李伊諾

摘 要：《百年孤獨(dú)》是哥倫比亞作家馬爾克斯的代表作，小說中出現(xiàn)了多位女性形象，他們各自都有自身的個(gè)性特點(diǎn)，并共同構(gòu)成了小說中復(fù)雜的人物關(guān)系和故事架構(gòu)。本文從這些女性人物的個(gè)性特點(diǎn)入手，分析了作品中各具風(fēng)格的女性形象。

關(guān)鍵詞：百年孤獨(dú) 女性形象 分析研究

《百年孤獨(dú)》講述了拉丁美洲一個(gè)名為布恩迪亞的家族的七代人長(zhǎng)達(dá)百年的傳奇故事。在這個(gè)家族中，不僅有一群擁有共同姓氏的男人，還有一系列女性形象。她們?cè)诋?dāng)時(shí)的馬貢多，為了獲得更多的尊重和更好的生活，付出了比男人更多的努力，然而最終因?yàn)闅埧岬纳鐣?huì)現(xiàn)實(shí)而陸續(xù)凋零。但是正是這些女性形象，為小說增添了不一樣的光彩，使作品承現(xiàn)出更豐滿的故事架構(gòu)。[1]

一、賢妻良母代表：烏蘇拉、菲南達(dá)

作為布恩迪亞家族的創(chuàng)始人之一，烏蘇拉無疑是小說中最具代表性的女性形象。她以自己強(qiáng)大的力量支撐著整個(gè)家族，照顧自己的丈夫、兒女，從事日常家務(wù)和種植、飼養(yǎng)工作，經(jīng)營(yíng)糖果生意、積存錢財(cái)?shù)鹊?，她的一生都在為家族的興望而忙碌著。當(dāng)家族不斷擴(kuò)大時(shí)，她還興建了家園，甚至為了更好的照顧家人學(xué)會(huì)了一些醫(yī)術(shù)，保住了家族很多孩子的生命。在《百年孤獨(dú)》中，烏蘇拉也以她百歲的生命見證了家族的歷史，是不折不扣的賢妻良母。

在布恩迪亞家族中，還有另外一個(gè)賢妻良母——菲南達(dá)。如果說烏蘇拉為家族所做的一切是不求回報(bào)的，那么菲南達(dá)的行為則透露了更多的無奈。菲南達(dá)擁有顯赫的家族背景和美麗的容貌，生為虔誠基督徒的父母從小就將她送修道院里接受最好的教育，希望她能成為一位女王。然而，這一切美好的愿望隨著菲南達(dá)嫁給奧雷良諾而徹底破滅。掌管布恩迪亞家族對(duì)于菲南達(dá)來說遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足她從小就樹立的理想。于是，她致力于把整個(gè)家族改造成一個(gè)擁有舊式貴族風(fēng)格的家族，家里的一切規(guī)矩都必需嚴(yán)格遵從傳統(tǒng)的貴族習(xí)慣。她要求吃飯時(shí)必須擺好16套餐具，逼迫兒子成為教皇，強(qiáng)迫女兒練習(xí)古鋼琴……她所有讓人不可思議的舉動(dòng)導(dǎo)致了整個(gè)布恩迪亞家族長(zhǎng)期處于一個(gè)窒息的壓抑中，同時(shí)也讓她背起了沉重的包袱。她以她自己的方式盡到了賢妻良母的責(zé)任，也在這種責(zé)任中試圖繼續(xù)做自己的女王夢(mèng)。[2]

二、為愛癡狂代表：阿瑪蘭塔、雷蓓卡、梅梅、小阿瑪蘭塔

女人是情感動(dòng)物，不管在哪里都不乏為愛癡狂的女性形象。在《百年孤獨(dú)》中，同樣也有不少這樣的代表。她們一生追求真正的愛情，要么蹉跎了青春，要么為愛而瘋狂。

阿瑪蘭塔是一個(gè)對(duì)愛情有強(qiáng)烈渴望的女人，然而她最終的命運(yùn)卻是一生未嫁，終身孤獨(dú)。她愛過，也被愛過，但是正因?yàn)閷?duì)愛情的灼烈渴望，讓她最終沒有勇氣接受愛情的果實(shí)。這個(gè)曾經(jīng)因?yàn)閻勰降匿撉賻煵幌茐慕憬憷纵砜ǖ男腋！⒂志芙^了苦苦追求她上校的女人，最終因?yàn)闆]有找到合適的情感宣泄渠道與自己的侄子發(fā)展起了曖昧關(guān)系，她的愛情世界徹底變得畸形。

而雷蓓卡就象是阿瑪蘭塔的另一個(gè)極端，她追求實(shí)實(shí)在在的愛情，在與鋼琴師的愛情走到盡頭后，又一頭扎進(jìn)表兄阿卡迪奧的懷里。她需要的是一個(gè)真實(shí)存在的溫暖懷抱，給她因從小失去親人而強(qiáng)烈渴望的安全感。也正因?yàn)樗倪@種需求，當(dāng)她的丈夫死后，她會(huì)選擇以活埋的方式表達(dá)對(duì)逝去丈夫的哀悼。

梅梅和小阿瑪蘭塔也是因愛而失去了理智的代表。梅梅不顧一切愛上了一個(gè)機(jī)修工學(xué)徒，最終落得愛人成為殘廢，自己被送到修道院的悲慘命運(yùn)。而小阿瑪蘭塔則是在至深愛她的丈夫于不顧，與自己的侄子亂倫，最終還生下了一個(gè)怪胎孩子。

這些女性形象，看似對(duì)愛情有無限的渴望，實(shí)際上她們根本不懂愛情，于是她們的“愛情”最終變成了吞噬自己的毒果。

三、純真無害代表：蕾梅苔絲、“俏姑娘”蕾梅苔絲

在《百年孤獨(dú)》中，蕾梅苔絲的形象永遠(yuǎn)被定格在了最美好的十四歲。她是一個(gè)單純善良的姑娘，在還不知道什么是婚姻時(shí)就嫁到了布恩迪亞家族，然而這個(gè)可愛的小姑娘卻很好的承擔(dān)起到妻子的責(zé)任，她照顧老布恩迪亞、協(xié)調(diào)妯娌間的矛盾，甚至接受了丈夫在外面的私生子。她如同陽光一樣照亮了整個(gè)家族，但是她的光芒太短暫了，早早的離開了人世，卻成了整個(gè)布恩迪亞家族中“圣母”一般的存在。也正因?yàn)槿绱?，家族渴望她的“再次降臨”，于是有了“俏姑娘”蕾梅苔絲。

“俏姑娘”蕾梅苔絲無疑是開卷有美麗的，但是她似乎沒有繼承蕾梅苔絲陽光般的特性。與她接觸過的人要么自殺要么摔死，她被傳言擁有“死神的威力”。然而，這位不會(huì)讀書寫字、吃飯用手抓的單純女孩從來不會(huì)受此影響，她只是生活在自己的理想國度里，不受塵世的約束。

四、放縱情欲代表：庇拉·特內(nèi)拉、佩特拉·科特

生活總是少了原始的情欲，而一些女人臣服于這種原始的欲望無法自拔，并推動(dòng)了《百年孤獨(dú)》的情節(jié)向最終的結(jié)局發(fā)展。

庇拉·特內(nèi)拉十四歲時(shí)經(jīng)歷了一次慘痛的欺辱，從此她的人生也發(fā)生了偏差。他在無盡的羞辱中活了下來，但是內(nèi)心里發(fā)生了質(zhì)的變化。她已經(jīng)不可能成為一個(gè)端莊、受有尊重的女性，為了活下去，她只能尋求另一種生活方式。她放縱情欲，在無數(shù)的男人之間周旋，就象一個(gè)“無法停止的機(jī)器”。雖然她的人生受到眾人非議，但是她為布恩迪亞家族的延續(xù)留下了寶貴的繼承人，更是在坎坷的經(jīng)歷中逐漸認(rèn)識(shí)到了命運(yùn)的無情。

在《百年孤獨(dú)》中的另一個(gè)蕩婦形象佩特拉·科特與庇拉·特內(nèi)拉則完全不同，她只自己的這一面展示于奧雷良諾第二面前。她了解奧雷良諾第二，也知道奧雷良諾第二非常依賴她，于是她利用這一點(diǎn)與菲南達(dá)展開了一系列的明爭(zhēng)暗斗。但同時(shí)，她也是愛著奧雷良諾第二的，當(dāng)她與奧雷良諾第二共建愛巢的那一刻開始，她就把自己當(dāng)成是布恩迪亞家族的一份子。她為他經(jīng)營(yíng)養(yǎng)殖場(chǎng)，并且管理的非常好，甚至還在暗中救濟(jì)菲南達(dá)，而她的這一切行為的原動(dòng)力都出自于她愛著奧雷良諾第二的那顆心。

女性的力量在于她們強(qiáng)大的內(nèi)心足以支撐起整個(gè)世界，在《百年孤獨(dú)》中，這些女性形象以各自的魅力向人們展現(xiàn)出了女性之美。通過她們，我們可以看到女性形象在平靜中煥發(fā)出的勃勃生機(jī)，在逆境中迸發(fā)的強(qiáng)大力量，哪怕是飛蛾撲火，也在所不惜，這也成就了《百年孤獨(dú)》的文學(xué)魅力。[3]

參考文獻(xiàn)

[1]陸璇璇.試論《百年孤獨(dú)》中的女性形象[J].廣西師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2015，03：47-49+67.

[2]李維.《百年孤獨(dú)》中女性形象的孤獨(dú)情結(jié)表現(xiàn)及探索[J].文教資料，2011，17：11-12+185.

[3]李祎甜.淺析《百年孤獨(dú)》中女性形象的孤獨(dú)情節(jié)表現(xiàn)[J].劍南文學(xué)（下半月），2016，06：32.