鐘宜鵬

摘要：在戲曲舞臺美術中，設計師會巧妙地采用多種藝術手法將舞臺視覺形象語言與戲曲藝術內涵有機結合，營造出豐富多彩的舞臺藝術效果。而綜合材料繪畫作為一種全新的藝術表現(xiàn)形式運用到戲曲舞臺美術設計中，不僅豐富和創(chuàng)造了舞臺藝術的視覺效果，更進一步推動了舞臺美術設計向新的臺階邁進與全面發(fā)展。

關鍵詞：綜合材料繪畫；戲曲舞臺美術設計；有機結合

一、綜合材料繪畫介入戲曲舞臺美術的必然性

“舞美是寂靜的戲劇”、“有了戲劇，就有了舞臺美術；沒有舞臺美術，就沒有戲劇”這是曹禺先生對舞臺美術重要性的高度評價，作為一種吸收性能極強的、最開放的造型藝術，舞臺美術是區(qū)別于一般藝術創(chuàng)作的“二度創(chuàng)作”，是受限于劇本內容的獨特創(chuàng)意，其遵循的是以虛為主、虛實結合的設計理念，與古人尚簡的審美思想結合，以“一桌兩椅”這種特殊而又簡單的道具給觀眾上演了一場又一場精彩絕倫的好戲。

發(fā)展至今，隨著社會的不斷進步，當代戲曲的題材、內容、主題乃至意蘊內涵決定舞臺美術不能再去照搬原來的模式，必須要用現(xiàn)代物質材料和科技手段，巧妙融合當代審美情趣?！凹扔幸魳贰⑽璧?、文學、劇目等的時間性、聽覺性，又有建筑與繪畫的空間性、視覺性，將舞臺空間與藝術美感相結合?！蔽枧_美術的核心任務是通過外部形式來揭示劇作的思想和人物的內心世界，既要符合戲曲氣氛情調要求，又要通過各種舞臺造型手段組合成為完美的形式。傳統(tǒng)的“一桌二椅”已無法滿足觀眾的審美視覺需求。

綜合材料繪畫作為一種運用各種不同媒介材料創(chuàng)造出的具有表現(xiàn)力的視覺表現(xiàn)形式語言，與舞臺美術在表現(xiàn)美的形式上具有相通互溶性，以其特有的物質屬性、精神屬性和創(chuàng)新性為舞臺美術注入了新的元素和新的表現(xiàn)語言，它或是依附于具體的舞臺空間形式要素中，或是以獨立的面貌，如利用沙子、報紙、宣紙、布鞋、棋等物質材料拼貼，借助塑形性膏制作物品形態(tài)，通過油畫顏料、調和油等色彩媒介進行繪制，梳理出不同的色彩、筆觸、肌理效果，從而滿足劇情需要，創(chuàng)造出具有豐富想象力的作品，實現(xiàn)“情景交融”的美學追求，讓舞臺美術散發(fā)出獨特的藝術魅力。

二、綜合材料繪畫在戲曲舞臺美術創(chuàng)作中的運用

結合自身舞臺美術設計工作的創(chuàng)作過程和體驗

（一）媒介肌理法在戲曲舞臺美術創(chuàng)作中的應用

媒介肌理法是通過不同樣式的材料以及技術手段在畫面上留下的痕跡與符號，制作出相互補充、相互滲透、相互融合的效果，它不但能豐富畫面獨特的視覺語言魅力，還可以給人一種全新的視覺審美感受。如柳腔新編歷史劇《田橫別齊》的尾聲部分，田橫告別即墨，前往洛陽覲見漢皇帝劉邦，此時舞臺展現(xiàn)的是荊榛滿目的郊外場景，呈現(xiàn)的是悲涼而哀傷的氣氛。為了營造這種效果，我們把水粉、水彩、墨、丙烯等不同水溶性顏料混合，調配出偏暗灰色調顏色，經過反復多遍的實驗，使畫面形成一定的底色；待底色晾干后，再用油畫顏料對灌木、山體等物體進行塑造，最后刷一遍達瑪亞光油，使畫面實現(xiàn)統(tǒng)一協(xié)調的亞光效果，從而加強畫面整體視覺效果，不斷暗示與象征著田橫大義凜然、視死如歸的愛國主義壯舉，更為其途中以拔劍自刎的方式結束自己的生命，給觀眾留下無盡的想像和猜測空間。

（二）實物拼貼法在戲曲舞臺美術創(chuàng)作中的應用

實物拼貼法則是以各種自然物為材料，經過構思、選材、造型、剪貼而成的綜合材料手法。這種創(chuàng)作手法在舞臺美術設計中運用的較為普遍，如柳腔現(xiàn)代小戲曲《顯形記》中，為揭露“法輪功”破壞家庭，損害健康，摧殘生命的滔天罪行，我們收集了黏土、丙烯、舊報紙、麻布、瓦塊、磚頭和乳液等材料，用壘砌、涂抹的方式將粘土、磚頭、瓦塊固定木質框架結構上，在此基礎上然后用拼貼的方法將舊報紙、麻布粘貼在墻面上。此外還借助裂紋肌理材料，并在肌理材料中融合色彩、圖案等元素，對整個道具進行灰黃色調的做舊，使整個畫面產生復雜的裂紋肌理效果和視覺表現(xiàn)效果，整個舞臺效果呈現(xiàn)的是房屋像被暴徒襲擊過的景象，斑駁、滿目瘡痍，這時的舞臺背景對整個劇情起到了一種隱喻的作用，使觀眾能夠參與其中并全身心地融入到劇情。

（三）雕塑元素在戲曲舞臺美術創(chuàng)作中的應用

舞臺雕塑是不同于其他一般雕塑的空間造型藝術，兼具時間藝術特性，其在綜合材料繪畫中，比較常見的運用方式是利用塑形膏等媒介塑造形體，而應用在戲曲舞臺上，更多的是呈現(xiàn)泡沫浮雕的形式，它運用表現(xiàn)的形式是跟隨劇情和動作空間結構的變化而變化的。在柳腔現(xiàn)代戲《家風》舞臺場景中，我們根據劇情需要對舞臺鏡框和背景進行統(tǒng)一的雕塑性處理，用雕塑元素制作的“家”的場景，利用鋼管焊接成平面房屋外形，并在框架結構的基礎上，把具有膠東農村房屋特點的浮雕用鐵鋼絲、玻璃膠固定在上面。同時，還運用泡沫、紙制材料分別做成真實的樹枝、石凳等，使整個舞臺畫面既有平面又有浮雕效果，很好的體現(xiàn)了戲曲的主題。

三、綜述

波蘭舞臺美術家薩道夫斯基說過“適合于演出意圖和激發(fā)觀眾想象的任何材料都是好的”。藝術是相通的，綜合材料繪畫也好，舞臺美術設計也好，雕塑也好，都屬于美術的范疇?？梢哉f，綜合材料繪畫元素在舞臺美術設計上的運用給當代舞臺美術設計注入了新的元素和新的表現(xiàn)語言，巧妙地將舞臺視覺形象語言與戲曲藝術內涵有機結合，營造出豐富多彩的舞臺藝術效果。在日新月異的今天，身為舞臺工作者的我們只有與時俱進，借助現(xiàn)代物質材料和科技手段，融合當代審美情趣，為方能使得舞臺美術設更加動態(tài)多變、多姿多彩。

參考文獻：

[1]劉燕.繪畫表現(xiàn)語言在舞臺美術設計中的運用探討[J].四川戲劇，2009.

[2]（美）HH阿納森.西方現(xiàn)代藝術史[J].鄒德農，巴竹師，劉廷譯.天津人民美術出版社，1986.