【摘要】演員對角色的創(chuàng)造，是演員對所飾演人物的情感體驗與表達。演員創(chuàng)造人物，就是根據(jù)自己對角色的理解，通過多種藝術(shù)形式，把所要扮演的角色的情感體驗表達出來，讓觀眾看到，也讓觀眾感受所創(chuàng)作人物的精神生活，看到創(chuàng)作出的人物形象的全貌，所以說演員創(chuàng)作人物的情感體驗與表達是演員塑造人物形象的重要手段。

【關(guān)鍵詞】情感體驗 塑造人物 創(chuàng)作角色

在我們的日常生活中，我們聽到、看到，感知到的事物或情景，在我們的腦子里產(chǎn)生一定的心理過程，我們經(jīng)歷的一些心理就是體驗過程。這是我們生活中的廣泛的體驗的含義。

在演員在塑造角色的過程中，演員用其形體，情感，臺詞所表現(xiàn)出來的感情和意識就是演員在舞臺上的體驗。演員與所要飾演的角色是兩個獨立的個體，演員為了成功的塑造一個人物，就要站在角色的立場，用角色的想法去感受體驗事情，其中演員與角色之間的情感轉(zhuǎn)換過程就是演員創(chuàng)造角色的情感體驗，通過對角色的體驗所反映出來的內(nèi)容和人物形象就是演員對角色的情感表達。

一、演員情感體驗與表達的重要性

情感的體驗與表達是演員創(chuàng)作角色和自我修養(yǎng)的重要課程，一方面是演員在生活的的親身經(jīng)歷與體驗，另一方面是演員通過對其他多種藝術(shù)領(lǐng)域的的學(xué)習和觀摩，去體驗絢麗多彩，變化多段的的情感世界，從中吸取營養(yǎng)，不斷豐富表演技巧。這是演員的文化藝術(shù)修養(yǎng)，也是演員提高表演水平的重要過程。

演員創(chuàng)作一個角色時，不僅要對人物進行細致的分析，更要落實到每一個細節(jié)部分，比如角色的每一個動作，每一句臺詞都分別有什么行動意義，然后更深一層的挖掘人物的內(nèi)心世界，把深藏于人物內(nèi)心的的真實情感準確鮮明的表達出來。這樣呈現(xiàn)給觀眾的東西才是最真實地情感體驗。

演員的情感體驗與表達在表演中有著很重要的作用，它是演員在表演過程中所必須依附的東西，是演員創(chuàng)作塑造人物的依據(jù)，是演員將角色與自身融合的重要途徑，同時還對演員把握角色內(nèi)心世界有重要的作用。

二、演員如何體驗的角色的情感

1、自我與角色內(nèi)心的溝通

在第一遍通讀劇本的時候所理解的角色是演員本身與角色的第一次見面，也是對一個角色最為真實的感受。因為第一次讀劇本時從第三人的角度去看的，所體會到的感受也是比較客觀的，跟觀眾看到后的感受應(yīng)該是相同的。在后期深入研究和理解劇本的過程中就要站在角色的角度來感受，或者從演員本身的情感角度與角色的情感相融合來理解創(chuàng)作角色，這屬于第一人的角度。在表現(xiàn)過程中心里要帶著角色的情感和想法去表現(xiàn)，讓演員的內(nèi)心與角色的內(nèi)心有很好地溝通，才會更好的把角色的情感表達清楚。

2、自我與角色的內(nèi)心融合

演員創(chuàng)作角色就是要解決演員與角色地內(nèi)心融合。演員在創(chuàng)作中既要體驗和表現(xiàn)角色的情感，又要掌握高超的表演技巧去駕馭這種情感。角色的想象生活和演員的創(chuàng)作生活同時地、保持平衡地并進，從而結(jié)合成“演員——角色”的融合體。

藝術(shù)創(chuàng)作中，演員一方面表現(xiàn)為人物形象——角色，另一方面又作為形象的主人——創(chuàng)作者。兩者是相互融合的。藝術(shù)創(chuàng)作中，演員必須要掌握雙重人格。它是演員表演時所具有的一種獨特的心理狀態(tài)。演員要化身為角色，進入角色的規(guī)定情境，過著角色的情感生活;同時，演員作為角色的創(chuàng)作者，又時刻監(jiān)督著自己的表演，駕馭表演角色的整個進程，使其沿著正確的創(chuàng)作目標行進。體驗派最早的主張者和實踐者、著名的意大利悲劇演員托馬佐·薩爾維尼說過：“在我表演的時候，我過著雙重的生活，我哭著、笑著，但同時我又在分析著自己的眼淚和笑聲，使他們能夠更強烈的影響著那些我要打動的人的心。

3、分析角色的性格特征，找尋自己與角色相似的特點

從分析角色到創(chuàng)造角色，不同的演員也會有不同的理解，俗話說，一千個演員可是飾演一千個不同的哈姆雷特。想要更好地闡釋一個角色，必須要準確的分析和理解一個角色的性格特征，不同的性格也會產(chǎn)生不同的情感體驗，演員本身具有的與角色所特有的性格特征相融合或者盡量向后者靠攏，能更好的表現(xiàn)出二者的情感共鳴。演員與角色雖然是兩個不同的人，但是為了在塑造角色時更好地貼近角色，還需要尋找自己與角色相似的地方。如果可以找到兩者相似的情感或者相似的經(jīng)歷，會很好的幫助演員與角色的統(tǒng)一與融合，使二者做到形神合一。

4、對人物內(nèi)心世界整體構(gòu)思

劇本中的人物，語言，體態(tài)，習慣，行為方式都是不同的，演員必須對所飾演的角色的內(nèi)心世界有一個整體的構(gòu)思和想法，才能充分把握角色的靈魂，更好的體驗角色的情感。有很多演員在飾演一個角色時費很多時間去化妝，模仿這個人物，雖然有了很好的外部特征，但是卻表現(xiàn)不出所飾演人物的內(nèi)在氣質(zhì)，這是因為他的表演與所搭配的人物特征不能很好的融合在一起，整體是游離于角色之外的，這就是平常我們所說的形似而神不似。人物本身的情感和他的內(nèi)心世界是一個人的關(guān)鍵所在，抓住這一點，演員才能更好地體驗角色本身的情感，從而表演出舞臺上最佳的表現(xiàn)形式。

結(jié)論

成功的塑造一個人物是表演中所要達到的最終的，演員在舞臺上就是要把劇本中的人物表現(xiàn)的淋漓盡致。首要的是認真對角色進行情感體驗與準確的表達，它是“體驗派”一個很重要的的環(huán)節(jié)，是演員在塑造人物時必不可少的一個過程。所以說，我們從創(chuàng)作角色到體驗角色的這個過程中，每一個體驗步驟都是必不可少的，這樣才能真實的還原人物，真實的還原藝術(shù)

賈麗紅 遼寧省朝陽市劇目創(chuàng)作工作室