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        淺談對中國工筆畫藝術(shù)特點(diǎn)的認(rèn)識

        2016-11-17 21:28:16繆妍菲
        散文百家·下旬刊 2016年10期

        繆妍菲

        摘 要:中國畫以自己寬闊的胸懷,吸收了不少西方藝術(shù)的技巧,豐富了中國畫的表現(xiàn)力。但是,不管變化如何,中國畫傳統(tǒng)的民族的基本特征不能丟掉,中國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)應(yīng)該保持并發(fā)揚(yáng)光大,因?yàn)橹袊嬙谑澜缑佬g(shù)領(lǐng)域中自成獨(dú)特的體系,它在世界美術(shù)萬花齊放,千壑爭流的藝術(shù)花園中獨(dú)放異彩。

        關(guān)鍵詞:中國工筆畫;藝術(shù)特色;認(rèn)識

        所謂工筆,是指這一畫體所特有的程式化的技法所呈現(xiàn)出的精工細(xì)麗的審美風(fēng)貌,在這典型性的繪畫語言,使工筆畫具有了獨(dú)立的審美價值。其表現(xiàn)形式分為人物、山水、花鳥等。工筆畫要求刻畫工整嚴(yán)謹(jǐn),設(shè)色既可濃艷也可淡雅,具有風(fēng)格艷麗、清秀等藝術(shù)特色。占據(jù)主導(dǎo)地位的山水、花鳥,總有一種強(qiáng)烈的精神內(nèi)蘊(yùn)在其中,一種包容著儒、釋、道三家哲理的精神性追求。本文筆者主要談一談工筆畫的藝術(shù)特點(diǎn)。

        工筆畫在長期的歷史發(fā)展中建立了一套嚴(yán)整的技法體系,從而形成這一畫體的獨(dú)特風(fēng)格面貌,其特點(diǎn)是:

        線條。以線造型是中國畫技法的特點(diǎn),也是工筆畫的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫對線的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)。一般中鋒用筆較多。

        色彩。以固有色為主,一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅,有統(tǒng)一的色調(diào),具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。

        裝飾性與平面感。在工筆畫中裝飾性尤其是不可缺少的因素。從構(gòu)圖、線描、設(shè)色到形象的細(xì)部處理都帶有一定的平面感和裝飾性。關(guān)于裝飾性一方面是來源于傳統(tǒng)的程式化手法,一方面是作者對生活中的形象通過提煉、夸張、創(chuàng)造而形成的美感效果。

        這種風(fēng)格的展現(xiàn),主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn):

        1.線。

        (1)以線作為表現(xiàn)語言是中國畫的主要特點(diǎn),也是工筆的主體構(gòu)成之一。線性結(jié)構(gòu)形成了工筆花鳥畫的基本圖式,也形成了工筆花鳥畫獨(dú)特的造型體系。根據(jù)中國畫家曹明冉教授的工筆重彩作品《荷塘月色》用細(xì)致的筆法制作,工筆畫著重線條美,一絲不茍。

        (2)工筆花鳥畫的以線造型同樣具有寫意性。線的運(yùn)用本身就來源于中國意象思維的特有方式。工筆花鳥畫的以線造型并不完全依賴于直觀,過多地依賴于直觀反而會妨礙線在造型中的作用。線的這種寫意性特征使工筆畫的造型與生活物象的外形產(chǎn)生了一定的并差異,便卻更深刻地體現(xiàn)了客觀物象的內(nèi)在美,從面達(dá)到了形神出鬼沒瘺備的造型目的。

        (3)線是工筆花鳥畫的生命支撐,也是畫家個性和情感抒發(fā)的手段。線的構(gòu)成在工筆花鳥畫的表現(xiàn)中,當(dāng)作者的客觀認(rèn)知與主觀情思交融之后,則達(dá)到了超越表象與時空一體的藝術(shù)境界,從而線也就不具有了高度概括的獨(dú)特表現(xiàn)能力并成為工筆花鳥畫最基本的技法表征。唐代周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》,張萱的《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》描繪的都是現(xiàn)實(shí)生活,這些作品不僅具有很強(qiáng)的描寫性,而且富有詩意。

        2.裝飾性。

        工筆花鳥畫的裝飾性是在藝術(shù)形象的塑造中對自然物象加以提煉概括形成的藝術(shù)風(fēng)格。工筆花鳥畫在藝術(shù)創(chuàng)造中,以自然生活物象為依據(jù),但不局限于生活物象形體與色彩的真實(shí),而是按照意象思維的原則,強(qiáng)調(diào)主題的需要。這是對自然物象的特征加以主觀強(qiáng)調(diào)的結(jié)果,也是中國畫解決藝術(shù)創(chuàng)造與自然對立美系的一種巧妙手段。如孫志鈞的《月夜》《正午》《紅袍子》《晨霧》等現(xiàn)代工筆人物畫保留了工筆畫的平面笥和線條組織疏密、前后穿插的空間觀念,同時吸收了西畫中的透視、構(gòu)圖、虛實(shí)關(guān)系處理和空間處理方法。保留了傳統(tǒng)工筆畫的裝飾性特點(diǎn),將西方繪畫形成中的點(diǎn)、線、面等抽角構(gòu)成因素用于工筆人物畫,強(qiáng)化了工筆畫的裝飾性和現(xiàn)代感。

        3.中國畫在構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色等方面的特點(diǎn)。

        (1)中國畫的構(gòu)圖一般不遵循西洋畫的黃金律,而是或作長卷,或作立軸,長寬比例是“失調(diào)”的。但它能夠很好表現(xiàn)特殊的意境和畫者的主觀情趣。同時,在透視的方法上,中國畫不受固定視域的局限,把見得到的和見不到的景物統(tǒng)統(tǒng)攝入自己的畫面。如我們所熟知的北宋名畫、張擇端的《清明上河圖》,用的就是散點(diǎn)透視法。

        (2)在用筆和用墨方面,是中國畫造型的重要部分。用筆講求粗細(xì)、疾徐、頓挫、轉(zhuǎn)折、方圓等變化,以表現(xiàn)物體的質(zhì)感。一般來說,起筆和止筆都要用力,力腕宜挺,中間氣不可斷,住筆不可輕挑。用筆時力輕則浮,力重則飩,疾運(yùn)則滑,徐運(yùn)則滯,偏用則薄,正用則板。要做到曲行如弓,直行如尺,這都是用筆之意。古人總結(jié)有勾線十八描,可以說是中國畫用筆的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。而對于用墨,中國工筆畫借用墨來描繪對象,是率先掌握人類心理活動特點(diǎn)的結(jié)果。

        以上談的中國畫的特點(diǎn),主要是指傳統(tǒng)的中國畫而言。但這些特點(diǎn),隨著時代的前進(jìn),藝術(shù)內(nèi)容和形式也隨之更新,不斷地發(fā)生變化。中國畫以自己寬闊的胸懷,吸收了不少西方藝術(shù)的技巧,豐富了中國畫的表現(xiàn)力。但是,不管變化如何,中國畫傳統(tǒng)的民族的基本特征不能丟掉,中國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)應(yīng)該保持并發(fā)揚(yáng)光大,因?yàn)橹袊嬙谑澜缑佬g(shù)領(lǐng)域中自成獨(dú)特的體系,它在世界美術(shù)萬花齊放,千壑爭流的藝術(shù)花園中獨(dú)放異彩。中國畫是我們民族高度智慧、卓越才能和辛勤勞動的結(jié)晶,是我們民族的寶貴財富。

        參考文獻(xiàn):

        [1]尚可,走向多元—中國工筆畫藝術(shù)的新表現(xiàn)[M].北京:北京工藝美術(shù)出版社.2003年6月.

        [2]林濤,林濤工筆畫精品集[J].福建美術(shù).2006年3月.

        [3]舒宏昌,工筆花鳥畫法——現(xiàn)代工筆畫的技法[M]北京:人民美術(shù)出版社.2006年4月.

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