謝晉

摘要：在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展中，寫意山水畫作也呈現(xiàn)出了新的審美趨勢(shì)。借助于“積墨法”的使用，畫面能夠呈現(xiàn)出更加獨(dú)特的視覺感受，因而被前人傳承至今。本文圍繞當(dāng)代寫意山水畫中“積墨”技法的價(jià)值意義、技法特點(diǎn)以及應(yīng)用問題進(jìn)行探究，供大家借鑒參考。

關(guān)鍵詞：寫意山水畫；積墨；技法的；應(yīng)用

在當(dāng)代寫意山水畫中，包含著“積墨法”、“破墨法”、“宿墨法”等藝術(shù)表現(xiàn)激發(fā)。其中，“積墨法”的應(yīng)用有著悠久的歷史，也因其體現(xiàn)出來的獨(dú)特氣韻被無數(shù)書畫創(chuàng)作者為之著迷。在當(dāng)代寫意山水畫的創(chuàng)造中，“積墨”技法的應(yīng)用較為普遍，所體現(xiàn)出來的藝術(shù)價(jià)值也更加深遠(yuǎn)。在具體的用色、用筆中，“積墨”所營(yíng)造的藝術(shù)空間美感是十分強(qiáng)烈的。

一、代寫意山水畫中“積墨”技法的應(yīng)用價(jià)值

顧名思義，“積墨”技法指的是一種層層加墨的藝術(shù)繪畫方法，這種用墨方法一般由淺到深、有虛到實(shí)、由輕到重，待第一次墨跡稍微干后，再進(jìn)行第二次、第三次的繪畫，從而實(shí)現(xiàn)逐步加深的藝術(shù)效果。在這一繪畫過程中，作者需要反復(fù)皸擦點(diǎn)染多次，因此能夠使所繪畫出來的物象具備立體感。積墨法成功的關(guān)鍵在于筆法，作者需要在具體的用筆過程中，保持蒼勁有力，這樣才能夠達(dá)到力透紙背的效果，使畫面中的墨色更加有神采和氣韻。在積墨法的風(fēng)格運(yùn)用上，墨法的濕潤(rùn)決定了畫面的厚重，在具體的藝術(shù)效果上也呈現(xiàn)出了具體的技法應(yīng)用。

二、當(dāng)代寫意山水畫中“積墨”技法的具體應(yīng)用

（一）技法融合

在當(dāng)代寫意山水中，筆墨是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的重要手段。在北宋韓拙的《山水純?nèi)分?，提出了這樣一個(gè)觀點(diǎn)，暨“山水悉從筆墨而成”，認(rèn)為在山水畫作中，沒有對(duì)筆墨的成熟運(yùn)用，就難以形成生動(dòng)豐富的畫面。近現(xiàn)代，黃賓虹、李可染等畫家先后掌握了“積墨”技法的核心內(nèi)容，成為了“積墨”山水畫中享有盛名的山水畫大家。他們將寫生和創(chuàng)作結(jié)合在一起，在中、晚期形成了“逆光黑山”風(fēng)格的“積墨”山水畫，在具體的筆墨融合上，他們呈現(xiàn)出了更加獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。黃賓虹曾經(jīng)稱龔賢為“山水沉雄酣潤(rùn)…用墨勝過明人”。并且在筆法上，善于用筆墨融合，使畫面的空間更加融洽，畫面氛圍更加濃郁。進(jìn)一步強(qiáng)化了墨的表現(xiàn)力，并借助于筆與筆的交錯(cuò)疊加，使畫面的意向更加融洽。在“積墨”的繪畫上，龔賢用筆較為單一，多用中鋒，因此在用筆的過程中追求的是筆圓氣厚、筆法道勁、柔而不剛，特別通過運(yùn)用積墨的方法，對(duì)于山水樹木處理的更加生動(dòng)靈活。例如，在畫樹的濃葉上，作者通過一遍、二遍、三遍的繪畫方法，墨積染的層次可以達(dá)到十余次，因此使畫面山水呈現(xiàn)出了更加蒼勁秀美之特色。在用筆時(shí)，筆觸的疊加應(yīng)該在層層浸染之下，呈現(xiàn)出濃淡干濕的變化，使畫面墨色效果更加沉穩(wěn)厚實(shí)。

（二）意象表現(xiàn)

在當(dāng)代寫意山水畫的創(chuàng)造中，筆墨是山水畫立“象”的重要手段。在具體的筆墨意象融合下，借助于用墨、用色的意象凝結(jié)，呈現(xiàn)出不同的山水意象。例如在繪畫群體樹叢的過程中，繪畫者不應(yīng)該單獨(dú)追求形象的逼真，而是要重視群體形象的渾厚圓潤(rùn)。畫面中山水樹干的輪廓所用墨色積累的時(shí)候，要注意枯中加潤(rùn)，使墨色呈現(xiàn)出深、濃、濕等不同的變化。在李可染“積墨”山水畫中的樹木繪畫上，因其表現(xiàn)手法和畫面層次的不同，畫家要通過不同的形象設(shè)計(jì)或者骨勾枝干的方法，設(shè)計(jì)樹木的具體意象。要保持樹木葉子的留白、逆光表現(xiàn)或者雙勾寫枝干，從而達(dá)到群山之中，單體葉片的飽滿、群體葉片的幽遠(yuǎn)?！笆癁樯街恰?，在山水畫中對(duì)石的描繪之中，畫家在用筆積墨的方法上，大多采用“面皴法”，這一繪畫形式將干皴和濕染結(jié)合在一起，從而達(dá)到墨先干后濕、積染的層次更加豐富。在積墨形式的處理上，通過筆墨皴法，能夠使山石物象的底部保持黑順，中間過渡為灰色。在山石的墨色層次上，更加具有真實(shí)感和立體感。同時(shí)，在山石的外在線性描繪上，多變的筆法勾勒山石外形，能夠體現(xiàn)出山水的黑重，達(dá)到整中有變的藝術(shù)效果。

（三）空間層次

在山水空間意境的營(yíng)造上其最終目的需要依靠筆墨來形成。因此，書畫創(chuàng)作者需要將墨色濃淡的變化關(guān)系與視覺經(jīng)驗(yàn)融合在一起，將積墨繪畫中的光感表達(dá)出來，將實(shí)處改變?yōu)樘撎?，使畫面的空間更加空靈。

在積墨法營(yíng)造的空間層次上，樹叢可以利用積墨色的濃淡表示遠(yuǎn)近、石頭用墨色的濃淡表示上下，在積墨法的融合下，使畫面的變化更加豐富層次更加鮮明。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在寫意山水畫中，“積墨”以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和現(xiàn)代的繪畫理論對(duì)中國(guó)山水畫創(chuàng)作具有指導(dǎo)性的意義。而在具體的應(yīng)用手法上，借助于不同的用水、用色、用墨表現(xiàn)，積墨法能夠達(dá)到筆墨運(yùn)用獨(dú)特、各得其妙的效果。畫家可以通過對(duì)不同繪畫手法的使用，在墨法、筆觸、水分等因素下，使畫面體現(xiàn)出獨(dú)特的審美價(jià)值。