許琳偉（哈爾濱師范大學音樂學院，黑龍江省 哈爾濱市 150000）

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莫扎特鋼琴奏鳴曲kv.310的演奏分析

許琳偉
（哈爾濱師范大學音樂學院，黑龍江省 哈爾濱市 150000）

【摘要】a小調(diào)鋼琴奏鳴曲（kv．310）是莫扎特諸多器樂作品中為數(shù)不多的小調(diào)作品，其深刻的作品內(nèi)涵及技術(shù)難度使其成為莫扎特鋼琴奏鳴曲中的代表作。本文從介紹莫扎特的生平入手，通過分析該曲的創(chuàng)作背景，對該曲三個樂章的音樂風格及作曲技法進行論述。

【關鍵詞】莫扎特；鋼琴奏鳴曲；演奏分析

莫扎特是古典主義時期的代表作曲家之一，在其短暫的35年人生中，給人類留下了豐富而寶貴的音樂遺產(chǎn)，其18首鋼琴奏鳴曲也成為他為鋼琴獨奏作品創(chuàng)作的最大貢獻。本文在演奏方面對a小調(diào)鋼琴奏鳴曲的分析及論述，希望可以為學習該曲的人提供一些有價值的信息。

一、莫扎特的生平

沃爾夫?qū)ぐ數(shù)脼跛埂つ兀?756——1791）出生在薩爾茨堡的一個音樂世家里，自小便顯現(xiàn)出非凡的音樂天賦。其父是一位小提琴家、管風琴家、作曲家及音樂教育家，對莫扎特的音樂教育起著至關重要的作用。莫扎特自6歲起便被父母帶著去歐洲各地旅行，短則一年，長達三年多之久。莫扎特在旅途中時而巡演、時而創(chuàng)作、時而完善造詣、又時而受王室接見。總之，無論是在作曲、演奏方面，還是金錢、榮譽方面都收獲頗豐。1772年，16歲的莫扎特結(jié)束了長達十年的旅行演出生涯，回到家鄉(xiāng)后，開始在薩爾茨堡宮廷任首席管風琴師一職。盡管莫扎特有了穩(wěn)定的工作，但他與薩爾茨堡大主教的關系并不好，在被其無情的踢了一腳后，莫扎特毅然決然的“解雇”了宮廷的工作。自此，莫扎特脫離教堂和宮廷，成為了走入“自由音樂家”行列的先行者。莫扎特最后的十年，定居在維也納，生活雖艱苦，但精神上的自由感卻使他得到滿足。十年間，莫扎特創(chuàng)作了大量的作品。所以，莫扎特人生的最后十年也成為了他音樂創(chuàng)作的最鼎盛的時期。

二、莫扎特鋼琴奏鳴曲kv.310的創(chuàng)作背景

這首a小調(diào)奏鳴曲于1778年作于巴黎，是莫扎特中后期的作品。樂曲的風格與莫扎特以往作品真誠、樂觀的形象大不相同，因為這首奏鳴曲是莫扎特在重壓之下創(chuàng)作的。當時的莫扎特在薩爾茨堡宮廷離職后，與母親一起到巴黎去尋找新的工作。然而，工作沒有找到，卻使母親生病去世，這讓當時的莫扎特悲痛萬分。這首奏鳴曲正是在這樣的情況下創(chuàng)作的，整個作品給人的感覺像是要將體內(nèi)所有的傷感、悲憤全部爆發(fā)出來。該曲無論是在結(jié)構(gòu)上還是內(nèi)容上，都比其之前的鋼琴奏鳴曲更加充實、雄偉。除此之外，它還有一些哀痛消極的悲傷情緒，因此，該曲也成為莫扎特作品中含有悲劇因素的代表作之一。

三、莫扎特鋼琴奏鳴曲kv.310的演奏詮釋

（一）第一樂章

第一樂章標有“莊嚴的快板”，開頭主題給人以非常雄偉的感覺。1——8小節(jié)附點節(jié)奏是莊嚴、雄偉的，使該曲的音樂表現(xiàn)更具豐滿性。左手的不間斷的和弦伴隨著右手的附點節(jié)奏，這種和弦的節(jié)奏律動暗示了惡魔般危險的威嚴。這個樂章表現(xiàn)出莫扎特一直在離職與傷心間不斷地交替。從第23小節(jié)開始，是如歌似的第二主題，在第二主題，莫扎特選用了連續(xù)的十六分音符。之后在第28小節(jié)的左手開始，是一段二聲部的對位法，在練習這段的時候要注意將聲部分清楚。呈示部的最后5個小節(jié)采用了第一主題中的附點節(jié)奏，有著承前啟后的作用。這個樂章展開部，猶如一場風暴爆發(fā)。這一段，在莫扎特的鋼琴作品中是沒有先例的。它在第一次ff、pp和第二次ff間，形成了一種倉促而慌忙的對比。莫扎特在這個樂段的作曲技法，給貝多芬提供了一些創(chuàng)作奏鳴曲的啟示。在126——127小節(jié)有兩個減七和弦，該和弦在古典主義時期的意義就是可以使悲劇式作品中的悲情因素表現(xiàn)的更加強烈。

（二）第二樂章

該曲的第二樂章是F大調(diào)，是一個富有表現(xiàn)力地、如歌的行板樂章。這個樂章與莫扎特常見的慢板樂章不同，常見的慢板樂章是優(yōu)雅、溫和的，而本樂章會顯示出一種被節(jié)制的激情。從31小節(jié)開始的第二主題中那些反復的音符可以讓人想起A大調(diào)交響曲（kv.201）的行板樂章中的第二主題。樂章發(fā)展部的開始采用了悲壯的第一主題的材料，隨后在43——49小節(jié)愈演愈烈的達到高潮。此外，該樂章的第二主題也成為莫扎特鋼琴作品中最痛苦的樂段之一。這一樂段也讓人想起本曲第一樂章的展開部中那強烈激情的表述。之后的再現(xiàn)部也終于回到了在第一主題中表達的平和與慰藉中。

（三）第三樂章

最后一個樂章是一個急板樂章，樂曲的情緒已經(jīng)恢復到之前第一樂章中所表達的氣氛，即表達了使莫扎特極其痛苦之事的一些感受。但并沒有表現(xiàn)戲劇與管弦樂隊的質(zhì)感，第三樂章更多地減弱了對悲劇中哀傷、痛苦等情緒的遐想。莫扎特與貝多芬不同，莫扎特很少讓他的小調(diào)作品有一個神采奕奕的大調(diào)結(jié)局，也很少允許“快樂”戰(zhàn)勝“悲傷”。所以，莫扎特大多數(shù)的小調(diào)作品到結(jié)束時都要回到開始時的情緒，如同本曲的第三樂章。這首急板樂章被稱為“莫扎特寫過的最孤獨的樂章之一”，隨著情緒在辭職與反抗間跌宕起伏，在143——158小節(jié)出現(xiàn)了一個巧妙且具有啟發(fā)性的A大調(diào)樂段，該樂段好似一個海市蜃樓，在痛苦和焦慮間稍縱即逝。

綜上所述，通過對莫扎特鋼琴奏鳴曲kv.310的音樂風格及內(nèi)涵的分析，可以看出，該曲是一首充滿悲劇色彩的作品。當然，想要彈好這首作品，我們還需要不斷地提高自身的演奏技術(shù)，深刻地體會作品所表達的內(nèi)涵，從而更加完美的表現(xiàn)樂曲。

參考文獻

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