李丹

摘 要：作為中國廣泛傳承的民間工藝，刺繡已歷經(jīng)了數(shù)千年的文化沉淀，具有很高的藝術成就。在經(jīng)濟文化發(fā)展的背景下，傳統(tǒng)刺繡形成了獨特而完整的藝術體系，對時裝設計的應用和發(fā)展具有很高的參考價值。本文通過對傳統(tǒng)刺繡藝術特點和文化內涵的探討，分析了傳統(tǒng)刺繡在現(xiàn)代服飾中的應用原則和發(fā)展現(xiàn)狀，提出了現(xiàn)代服飾刺繡的創(chuàng)新思維和設計方法，并將其融入到現(xiàn)代時裝設計中。

關鍵詞：傳統(tǒng)刺繡；服裝設計；應用

在傳統(tǒng)服飾的設計中，刺繡細節(jié)的美感隨處可見，服裝之間的細微差別在一針一線中凸顯，以便將服裝與其他服裝區(qū)分開來，并且通過刺繡圖案表達風格和內涵。隨著時裝設計的發(fā)展，現(xiàn)代時裝設計也開始將中國傳統(tǒng)刺繡技術應用到現(xiàn)代時裝設計中，既表現(xiàn)刺繡所代表的社會背景，又表達了服裝的內在美。民族傳統(tǒng)刺繡技術與現(xiàn)代服裝設計相結合，是古典與現(xiàn)代的結合，從一個方面展現(xiàn)了時尚潮流與時尚設計發(fā)展的發(fā)展趨勢。隨著二十世紀五十年代社會發(fā)展的變遷和人們生活方式的轉變，傳統(tǒng)刺繡的應用范圍逐漸縮小，只有部分少數(shù)民族地區(qū)還流傳著服飾刺繡的古老手工藝。而在科技飛速發(fā)展的今天，傳統(tǒng)刺繡工藝逐漸被機繡技術替代，雖極大地提高了刺繡生產(chǎn)效率，人類卻失去了對傳統(tǒng)刺繡手工藝的傳承。

1統(tǒng)刺繡與現(xiàn)代服裝設計結合的意義

傳統(tǒng)刺繡作為人類社會勞動與智慧的結晶，凝結著豐富的歷史文化內涵和民族審美情愫，是中國精湛手工藝的代表。充分把握運用歷史背景下刺繡發(fā)展的不同形態(tài)，將其與現(xiàn)代服裝的設計理念和創(chuàng)作手法相結合，對刺繡工藝多元化的應用創(chuàng)新，以及對現(xiàn)代服裝設計表現(xiàn)手法的豐富具有現(xiàn)實意義。此外，傳統(tǒng)刺繡與現(xiàn)代服裝設計相結合，對民族歷史文化的復興、促進當代手工藝的發(fā)展和創(chuàng)作經(jīng)驗的積累都有著無法估量的價值。是保護古老手工藝和傳承中華文化并行不悖的理性選擇。

2傳統(tǒng)刺繡的文化內涵

隨著歷史的不斷演變，由于在區(qū)域上的差別以及技藝上的發(fā)展，國內的刺繡工藝獲得了長足的進步，而且逐步構建起了有空間和地域之分的刺繡格局，并且累積了百余種風格以及特點各不相同的刺繡針法。

按地域分類，我國刺繡有“四大名繡”，即蘇繡、蜀繡、粵繡、湘繡。蘇繡以套針為主，針法細膩，紋樣活潑秀麗，色彩淡雅是它的特色風格。而蜀繡在吸收蘇繡精髓的基礎上，采用軟緞和絲綢作為刺繡的主要材料，以國畫作為主要格調，針法細密平齊，蜀繡具有濃彩潑墨的藝術特色。比起蘇繡和蜀繡，粵繡的色彩對比更加強烈，常以套針和施毛針為主，在紋案輪廓上慣用金線圈縫，更加追求紋樣繁復，色彩瑰麗的奢華效果。而湘繡是在民間技藝發(fā)展的平臺上，吸取粵繡和蘇繡之長建立起的繡種，湘繡以軟緞、絲綢和紗作為主要刺繡材料，主要縫制人文景觀和山水、花鳥等藝術繡作。

我國傳統(tǒng)刺繡文化內涵豐富，品類繁多且各具特色，是現(xiàn)代服裝設計取之不盡的靈感來源和藝術寶庫，將傳統(tǒng)刺繡與現(xiàn)代服裝設計相結合，是發(fā)揮傳統(tǒng)刺繡藝術價值的不二選擇，也是對我國傳統(tǒng)文化的發(fā)揚和中國古老手工藝的傳承創(chuàng)新。

3刺繡美感的表現(xiàn)

服裝美麗動人的繡花已成為時尚設計的主要理念和設計標準，在傳統(tǒng)意義上，刺繡是古典藝術的表達，它結合了現(xiàn)代時尚設計，將古典美與現(xiàn)代美融為一體，使兩種美可以得到更廣泛的應用和表達，刺繡的美感體現(xiàn)在現(xiàn)代服裝的設計上，將刺繡的工藝與其他設計的特色相結合，刺繡有其自身的美感，它與現(xiàn)代服裝設計的結合不僅表達了自己的美感，還展現(xiàn)了服裝的特色。

3.1光滑平整

刺繡工藝與其他現(xiàn)代服裝技術不同。每個圖案是通過一針一線縫制而成。它由絲線和精細拉絲制成，雖然刺繡技術是由線縫制的，但刺繡的形狀并沒有露出飛線的痕跡，從中距離和長距離來看，其形象都是十分生動的，通過仔細觀察，我們可以看到繡花表面非常溫順，線頭并不外露，但深深隱藏在繡花材料的背面，刺繡的針跡非常整齊，線條非常精細，用于刺繡的顏色一般明亮美觀，繡花圖案非常明亮生動。

3.2現(xiàn)代型的設計方法與色彩應用

在現(xiàn)代時裝設計中，刺繡也在一定程度上受到青睞，并已廣泛應用于現(xiàn)代服裝設計中。其中最常見的應該是在女性服裝的應用上，通過一定的手段和材料的變化，傳統(tǒng)的民族刺繡工藝得到了發(fā)展，使其應用更具民族風味，也更具服裝特色。例如，在服裝的設計中，使用珠子裝飾，珠子和釘子的組合，以及釘子和閃光的組合，以及大的花形莖桿用于傳統(tǒng)的刺繡過程。此外，現(xiàn)代服裝設計還增加了電腦刺繡，大大節(jié)省了勞動力成本，降低了服裝的銷售價格。傳統(tǒng)刺繡工藝中大規(guī)模絢麗色彩的對比也使現(xiàn)代服裝展現(xiàn)出其獨特性，深受人們喜愛。

3.3傳統(tǒng)刺繡工藝的創(chuàng)新性應用

經(jīng)過多年的發(fā)展，民族傳統(tǒng)刺繡技術有其獨特之處。它在現(xiàn)代服裝的設計中也被用于一定程度的創(chuàng)新，以便能夠適應現(xiàn)代人對現(xiàn)代服裝的要求。創(chuàng)新的應用基于民族的傳統(tǒng)刺繡，是傳統(tǒng)的變革，它與現(xiàn)代服裝設計相結合，體現(xiàn)了民族傳統(tǒng)刺繡的現(xiàn)代化進程及在現(xiàn)代服裝中的應用，民族傳統(tǒng)刺繡技術在現(xiàn)代服裝設計中得到了極大的創(chuàng)新，創(chuàng)新的運用使服裝的亮點更加突出。

3.4刺繡圖案的創(chuàng)新應用

傳統(tǒng)刺繡受到穿著者的年齡、地理、身份、種族和其他方面的限制。使用傳統(tǒng)刺繡時，使用范圍會更窄，現(xiàn)代服裝設計打破了這種限制，人們可以根據(jù)自己的喜好選擇圖案，因為傳統(tǒng)的民族刺繡大多使用具有象征意義的圖案，而現(xiàn)代服裝設計可以簡化它。新時代的發(fā)展為刺繡圖案的使用賦予了新的意義，與此同時，現(xiàn)代人更崇尚簡約時尚的感覺，因此，在繪制圖案時操作更簡單，更容易，這為設計師提供了更廣闊的想象力。

3.5裝飾模式的創(chuàng)新應用

傳統(tǒng)的民族刺繡工藝更多的是在服裝的單一位置使用刺繡，例如服裝的領口和袖口，這幾乎成為傳統(tǒng)民族刺繡在服裝使用中的固定模式。但是，在現(xiàn)代設計的服裝中，裝飾位置更加靈活，不僅在袖口、門襟、衣領等位置進行刺繡裝飾，而且在服裝的重點部分也進行刺繡使用，如在一些現(xiàn)代服裝設計中，使用多位置刺繡，并是圖案互相呼應，從而反映服裝圖案的和諧性。隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)民族刺繡的實用性事業(yè)更加多樣化，如意大利品牌Marni的服飾，仿制中國傳統(tǒng)旗袍，腰帶位置的仿腰帶設計，可以說是刺繡的創(chuàng)新。

3.6打破構圖局限性

傳統(tǒng)的民族刺繡一般在完整性方面表達其意義，很少有人將其劃分。然而，在現(xiàn)代服裝設計中，民族刺繡的圖案被劃分，并且圖案通過分割圖案整合，這是一種看起來像分割的圖案，但是實際上是完整的。同時，圖案的風格也打破了人們對完美的追求，使圖案的構圖顯示出一定的缺陷，但在缺陷中，它表達了完美的深層意義?，F(xiàn)代服裝更適合人體曲線，圖案的分割與現(xiàn)代服裝的設計理念完全相同。通過刺繡的主題、構圖和色彩設計，展現(xiàn)出人體美感，突出人體美。

4結語

社會經(jīng)濟的發(fā)展已經(jīng)使人們的服裝開始顯示出越來越多的功能，傳統(tǒng)民族刺繡技術與現(xiàn)代服裝設計相結合，使現(xiàn)代服裝為人們帶來更多彩的生活。豐富多樣的材料使刺繡過程得以不斷改進。在將傳統(tǒng)民族刺繡與現(xiàn)代服裝設計相結合的過程中，我們必須不斷探索更多前沿設計理念的應用，將前沿設計理念與古典民族風格相結合，讓服裝為人們帶來更多元化的生活方式和靈感，同時也使服裝的功能得到更廣泛的擴展和延伸，多樣化的變化和更舒適的享受使服裝在人們的社交生活中發(fā)揮更大的作用。

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（作者單位：湖南工藝美術職業(yè)學院）