摘要：戲曲打擊樂又稱“武場(chǎng)”，與“文場(chǎng)”（指吹、拉、彈、等各種管弦樂）相對(duì)，共同組成“場(chǎng)面”（各種伴奏樂器的總稱，也是戲曲樂隊(duì)的別稱）。戲曲打擊樂（武場(chǎng)）與戲曲管弦樂（文場(chǎng)）平分秋色，在整個(gè)戲曲樂隊(duì)（場(chǎng)面）中，占有“半壁江山”，是名副其實(shí)的樂隊(duì)“半邊天”。戲曲打擊樂是戲曲樂隊(duì)的一個(gè)不可缺少的重要組成部分，對(duì)整個(gè)戲曲藝術(shù)，具有極為重要的藝術(shù)作用。無論是演員的唱、做、念、打、舞，還是劇中的各種場(chǎng)景音樂（開幕曲、幕間曲、閉幕曲、群眾過場(chǎng)牌子曲等等）都離不開打擊樂的密切配合。根據(jù)我們多年來從事戲曲打擊樂的工作實(shí)踐，就戲曲打擊樂在戲曲藝術(shù)中的功能及其重要特征，進(jìn)行一點(diǎn)淺述，以供交流。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)戲曲藝術(shù);打擊樂;作用

戲曲打擊樂中的樂器種類非常多，不同的劇種又有各自許多不同特色的打擊樂器，各劇種一般常用的主要是板鼓、剪板及大鑼、小鑼、饒鈸等幾種打擊樂器。這些打擊樂器既可獨(dú)奏，亦可合奏，更多的是合奏。舞臺(tái)戲曲打擊樂的合奏，配合嚴(yán)密，節(jié)奏鮮明，且變化豐富，音響效果強(qiáng)烈，其主要作用：

在舞臺(tái)戲曲表演藝術(shù)中，打擊樂以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式，發(fā)揮出多種功能作用，從始至終都以鼓和板及鑼鼓相協(xié)，這些鑼鼓點(diǎn)是構(gòu)成戲曲表演各種板式唱腔不可缺少的部分。

1、配合演員的身段表演，使其規(guī)范化、程式化。

凡演員的做表、舞蹈、武打等各種身段表演，如整冠、抖袖、云手、走邊、起霸、趟馬、打出手等等，都需要有打擊樂的配合，并形成一套套與之相應(yīng)的規(guī)范化、程式化的身段表演鑼鼓點(diǎn)，就連上場(chǎng)、下場(chǎng)也必須踩在鑼鼓點(diǎn)上?？梢哉f，戲曲演員在舞臺(tái)上的每一舉手投足，都是在打擊樂的密切配合下進(jìn)行的。

2、抒發(fā)和加強(qiáng)人物的思想感情，刻畫人物的不同性格，塑造鮮明的人物形象。

戲曲表演藝術(shù)的一個(gè)很大特點(diǎn)是演員通過程式化的形體動(dòng)作，抒發(fā)各種思想感情，將內(nèi)心活動(dòng)予以外化。如當(dāng)劇中人物遇到很大的不幸，心情極度悲痛時(shí)，總以連續(xù)的“甩發(fā)”動(dòng)作來渲泄其內(nèi)心翻滾不息的感情，這時(shí)，打擊樂以快速的“緊急風(fēng)”或密集的班鼓“絲鞭”等鑼鼓加以配合，以抒發(fā)和加強(qiáng)劇中人物的思想感情。又如，劇中人物對(duì)某一件事拿不定主意內(nèi)心處于矛盾之中而束手無策時(shí)，打擊樂以“亂錘”的演奏，配合演員雙手不斷顫抖的表演，把此時(shí)人物激烈的內(nèi)心活動(dòng)準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾。戲曲中的念白，是經(jīng)過藝術(shù)提煉和加工了的舞臺(tái)語言，富有一定的節(jié)奏感和韻律性。在人物的念白中，為了加強(qiáng)其節(jié)奏感或者加重某些話語的語氣，也常常在念白中嵌進(jìn)一些鑼鼓點(diǎn)。在刻畫人物的不同性格和塑造人物的鮮明形象方面，打擊樂更有其獨(dú)到之處。即使是同一個(gè)鑼鼓點(diǎn)，由于演奏時(shí)速度的快慢、力度的強(qiáng)弱等不同處理，亦能達(dá)到刻畫不同人物性格和塑造不同人物形象的藝術(shù)效果。如我團(tuán)演出中常以刻畫其大智大勇、十分自負(fù)且傲盛的性格人物上下場(chǎng)時(shí)，鑼鼓的速度速度較快，力度也很強(qiáng);而用于奸臣的上下場(chǎng)時(shí)，則速度較緩慢，音量也較弱，以刻畫其陰險(xiǎn)、奸詐的性格。還有，同樣是幾錘小鑼，用于性格活潑、熱情、快人快語的紅娘上下場(chǎng)時(shí)，鑼鼓點(diǎn)奏得快而密，顯得輕巧而爽氣。而用于靦腆、清雅、溫存的崔鶯鶯時(shí)，鑼鼓點(diǎn)則一錘一頓地慢擊，顯得穩(wěn)重而端莊?？傊瑢?duì)各種不同性格的人物，都能通過打擊樂豐富的變化恰如其份地表現(xiàn)出來。

3、體現(xiàn)典型環(huán)境，渲染戲劇氣氛。

過去的傳統(tǒng)戲曲演出很少有舞臺(tái)實(shí)景，只有馬鞭、船槳、水旗、門帳、布城等一些道具和簡(jiǎn)單的布景，劇中的環(huán)境則主要是靠演員的歌舞化表演和器樂——其中有不少是打擊樂來體現(xiàn)出的。如演員手執(zhí)船漿，打擊樂敲擊大鑼邊與大堂鼓（或小堂鼓）鼓面的周圍，即表示是在江上行舟。又如以小堂鼓加上大鑼的數(shù)錘輕擊奏出更鼓聲，表示夜靜更深、萬籟寂靜之時(shí)。還可通過鑼鼓模擬出風(fēng)聲、雨聲、雷電交加以及馬蹄疾疾等各種音響效果。至于運(yùn)用鑼鼓渲染戲劇氣氛，就更是戲曲打擊樂之所長(zhǎng)了。如當(dāng)劇中將要出現(xiàn)戰(zhàn)斗場(chǎng)面之時(shí)，打擊樂先以密集的小堂鼓鼓點(diǎn)出現(xiàn)，緊接著奏出一串快速的“緊急風(fēng)”鑼鼓點(diǎn)，此時(shí)即使舞臺(tái)上尚未有人物上場(chǎng)，但鏗鏘的打擊樂聲已把一場(chǎng)激烈戰(zhàn)斗即將來臨的戲劇氣氛，渲染得十分濃烈。又如，為渲染公堂上嚴(yán)肅、威武的氣氛，大堂鼓以一聲聲沉悶的鼓點(diǎn)，配合衙役們“嗬一一”的低聲吆喝，給人以森嚴(yán)、恐懼之感。

4、預(yù)示和銜接劇情，推動(dòng)戲劇情節(jié)的發(fā)展，統(tǒng)一和調(diào)節(jié)舞臺(tái)演出節(jié)奏。

舞臺(tái)戲曲演出中每個(gè)劇中人物上下場(chǎng)都配以的鑼鼓點(diǎn)，亦與幕間鑼鼓一樣，都具有銜接劇情的功能作用。此外，一部戲的整體舞臺(tái)演出節(jié)奏，是緊湊還是松散，在很大程度上也取決于打擊樂。而戲曲打擊樂的審美特征與表現(xiàn)形式是獨(dú)特的，它既不同于西洋管弦樂，亦與中國民族管弦樂有些迥異，具有其自己的一些殊重特征。根據(jù)舞臺(tái)演出需要，可以奏得很慢，也可以奏得極快。再次是強(qiáng)弱分明，戲曲打擊樂相互之間的配合非常默契，鼓師用板鼓和板并輔以手勢(shì)發(fā)出“信號(hào)”，操鑼、饒等的樂手即能準(zhǔn)確無誤地隨其演奏出各種鑼鼓點(diǎn)。不僅如此，打擊樂與管弦樂演奏者（即戲曲樂隊(duì)中的“文場(chǎng)”）和演員的配合也非常默契，可謂緊密無間，絲絲入扣。

打擊樂在戲曲藝術(shù)中，不僅掌握著戲劇演出的節(jié)奏，對(duì)劇情的發(fā)展，人物性格的塑造，以及整個(gè)演出過程都起著畫龍點(diǎn)睛的作用，顯示出打擊樂在戲曲藝術(shù)中不可或缺的特殊地位。作為一個(gè)打擊樂演奏者，我們有責(zé)任在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上推陳出新，腳踏實(shí)地去研究、探索、追求，以適應(yīng)新時(shí)期戲曲藝術(shù)發(fā)展的需求，將戲曲這一民族藝術(shù)寶庫中的明珠更好地傳承下去。

作者簡(jiǎn)介：皮松濤（1983.2-）男，安徽亳州人，亳州市演藝有限公司三級(jí)演奏員，主攻方向：?jiǎn)顓妊葑?、鑼?/p>