韓淼

摘要：聲樂演唱是一項(xiàng)綜合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是演唱者依靠天賦與后天技術(shù)學(xué)習(xí)所掌握的方法，通過思想的認(rèn)識(shí)、理解、表現(xiàn)，匯聚成的聲音去表現(xiàn)音樂，其中“鼻音”、語言、支持、情感表現(xiàn)等方面，都從不同的角度，影響演唱者的整體表現(xiàn)，本文主要重聲樂作品內(nèi)涵及咬字等幾個(gè)方面展開分析。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱;教學(xué);思考

聲樂藝術(shù)是我國(guó)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)中的結(jié)晶，具有獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，聲樂作品藝術(shù)中所蘊(yùn)含的內(nèi)涵也十分的豐富，本文首先對(duì)聲樂作品藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析，然后再對(duì)聲樂作品藝術(shù)的內(nèi)涵進(jìn)行分析，希望通過本文的分析能夠進(jìn)一步促進(jìn)我國(guó)聲樂藝術(shù)的發(fā)展。

一、聲樂作品的內(nèi)涵

聲樂作品不僅具有豐富多彩、各種各樣的作品題材，而且音樂作品演繹的過程將多種情感交融在一起，能給觀眾帶來不一樣的聽覺體驗(yàn)。其中出現(xiàn)最多的就是自然情景與人的情感相結(jié)合的現(xiàn)象，從而使整個(gè)聲樂作品都表現(xiàn)出一幅情景交融、因情生景，以情促景的藝術(shù)效果。所以當(dāng)人們?cè)谛蕾p聲樂作品中，一邊聽音樂一邊就會(huì)在腦海中形成一幅幅不同的情景畫面，然后融入到情景之中，與聲樂作品中所要表達(dá)的情感融為一體。例如在陶淵明的詩(shī)句“采菊東籬下、悠然見南山”中，作者僅用寥寥數(shù)語就將安靜閑適的田園生活描述出來，不僅寫出了田園生活的舒適，同時(shí)也表達(dá)了內(nèi)心不為名利所累，歸隱山田的決心。

二、聲樂教學(xué)中的咬字技巧分析

聲樂演唱中，咬字的技巧有很多，例如硬咬、軟咬、快速咬以及慢速咬、延長(zhǎng)發(fā)聲等等，不同的咬字技巧用可以具有不同的演唱效果，現(xiàn)在我們就對(duì)這些咬字技巧進(jìn)行具體的分析。

（一）硬咬

硬咬主要注重與演唱者雙唇“噴口”的力量，適合演唱情緒比較激烈、亢奮的樂曲，在咬字的過程中，需要著重注意發(fā)音韻頭和韻腹以及韻尾三者之間的靈活轉(zhuǎn)換，需要將字音與字音之間的過渡很好的表達(dá)出來，在發(fā)音過程中，需要盡量擴(kuò)大發(fā)音的動(dòng)作，尤其是在打開上下口腔的時(shí)候，需要將打開動(dòng)作做到位。硬咬時(shí)，需要先將嘴巴完全閉合，運(yùn)動(dòng)氣息，然后再對(duì)氣息進(jìn)行拉緊、阻氣，最后發(fā)聲，在這個(gè)過程中需要保持氣息具備一定的彈性。

（二）軟咬

軟咬也是聲樂咬字技巧中的一種，通常都是用于對(duì)舒緩、抒情這些歌曲作品的演唱，在對(duì)字頭和字腹以及字尾三者進(jìn)行轉(zhuǎn)換的過程中，需要對(duì)轉(zhuǎn)換速度進(jìn)行把控，盡量保持速度緩慢，將字與字之間進(jìn)行有效的銜接，從而保證整個(gè)發(fā)音的連貫性、流暢性。

（三）快速咬

不同的歌曲演唱速度也是不同的，因此在咬字的過程中需要根據(jù)歌曲演唱速度的要求來對(duì)咬字速度進(jìn)行控制，根據(jù)歌曲的具體情境來調(diào)整演唱的速度。

快速咬字的過程中對(duì)字頭尤其是對(duì)聲母的發(fā)音部分比較注重，快速咬字需要提高對(duì)字的噴彈效果，提高咬字發(fā)音的靈活性，將字值進(jìn)行縮短。

（四）慢速咬

慢速咬因?yàn)榘l(fā)音比較緩慢，字音拖的時(shí)間比較長(zhǎng)，因此適合用在一些情感較為舒緩的歌曲中，在對(duì)字音進(jìn)行轉(zhuǎn)換的過程中，需要放慢速度，緩慢的、自然的將字音中的聲母以及韻母部分給演唱出來，但是要對(duì)發(fā)音的動(dòng)作幅度大小進(jìn)行控制，盡量縮小發(fā)音幅度。演唱者在演唱慢歌的時(shí)候，需要提前對(duì)作品進(jìn)行了解，了解作品的情感然后更好的對(duì)樂曲作品進(jìn)行表達(dá)。

（五）緩發(fā)晚收

緩發(fā)晚收也是一種咬字技巧，與慢速咬字的類似，都是適合在演唱一些緩慢的歌曲中來使用，例如在演唱歌曲《草原之夜》時(shí)，唱的第一句歌詞“美麗的夜色多沉靜”，運(yùn)用緩發(fā)晚收的咬字技巧，緩緩的將歌詞給演唱出來，就可以將聽著帶入到歌曲作品營(yíng)造的分為中，黃昏時(shí)候，在遼闊的草原中，大家聽著琴聲、欣賞著草原美麗的夜色，這是多么美好的情景呀。

（六）延長(zhǎng)字頭和字尾

咬字技巧中包含延長(zhǎng)字頭和字尾的演唱技巧。對(duì)于字頭中的聲母與介母而言，不是所有的聲母都可以延長(zhǎng)的，只有部分窄縫成阻的輔音才適合被延長(zhǎng)發(fā)音，發(fā)音的過程中，兩個(gè)部位不同同時(shí)緊閉，只要在中間留一個(gè)縫隙能夠使氣息從中發(fā)出來就可以了。對(duì)這些聲母進(jìn)行除阻可以采用擦音以及鼻音和邊音的方法來進(jìn)行，有些漢字是沒有聲母的，只有介母，針對(duì)這些字進(jìn)行拖音時(shí)，就只能通過延長(zhǎng)介母的方法來實(shí)現(xiàn)。

咬字過程中，如果是對(duì)字尾進(jìn)行延長(zhǎng)，主要是對(duì)子尾中的韻母來進(jìn)行延長(zhǎng)，必要時(shí)需要適當(dāng)?shù)奶砑由享嵨驳臅r(shí)值，可以通過占用部分韻腹的時(shí)值來達(dá)到增加韻尾的時(shí)值的目的。

三、總結(jié)

綜上所述，聲樂演唱中，需要注重對(duì)字的發(fā)音，掌握良好的咬字技巧。咬字技巧包含硬咬、軟咬、快速咬、慢速咬以及延長(zhǎng)字頭和字尾等不同的技巧類型，演唱者需要根據(jù)聲樂作品的情境要求，情感要求以及節(jié)奏快慢等來采用合適的咬字技巧，掌握正確的發(fā)音方法，只有這樣才能夠在聲樂演唱中字正腔圓的將樂曲很好的表達(dá)出來，從而更好的將聲樂作品中蘊(yùn)含的情感和內(nèi)涵體現(xiàn)出來，從而實(shí)現(xiàn)良好的演唱效果和藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙雨晴.傳統(tǒng)戲曲演唱技巧運(yùn)用于聲樂演唱中的實(shí)踐探究[J].黃河之聲，2019（08）：48-49.

[2]王高達(dá).論聲樂演唱中的音色調(diào)控技巧[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（08）：84-85.