摘要：隨著我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域的不斷發(fā)展和進(jìn)步，樂(lè)隊(duì)演奏中的小號(hào)演奏也備受重視和關(guān)注，小號(hào)作為樂(lè)隊(duì)演奏中的重要樂(lè)器，其自身具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力以及表現(xiàn)力，只有做好小號(hào)演奏藝術(shù)化以及情感化的認(rèn)識(shí)和思考，才能充分地發(fā)揮出小號(hào)演奏的價(jià)值，進(jìn)而不斷的提升樂(lè)隊(duì)演奏的效果。本篇文章主要分析樂(lè)隊(duì)演奏中小號(hào)演奏藝術(shù)化與情感化的思考與實(shí)踐。

關(guān)鍵詞：樂(lè)隊(duì)演奏;小號(hào)演奏;藝術(shù)化;感情化;思考;實(shí)踐

小號(hào)屬于管樂(lè)器中的銅樂(lè)器，該表現(xiàn)形式主要就是利用氣息使得管內(nèi)的氣柱出現(xiàn)震動(dòng)進(jìn)而產(chǎn)生聲音，小號(hào)的明顯特征就是表現(xiàn)演奏技巧豐富，表現(xiàn)力極強(qiáng)，小號(hào)不僅可以單獨(dú)獨(dú)奏，也能進(jìn)行合奏和重奏。目前，我國(guó)很多優(yōu)秀的作品是借助小號(hào)來(lái)進(jìn)行演奏的，由此可見(jiàn)小號(hào)演奏具有重要的地位，同時(shí)也發(fā)揮著重要的作用。在樂(lè)隊(duì)演奏中，為了能夠有效的提升樂(lè)隊(duì)演奏的實(shí)際效果，就需要掌握小號(hào)演奏的個(gè)性以及音色特征，只有這樣，才能更好的促進(jìn)樂(lè)隊(duì)演奏領(lǐng)域的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

一、小號(hào)演奏中的藝術(shù)化風(fēng)格

眾所周知，小號(hào)是一種極具藝術(shù)特色的音樂(lè)表現(xiàn)形式，這種藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在小號(hào)的表現(xiàn)力以及審美風(fēng)格上。一般情況下，提起小號(hào)，人們往往習(xí)慣性的將小號(hào)與號(hào)角進(jìn)行聯(lián)系，認(rèn)為小號(hào)主要演奏的是嘹亮的旋律，實(shí)際上這是對(duì)小號(hào)演奏認(rèn)識(shí)的一種誤解，小號(hào)同樣也能表現(xiàn)出優(yōu)美的旋律[1]。

其實(shí)小號(hào)是一種較為成熟的樂(lè)器，在樂(lè)隊(duì)演奏中具有重要的地位，同時(shí)也發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。小號(hào)具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式和能力，其中最為常見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格就是嘹亮的歌曲，而常見(jiàn)的表現(xiàn)個(gè)性則是軍樂(lè)。在小號(hào)的不斷發(fā)展和演變過(guò)程中，其歷經(jīng)了古典樂(lè)曲、浪漫樂(lè)曲以及爵士樂(lè)等不同的音樂(lè)形式，并受到了觀眾的喜好和關(guān)注，其中小號(hào)演奏的藝術(shù)個(gè)性和表現(xiàn)力是征服廣大受眾的重要因素。

二、小號(hào)藝術(shù)中的美學(xué)原則

小號(hào)的美學(xué)原則主要源自其自身的個(gè)性，具體表現(xiàn)在其獨(dú)特的音色以及表演個(gè)性中，更深層次地說(shuō)就是其個(gè)性表現(xiàn)技巧以及表現(xiàn)形式多樣性的有機(jī)統(tǒng)一。但是在具體的演奏中，小號(hào)的藝術(shù)表現(xiàn)力卻不僅僅體現(xiàn)在技巧的使用上，而是更加注重將小號(hào)表達(dá)的主題與思想情感進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合，從而充分的展示出整個(gè)演奏的意境[2]。

小號(hào)在演奏過(guò)程中，可以充分地結(jié)合小號(hào)獨(dú)特的音色，借助音色來(lái)更好的表達(dá)出所要表達(dá)的思想情感，強(qiáng)化樂(lè)器演奏的主題。在不同的樂(lè)曲演奏中，小號(hào)能夠?qū)⑾嚓P(guān)的技巧轉(zhuǎn)化為具體的情感以及意境，比如說(shuō)小號(hào)在軍樂(lè)或者古典樂(lè)中，就能展示出其莊嚴(yán)、華麗等特征，而在現(xiàn)代樂(lè)器的演奏中，小號(hào)的傳統(tǒng)個(gè)性則表現(xiàn)得淋漓盡致，由此足以見(jiàn)得小號(hào)多樣化的表現(xiàn)力。小號(hào)的演奏技巧以及音色的表現(xiàn)力，是隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷地完善和進(jìn)步的，其演奏的內(nèi)涵也更加的豐富，表現(xiàn)力也有了明顯的進(jìn)步和提升，并逐漸地形成了完善的演奏方法和技巧，其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格也得到了充分的展示。

三、小號(hào)演奏中的藝術(shù)化

在小號(hào)演奏的過(guò)程中，演奏者主要就是利用嘴唇的氣息振動(dòng)，引起管柱內(nèi)的氣體變化，而進(jìn)行發(fā)聲，在管柱氣體不斷變化的同時(shí)，演奏者的嘴唇在相應(yīng)發(fā)生了不同的變化，也就是說(shuō)小號(hào)演奏需要借助演奏者的力量變化，通過(guò)合理的控制力量的變化，來(lái)更好地滿足整個(gè)樂(lè)器的演奏要求。同時(shí)在演奏的過(guò)程中，演奏者還需要充分的表達(dá)出整個(gè)樂(lè)器的思想情感，并借助氣體以及音色的控制和變化，來(lái)推動(dòng)情感的變化和發(fā)展，進(jìn)而更好地展示出樂(lè)器的內(nèi)涵。由此可見(jiàn)，小號(hào)內(nèi)的氣體變動(dòng)是傳遞情感的重要方法和路徑，也是展示藝術(shù)情感以及表現(xiàn)力的主要形式，這是小號(hào)獨(dú)有的個(gè)性特征。

由于小號(hào)演奏者需要控制氣息來(lái)控制演奏的節(jié)奏和風(fēng)格，所以只有掌握小號(hào)的音色變化規(guī)律以及與氣體振動(dòng)之間的關(guān)系，才能更好地控制小號(hào)的演奏技巧，才能更好地演奏出完善的樂(lè)曲，更好的傳遞出樂(lè)器的情感。

此外，由于不同樂(lè)器的風(fēng)格也有所不同，小號(hào)在具體的演奏中也會(huì)有不同的表現(xiàn)風(fēng)格。小號(hào)的音調(diào)、音色 以及聲音的強(qiáng)弱等，都是氣體振動(dòng)來(lái)控制的，所以小號(hào)演奏者需要明確不同樂(lè)器的演奏風(fēng)格和具體要求，這樣才能準(zhǔn)確地控制音色的變化。綜上，小號(hào)演奏的重點(diǎn)就是樂(lè)器以及氣感的有機(jī)統(tǒng)一和結(jié)合，需要演奏者經(jīng)過(guò)不斷的積累和實(shí)踐，并在樂(lè)感的支配和干預(yù)下，才能展示出其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，更好地為觀眾傳遞出樂(lè)曲的情感變化。

四、結(jié)束語(yǔ)

總之，小號(hào)屬于一種獨(dú)特的銅制樂(lè)器，其主要就是借助演奏者控制管柱內(nèi)的氣體變化進(jìn)行發(fā)聲，并將自身的樂(lè)感與氣感進(jìn)行結(jié)合，才能讓演奏更加的豐富和完美。但實(shí)際上，不同的樂(lè)曲對(duì)小號(hào)演奏的要求也有所不同，這對(duì)演奏者也提出了更高的要求，只有演奏者將樂(lè)感與唇動(dòng)進(jìn)行有機(jī)的統(tǒng)一，才能展示出樂(lè)曲的情感變化，充分的強(qiáng)化樂(lè)曲的藝術(shù)特征。隨著小號(hào)演奏的不斷發(fā)展，其演奏的風(fēng)格和技巧也更加的完善，演奏者也需要不斷的做到與時(shí)俱進(jìn)，才能更好的推動(dòng)小號(hào)演奏的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]李紅建.簡(jiǎn)析樂(lè)隊(duì)演奏中小號(hào)演奏藝術(shù)化與情感化[J].北方音樂(lè)，2018，38（13）：52.

[2]劉一.小號(hào)演奏藝術(shù)的民族化特征[J].藝術(shù)研究：哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2018（4）：52-53.

作者簡(jiǎn)介：楊哲（1983.6-），男，漢族，山東省招遠(yuǎn)市，大學(xué)本科，甘肅省歌劇院，國(guó)家三級(jí)演奏員，研究方向?yàn)樾√?hào)演奏。