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        和聲在鋼琴即興伴奏中的有效應(yīng)用分析

        2020-11-16 02:17:28李玉濤
        藝術(shù)大觀 2020年26期
        關(guān)鍵詞:鋼琴即興伴奏應(yīng)用

        李玉濤

        摘 要:和聲學(xué)理論在音樂理論學(xué)習(xí)中是基礎(chǔ)學(xué)科,對鋼琴伴奏起到良好的指導(dǎo)效果。在和聲的輔助下,鋼琴伴奏可以使音樂表達更加流暢與動聽,改善鋼琴伴奏者的即興伴奏能力。本文主要分析和聲理論學(xué)習(xí)和鋼琴伴奏理論學(xué)習(xí)的現(xiàn)狀,并且將和聲理論良好的應(yīng)用在鋼琴即興伴奏中,切實提升鋼琴即興伴奏的效果。

        關(guān)鍵詞:和聲理論;鋼琴即興伴奏;應(yīng)用

        中圖分類號:J624文獻標(biāo)識碼:A文章編號:2096-0905(2020)26-00-02

        隨著我國音樂事業(yè)的高速發(fā)展,鋼琴即興伴奏的方法也在不斷地進步,面對多元化的音樂理論知識,鋼琴即興伴奏水平也要不斷地提升,不僅僅要求伴奏人員了解鋼琴伴奏技巧和理論知識,還應(yīng)融入聲樂理論,才能改善即興伴奏的效果。

        一、和聲在鋼琴即興伴奏中應(yīng)用存在的問題

        (一)音樂學(xué)習(xí)更加注重單項技能傳輸

        人們在音樂學(xué)習(xí)環(huán)節(jié)中抱有功利性的態(tài)度,學(xué)習(xí)過程中非常注重單項技能的傳輸,忽視了對音樂作品的理解,鋼琴伴奏學(xué)習(xí)時忽視了聲樂理論對鋼琴即興伴奏的輔助效果,只是在伴奏中不斷地模仿,但是無法結(jié)合不同音樂元素把握音樂創(chuàng)作,即興伴奏產(chǎn)生不良的影響,和聲理論無法很好地與鋼琴即興伴奏有機融合,不利于即興伴奏效果的改善。

        (二)和聲與鋼琴伴奏者的學(xué)習(xí)能力不足

        和聲理論對鋼琴即興伴奏發(fā)揮的價值非常大,在多數(shù)情況下,由于和聲理論學(xué)習(xí)存在不足之處,導(dǎo)致鋼琴伴奏水平不高,二者很難配合在一起,從根本上改善鋼琴即興伴奏的效果。例如,當(dāng)伴奏者無法很好地理解和聲理論時,就難以將其應(yīng)用在即興創(chuàng)作中,鋼琴伴奏過程中不夠熟練,即興創(chuàng)作也就無從談起。[1]

        二、和聲在鋼琴即興伴奏中的有效應(yīng)用分析

        (一)敏銳的聽覺與淵博的和聲語匯

        音樂和聲對作品的伴奏效果起到直接的影響,因此,伴奏者應(yīng)具備聽覺的敏銳性和知識的淵博性,才能更好地進行鋼琴即興伴奏。鋼琴作為一種常見的樂器,具有很強的和聲表現(xiàn)力。在自然音階中,無論某一小調(diào)還是大調(diào),都會構(gòu)成幾個和弦,把相同的音響結(jié)構(gòu)排除后,按照不同的結(jié)構(gòu)三個和弦,可以增強音響效果。通過復(fù)合和弦的應(yīng)用,伴奏者在面臨大量的音響時,應(yīng)訓(xùn)練敏銳的和聲聽力。由于伴奏者存在差異,其聽覺也會不同,無論是專業(yè)訓(xùn)練還是業(yè)余的練習(xí),都要重點強調(diào)和聲色彩的辨別。在經(jīng)過大量的訓(xùn)練后,幫助伴奏者掌握各類和聲理論,并將其融入實踐中。結(jié)合聽覺理論知識,開展理性和感性學(xué)習(xí),完成兒童歌曲簡單的和聲配樂,從而吸取大量的經(jīng)驗,逐步增加和聲詞匯,強化自身對曲目范圍的掌控能力,編配曲目環(huán)節(jié)中要逐步增加各類和弦,選擇好已經(jīng)配好的和聲音樂。按照規(guī)律自行進行和聲編配與原譜進行對照,選擇相同的歌曲編配不同的和聲,不斷完善和聲和風(fēng)格,才能達到更好的效果。[2]

        (二)純熟的鋼琴伴奏技巧

        鋼琴即興伴奏是一種常見的表演藝術(shù)形式,融合了伴奏與創(chuàng)作理論與實踐相互結(jié)合,因此,伴奏者應(yīng)具備成熟的鋼琴伴奏技巧,形成豐富的體系,美妙的和聲才能將作品的內(nèi)涵淋漓盡致地表現(xiàn)出來。具備純熟的鋼琴伴奏技巧是完善鋼琴即興伴奏的基本條件,鋼琴即興伴奏水平與伴奏者的水平互相影響。如果伴奏者的鋼琴伴奏水平不高,那么在即興伴奏時就無法自由地發(fā)揮。

        (三)多元化的伴奏織體合理應(yīng)用

        鋼琴即興伴奏呈現(xiàn)出多元化的特征,按照整體劃分方式可以分成和弦與琶音,有時也可以兩者融合。琶音多用于抒情和緩慢的歌曲中,和弦是的伴奏一般在比較輕快的音樂中進行。就伴奏音層次來分析,分成不帶旋律和帶旋律的伴奏。伴奏織體選擇的過程中,應(yīng)對歌曲的風(fēng)格慎重考慮,在和弦應(yīng)用時,一般采用雄壯有力的風(fēng)格,富有彈性的和弦一般在兒童歌曲中應(yīng)用,呈現(xiàn)出活潑歡快的景象,琶音適用于抒情類的歌曲。通常情況下,在一些簡潔的民歌、少兒歌曲和兒童歌曲中采用單一的織體,很多歌曲都采用綜合伴奏織體,歌曲前后的情緒起伏存在很大的變化。那么就要用多元化的和弦加以表現(xiàn)。歌曲自始至終的情緒變化并不明顯,但是其篇幅比較多,重復(fù)的旋律很多,那么也應(yīng)采用綜合式的伴奏織體才能呈現(xiàn)出伴奏的層次感。[3]

        (四)把握不同類型的調(diào)式

        即興伴奏的調(diào)式展示出靈活性和多變性,在伴奏環(huán)節(jié)中,調(diào)式一般事先設(shè)計好的,即興伴奏的旋。可以在不同的調(diào)式中。結(jié)合演唱者的演唱水平、聲音條件和演唱特征不同,因此,演唱的調(diào)式也不同。為了使伴奏更加生動,伴奏者應(yīng)選擇合適的調(diào)式,確保即興伴奏與演唱者的調(diào)式完美的契合,假如伴奏者不具備這類條件,那么即使其在伴奏方面十分在行,也會影響即興伴奏的效果。在調(diào)式劃分時,可以分成民族五聲調(diào)和西洋大小調(diào),在即興伴奏環(huán)節(jié)中應(yīng)結(jié)合演唱者演唱的歌曲類型,選擇合理的調(diào)式。

        (五)豐富的舞臺實踐

        鋼琴即興伴奏在舞臺表演中是一類重要的藝術(shù)形式,要經(jīng)過大量的實踐,伴奏者才能積累即興伴奏的經(jīng)驗,不斷提升自身的能力。作為一名伴奏者,在舞臺中進行表演應(yīng)不斷完善自身,部分伴奏者上臺前過于緊張,恐怕即興伴奏時會出錯,導(dǎo)致面對舞臺機會時屢屢表現(xiàn)不佳,難以取得進步。鋼琴即興伴奏要勇于表達,多練習(xí),才能使即興伴奏與舞臺表演更加貼切,增強伴奏者的信心。作為一名鋼琴即興伴奏者,要不斷創(chuàng)造上臺的機會,牢牢抓住舞臺表演的每一個機會,才能提升自身的能力和心理素質(zhì)。

        (六)靈活的創(chuàng)作思維

        鋼琴即興伴奏者要通過大量的訓(xùn)練,改善其創(chuàng)造性思維,伴奏者具備靈活的創(chuàng)作思維可使伴奏呈現(xiàn)出多元化特征,在舞臺表演中也會更加生動,改善演唱者的效果。其一,在伴奏結(jié)尾和前奏時,要根據(jù)歌譜中的旋律融入作品的風(fēng)格進行自主的創(chuàng)作,把握好段落之間的銜接,確保伴奏曲目具有完整的篇章,為演唱者提供喘息和感情醞釀的時間。其二,在副旋律創(chuàng)造時,當(dāng)存在不帶旋律的伴奏時,那么伴奏者采用右手發(fā)揮,融入更加具有層次感的旋律,保障副旋律的作用得到合理的發(fā)揮,進行有效的改編,實現(xiàn)歌曲二重唱。其三,在變奏和裝飾旋律的應(yīng)用時,可以起到潤色和填補主旋律的效果,防止歌曲伴奏非常單調(diào)與干澀。采用八度和半音階等方式,可以使音樂的節(jié)奏更加豐富多彩。

        (七)進行專業(yè)學(xué)習(xí)

        要想將和聲理論更好地應(yīng)用于鋼琴即興伴奏環(huán)節(jié),就要提升其性伴奏者的能力,更好地把握音樂的節(jié)奏感。進行專業(yè)理論的學(xué)習(xí),對于和聲部分的理論知識應(yīng)選擇合適的和聲織體,將其應(yīng)用在適當(dāng)?shù)牡胤?,才能使鋼琴即興伴奏的效果得到最佳的發(fā)揮。在和弦選擇上,和聲織體的應(yīng)用與和弦的選擇相得益彰。了解和弦的色彩性和功能性,掌握和弦的銜接方法,這些專業(yè)知識對鋼琴即興伴奏起到推動效果。對于鋼琴即興伴奏方面,鋼琴基本功的練習(xí)非常必要,應(yīng)樹立扎實的基本功,才能將和聲理論良好的應(yīng)用在其中。應(yīng)熟悉樂譜,在記憶樂譜的基礎(chǔ)上,伴奏者可以確保鍵盤伴奏非常到位,幫助鋼琴伴奏者在即興伴奏的過程中擺脫頻繁看歌譜的問題,提升鋼琴即興伴奏的流暢性。通過熟記樂譜,才能實現(xiàn)即興伴奏,在即興伴奏中發(fā)揮創(chuàng)造力,要主動分析音樂作品。平時的練習(xí)過程中應(yīng)對名家名作的相關(guān)作品進行大量的分析,對于一個完整的作品,要進行曲調(diào)的把握,多多積累其中和聲的應(yīng)用方法,在今后的即興創(chuàng)作中可以游刃有余。

        (八)和聲方案的合理配置

        鋼琴即興伴奏環(huán)節(jié)中應(yīng)合理的處理和聲的風(fēng)格和和聲的配置,從而改善即興伴奏的效果,保證音樂更加具有完整性。要把握和聲的風(fēng)格,將和聲更好地融入鋼琴即興伴奏環(huán)節(jié)。把握住和聲風(fēng)格的基礎(chǔ)上,掌握音樂發(fā)展的歷史,在不同的時期,音樂和聲的風(fēng)格差異很大,應(yīng)加強對其理解,通過分析不同的音樂,選擇不同的和聲風(fēng)格,合理的把控達到鋼琴即興伴奏和諧的境界,正確處理和聲配置的方案。在即興伴奏時,要根據(jù)歌曲的風(fēng)格與特點合理進行音樂的表達,完成和弦的選擇與配置,在鋼琴即興伴奏環(huán)節(jié)中確保和弦準(zhǔn)確和宏觀的融入和聲功能,保障和聲的色彩畫功能得到有效的發(fā)揮,提升鋼琴即興伴奏的流暢性,針對不同的主題和音樂環(huán)境,選擇不同的和聲加入即興伴奏環(huán)節(jié),進行合理的配置。

        三、結(jié)束語

        鋼琴即興伴奏是一種非常高超的音樂技能,其不僅僅要求伴奏者掌握旋律,在演奏時即刻彈出伴奏,這對鋼琴彈奏技術(shù)、鍵盤和和聲技術(shù)都提出了更加明確的要求。在和聲知識掌握的基礎(chǔ)上,鋼琴即興伴奏可以更好地發(fā)揮水平,對和聲造型形式的創(chuàng)造性理解,根據(jù)特定的音型和旋律有機結(jié)合,產(chǎn)生良好的伴奏藝術(shù)效果。伴奏者對和聲理論要進行深入的研究,采用理性的心態(tài)認(rèn)識到和聲理論在鋼琴即興伴奏中的重要性,把握鋼琴即興伴奏的內(nèi)容和意境,提升對音樂作品的理解,了解音樂作品的表達與內(nèi)在追求,從而在即興伴奏中更好地發(fā)揮改善音樂作品的感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力。因此,要提升鋼琴即興伴奏水平,要從根本上理解和聲理論和相關(guān)知識,并融入大量的實踐中,確保伴奏者不斷改善自身的音樂素養(yǎng)。

        參考文獻:

        [1]林晶晶.論中學(xué)歌唱教學(xué)中鋼琴即興伴奏的有效性及其優(yōu)化策略[J].北方音樂,2020(13):160-161.

        [2]郭晶晶,龔雪.提升高職學(xué)前教育專業(yè)鋼琴即興伴奏課程教學(xué)有效性的研究[J].北方音樂,2020(13):200-201.

        [3]吳一帆.翻轉(zhuǎn)課堂教學(xué)模式在高校鋼琴即興伴奏教學(xué)中的應(yīng)用研究[J].戲劇之家,2020(18):67.

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