段海闊

摘 要：現(xiàn)代電影非線性編輯可以有效豐富電影語言，具體表現(xiàn)為擴展電影時空、構(gòu)建虛擬現(xiàn)實、創(chuàng)建虛擬現(xiàn)實、改變電影語言節(jié)奏、拓展電影視聽等。

關(guān)鍵詞：非線性編輯；電影語言；豐富

【中圖分類號】I053

傳統(tǒng)線性視頻編輯是按照信息記錄順序，從磁帶中重放視頻數(shù)據(jù)來進行編輯，需要較多的外部設(shè)備，如放像機、錄像機、特技發(fā)生器、字幕機，工作流程十分復(fù)雜。非線性編輯是指無需照管信息素材記錄的順序以及存儲介質(zhì)而對信息素材進行剪切、復(fù)制和粘貼以及特效處理的過程。這種新型影視編輯手段改變了工作流程，提升了視頻編輯效率，同時，在電影制作中也更方便制作人員處理電影語言。現(xiàn)簡要從以下幾個方面談?wù)劮蔷€性編輯對電影語言的豐富。

一、有效擴展電影時空范圍

電影在銀幕上能夠創(chuàng)造一個虛幻的時空，這個時空即是敘述線的時空。電影作品敘述線的前進離不開人物的運動。除了具體的行為之外，時間與空間動的兩種存在形態(tài)，或說是兩個不可分離的屬性。所以，把握蒙太奇剪輯不能脫離時間與空間兩個要素。電影觀眾對銀幕上人物的認(rèn)同，不單是對他行為的社會意義與倫理意義的認(rèn)同，而首先是認(rèn)同他的行為運動在時間上是合理的、連續(xù)的、并不由自主地”進人了人物所在的“空間”，與他同憤怒、同歡樂、甚至同呼吸共命運。在實現(xiàn)時空的認(rèn)同之后，才能談得到其他。在電影電視剪輯中，存在著一個由時間與空間共同參與組成的二維關(guān)系。

二、構(gòu)建“真實”的虛擬現(xiàn)實

在傳統(tǒng)電影藝術(shù)的鼎盛時期，世界上曾出現(xiàn)過一系列標(biāo)榜直面現(xiàn)實的真實的美。在電影的艇擬時代，以數(shù)字化技術(shù)為最新表現(xiàn)形式的電影藝術(shù)，它的美學(xué)價值又用什么來衡量呢虛擬的美是否將會成為繼真實的美之后，又一種新的風(fēng)格呢？

傳統(tǒng)的電影美學(xué)觀念是建立在傳統(tǒng)的電影制造方式之上的。這種方式的核心是“以現(xiàn)實反映現(xiàn)實”。也就是說，電影對現(xiàn)實有重要的依賴性，即使是一個假造的現(xiàn)實舞臺化的布影、攝影棚里的布景、特制的特技模型它也必須在現(xiàn)實生活中確實存在。才能用于攝影機的拍攝。這些現(xiàn)實生活中存在的東西銀幕的對應(yīng)之物是衡量一部電影真實與否的重要依據(jù)。

三、創(chuàng)建虛擬形象

當(dāng)今的數(shù)字技術(shù)已可以合成出非常逼真的爆炸、煙云、流沙、風(fēng)暴的效果。而所有這些模仿自然現(xiàn)象的目的也都是針對著影片中的人。對于觀眾來說，他不關(guān)心這個電影是記錄在膠片上的，還是記錄在計算機硬盤上的，也不關(guān)心導(dǎo)演是利用了常規(guī)的特技還是采用了數(shù)字技術(shù)，他關(guān)心的是它在屏幕上顯示出來的那種影像效果是否能夠打動人，感染人。

到目前為止，面對滾滾而來的電腦數(shù)字技術(shù)，成龍是第一個公開聲明要拒絕采用電腦技術(shù)的電影人，他的一系列影片公開與數(shù)字化相抗衡。無論是火海、是懸崖、是摩天大樓、是高掛的彩燈，成龍都會只身前往，從不后退。如果我們把電腦稱之為吞噬電影世界的“魔鬼”的話，那么成龍現(xiàn)在是它惟一的克星。成龍在拍攝《龍旋風(fēng)》時還堅定地說：“我就要像跟他們特別，特別之處我是不需要用電腦，有特技。我還是走我以前走開的路子。我能跳多高就跳多高，我能打多快就打多快，我不需要電腦合成去幫我忙，這樣我的電影在世界上就有一定的風(fēng)格。不管現(xiàn)在美國他們的動作片有多強，我的電影是有我自己的特點。他們知道成龍作品是用真功夫，是真動作，是不需要電腦、不需要科技去幫我忙的。

四、改變電影語言節(jié)奏

營造影視片的最佳節(jié)奏，是所有影視創(chuàng)作人員共同追求的目標(biāo)之一。剪輯人員運用剪輯手段對影視片的總節(jié)奏進行最后加工、使全片節(jié)奏最后定型，在營造最佳節(jié)奏的創(chuàng)作過程中處于關(guān)鍵的地位，發(fā)揮著決定性的作用。剪輯節(jié)奏以電影語言為基礎(chǔ)，以各種蒙太奇表現(xiàn)形式為手段，對影視片的內(nèi)部節(jié)奏、主要是外部節(jié)奏進行藝術(shù)處理，成為全片總節(jié)奏的重要組成部分。非線性剪輯系統(tǒng)的使用方便快捷性和各種特技效果手段為今天的電影節(jié)奏產(chǎn)生了豐富多彩的變化。

時空關(guān)系的變化直接影響到節(jié)奏的起伏疾徐。影視是時空藝術(shù)，鏡頭之間時空關(guān)系處理得準(zhǔn)確與否，可以直接導(dǎo)致節(jié)奏是否順暢。剪輯要充分利用鏡頭之間時空關(guān)系的聯(lián)系性，通過對有限時空和無限時空的處理，對時空的延長與縮短、擴大與壓縮的調(diào)控，對鏡頭容量的合理安排，營造鮮明、流暢、合理的節(jié)奏。準(zhǔn)確處理時空關(guān)系，不但是正確運用鏡頭語言的基本技巧，同時也是營造影視片節(jié)奏的重要剪輯手段。鏡頭長度的控制實際上只是一個鏡頭運動速度的把握間題。而速度直接關(guān)系著節(jié)奏。通過適當(dāng)控制鏡頭長度而把握速度，從而左右節(jié)奏，是剪輯人員營造影視片節(jié)奏最直接最常用的剪輯手段。巧妙處理鏡頭轉(zhuǎn)換或者一說鏡頭連續(xù)方式，是營造影視片節(jié)奏的重要剪輯手段之一。這里指的一是以有附加技巧和無附加技巧的剪輯方法轉(zhuǎn)換鏡頭或連接鏡頭，可以直接影響到一場戲、一組鏡頭的節(jié)奏起伏疾徐。一般說，利用技巧，會使節(jié)奏舒緩；而運用跳切，會使節(jié)奏快速。

五、拓展電影視聽

非線性編輯系統(tǒng)拓展了影視制作者的創(chuàng)造性思維空間，實現(xiàn)了他們用傳統(tǒng)制作方式難以實現(xiàn)或無法實現(xiàn)的創(chuàng)意和想象，且又改善了影像和聲音的仿真質(zhì)量，極大地提高了影視聲畫模擬、再現(xiàn)與表現(xiàn)的能量。非線性編輯系統(tǒng)的應(yīng)用，不僅能異乎尋常地仿寫一切客觀物質(zhì)存在與運動的外在形態(tài)狀貌，甚至以假亂真，制造科學(xué)幻想與神話奇境，即如《木乃伊》中的王妃幽靈、雖已斷頭卻仍在揮劍的木乃伊武士以及古城內(nèi)輝煌景象和具有克隆效應(yīng)的群擁而上的食人蟲等，并可進而外化內(nèi)心世界活動狀態(tài)，包括展現(xiàn)不可名狀的主觀幻境。90年代的電影數(shù)字技術(shù)則總其大成，已具整體綜合功能，既可“籠天地于形內(nèi)”，又能“瞻萬物而思紛”，兼寫卞客觀一切物象和幻象，將真實空間與模擬空間、魔幻空間相交融。譬如《幽靈》（1990）借助計算機技術(shù)，既創(chuàng)造出山姆的靈魂離開自己軀體、可穿透門扉或鉆入奧達體內(nèi)還以本來面目的奇觀，又展現(xiàn)了亡靈穿越人體或物體時的主觀視象與感覺，令人耳目一新。而《黑客帝國》則把魔幻現(xiàn)實和主觀感覺與意象展現(xiàn)得愈發(fā)淋漓盡致。具有整體綜合功能的數(shù)字化技術(shù)擁有巨大潛能。它可像《辛德勒名單》那樣為黑白畫面中的女孩影像著色，亦可如染色的《魂斷藍橋》那樣給原本黑白片重添色彩；既可修復(fù)底片，消除膠片上的污跡劃痕，變舊為新乃至翻新舊片，也可將新片做舊，仿造成歷史資料。它還能在影視畫面中消除或增補某些影像，從而既能挽救無法補拍的珍貴鏡頭，又可使驚險動作的拍攝不必再代之以替身，且使觀者有驚而演者無險，效果逼真自然，創(chuàng)造強烈的視覺沖擊力。因此，數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，不僅會革新傳統(tǒng)的影視制作工藝與生產(chǎn)流程及其制作觀念，并且會因其廣泛的普及和進一步革新而終將不斷降低影視制作成本，刺激影視文化市場與影視經(jīng)濟的新繁榮。

綜上，現(xiàn)代電影非線性編輯可以有效豐富電影語言，具體表現(xiàn)為擴展電影時空、構(gòu)建虛擬現(xiàn)實、創(chuàng)建虛擬現(xiàn)實、改變電影語言節(jié)奏、拓展電影視聽等。

參考文獻：

[1]鄭亞玲，胡濱.外國電影史[M].中國廣播電視出版社，2008.

[2]（法）巴贊著，崔君衍譯.電影是什么[M].江蘇教育出版社，2010.endprint