劉雪梅

摘 要：伴隨我國計(jì)算機(jī)技術(shù)不斷的發(fā)展和日益成熟，在電視和影視制作當(dāng)中涉及到的計(jì)算機(jī)技術(shù)也越來越多，相應(yīng)的作品也為人們帶來一種不一樣的視覺感受。在影視作品當(dāng)中，其特效設(shè)計(jì)和制作以及動(dòng)畫的合成等影視制作后期的技術(shù)應(yīng)用，使得相應(yīng)的作品在視覺效果上已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了固有的劇情。本文就對數(shù)字影視特效的設(shè)計(jì)和制作，以及在動(dòng)畫合成方面的方式和方法，進(jìn)行系統(tǒng)的分析和探討。

關(guān)鍵詞：數(shù)字影視；特效設(shè)計(jì)制作；動(dòng)畫合成；方法運(yùn)用

中圖分類號：TP391.41

一部影視作品在制作的過程中基本分為三個(gè)環(huán)節(jié)，即前期的策劃、前期的拍攝以及后期的視頻制作這三個(gè)主要環(huán)節(jié)，計(jì)算機(jī)中的數(shù)字化技術(shù)在后期的影視制作當(dāng)中的廣泛應(yīng)用，推進(jìn)了人們在感官和視覺方面的新時(shí)代。當(dāng)前的影視在后期視頻的設(shè)計(jì)和制作方面，普遍都運(yùn)用到了現(xiàn)實(shí)中人們都想象不到的虛擬場景，伴隨科技的進(jìn)步和飛速發(fā)展，這些被人們所模擬出來的影像變的越來越生動(dòng)和真實(shí)，這也為電影以及電視作品在制作和拍攝方面創(chuàng)造了更大的發(fā)揮空間。

1 數(shù)字影視特效在制作和設(shè)計(jì)中的方法和應(yīng)用

數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)，指的就是在計(jì)算機(jī)的硬件以及軟件的基礎(chǔ)上，通過對計(jì)算機(jī)圖形或者是圖像的原理和方法的具體應(yīng)用，將所拍攝的畫面和計(jì)算機(jī)自動(dòng)生成的畫面等多方面的素材，在運(yùn)動(dòng)中、透視中、色彩方面以及素材的敏銳度方面都能達(dá)到高度的統(tǒng)一[1]，這些都直接影響到影視作品的外在藝術(shù)表現(xiàn)形式。所以說，數(shù)字影視在特效的設(shè)計(jì)方面，對視覺審美效果的應(yīng)用是一項(xiàng)重點(diǎn)的工作內(nèi)容。

在最近幾年當(dāng)中，影視特效不但被應(yīng)用到現(xiàn)代的科幻類、動(dòng)作類以及戰(zhàn)爭類的影視作品當(dāng)中，在專題紀(jì)實(shí)的作品中也得到了較為廣泛的應(yīng)用，例如在影片《可可西里》、《天下無賊》等影視作品中都涉及到了影視特效的應(yīng)用。

2 動(dòng)畫的合成方式及其運(yùn)用

影視作品在后期的制作當(dāng)中，我們需要將每個(gè)對應(yīng)的素材，按照一定的順序進(jìn)行統(tǒng)一化的連接，其中主要涵蓋了合成的實(shí)際特效、畫面的剪輯效果以及臺(tái)詞的錄制及音樂的配置。其中需要提出的是，在后期的動(dòng)畫合成環(huán)節(jié)和前期的拍攝環(huán)節(jié)都只是一個(gè)相對應(yīng)的概念，在時(shí)間方面上不單單是準(zhǔn)確的一對一關(guān)系[2]。

比如，在一些虛擬場景的攝制過程中，必須要在拍攝之前完成，這樣才可以后期達(dá)到預(yù)覽的效果，在隨后的拍攝工作當(dāng)中作為其根本的參照，特別是在故事的整體劇情較為完善的狀況選，這些素材的制作也是可以在具體的作品中單獨(dú)存在的，例如在一些較為經(jīng)典的電影中。

如《泰坦尼克號》，這部電影的制作過程，首先需要進(jìn)行的是船在下沉過程中的場景制作，這樣才能更好的拍攝出船體在下沉過程中，旅客在甲板上跑動(dòng)的場景。另外，還有一些在制作過程中需要和拍攝工作一起進(jìn)行才能達(dá)到真實(shí)的畫面效果。在影視的后期制作當(dāng)中，動(dòng)畫的合成方面重點(diǎn)是要進(jìn)行畫面的合成以及鏡頭的連接。

2.1 處理和合成畫面在數(shù)字影視特效中的應(yīng)用

畫面的處理方式依據(jù)電影作品所具備的設(shè)計(jì)風(fēng)格，其具體的處理方式和處理思路也是有所不同的，通常情況下都是調(diào)整色彩和色調(diào)。通過這種形式不但可以在不同的時(shí)間和不同的地點(diǎn)所拍攝出來的畫面可以在色彩辨識(shí)度和色度的深淺方面達(dá)到和諧統(tǒng)一，并且還可以運(yùn)用對作品的色彩方面的整體性把握，重點(diǎn)突出主體特征，直接融入到劇情的渲染氛圍中[3]。

目前，通過紀(jì)實(shí)題材的影視作品在后期的拍攝和制作的過程中，對動(dòng)畫合成的方式應(yīng)用具備極其重要的意義，將攝影拍攝的畫面和虛擬場景的制作相結(jié)合起來，這樣不僅可以使拍攝更加的方便，還能有效的節(jié)省開支。

2.2 動(dòng)態(tài)畫面合成

在數(shù)字影視的特效設(shè)計(jì)當(dāng)中，動(dòng)態(tài)畫面的合成是影視特效制作中非常重要的環(huán)節(jié)，具體涵蓋了畫面的剪輯、音響音效的制作、畫面特效的制作等方面，所以說動(dòng)態(tài)圖像的合成方式和以上這幾部分的設(shè)計(jì)有著直接的關(guān)聯(lián)。動(dòng)態(tài)動(dòng)畫在合成工作上存在以下幾點(diǎn)特性：

動(dòng)態(tài)畫面的合成工作在拍攝前期，其實(shí)際的順序并沒有很大的體現(xiàn)，尤其是對于一些并不需要做前期拍攝的工作，或者必須有畫面的字幕以及畫面的剪輯部分等[4]。在一些較為常見的，比如虛擬的場景制作當(dāng)中，必須要完成動(dòng)畫特效的制作，之后才能進(jìn)一步進(jìn)行前期的拍攝工作。

2.3 動(dòng)畫合成效果不能直接代替非正常性拍攝工作

利用動(dòng)畫合成效果可以有效避免一些沒有必要的，具有較大危險(xiǎn)性的拍攝工作，其視覺效果通過視屏傳達(dá)給人們的真實(shí)程度也是非常高的。所以說，合成的效果同時(shí)也是提升電影拍攝效率的重要影響因素。通常來說，在對一部電影進(jìn)行合成的過程當(dāng)中，采取的是虛擬的場景以及演員的實(shí)際拍攝相結(jié)合的，通過這種方式既可以很大程度上減少拍攝的工作，同時(shí)還可以提升電影作品的合成視覺效果。

比如在《碟中諜》這部電影的拍攝過程中，在拍攝的過程中不會(huì)讓演員真正的去把住懸崖去實(shí)施拍攝，而是應(yīng)該運(yùn)用真人的表演和懸崖特效相結(jié)合，從中完成影視作品的后期制作和完善的過程。

3 制造出不一樣的視覺效果

當(dāng)今影視領(lǐng)域的發(fā)展不斷的壯大，其中影視作品中的特效也得到了非常普遍的應(yīng)用，從當(dāng)前的形式來看，傳統(tǒng)的較為簡單拍攝手法已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過大部分現(xiàn)代人們的審美需求和視覺需求。所以說，影視領(lǐng)域需要做出更多的具備豐富的視覺效果的作品，才能滿足廣大觀眾的不同需求，增強(qiáng)電影作品的商業(yè)價(jià)值和文化價(jià)值。

其中最常見的例子：對運(yùn)動(dòng)中的物體進(jìn)行拍攝的時(shí)候，其攝影當(dāng)中并沒有拖影，這種狀況不能很好的表現(xiàn)出物體運(yùn)動(dòng)的高速性，這時(shí)候就可以創(chuàng)造出相應(yīng)拖影效果，給觀眾一種速度上的體現(xiàn)。特殊的效果具體創(chuàng)造，針對影視的制作來講都是非常常見并且非常重要的工作[5]。

4 動(dòng)畫合成效果中的連接鏡頭

所謂的連接鏡頭，就是在電影后期的特效制作工作中的一個(gè)部分，并且連接鏡頭并不是傳統(tǒng)意義上的將一個(gè)個(gè)鏡頭連接起來，這其中還涵蓋了一定層次的組接方法，其中的每一個(gè)鏡頭都可以達(dá)到具備過渡性的連接。

例如，在一些大型的體育比賽當(dāng)中，最普遍的連接鏡頭就是將一些已經(jīng)出現(xiàn)的圖標(biāo)畫面當(dāng)成賽事的回訪鏡頭，并且還可以和實(shí)際的賽事實(shí)施有效分開播放，可以讓觀眾感受到不一樣的視覺效果。這些實(shí)際效果展現(xiàn)還需要三維的軟件設(shè)計(jì)以及附加的視覺感覺才可以達(dá)到理想化的效果。

5 結(jié)束語

本文主要是對數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)制作與動(dòng)畫合成方法的運(yùn)用進(jìn)行了分析和探討，通過本文的講述我們還可以了解到，影視作品在制作的過程中基本分為三個(gè)環(huán)節(jié)，即前期的策劃、前期的拍攝以及后期的視頻制作這三個(gè)主要環(huán)節(jié)。計(jì)算機(jī)中的數(shù)字化技術(shù)在后期的影視制作當(dāng)中的廣泛應(yīng)用，推進(jìn)了人們在感官和視覺方面的新時(shí)代。當(dāng)前的影視在后期視頻的設(shè)計(jì)和制作方面，普遍都運(yùn)用到了現(xiàn)實(shí)中人們都想象不到的虛擬場景，伴隨科技的進(jìn)步和飛速發(fā)展，這些被人們所模擬出來的影像越來越生動(dòng)和真實(shí)，這也為電影以及電視的作品在制作和拍攝方面創(chuàng)造了更大的發(fā)揮空間，使得當(dāng)代的影視作品更能給人帶來一種精神層次的享受。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳建軍.多媒體計(jì)算機(jī)技術(shù)在電視后期特效制作中的應(yīng)用研究[J].無線互聯(lián)科技，2010（12）：142-144.

[2]李然.淺析數(shù)字媒體藝術(shù)在浙中地區(qū)的發(fā)展思路[J].影視與傳媒，2012（07）：175-176.

[3]黎泉.劉云花.淺析影視后期合成中平面圖像的三維體現(xiàn)[J].科技廣場，2010（05）：33-35.

[4]郭若愚.動(dòng)作單元分析的人體動(dòng)畫合成方法分析[J].藝術(shù)科技，2012（02）：153-154.

[5]顧純剛.運(yùn)用“動(dòng)作路徑”制作動(dòng)畫的教學(xué)設(shè)計(jì)[J].中國信息技術(shù)教育，2011（22）：221-223.

作者單位：天津市第一商業(yè)學(xué)校，天津 300180