【摘要】貝多芬在西方音樂(lè)史上被稱(chēng)為“集古典主義之大成，開(kāi)浪漫主義之先河”的作曲家，其作品都是對(duì)自由、平等、博愛(ài)的追求，它將一個(gè)時(shí)代的理想融入于自己的音樂(lè)創(chuàng)作之中。本文通過(guò)作者對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲第十首作品第一樂(lè)章的實(shí)踐，談?wù)勥@首作品演奏分析及體會(huì)。

【關(guān)鍵詞】演奏分析；演奏特點(diǎn)；音樂(lè)特點(diǎn)

德國(guó)作曲家貝多芬是維也納古典時(shí)期音樂(lè)的重要代表人物之一，他的32首鋼琴奏鳴曲在鋼琴藝術(shù)領(lǐng)域中具有重要的地位，被稱(chēng)為“新約全書(shū)”。其中第十首作品14號(hào)G大調(diào)大約作于1798—1799年。這首作品的第一樂(lè)章不像貝多芬早期作品那樣能體現(xiàn)管弦樂(lè)色彩，下面對(duì)第一樂(lè)章進(jìn)行整體分析。

一、曲式及演奏分析

這首鋼琴奏鳴曲是貝多芬最簡(jiǎn)易的樂(lè)曲之一。第一樂(lè)章曲調(diào)優(yōu)美，旋律悠揚(yáng)、樸實(shí)，像是在對(duì)美好生活的憧憬，這也看出了貝多芬內(nèi)心的另一寫(xiě)照，這種風(fēng)格在貝多芬樂(lè)曲里很少見(jiàn)，是典型的奏鳴曲式。

（一）主部

樂(lè)曲前8小節(jié)應(yīng)彈得清澈明亮，向連綿不斷的小溪在流淌，右手前4小節(jié)連線(xiàn)的尾音（G和A）聲音要收回來(lái)。左手分解三和弦三個(gè)音要同時(shí)保持到下一小節(jié)的前半拍不彈。由于左手的音區(qū)較低，所以不用踏板。后4小節(jié)旋律線(xiàn)的寫(xiě)作與小提琴弓法很像。

（二）連接部

第8小節(jié)第一拍的后半拍開(kāi)始新的段落。開(kāi)始的左手用連續(xù)的十六分音符代替斷斷續(xù)續(xù)的分解和弦，雖然音區(qū)較低，但要清晰、輕巧，不要混成一片，最好少用踏板，可在切分音的強(qiáng)拍用短促的踏板，突出強(qiáng)音。24小節(jié)是副部的屬準(zhǔn)備，這四個(gè)八分音符要越來(lái)越輕，給副部的到來(lái)留有懸念。

（三）副部

第26小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入副部，左手的分解八度與右手的三度音程配合，給人以四個(gè)十六分音符的感覺(jué)，一直沒(méi)有中斷。27小節(jié)后拍的落滾節(jié)奏型，像在模仿小提琴的弓法，到第29小節(jié)是一句。41小節(jié)開(kāi)始左手的時(shí)值要準(zhǔn)確，很短促，到44小節(jié)是一句，尾音要收回。

（四）結(jié)束部

第47到57小節(jié)，左右手都有旋律線(xiàn)條，輪流歌唱、連綿不斷，組合起來(lái)形成一條大的旋律線(xiàn)。52小節(jié)開(kāi)始右手次中音聲部在高八度上重復(fù)左手低音聲部的升A、B、升F等音，形成卡農(nóng)式的模仿，這些音要強(qiáng)調(diào)出來(lái)。60小節(jié)弱拍出現(xiàn)的sf要突出，但不要破壞整體p的意境。

（五）展開(kāi)部

第63小節(jié)開(kāi)始展開(kāi)，采用主部主題的材料，到67小節(jié)時(shí)，由主部材料開(kāi)始分裂，要很弱，左手三和弦要保持，與前面有休止符的節(jié)奏要區(qū)分開(kāi)。70小節(jié)開(kāi)始左右手相互模仿，都要突出旋律，從漸強(qiáng)到72小節(jié)的強(qiáng)。74小節(jié)是副部的主題材料，突然的弱在降B上出現(xiàn)，中間有一個(gè)短句。81小節(jié)突強(qiáng)的進(jìn)入，右手的三連音要準(zhǔn)確、均勻、清晰，左手已主部主體材料引入，旋律要突出，句子要分清，跳音要果斷，最后形成一個(gè)有起伏的旋律線(xiàn)條。123小節(jié)半音（降B—B—C）進(jìn)行的斷音，速度可沉穩(wěn)些，最后落在升C的延長(zhǎng)音sf上，給人感覺(jué)耳目一新。124小節(jié)展開(kāi)部結(jié)束。

（六）再現(xiàn)部

這一部分與主部的演奏方法幾乎一致。尾聲采用在主部材料基礎(chǔ)上略有變化，188小節(jié)cresc—190小節(jié)rinf—191小節(jié)p—192小節(jié)cresc—194小節(jié)f—196小節(jié)p—197小節(jié)p，形成跌宕起伏的心理，最終還是以安靜、甜美、對(duì)美好事物的憧憬而結(jié)束，與此樂(lè)章最開(kāi)始形成呼應(yīng)，也為下一樂(lè)章開(kāi)始做了鋪墊。

二、實(shí)踐貝多芬鋼琴奏鳴曲第十首第一樂(lè)章的體會(huì)

通過(guò)對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲第十首第一樂(lè)章的實(shí)踐，對(duì)貝多芬作品有一些體會(huì)，下面從音樂(lè)特點(diǎn)和演奏特點(diǎn)兩方面進(jìn)行說(shuō)明。

（一）音樂(lè)特點(diǎn)

貝多芬大多數(shù)作品的音樂(lè)特點(diǎn)是熱情的、精神飽滿(mǎn)的、大氣的、莊嚴(yán)的、滿(mǎn)懷真情的。不像是肖邦那樣女性化、那樣多愁善感，貝多芬作品充滿(mǎn)睿智，具有陽(yáng)剛之美，他的每一首作品都表達(dá)著一個(gè)特定的思想觀點(diǎn)。從樂(lè)句到最小的裝飾音，每個(gè)音符都不是多余的，都有各自的音樂(lè)走向和思想感情，甚至一個(gè)音節(jié)的跑動(dòng)都在表達(dá)著一個(gè)思想。

（二）演奏特點(diǎn)

1.力度

古典主義時(shí)期由于槌子鋼琴的發(fā)明，音量增大了，也可以用不同的觸鍵演奏出強(qiáng)弱對(duì)比，貝多芬作品中力度幅度明顯擴(kuò)大。但貝多芬時(shí)代的鋼琴聲音遠(yuǎn)不如現(xiàn)代鋼琴宏亮，比現(xiàn)代鋼琴力度低一個(gè)等級(jí)。

2.速度

古典主義時(shí)期比巴洛克時(shí)期的演奏速度有很大提高，貝多芬奏鳴曲的快板樂(lè)章比海頓、莫扎特的速度快得多，而慢板樂(lè)章速度又會(huì)慢一些。因此在演奏時(shí)采用哪種速度是體現(xiàn)作品風(fēng)格的重要元素。

3.踏板

古典主義時(shí)期槌子鋼琴的到來(lái)，踏板的運(yùn)用也隨之發(fā)展起來(lái)，海頓、莫扎特大多數(shù)作品都是為古鋼琴所寫(xiě)，所以作品中部分標(biāo)有延音踏板的標(biāo)記。在貝多芬作品中由于內(nèi)容的豐富、音響和音樂(lè)的表現(xiàn)的需要，因此在很多地方使用踏板。

4.裝飾音

貝多芬樂(lè)曲的裝飾音比較復(fù)雜，一般顫音從原音開(kāi)始，數(shù)量較自由，用盡量快的速度彈奏。在演奏帶有許多音符的復(fù)雜裝飾音時(shí)，需擴(kuò)展拍節(jié)，把裝飾音自然的融入到旋律中，不要把裝飾音生硬的塞進(jìn)節(jié)拍中。

三、結(jié)語(yǔ)

貝多芬以他獨(dú)特的風(fēng)格開(kāi)創(chuàng)了鋼琴藝術(shù)的一個(gè)嶄新時(shí)代，他的32首鋼琴奏鳴曲在鋼琴藝術(shù)領(lǐng)域中具有永恒的地位和價(jià)值。因此，我們應(yīng)該對(duì)貝多芬32首鋼琴奏鳴曲進(jìn)行深入的研究，探索貝多芬給我們留下的寶貴財(cái)富。

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[3]趙曉生著.鋼琴演奏之道[M].上海音樂(lè)出版社，1999.

作者簡(jiǎn)介：張大恒（1974—），男，黑龍江哈爾濱人，哈爾濱學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院音樂(lè)系音樂(lè)表演鋼琴教研室主任，講師，鋼琴教師。