劉春利

【內(nèi)容摘要】肖像描寫是塑造人物形象的關(guān)鍵，肖像描寫要符合人物身份，關(guān)注人物生活，突出人物特點(diǎn)，對(duì)人物的某個(gè)部位進(jìn)行重點(diǎn)描寫。

【關(guān)鍵詞】肖像描寫 簡(jiǎn)筆畫 生活環(huán)境

順著先人足跡，漫步“詩經(jīng)”的河床，許多的詩句隨著日頭的反復(fù)終是遺忘，回首時(shí)望見光陰里那位美麗的姑娘。“手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮?！鼻f姜，中國歷史上第一個(gè)有詳細(xì)外貌描寫的美人，為我們后人塑造了美麗的形象。莊姜的形象自《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)》展開，二千多年來一直是美麗的描摹，成為后人塑造人物形象的范本。塑造鮮明的人物形象是文學(xué)作品中最重要的任務(wù)，是推動(dòng)情節(jié)展開的關(guān)鍵，而成功的肖像描寫又是塑造人物形象中的關(guān)鍵。那么如何才能更好的把握人物的肖像描寫呢，現(xiàn)在就來談一談我在實(shí)際創(chuàng)作中的一點(diǎn)感受。

一、肖像描寫要符合人物的身份

我們?cè)陂_始寫作時(shí)都要為自己作品中的人物建立一份完整詳細(xì)的檔案，列出盡可能多的信息。包括他們的出生、民族、信仰、個(gè)性、外貌、學(xué)習(xí)經(jīng)歷、職業(yè)、愛好、理想、社會(huì)關(guān)系，甚至包括愛情和死亡。我們要對(duì)人物有一個(gè)全面深入的了解，在寫作的過程中，肖像描寫就像一幅簡(jiǎn)筆畫，我們沒有心要一一列出，逐項(xiàng)介紹。我們要做的是在整個(gè)寫作過程中自己心中有數(shù)，用簡(jiǎn)潔的手段，給人物一個(gè)精妥的外貌特征。如，魯迅在《阿Q正傳》中塑造了阿Q這一典型的人物形象，阿Q是一個(gè)生活在底層的農(nóng)民，所處的環(huán)境是浙江紹興，他住在土谷祠里，沒有固定的職業(yè)，固定的收入。魯迅先生說：“只要在頭上給戴上一頂瓜皮小帽，就失去了阿Q”。在小說中我們只通過魯迅先生的零星筆墨，我們知道阿Q是一個(gè)瘦骨伶仃的身形，減小以上頗有幾處癩瘡疤，穿的是破夾襖，戴氈帽，吸旱煙，時(shí)常一副懶洋洋的神氣。這個(gè)形象也才符合阿Q身份。

二、肖像描寫要關(guān)注人物的生活環(huán)境

每一個(gè)人物的個(gè)性，習(xí)慣的養(yǎng)成都離不開人物生活的環(huán)境，人物的語言、服飾、用具、都與人物生活的地域、經(jīng)濟(jì)條件分不開。如福樓拜在《包法利夫人》中對(duì)夏爾的描寫“新生待在門背后的旮旯兒里叫人幾乎看不到他的地方。這是個(gè)農(nóng)村孩子，大概15歲，個(gè)頭比我們都高，他覆在前額上的頭發(fā)剪得一溜齊，像鄉(xiāng)下教學(xué)唱詩班的童子，看樣子老實(shí)聽話，連手腳都不知往哪擱。他的肩并不寬，可身上那件黑紐扣綠呢子上裝卻仿佛被他的肩繃得緊緊的，活動(dòng)不便，袖飾開衩處露出慣于風(fēng)吹日曬的手腕，紅紅的。兩根背帶把他那條黃兮兮的褲子吊得很高，露出穿著襪子的雙腳。腳蹬一雙厚實(shí)的大皮鞋，鞋底釘著鐵釘，鞋面卻沒有好好地上油擦拭?！边@段描寫直接交待了夏爾是一個(gè)在農(nóng)村生活的孩子，同時(shí)這也是夏爾被送進(jìn)盧昂中學(xué)的第一個(gè)露面。夏爾進(jìn)入盧昂中學(xué)后他的人生也就發(fā)生了戲劇性的變化，夏爾的生活環(huán)境發(fā)生了變化，夏爾的命運(yùn)也發(fā)生了變化。因而人物的肖像描寫是為人物的生活變化、命運(yùn)的變化服務(wù)的，人物的肖像描寫要依據(jù)人物的生存環(huán)境展開。

下面我們?cè)賮砜匆欢昔斞冈凇豆枢l(xiāng)》中對(duì)楊二嫂的描寫?！拔页粤艘惑@，趕忙抬起頭，卻見一個(gè)凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)?！濒斞傅墓枢l(xiāng)寫于1921年，這個(gè)時(shí)期楊二嫂無疑是農(nóng)村的小市民形象，她的刁蠻、造謠、自私、貪婪，都體現(xiàn)在算計(jì)上。“算計(jì)”一詞也就和“圓規(guī)”的用途相似了，我們也都能發(fā)現(xiàn)楊二嫂和圓規(guī)更直接的是形似?！皥A規(guī)”一詞是隨著民主和科學(xué)兩面大旗出現(xiàn)的，魯迅用在了楊二嫂的身上，也向我們交代了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。

三、肖像描寫一定要使人物的特點(diǎn)突出

如莫泊桑的作品《羊脂球》中對(duì)羊脂球的肖像描寫就集中在一個(gè)“胖”上，“女人呢，所謂尤物之一，她是以妙年發(fā)胖著名的，得了個(gè)和實(shí)際相符的諢名叫做羊脂球，矮矮的身材，滿身各部分全是滾圓的，胖得像是肥膘，手指頭兒全是豐滿之至，豐滿得在第一節(jié)小骨和另一節(jié)接合的地方都箍出了一個(gè)圈，簡(jiǎn)直像是一串短短兒的香腸似的;皮膚是光潤而且繃緊了的，胸脯豐滿得在裙袍里吐出來，然而她始終被人垂涎又被人追逐，她的鮮潤氣色叫人看了多么順眼?！?/p>

四、肖像描寫也可以重點(diǎn)對(duì)某個(gè)部位的描寫

法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師福樓拜的作品《包法利夫人》中包法利夫人最具特點(diǎn)的就是她的手，福樓拜再描寫她的手時(shí)是這樣寫的“夏爾看到她潔白的指甲很驚訝，它們被修剪成杏仁狀，纖纖指尖，珠光閃爍，比迪埃普的象牙還干凈其實(shí)她的手并不美，絕對(duì)不夠白，手指節(jié)也許還有些干癟，而且它們太長，該彎曲的地方線條也不夠柔和?！睈郜斒且粋€(gè)天真單純的農(nóng)村姑娘，由于接受了貴族式的教育，特別是在閱讀了大量的浪漫主義作品和田園牧歌式小說后，受到這些作品中不切實(shí)際的虛構(gòu)故事的影響，想入非非，為自己擬定了幸福的空中樓閣，一步步走上了墮落和毀滅的道路。對(duì)愛瑪手的描寫推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。

總之，鮮明的人物形象是作品的靈魂，成功的肖像描寫是塑造鮮明的人物形象的關(guān)鍵，富有物點(diǎn)的人物形象在作品中不但預(yù)示人物的命運(yùn)，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，同時(shí)也能批判人性，揭露社會(huì)的弊端。因此我們?cè)趧?chuàng)作中要重視人物的肖像描寫，塑造鮮明的人物形象。

【參考文獻(xiàn)】

[1]《詩經(jīng)》，吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司，2009.

[2]《魯迅經(jīng)典全集》北京出版社出版集團(tuán)，2008.

[3]福樓拜：《包法利夫人》花城出版社，2016.

[4]《莫泊桑文集》京華出版社，2009.

（作者單位：河北省圍場(chǎng)縣第二中學(xué)）