他的一個重要特點。他用濃烈的色彩來表達自己內(nèi)心的激情和他對事物的獨特感情?！饵S山散花塢云?！愤@幅作品整體是一個冷色調(diào)的，用筆也很靈活有力，他運用了強烈而又大膽的色彩，紅、黃、藍、紫來表現(xiàn)后面的天空，畫面中沒有直接用運用黑色，而是以普藍、深紅、紫色取代了山上的暗部，他把整個畫面統(tǒng)一起來，顏色搭配的也很和諧。《黃山蓮花峰》這幅作品色彩飽滿，意境生動，特別是畫面上方山的顏色非常引人注目，他還用藍、白、綠等幾種顏色表現(xiàn)出了畫面的層次感，那種山外有山，有實有虛的感覺。作品整體感覺表達出一種中國水墨畫的意境，可以說是一種“寫意”的油畫。我們可以從以上兩幅作品和他的其它作品《西門海晚霞》、《蓮花峰蕊峰晚霞》、《黃山天門坎風云》中看出劉海粟在色彩上他比較偏愛用對比色，如：紅與綠，黃與藍，橙與紫，等色系。紅與綠，是色相中的最強烈的對比，是冷暖對比中最飽和的對比。他把藍、綠色一起用，形成一種特別的青綠調(diào)子，他有很多幅風景寫生都用了這樣的調(diào)子。

三、劉海粟黃山風景畫對我油畫創(chuàng)作的影響

通過我對劉海粟黃山風景畫一系列作品的構圖、色彩、筆觸分析研究之后，對我的油畫創(chuàng)作有很大影響，在他的作品中我也學到了很多。

（一）我創(chuàng)作時構圖的應用

在構圖上，劉海粟的作品在構圖上都是很講究的，一景一物要怎么搭配擺放才能使畫面更好看，更有欣賞價值。這也是我要學習的。在我的油畫創(chuàng)作中圖7、圖8，我選擇的是山水風景畫，采用的是中國畫的構圖方式，既然是中國畫的構圖，一定要考慮到民族形式的特點，我在創(chuàng)作時還要特別注意山與山之間的前后關系，既要有層次、多變化、又要使畫面統(tǒng)一。疏、密、虛、實之間的對比也要特別強調(diào)，這些都是構圖中不可分割的。

（二）我創(chuàng)作時色彩的應用

在色彩上，我的創(chuàng)作整體是以冷色調(diào)為主的，我們說紅色是火的顏色，奔放、熱情。黃色明度又是最高的，顯得高貴、華麗。而綠色呢，它是大自然草木的顏色，給人一種安寧和平的感覺等。 在我的創(chuàng)作畫面中，我運用了不同的綠色（墨綠、草綠、黃綠）在加上少量的藍色來表現(xiàn)畫面中的山和石頭，山與山之間的起伏變化，我用了普藍、翠綠等顏色來表現(xiàn)，這樣能使畫面更加豐富，更有層次感。畫中天空的顏色，我運用了劉海粟《黃山溫泉》一圖天空部分的顏色，加入了黃，綠來表現(xiàn)，使畫面顏色更豐富多彩。

參考文獻：

[1]劉海粟.劉海粟藝術文選.[M]上海：上海人民美術出版社，1987年出版

[2]劉海粟美術館.劉海粟研究.[J]上海：上海畫報出版社，2000年出版