趙燕

【摘 要】19世紀挪威出現了一位著名的鋼琴家、作曲家——愛德華·格里格（Edvard Grieg），他的鋼琴作品大都秉承挪威民族民間音樂傳統(tǒng)，使他成為了當時的挪威民族樂派代表人物。他最具代表性的作品是《特羅爾德豪根的婚禮日》（Teluoerde Haugen's wedding day）。本文通過分析格里格與其作品《特羅爾德豪根的婚禮日》的創(chuàng)作背景、曲式結構，探析格里格鋼琴音樂的風格。

【關鍵詞】愛德華·格里格（Edvard Grieg）；《特羅爾德豪根的婚禮日》（Teluoerde Haugen's wedding day）；音樂；風格

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）09-0086-01

一、格里格生平及其音樂創(chuàng)作

愛德華·格里格（1843-1909） 是 19世紀挪威著名的鋼琴家、作曲家，也是挪威民族樂派代表人物。1843年6月，他出生于挪威西部的海港城市卑爾根，其母親是一位頗具藝術修養(yǎng)的鋼琴家，父親經商，15歲時，格里格赴萊比錫音樂學院學習。

格里格在德國求學4年，深受肖邦、舒曼等人作品的影響，為其后期的創(chuàng)作奠定了基礎。在加德（N.Gade）老師門下學習期間，他拓寬了視野，創(chuàng)立了自己的音樂風格，出版了第一本《鋼琴抒情小品》（Lyric Pieces）。

二、創(chuàng)作背景

（一）時代背景。格里格身處 19 世紀浪漫主義時期，他在發(fā)展古典音樂傳統(tǒng)的基礎上，進行了大膽革新，其核心更為主觀和自由。但當時北歐作曲家們受到西歐音樂的影響，更專注于研究創(chuàng)作本民族的音樂，并將民族音樂與傳統(tǒng)作曲技術巧妙結合起來。當時的挪威是被侵略國，格里格發(fā)現一部分國人不夠團結時，他突然意識到作為一名作曲家的歷史責任，即這個民族將要入睡，但至少讓保持清醒的藝術家將他們喚醒吧。

（二）地理環(huán)境背景。在挪威作曲家中，將自然風光融入音樂中，格里格是第一人，挪威的自然風光是他創(chuàng)作的靈感來源，他曾說：“我的素材汲取自卑爾根的一草一木?！?885-1907 年，格里格住在離卑爾根（Bryggen）不遠的北海岸旁的特羅爾德豪根（Teluoerde Haugen）。

格里格的鋼琴抒情小品之所以具有挪威特色，得益于北歐獨特的風景氣候，對挪威自然風景的刻畫及鄉(xiāng)間的美好生活都在《特羅爾德豪根的婚禮日》（Teluoerde Haugen's wedding day）這部作品中體現出來。由于受到北歐冬季凌厲的自然環(huán)境影響，人們在生活當中常出現悲傷的情緒，他的作品音樂情緒多變，既可見歡快、熱烈的豪邁情懷，又可以隨時轉變?yōu)閼n郁、悲傷的情緒。這些情感互相交織，使他的作品得到很大程度的提高。

三、《特羅爾德豪根的婚禮日》（Teluoerde Haugen's wedding day）

《特羅爾德豪根的婚禮日》（Teluoerde Haugen's wedding day）是格里格被世人演奏得最多的一首鋼琴小品，創(chuàng)作于1896年夏，是格里格送給50歲南希夫人的生日禮物。1897年，格里格決定把它選入《抒情鋼琴曲集》出版時，改名為《特羅爾德豪根的婚禮日》，紀念南希夫婦的銀婚。這首樂曲生動展示了別具一格的挪威鄉(xiāng)村風格的婚禮畫面，反映了當時特有的特羅爾德豪根風土人情。整個婚禮過程熱鬧而歡快，同時又將婚禮結束時大家對新人的祝福一覽無遺表達出來。

第一部分A（1-56小節(jié)），調性為D大調，Tempo di Marcia un Poco vivace，單三部曲式。主題具有明顯的舞蹈性，樂曲開始運用左右手交替演奏的兩小節(jié)，讓聽眾仿佛聽到了馬兒自由奔跑的歡暢。這一主題帶有非常明顯的舞蹈性，與挪威獨特的“哈林舞”聯系起來，烘托了民族特點。

第二部分B（57-106 小節(jié)），調性為G-B-G大調，Poco tranquillo ，是情緒轉變極大的三聲中部，屬于典型的單主題單三部結構。旋律氣氛相對較為平靜，最后首尾呼應。

A1部（107-127小節(jié)、128-157小節(jié)、158-165小節(jié)），調性為D大調。尾聲（165-182小節(jié)）共有17小節(jié)。

這首作品除 A 部中段有向小調離調的短暫停留外，其余調性則以大調為主。

譜例如下：

五、結語

《特羅爾德豪根的婚禮日》是格里格的晚期作品，此時他已在挪威鄉(xiāng)村隱居多年，沒有了年輕時特別想打破世俗的沖動和渴望，他在精神層面更向往生活本身，追求心靈的自由。

本文通過分析《特羅爾德豪根的婚禮日》的創(chuàng)作背景、曲式結構，探析格里格鋼琴音樂的風格。他繼承了古典主義音樂和浪漫主義音樂的傳統(tǒng)，同時扎根北歐民間音樂，將挪威民族風格巧妙融合其中，開啟了挪威鋼琴作品具有民族風格的新時代。