廉洪文

【摘要】細(xì)節(jié)描寫，是對(duì)人物的語言、動(dòng)作、神態(tài)、社會(huì)環(huán)境中，某些具有特征的細(xì)微末節(jié)的生動(dòng)細(xì)致的描繪。它具有細(xì)致性、細(xì)小性和細(xì)部性的特征。此法，筆觸周密，細(xì)致入微；小處著眼，工筆刻畫；截取一部，細(xì)細(xì)勾勒可使文章從枯燥走向生動(dòng)，從模糊走向真實(shí)，從平淡走向深刻。它細(xì)而不微，如同荷葉上的露珠，使整個(gè)荷塘閃耀著珍珠般的異彩。

【關(guān)鍵詞】細(xì)節(jié)描寫 運(yùn)用技巧 寫作 人物形象

【中圖分類號(hào)】G633.34 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2016）08-0089-01

“唯有細(xì)節(jié)將組成作品的價(jià)值?！卑蜖栐巳缡钦f細(xì)節(jié)，是構(gòu)成藝術(shù)整體的基本要素，是刻畫人物性格、展開故事情節(jié)、構(gòu)成環(huán)境的最基本的組成單位。它在整個(gè)藝術(shù)作品中的具有舉足輕重的地位，“沒有細(xì)節(jié)，便沒有情節(jié)的生動(dòng)性、形象的明顯性、主題的深刻性”。它雖然只是“故事情況”中最細(xì)小的一部分，但是“描寫得出色的細(xì)節(jié)，且能使讀者對(duì)整體——對(duì)一個(gè)人和他的情緒，或者對(duì)事件及對(duì)時(shí)代產(chǎn)生一個(gè)直覺的、正確的概念”（康·巴烏斯托夫斯基），契訶夫的《變色龍》就是一個(gè)明顯的例子。對(duì)警官奧楚蔑洛夫的軍大衣，這個(gè)細(xì)節(jié)描寫就十分精彩，小說中前后四次寫到軍大衣，每次都有不同妙用。

魯迅認(rèn)為，從反映生活來說，短篇小說的作用是“借一斑略知全貌，以一目盡傳精神”的，如果從刻畫人物說，細(xì)節(jié)描寫也同樣具有這種作用，雖然著力描寫的是“一斑”“一目”，是生活中的細(xì)微的小事，或人物的細(xì)微的小動(dòng)作，它的藝術(shù)效果卻不同凡響。不僅如此，它還可以使作品的主題更深刻，使作品充滿詩情畫意和濃厚的生活氣息，這從孫犁的代表作品《荷花淀》里可以看出。這篇小說里有一處這樣寫道：一場(chǎng)激烈的伏擊戰(zhàn)，發(fā)生在清香四溢、色彩鮮艷的荷花淀里，發(fā)生在婦女們探望丈夫的歸途中，這種戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境的描寫是充滿詩情畫意的。當(dāng)戰(zhàn)斗打響以后，幾個(gè)婦女“漸漸聽清槍聲只是向著外面，她們才又扒著船幫露出頭來”，尋找著自己的丈夫。這一細(xì)節(jié)描寫是十分生動(dòng)的。丈夫在瞄準(zhǔn)敵人射擊，沒看妻子一眼，妻子卻在緊張的戰(zhàn)斗中尋找自己的丈夫，使緊張的戰(zhàn)斗充滿濃厚的生活氣息。在寫打撈戰(zhàn)利品的過程中，作者對(duì)許多細(xì)節(jié)作了生動(dòng)的描繪，如“他們又開始了沉到水底撈出大魚來的拿手戲”爭(zhēng)著打撈戰(zhàn)利品。這里，作者把打撈戰(zhàn)利品與日常生活中的摸魚揉合在一起了。又如水生說她們是一群落后分子后，“把紙盒順手丟在女人們船上”，后來“幾個(gè)青年婦女把掉在水里又撈出來的小包裹丟給了他們”。這一丟過來，一丟過去的描寫，渲染了勝利后歡樂的氣氛，表現(xiàn)出了夫妻之間那種相親相愛稍帶戲謔的感情。總之，作者把戰(zhàn)斗情景與生活細(xì)節(jié)揉合起來寫，使作品充滿詩情畫意和濃厚的生活氣氛。作者也就是通過這些傳神的細(xì)節(jié)描寫，既使作品的情節(jié)富有生動(dòng)性，又使作品的主題得到深刻地顯露，真實(shí)地再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，白洋淀地區(qū)廣大群眾在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，同仇敵愾，奮起抗戰(zhàn)的英雄氣概，譜寫出了一曲愛國(guó)主義精神和革命樂觀主義精神的贊歌。

細(xì)節(jié)描寫在寫作中不僅能使人物性格鮮明突出，主題深刻，它還能起到連接故事情節(jié)的作用。茹志娟的佳作《百合花》，就能充分得到證實(shí)。如對(duì)步槍筒里插的樹枝和野花的描寫，在小說中前后出現(xiàn)了兩次，這些樹枝和野花是生命的象征，它反映了一個(gè)年輕戰(zhàn)士熱愛自然、熱愛生活的優(yōu)美情趣，同時(shí)也表現(xiàn)了通訊員的天真和在緊張戰(zhàn)斗生活中的從容、鎮(zhèn)定。又如對(duì)通訊員給“我”開飯的兩個(gè)饅頭的描寫，小說中前后出現(xiàn)過兩次。第一次出現(xiàn)表現(xiàn)了通訊員的細(xì)致和對(duì)革命同志的關(guān)心。第二次出現(xiàn)則更使“我”痛失戰(zhàn)友悲憤心情，再如對(duì)通訊員衣服上破洞的描寫，小說中前后出現(xiàn)了四次，第一次，掛破衣服并高低不肯讓新媳婦補(bǔ)，表現(xiàn)了通訊員的靦腆、憨厚和執(zhí)拗，并略帶對(duì)新媳婦的慍意。第二次出現(xiàn)，通訊員“已經(jīng)走遠(yuǎn)了”而“我”卻還能看見撕掛下來的布片“在風(fēng)里一飄一飄”，這一方面呼應(yīng)前文，說明這個(gè)破洞確實(shí)不小，另一方面也說明“我”一直目送通訊員遠(yuǎn)去，加上下面對(duì)“我”的“后悔”心情的描寫，簡(jiǎn)練而又細(xì)膩地表現(xiàn)了“我”對(duì)通訊員的真摯情感。第三次出現(xiàn)，不僅進(jìn)一步證實(shí)擔(dān)架抬來的這個(gè)重傷員確實(shí)就是通訊員，而且說明他從抱扎所回團(tuán)部后一直無暇顧及這個(gè)破洞，并且到最后連這個(gè)破洞都來不及補(bǔ)就犧牲了。第四次出現(xiàn)，新媳婦“細(xì)細(xì)地、密密地縫著那個(gè)破洞”。這中間包含著對(duì)當(dāng)初使通訊員“受氣”的懊悔和內(nèi)疚，更包含著對(duì)烈士的痛悼和敬愛。

總之，細(xì)節(jié)描寫在寫作中的作用是非常重要的，任何一部成功的作品，任何重大的主題，任何動(dòng)人的情節(jié)，都不能沒有一定的細(xì)節(jié)描寫，“缺乏細(xì)節(jié)描寫的作品，會(huì)失去生命力，任何文學(xué)作品都會(huì)變成契訶夫所說的熏鮭魚的干棒子。魚倒沒有了，光剩下了干棒子”。所以我們?cè)诮虒W(xué)中一定要讓學(xué)生們認(rèn)識(shí)到細(xì)節(jié)描寫在文章中的重要性。

參考文獻(xiàn)：

[1]李春秋.細(xì)節(jié)描寫在文章中的作用[J].文學(xué)教育（下），2011（06）