付佳燁

【摘 要】隨著時(shí)代的發(fā)展，信息數(shù)字化已經(jīng)被人們應(yīng)用于各個(gè)領(lǐng)域，尤其是在視覺藝術(shù)領(lǐng)域，它主要被應(yīng)用于作品的技術(shù)潤色。信息技術(shù)雖然對(duì)于傳統(tǒng)的藝術(shù)門類而言有著一定的積極作用，但是也存在兩面性，給很多傳統(tǒng)藝術(shù)帶來了挑戰(zhàn)，使得傳統(tǒng)的藝術(shù)文化發(fā)展受到很大沖擊。雖然說技術(shù)的革新使得很多的新生藝術(shù)出現(xiàn)，在新時(shí)代文化藝術(shù)發(fā)展迅速的時(shí)代，很多的傳統(tǒng)文化幾乎處于無人傳承的境地，并且，多媒體藝術(shù)制作也很少設(shè)計(jì)一些純粹的藝術(shù)內(nèi)涵，使得動(dòng)畫設(shè)計(jì)完全沒有文化精神內(nèi)涵。本文通過分析《三個(gè)忠告》動(dòng)畫短片應(yīng)用的版畫元素，為二維動(dòng)畫與版畫元素的融合提出建議。

【關(guān)鍵詞】版畫元素;二維動(dòng)畫創(chuàng)作;應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J227文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）13-0147-01

動(dòng)畫設(shè)計(jì)與版畫的結(jié)合，在某種意義上能夠使得動(dòng)畫更具表現(xiàn)色彩，也能從不一樣的角度彰顯社會(huì)的發(fā)展。版畫在表現(xiàn)形式上主要應(yīng)用于農(nóng)民階層。以下對(duì)《三個(gè)忠告》的動(dòng)畫設(shè)計(jì)進(jìn)行分析。

一、對(duì)于動(dòng)畫短片《三個(gè)忠告》中版畫元素的基本分析

也許很少有人觀看過短片《三個(gè)忠告》，其故事大概是這樣的：一個(gè)窮困潦倒的男主人公，為了生計(jì)，外出打工，一晃20年過去了，在他結(jié)束工作之后，老板給了他兩個(gè)選擇，一個(gè)是20年的勞動(dòng)報(bào)酬;另一個(gè)就是送他三個(gè)忠告來代替報(bào)酬。男主人公猶豫再三，選擇了三個(gè)忠告（第一，不要試圖尋找不可能的捷徑，世上沒有便宜的事，只有腳踏實(shí)地才是最好的方法;第二，不要對(duì)明知不是好事的事存有好奇心，否則你會(huì)因此而喪命;第三，不要在沖動(dòng)時(shí)做任何決定，要不然這個(gè)決定會(huì)成為你一生的遺憾）。在歸鄉(xiāng)途中，恰恰是這三個(gè)忠告幫助他解決了路途中的重重危險(xiǎn)，順利回到家中，并且，男主人公的生活也變得特別美滿。這個(gè)故事告訴我們，真理比金錢珍貴。這部動(dòng)畫的設(shè)計(jì)基本上采用的是德國表現(xiàn)主義風(fēng)格版畫，也涉及了中國最為傳統(tǒng)的新興木刻等，幾乎每一個(gè)情節(jié)都涉及了很多名畫。

在這部作品中，對(duì)于遠(yuǎn)景的設(shè)計(jì)，以大片的黑白背景作為鋪墊，人物粗獷;對(duì)于近景人物的刻畫則參考德國表現(xiàn)主義代表人物卡爾·施米特·羅特盧夫的創(chuàng)作手法;對(duì)于景色的設(shè)計(jì)則采用了德國藝術(shù)家埃里?！ず诳蔂柕纳省Ｔ撟髌冯m然短小，但是隱含著眾多大家之元素，寓意深刻。

二、風(fēng)格化的人物造型設(shè)計(jì)

任何動(dòng)畫中的角色，基本上都要服務(wù)于故事情節(jié)，在對(duì)于動(dòng)畫角色的塑造上必須要符合實(shí)際的藝術(shù)內(nèi)涵以及情感的表達(dá)。版畫一般給人一種力量感，在《三個(gè)忠告》的動(dòng)畫設(shè)計(jì)上，用版畫的形式進(jìn)行表達(dá)，很符合階層的要求。該片對(duì)于人物的設(shè)計(jì)主要是以常見的三角形或者四邊形為核心，使得人物表現(xiàn)十分硬朗，主要刻畫人物生活的艱辛，以及身上擔(dān)負(fù)的沉重的家庭責(zé)任。但是人物的設(shè)計(jì)不是一成不變的，也需要根據(jù)故事情節(jié)進(jìn)行轉(zhuǎn)化，這給予設(shè)計(jì)人員自由發(fā)揮的空間，這樣既能表現(xiàn)版畫的特性，也能提升版畫元素在人物設(shè)計(jì)中的內(nèi)涵。

在這部動(dòng)畫作品中，對(duì)于男主人公妻子的設(shè)計(jì)也是獨(dú)具一格的，主要是采用圓點(diǎn)、曲線進(jìn)行設(shè)計(jì)，妻子圓形的眼睛給人以溫柔的感覺，表現(xiàn)出一個(gè)清貧的少婦形象。而對(duì)老板的設(shè)計(jì)，主要是表現(xiàn)在老花鏡和體型上，既體現(xiàn)出老板生活的優(yōu)越性，也體現(xiàn)出他的睿智。

對(duì)于人物的設(shè)計(jì)基本上很少涉及語言，整個(gè)短片都是圍繞那三個(gè)忠告進(jìn)行設(shè)計(jì)，它是整個(gè)設(shè)計(jì)的核心，在某個(gè)時(shí)間段內(nèi)很難去改變。所以說，版畫運(yùn)用于動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，基本上都是采用一些規(guī)則化圖形及多邊形進(jìn)行設(shè)計(jì)，更能表現(xiàn)故事的核心思想。

三、故事背景場景的設(shè)計(jì)

在這部動(dòng)畫作品中不難看到，主人公離鄉(xiāng)的背景是中國風(fēng)的江南水鄉(xiāng)，對(duì)于主人公打工的作坊而言，設(shè)計(jì)就相對(duì)粗獷簡單，這樣的場景對(duì)比，就顯得十分強(qiáng)烈。還有就是在水域的情景設(shè)計(jì)上，水為大片的留白，少量的黑色散落其間，呈現(xiàn)出波光粼粼的狀態(tài)。在空曠的田野中，也是采用的版畫中最常用的黑白對(duì)比襯托，天空與大地采用黑與白的色彩進(jìn)行對(duì)比刻畫，人物與牛使用黑色的剪影，黑白相稱，顯得整個(gè)場景很寧靜。

對(duì)于動(dòng)畫中景物的設(shè)計(jì)，也像人物設(shè)計(jì)那樣，都要根據(jù)場景的不同進(jìn)行設(shè)計(jì)，如，人物歸家途中遇到危險(xiǎn)時(shí)景物的設(shè)計(jì)，主要以一些緊密性的線條為主，稍帶雜亂感，以襯托壓抑的氣氛，表現(xiàn)危險(xiǎn)因素的出現(xiàn)。有著版畫黑白布局中獨(dú)有的協(xié)調(diào)美。關(guān)于天空、太陽，不同的場景中采用了不同的刀法以襯托氛圍，如圍繞式旋渦狀刻畫，緊密的線條層層環(huán)繞，氣氛顯得壓抑且沉重，此時(shí)主人公正是劫后余生，心慌未定，與場景融為一體。但是對(duì)于主人公回家以后過上幸福日子的場景設(shè)計(jì)，就顯得十分平和，場景干凈清朗，太陽散發(fā)出的光芒以幾條簡單隨意的長直線表達(dá)，天空中并無過多的線條或是塊面，給人安靜舒適的感覺。

四、結(jié)語

綜上所述，《三個(gè)忠告》的設(shè)計(jì)，在簡單中隱含著眾多的經(jīng)典，也彰顯了版畫在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中獨(dú)特的價(jià)值，表現(xiàn)了實(shí)際的社會(huì)狀況，也表現(xiàn)了人們生活的變化，正是因?yàn)榘娈嬙氐膽?yīng)用，使得動(dòng)畫設(shè)計(jì)飽含深意，更具藝術(shù)性。

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