摘要：《我是余歡水》這部劇講述了一個(gè)事業(yè)無(wú)成、家庭不和的中年男子，突然得知患上不治之癥，從而開(kāi)啟臨終狂歡式的新生活的故事。該劇涉及很多社會(huì)話題，描繪城市化進(jìn)程中急速變動(dòng)的生活節(jié)奏與人生世相，一經(jīng)上線便引發(fā)熱議。該劇在人物形象塑造、主題選擇及主角命運(yùn)設(shè)定中，致力關(guān)照現(xiàn)實(shí)生活，迎合受眾的情感訴求，促使受眾對(duì)人性和命運(yùn)產(chǎn)生深刻思考。

關(guān)鍵詞：《我是余歡水》；現(xiàn)實(shí)主義；社會(huì)現(xiàn)實(shí)；荒誕

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）22-0142-02

一、人物形象塑造中的現(xiàn)實(shí)關(guān)照

影視作品必須實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)照和刻畫，《我是余歡水》無(wú)論在主角還是在配角塑造方面，都實(shí)現(xiàn)了與現(xiàn)行社會(huì)的深度聯(lián)結(jié)，是對(duì)某類人群或行業(yè)的真實(shí)寫照。

（一）中年人形象刻畫

該劇開(kāi)頭的劇情濃縮了中年人群體日常生活中面臨的眾多問(wèn)題：嗷嗷待哺的兒子、并不溫婉的妻子、素質(zhì)低下的鄰居、頤指氣使的領(lǐng)導(dǎo)、冷漠的同事等，塑造了余歡水這樣一個(gè)憋屈但真實(shí)的中年人形象。受眾在觀看過(guò)程中不禁頻頻感嘆“太真實(shí)了”，似乎劇中的每個(gè)情節(jié)都是自己現(xiàn)實(shí)生活的映射，這體現(xiàn)了該劇對(duì)社會(huì)人群的現(xiàn)實(shí)關(guān)照與人文關(guān)懷。

在人物情緒處理上，本劇也貼合現(xiàn)實(shí)。第二集中，面對(duì)妻子離婚的要求、朋友借錢不還的失信以及無(wú)賴父親的逼迫，余歡水在空蕩的街道上大張著嘴哭泣嚎叫，卻在下一秒被父親再次打來(lái)的電話打斷，掛斷電話后想再使勁叫上一聲，但只是臉上使了使勁，最終無(wú)力地咽了咽口水獨(dú)自離去。此處情緒的處理沒(méi)有過(guò)度煽情，而是通過(guò)人物和情節(jié)將其包裝起來(lái)，自然地融入敘事，反而更加貼近現(xiàn)實(shí)中中年人群體面對(duì)生活糟糕狀況時(shí)的真實(shí)反應(yīng)。余歡水這個(gè)角色之所以生動(dòng)立體，應(yīng)當(dāng)歸功于創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)人物的提煉與藝術(shù)加工，他是生活中許多人面對(duì)社會(huì)多重壓力艱難前行的縮影?！段沂怯鄽g水》以快節(jié)奏敘事構(gòu)建出一個(gè)在生活中處處碰壁的典型的中年人形象，著力呈現(xiàn)了這一群體所面臨的巨大生活壓力和情感訴求，從而獲得受眾內(nèi)心的共振[1]。

（二）行業(yè)現(xiàn)狀描摹

余歡水這一形象不僅映射了在工作、家庭兩點(diǎn)一線間奔忙的中年人群體，還反映出諸多行業(yè)現(xiàn)狀，如職場(chǎng)生存法則、媒體行業(yè)造假等。對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材的電視劇而言，審視當(dāng)下社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí)眼光是必不可少的，敢于揭示各領(lǐng)域存在的問(wèn)題，直言行業(yè)內(nèi)的“灰色操作”，是我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義題材影視劇創(chuàng)作的突破之處[2]?！段沂怯鄽g水》這部劇通過(guò)一系列配角人物的形象塑造，為受眾呈現(xiàn)了職場(chǎng)生活和媒體行業(yè)兩個(gè)領(lǐng)域的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

在余歡水的職場(chǎng)生活中，同事吳安同的形象非常典型，這一角色面對(duì)余歡水得勢(shì)失勢(shì)的變化，在落井下石和溜須拍馬間轉(zhuǎn)換自如，深入描摹了現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)生活中的人情冷暖。不僅映射出現(xiàn)行社會(huì)重利益輕情分的不良風(fēng)氣，也引發(fā)了受眾對(duì)自身行為的反思。而白副主任這一人物則反映出了媒體行業(yè)存在的新聞造假問(wèn)題。為謀晉升，白在發(fā)現(xiàn)誤診后仍然堅(jiān)持炒作“癌癥英雄見(jiàn)義勇為”的新聞，這一人物不僅映射了媒體行業(yè)存在的職業(yè)道德問(wèn)題，還試圖以其選擇與結(jié)局給媒體人以警示。劇中白在得知誤診后，選擇封鎖消息欺騙受眾，最終騙局被拆穿并丟掉了工作。而實(shí)際上白大可以坦陳誤診，將“好人有好報(bào)”作為宣傳點(diǎn)，做一則真正鼓舞人心、宣揚(yáng)正確社會(huì)價(jià)值觀的大新聞。白副主任代表媒體行業(yè)中一些搖擺于規(guī)則和名利之間的從業(yè)者，凸顯了個(gè)別媒體及少數(shù)從業(yè)者在引導(dǎo)社會(huì)風(fēng)氣上的錯(cuò)位與缺失。

二、“社畜逆襲”主題選擇中的訴求滿足

《我是余歡水》除了在人物塑造上反映現(xiàn)實(shí)，還以“社畜逆襲”這一主題滿足了大眾在都市生活中表達(dá)與反抗的情感訴求。

（一）社畜主題中的表達(dá)訴求

“社畜”一詞最早出現(xiàn)在以終身雇傭制為特色的日本社會(huì)，體現(xiàn)了年輕白領(lǐng)長(zhǎng)期緊張的工作狀態(tài)，是形容上班族的貶義詞，指被公司當(dāng)作牲畜一樣壓榨的員工，多用于自嘲。

《我是余歡水》精準(zhǔn)地把握了這類都市群體的生存狀態(tài)，并緊扣社畜生活的主題，通過(guò)主角工作多次被罰、小舅子羞辱、妻子離婚等一樁樁倒霉事的組合，將社畜生活中的壓抑推向了話題風(fēng)口。該劇真實(shí)書(shū)寫現(xiàn)實(shí)，洞察了社畜看似忙碌充實(shí)的外殼背后，是公司業(yè)績(jī)壓力和家庭壓力的雙重壓迫。在表現(xiàn)主角余歡水的社畜生活時(shí)，不同年齡段、不同文化背景的受眾都能從中發(fā)現(xiàn)自身情感的投射。劇中的職場(chǎng)生活烏煙瘴氣，一天的工作從跳早操、喊口號(hào)的企業(yè)文化開(kāi)始，公司里存在冒領(lǐng)公物禮品的同事；領(lǐng)導(dǎo)在辦公室斗地主，后面則掛著“厚德載物”；經(jīng)理在調(diào)戲女主任，對(duì)下屬極盡剝削等，這些都是職場(chǎng)中可能遇到的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，社畜們想要大呼不公或揭發(fā)惡行，但是迫于生活壓力不敢如此?，F(xiàn)代人選擇在壓迫中收斂情緒，然后習(xí)以為常，適應(yīng)所謂的社會(huì)規(guī)則。而通過(guò)本劇，受眾于戲劇化的情節(jié)中實(shí)現(xiàn)了情緒的再次回歸，并進(jìn)一步反思自身持有的行為準(zhǔn)則和價(jià)值觀念的合理性。

（二）逆襲主題中的反抗訴求

“逆襲”出自日語(yǔ)，有反攻、還擊之意。根據(jù)現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典的解釋，“逆”即相反方向，“襲”指趁敵人不備時(shí)的攻擊。近年來(lái)“逆襲”進(jìn)入大眾視野，實(shí)際上與現(xiàn)行社會(huì)中不同群體之間的代際流動(dòng)非公平與代內(nèi)機(jī)會(huì)非公平有關(guān)。一部分青年群體自稱弱者，試圖以逆襲的方式獲得更多更優(yōu)質(zhì)的資源，實(shí)現(xiàn)社會(huì)地位的反轉(zhuǎn)。而在這部作品中，逆襲主題實(shí)際上表現(xiàn)的是人們想要甩開(kāi)生活中種種顧忌，發(fā)起反抗的強(qiáng)烈訴求。

該劇塑造了一個(gè)生活處處碰壁的窩囊中年男形象，以患上癌癥作為命運(yùn)拐點(diǎn)，開(kāi)啟其人生的“逆襲”新篇章：在岳父母家吃飯時(shí)怒懟使喚小舅子，當(dāng)眾聲討欠錢不還的朋友，同長(zhǎng)期欺壓自己的同事撕破臉面，甚至以證據(jù)威脅違法亂紀(jì)的領(lǐng)導(dǎo)。實(shí)際上，現(xiàn)實(shí)中每個(gè)人都會(huì)遭遇他人侵占邊界的行為，反抗的訴求一直存在，而不反抗的原因往往是害怕承擔(dān)撕破臉面的后果。和糟糕的親戚撕破臉面會(huì)被指指點(diǎn)點(diǎn)，在職場(chǎng)中與同事撕破臉面、頂撞上司會(huì)引發(fā)排擠、穿小鞋、辭退等諸多問(wèn)題。因畏懼破壞人際關(guān)系帶來(lái)的孤獨(dú)感，人們往往用憋屈換體面。曾經(jīng)的余歡水一再忍耐，一再被他人觸碰底線，而身患癌癥、命不久矣這樣的設(shè)定讓他得以有魄力實(shí)施自保與反抗。這部作品其實(shí)在傳達(dá)，一味和氣生財(cái)往往會(huì)帶來(lái)自我邊界的消弭。這迎合了現(xiàn)實(shí)中一部分人群強(qiáng)烈的反抗訴求，受眾能在作品中找到自己的影子，產(chǎn)生極大的視覺(jué)回憶與情感共鳴。

然而逆襲的實(shí)現(xiàn)在于處在弱勢(shì)地位的個(gè)體對(duì)強(qiáng)勢(shì)群體資源的獲取，并推進(jìn)個(gè)體層面上的資源重組，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)社會(huì)流動(dòng)。主角以造假電纜的證據(jù)威脅領(lǐng)導(dǎo)換取利益的片段反映了這種資源的獲取與重組，這是一個(gè)喜劇張力十足但欠缺真實(shí)感的情節(jié)?，F(xiàn)實(shí)生活中，這種逆襲的實(shí)現(xiàn)難度極大，大多數(shù)人只能安于現(xiàn)狀?，F(xiàn)實(shí)如此，所以受眾要在文藝作品中實(shí)現(xiàn)情緒的回歸，表達(dá)打破現(xiàn)狀、勇于反抗的情感訴求。

三、荒誕情節(jié)設(shè)置中的當(dāng)下啟示

《我是余歡水》對(duì)劇情進(jìn)行反常規(guī)處理，簡(jiǎn)潔明快的敘事節(jié)奏與情節(jié)的不斷反轉(zhuǎn)，給受眾帶來(lái)了新奇的審美體驗(yàn)。該劇荒誕風(fēng)格的情節(jié)背后，張揚(yáng)著對(duì)現(xiàn)實(shí)復(fù)刻反思的姿態(tài)，引發(fā)了受眾對(duì)人性和命運(yùn)的深度思考。

（一）反轉(zhuǎn)情節(jié)中的命運(yùn)啟示

余歡水是一個(gè)平凡、懦弱，努力適應(yīng)社會(huì)又無(wú)所適從的人，因?yàn)檎`診偶然直面生死，從而發(fā)生了一系列命運(yùn)的反轉(zhuǎn)，然而癌癥并不是其命運(yùn)齒輪轉(zhuǎn)動(dòng)的內(nèi)在推力，性格和處事方式的轉(zhuǎn)變才是正解。

余歡水因多年前的事故心懷愧疚、唯唯諾諾，所以在生活中處處碰壁，在極大程度上失去了社會(huì)認(rèn)同感，丟失了自我價(jià)值。而患癌后他卻開(kāi)始收獲鄰居、上司的退讓以及見(jiàn)義勇為帶來(lái)的名利，這并不是因?yàn)榘┌Y本身，而是因?yàn)樗_(kāi)始嘗試消解往事的陰霾，丟掉現(xiàn)實(shí)的顧慮，不再選擇麻木地活著，而是以臨終狂歡的方式開(kāi)始追求自我認(rèn)同感。這樣的情節(jié)聽(tīng)上去荒誕，反映的卻是真實(shí)的社會(huì)與心理[3]。當(dāng)死亡的陰云籠罩在頭頂，余歡水才把一切看明白，開(kāi)始對(duì)原本的性格和處事方式作出改變，終于學(xué)會(huì)了在別人侵犯自己邊界時(shí)，勇敢地自保與反擊，并且敢于突破現(xiàn)狀，坦誠(chéng)面對(duì)自己與世界，實(shí)現(xiàn)了個(gè)人命運(yùn)的反轉(zhuǎn)。

（二）結(jié)尾游戲情節(jié)中的人性啟示

在該劇的最后一集中，余歡水向匪徒提出以自己先死交換一個(gè)人活下去的權(quán)利，游戲的獲勝籌碼則是說(shuō)出自己做過(guò)的最卑鄙、最陰暗的事。這一游戲情節(jié)在善惡對(duì)比之間，實(shí)現(xiàn)了對(duì)“惡人”“善人”形象的立體化呈現(xiàn)，通過(guò)戲劇化的處理給受眾以人性層面的當(dāng)下啟示。

以“壞人”形象貫穿劇集始終的上司三人，為保命爭(zhēng)相撕開(kāi)光鮮外表，袒露惡行。窮兇極惡的殺人犯徐二炮，文化素質(zhì)低又兇殘，卻在聽(tīng)到惡行時(shí)頗為憤慨地啐上一句“你們這些人走在街上，誰(shuí)能看出你們心里是這么齷齪”，頗有幾分“窮兇極惡也講道義”的意味，讓受眾體會(huì)到了“惡人”形象的多元之處。

而劇中始終形象正面的臨終關(guān)懷公益組織的志愿者欒冰然，則在游戲中透露出自己參與公益的真正原因是為了結(jié)識(shí)有錢人，從而改變自己的工作和生活。這一情節(jié)試圖告訴受眾，“善人”不只高大偉岸，他們也有利己藏私的想法與經(jīng)歷，這本就無(wú)可厚非。并且欒冰然的坦白和上司三人形成了極為鮮明的對(duì)比，欒為當(dāng)時(shí)加入慈善組織的小小私心感到慚愧，并真心認(rèn)定這就是自己最卑鄙陰暗的經(jīng)歷，對(duì)于自己“惡”心懷愧念，這正刻畫出了真實(shí)立體的“善人”形象，呈現(xiàn)出了當(dāng)下社會(huì)中善惡交織的人性真面目。

四、結(jié)語(yǔ)

《我是余歡水》這部劇最后選擇了開(kāi)放式結(jié)局，創(chuàng)作者以放棄全知視點(diǎn)給受眾留下自由思考的空間，也傳達(dá)了作品視聽(tīng)語(yǔ)言背后的思考與憂慮。該劇以人物塑造觀照現(xiàn)實(shí)，在主題選擇中滿足訴求，從情節(jié)設(shè)置層面啟迪受眾，用荒誕的方式對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)進(jìn)行善意的嘲諷，黑色幽默背后是有關(guān)社會(huì)與人性的深刻思考。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 林立.《我是余歡水》：你是余歡水[N].臺(tái)州日?qǐng)?bào)，2020-04-16（005）.

作者簡(jiǎn)介：許靜（1997—），女，安徽宣城人，碩士在讀，研究方向：視聽(tīng)傳播、傳媒產(chǎn)業(yè)。