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        淺談“無疑處設(shè)疑”的提問藝術(shù)

        2018-10-14 05:39:57包軍波
        考試與評價 2018年4期
        關(guān)鍵詞:設(shè)疑提問藝術(shù)語詞

        包軍波

        【摘 要】本文從言語教學(xué)層面重新認(rèn)識課堂提問的重要性。從語文閱讀教學(xué)要走近言語的深處一角度提出優(yōu)化課堂提問設(shè)計的一種藝術(shù)策略——無疑處設(shè)疑,并從三方面加以闡述。

        【關(guān)鍵詞】言語 語詞 提問藝術(shù) 設(shè)疑

        從語文閱讀教學(xué)要走進(jìn)言語的深處這一角度觀照,語文課堂僅僅靠學(xué)生自己生成問題是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,還需要老師做些藝術(shù)性地點撥、提問,以點燃學(xué)生的思想火花,味得作品言傳聲色的真諦。從這點來看,課堂問題的設(shè)計,可謂關(guān)系到閱讀教學(xué)組織成敗得失的關(guān)鍵。那么,在我們的課堂教學(xué)中,如何設(shè)計并實施提問,從而更好的把握文本走近言語深處呢?筆者結(jié)合自己的教學(xué)經(jīng)驗,特引提問藝術(shù)一例——無疑處設(shè)疑。

        一、無疑處設(shè)疑一:巧使筆誤法

        課堂上巧使筆誤法就是教師在故意把學(xué)生容易忽視或值得深究的地方寫錯或說錯,與文本愿態(tài)發(fā)生錯位,從而引起學(xué)生的注意,進(jìn)而對文本內(nèi)涵產(chǎn)生深度思考。這類方法的使用從教學(xué)內(nèi)容上看大都在標(biāo)題上著力;從教學(xué)時機上看往往在導(dǎo)入課文之后,學(xué)生開始觸摸文本階段。如在教《再塑生命》時,筆者介紹海倫凱勒的偉大之后,接著說,今天我和同學(xué)一起來學(xué)習(xí)她寫的一篇文章,并板書——塑造生命。這下子,課堂馬上炸開了:“老師錯了,錯了,是再塑生命。”我說:“是嗎?塑造生命難道不行嗎?”學(xué)生一直反對:“再有二次的意思,說明海倫凱勒原來一直處于悲痛和絕望的泥沼中不能自拔,如今有了第二次生命——新生了,鳳凰涅槃了。而塑造生命就只能表明她在原有的基礎(chǔ)上變得更偉大了——銳變了。”我說:“那你們能否用課文的內(nèi)容說服我呢?”這樣,學(xué)生為了進(jìn)一步佐證“再塑”“塑造”兩個詞語異質(zhì),都開始靜靜地閱讀,向“青草更青處蔓溯”了。此時,教室雖然寂靜,但看得出內(nèi)在有份涌動的熱流,這情景真有如贊可夫說的——他們“共同體驗這一種精神振奮、對知識的渴望,以及由于認(rèn)識了以前未知的東西而感到滿足。”對那文本言語的品讀深入如何,一切都在不言中了。

        二、無疑處設(shè)疑二:演繹矛盾法

        學(xué)習(xí)語文不僅要得到言語作品的內(nèi)蘊,豐富的情味,還包括作者難以用言語表達(dá),“然而又流淌在字里行間的種種微妙之處”(葉圣陶語)。韋志成也說:“既‘知其義又力求‘究其意蘊,‘知其然又‘知其所以然,這樣學(xué)習(xí)語文就全面了?!?/p>

        演繹矛盾法就是在學(xué)生品讀內(nèi)蘊情味的過程中,在看似平淡處于無疑境地的情節(jié)處,教師通過簡單推理,推出矛盾來,從而激起學(xué)生探究,究其意蘊,究其所以,究其種種微妙。如教五言古風(fēng)《石壕史》,一位老師重點設(shè)定在品味苦難中老婦的“寸草之心”,于是在學(xué)生理解了窮兵黷武的黑暗社會給百姓帶來災(zāi)難后,提出“老婦自己說了‘請從吏夜歸,而且‘急應(yīng)河陽役是她自己要求的,好像不算是‘捉人”?問題一出:馬上遭到學(xué)生反對,但學(xué)生回答沒能深入,老師幾而提出了另一個問題“老婦既說了‘室中更無人,何以又說‘唯有乳下孫?既然是‘唯有,怎么又提到‘有孫母未去???老婦人說話不是自相矛盾嗎?一石激起千層浪,對于這個問題,學(xué)生爭辯激烈思維正處于最活躍的狀態(tài),這時,學(xué)生思維已有蓄勢待發(fā)之勢,老師便不失時機地引導(dǎo)大家:全文中直接寫吏的只有兩句話,為什么題目用“石壕吏”?這說明吏在本文中的作用不可忽視。又發(fā)問:老婦致詞時,“吏”在干什么?“吏”可能說些什么?如果把“吏”的話加進(jìn)去,變成對話的形式,應(yīng)該怎樣?老師讓學(xué)生充分發(fā)揮想象力,兩人一組進(jìn)入了對話形式,經(jīng)過這樣的點撥和師生互動,這些問題迎刃而解。學(xué)生也明白,老婦的話不是一口氣說下來的,而是在差吏威逼下,不得不一步步交代出來的。課文省略了差吏的話,才顯得似乎矛盾。而老婦的“請”和“急”,實是因為要掩護(hù)老翁,尤其是掩護(hù)有乳下孫的年輕母親,才不得已而出口的,并非真正的主動應(yīng)征。由于選擇了較好的突破口,從而使學(xué)生深入領(lǐng)會了“請”“急”的“所以然”、“微妙處”;同時學(xué)生的心靈也受到了震顫——為老婦的悲慘遭遇同情落淚。

        值得一提的是,這種演繹矛盾法絕不是信手拈來隨意生發(fā),游離教學(xué)重點之外的無效質(zhì)疑,而是經(jīng)過教師精心挑選、充分考慮的能夠溝通文本、教師和學(xué)生三者之間的通道。它必須:一是以語言為依托;二是要有思考的價值。

        三、無疑處設(shè)疑三:引入觀點法

        引入別人的見解,學(xué)生深入文本置疑。如教《雷電頌》一文,筆者在引入別人的一句詩“呼喊著炸裂啊、炸裂……在別人的眼里是一種癡狂”后提問:“你認(rèn)為屈原癡狂嗎?”于是學(xué)生爭執(zhí)開了,紛紛從文本中尋找佐證。有學(xué)生說是癡狂——“‘風(fēng)!你咆哮吧!咆哮吧!盡力的咆哮吧!歇斯底里(尤其反復(fù)嘆號的巧用,聲更厲?。?;“‘我這熊熊燃燒著的生命,我這快要使我全身炸裂的怒火幾乎瘋狂,(尤其是對句的疊用,情更烈?。?;“‘啊,你,你完全是一片假!……你這沒心肝的已忘乎所以”……有學(xué)生卻反對——“此時屈原手足已戴刑具,已無反抗之力,除了吶喊還有什么?無奈?。 薄啊?!……你就是宇宙的生命,你就是我的生命,你就是我啊是對光明的一份執(zhí)著,作為正義者情理如斯??!”……從學(xué)生的這些飛揚的思緒里,已然可知學(xué)生已讀到言語的情感品質(zhì)里去了,并以“言語”為媒介,與屈原發(fā)生了生生不息的對話。這對話絕不是“終愁人影隔窗紗”,卻大有一番“以我心換你心,始知相憶深”的體恤與交融。

        《語文課程標(biāo)準(zhǔn)》要求學(xué)生“閱讀優(yōu)秀作品,品味語言,感受其思想、藝術(shù)魅力……具有良好的現(xiàn)代漢語語感”。所以課堂上語文老師倘能優(yōu)化提問設(shè)計策略,多引導(dǎo)學(xué)生在言語的深處與言語發(fā)生生生不息的對話,那么對學(xué)生語感的廣化、深化、美化、敏化,功莫大焉!

        參考文獻(xiàn)

        [1]學(xué)習(xí)語文要養(yǎng)成“四種習(xí)慣”[J].王東江.吉林教育.2017.38

        [2]語文教學(xué)要在無疑處設(shè)疑[J].邢玉英.中華活頁文選(教師版).2016.05

        [3]質(zhì)疑:讓學(xué)生揚起自主學(xué)習(xí)的風(fēng)帆[J].蘇紅林.甘肅教育.2014.12

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