孫藝寧

【摘 要】《隱婚男女》是李伯男導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的話劇作品，展現(xiàn)了“職場隱婚”的社會現(xiàn)象。因話劇的火爆上演，香港導(dǎo)演葉念琛將其進(jìn)行改編并拍成同名電影，搬上了銀幕。由于兩種藝術(shù)形式自身的不同特點(diǎn)，兩種版本呈現(xiàn)出許多差異性。二者聚焦了夫妻之間因?yàn)椤半[婚”而產(chǎn)生的或喜或悲的故事，引發(fā)觀眾對此情感問題的思考。

【關(guān)鍵詞】隱婚男女;電影版;話劇版;差異性

中圖分類號：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）02-0040-01

《隱婚男女》是李伯男導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的話劇作品。他善于把握當(dāng)下熱門的社會題材，擅長把握青年男女的情感故事，能夠準(zhǔn)確而又到位地拿捏人物的心理和情感，輕松幽默地進(jìn)行敘事、細(xì)膩真實(shí)地刻畫人物?！峨[婚男女》可以說是體現(xiàn)其導(dǎo)演風(fēng)格的一部代表作品。這部作品將關(guān)注的目光投向都市中的白領(lǐng)夫妻，細(xì)膩地刻畫了隱婚一族的生活狀態(tài)。

因該話劇火爆上演，香港導(dǎo)演葉念琛將其拍成同名電影。葉念琛可以說是一位專注愛情片的導(dǎo)演，同樣聚焦當(dāng)下青年男女的情感故事。因此，他將話劇進(jìn)行改編呈現(xiàn)于大銀幕之上。

由于藝術(shù)形式的不同，還有導(dǎo)演風(fēng)格的不同，兩個版本的《隱婚男女》雖然擁有相同的“戲核”，但也存在明顯的差異。

一、人物設(shè)定

（一）人物設(shè)定的相反性

人物可以說是一部敘事作品的基礎(chǔ)，沒有人物就沒有故事。兩個版本雖故事內(nèi)核相同，但主要人物性別設(shè)定具有相反性。在話劇版中跳槽的是妻子張靜怡，她跳槽來到崔民國的公司遇到了男上司Tony，并得到Tony的賞識和追求。而電影版中跳槽的一方則變成了丈夫崔民國，他跳槽的公司位于張靜怡公司樓上，成為女上司曼迪的助理，兩人在相處中逐漸產(chǎn)生好感。

（二）受眾影響人物設(shè)定

二者在人物設(shè)定上的差異，一個重要的原因在于兩種藝術(shù)形式的受眾不同。相對來說，愛情電影的受眾群體大部分為年輕女性，導(dǎo)演葉念琛能夠準(zhǔn)確把握女性觀眾對于愛情片的類型化期待。在電影版中，將三角關(guān)系置換到崔民國身上，女性觀眾自然而然對崔民國的選擇投以關(guān)注，這就增加了影片的吸引力。話劇版中的設(shè)定，更加追求的是演出效果，兩男追求一女增強(qiáng)了戲劇張力，增加了喜劇效果。

二、劇情走向

（一）故事主線一致性

兩個版本擁有共同的“戲核”，就是崔民國和張靜怡這一對還處于甜蜜期的新婚夫婦，由于購買新房而導(dǎo)致家庭經(jīng)濟(jì)壓力增大，由此夫妻一方想要追求高薪而跳槽到新公司，卻與新公司的上司產(chǎn)生某種情愫的故事。兩種版本雖有差異，但遵從了一致的主線，這條主線成為敘事的基礎(chǔ)。

（二）劇情發(fā)展差異性

由于兩個版本在人物設(shè)定上是不同的，因此劇情的發(fā)展也有所不同。首先劇情的開始——夫妻一方?jīng)Q定跳槽，從這里開始，對后面劇情的推動埋下引子。話劇版開場就是夫妻二人為面試做準(zhǔn)備，也就是說對于張靜怡的跳槽，崔民國事先就是知情的，甚至可以說崔民國為張靜怡能夠得到工作提供了很多幫助。電影版在崔民國跳槽的處理上選擇的是先斬后奏的方式，他跳槽前沒有事先和張靜怡商量，而是在跳槽成功后才將消息告訴她。劇情的安排符合了男女在思考和做事方式上的差異，也為后面劇情的發(fā)展做了鋪墊。

正是因?yàn)橐粋€是事先知情，一個是先斬后奏，這就決定了夫妻另一方在隱婚自愿性上的差異。話劇版中，張靜怡跳槽到崔民國的公司，本身崔民國就知道公司的制度，而且自己已經(jīng)是隱婚的狀態(tài)，他完全理解隱婚原因，也對兩人以后在公司的處境有了心理上的預(yù)想和準(zhǔn)備。他能接受隱婚的條件，這就有了一個自愿性的前提。再看電影版就不是這樣了，本身張靜怡就對崔民國的跳槽事先不知情，更不了解崔民國的老板是個要求助理必須單身的女上司。雖然在了解情況后接受隱婚，但她不是一個完全自愿的選擇。兩種不同的前提條件導(dǎo)致了劇情不可能朝著同一個方向發(fā)展。

導(dǎo)致劇情差異的最關(guān)鍵原因，還是在于跳槽一方在上司的示好下，自身有沒有在心理上產(chǎn)生變化。話劇版中，張靜怡沒有拒絕Tony的追求，是因?yàn)榕率スぷ?，增加家庭的?jīng)濟(jì)壓力。在此期間，她沒有做出任何逾矩行為，也沒有精神上的出軌。而電影版中的崔民國在老婆生氣、上司示好中陷入了自身的糾結(jié)。出差時，他感受到了曼迪的魅力，開始期待她的電話，期待她敲門，從一定程度上來說，崔民國在精神上已經(jīng)出軌了。甚至在曼迪主動親他時，他非但沒有拒絕，反而是接受或者說是開始享受，他已經(jīng)有了真正意義上的逾矩行為。

三、結(jié)局設(shè)置

正是兩種版本中人物心理狀態(tài)上的不同，導(dǎo)致了兩種版本在結(jié)局設(shè)置上的差異。話劇版中夫妻二人在事情明了后重修于好，Tony放棄對張靜怡的追求，也決定廢除這一不合理的公司制度。電影版中夫妻二人選擇了離婚，但導(dǎo)演最終還是給了二人一個圓滿的結(jié)局，張靜怡戴上崔民國給她的戒指。而曼迪離開了公司，再次收起了剛剛打開的心房。

四、結(jié)語

兩種版本雖運(yùn)用不同的藝術(shù)形式，有不同的表達(dá)方法，但都將目光鎖定于當(dāng)下社會中的熱門話題——隱婚，都令人感受到“升職尚未成功，愛人仍需潛伏”的心酸與浪漫，引發(fā)了觀眾對于“職場隱婚”這一情感話題的深深思考。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉平.從《隱婚男女》談李伯男導(dǎo)演的戲劇[J].戲劇文學(xué)，2011（5）.

[2]錢建華，葉德敏.話劇《隱婚男女》的場面空間調(diào)度藝術(shù)[J].當(dāng)代戲劇，2018（3）.