易曉艷

摘要:本文以小說《色戒》和電影《色戒》為研究個案,從敘事視角、情節(jié)模式、敘事時空設(shè)置和轉(zhuǎn)換等幾方面探討了這兩個不同媒介的文本在敘事特征上表現(xiàn)出來的異同。

關(guān)鍵詞: 《色戒》;小說敘事;電影敘事

一、敘事視角比較

《色戒》的小說敘事采用了全知與限知的雙重視角,限知視角(即主要人物的心理獨白)為其主要視角。電影敘事則受電影特定的審美需求的限制,采用了純?nèi)暯?用鏡頭展示整個事件的起因、經(jīng)過和結(jié)果。

小說《色戒》采用了全知視角:簡潔有力的環(huán)境描寫(牌局、抗日局勢)——人物依次登場(王佳芝和闊太太們、易先生)且各個人物有名有號并稍費筆墨逐個打量(衣飾妝容神情)——人物關(guān)系介紹,三言兩語卻不厭其煩,看似輕描淡寫卻舉足輕重——事件發(fā)生、男女主角如何交流交往、易王二人的暗語、太太們的注視與裝傻——事件的起因、用倒敘結(jié)構(gòu)交代來龍去脈,拖泥帶水的香港歷史和離奇巧合的現(xiàn)狀——事件的發(fā)展,閃回故事本身描寫女主角與組織聯(lián)系,預(yù)示即將到來的蓄謀已久的暗殺——事件的高潮(王佳芝臨時放走易先生,整個行動徹底失敗,還斷送了每個成員的生命)——事件的結(jié)局(易先生回家,牌局依舊談笑依舊)。

因為關(guān)涉到心理世界,小說的視角也一再流動于人物之間。王佳芝和易先生大段的心理獨白,幾乎成為整部小說的象征性語言。包括王佳芝對于太太們話語的揣測,對易先生心理和行為的揣測,易先生關(guān)于獵人獵物關(guān)系的比喻、生人死鬼的悲觀宿名論等。

電影《色戒》的視角主要表現(xiàn)為全知的鏡頭視角?！渡洹烦鲇陔娪皵⑹碌乃囆g(shù)要求,在敘事視角上有更濃厚的全知痕跡。除了片頭的文字畫面交代故事背景以及時間線索以外,導(dǎo)演提供了不少烘托環(huán)境的畫面,如庭院、燈光、大雨、太太的牌局,尤其是重力突出的大戰(zhàn)背景和民生狀況,是全知視角的最突出運用。

小說《色戒》全知視角與流動的內(nèi)視角安排,是小說《色戒》在敘事視角安排上與電影《色戒》視角的最大不同。小說以限制的心理視角為主,而電影以全知的鏡頭視角為主。小說與電影在視角上的這種殊異,最主要的原因在與小說敘事與電影敘事歸于不同的敘事媒介和審美訴求。

二、敘事情節(jié)模式比較

情節(jié)是指敘事作品中表現(xiàn)人物之間相互關(guān)系的一系列生活事件的發(fā)展過程。因此,情節(jié)的構(gòu)成離不開事件、人物和場景。

《色戒》有很濃厚的心理小說的意味,回憶和內(nèi)心獨白占了很大的空間,但在主要情節(jié)上,則采取了很傳統(tǒng)的單線型模式,小說自始至終圍繞中心人物展開有頭有尾的情節(jié),使主題在完整的情節(jié)描寫和人物刻畫中表現(xiàn)出眾。

而電影《色戒》采用了戲劇式這種傳統(tǒng)的情節(jié)模式,人物和事件的發(fā)展都有內(nèi)在的因果關(guān)系和必然性,它的情節(jié)有頭有尾,人物的命運在結(jié)局有所交代。

《色戒》小說與電影在情節(jié)模式上有互文的一面,也有很大的差異。小說是單線的,以心理情節(jié)模式為主的。電影是雙線的,以戲劇沖突為主的。小說重在再現(xiàn)王易二人的心理活動,而電影卻展現(xiàn)了兩條互相沖突的情節(jié)線索:一條是強大的易漢奸線,一是相對弱小的青年學(xué)生線。兩條線索以王佳芝為紐帶進行較量,從而推動情節(jié)一步步發(fā)展,演示矛盾的進一步深化,最后在沖突中結(jié)束。

三、敘事時空設(shè)置比較

受敘事媒介的限制,小說敘事的時空切換是有著天然的滯后性的,且看小說文本的《色戒》,文本時間較長,但其故事時間卻很短。整體上是固定的。小說的空間也很封閉——只有麻將桌、咖啡館、珠寶店、易府。這些空間都是封閉靜止的,必須有不少文字交底(以人物活動為主)方可進行轉(zhuǎn)換。否則讀者便會失去緊湊的情節(jié)節(jié)奏?？傮w說來,小說文本的時空設(shè)置是固定的、封閉的。而電影是時間與空間的藝術(shù)。電影的影象系統(tǒng)就是天然地為靈活轉(zhuǎn)換時空而服務(wù)的。蒙太奇等影象技巧大大地彌補了小說敘事在時空切換上的缺陷。

電影《色戒》在時空上都是來去自如,靈活開放的。同樣是從麻將桌到咖啡館,再到珠寶店,最后回到易府,轉(zhuǎn)至槍決地這些空間。在電影里可以用鏡頭直接過度,無須其他的鋪陳和解釋。這些故事空間,每個空間都用了多個畫面,每個畫面又用了多個鏡頭來展示。至于插敘的關(guān)于香港的空間,更是廣闊包羅。不僅有人物活動的小空間嶺南大學(xué)(具體環(huán)境),還有歷史維度的大空間戰(zhàn)時的中華(典型環(huán)境)。這就更大程度上擴展了敘事空間。

電影《色戒》的敘事時間更是很好地體現(xiàn)了電影在時空設(shè)置上的優(yōu)勢。作為逆時序的敘述結(jié)構(gòu),電影《色戒》的時間是可伸縮的、有彈性的。在故事情節(jié)中間插敘的兩段往事非常成功地補充了故事情節(jié),又對塑造人物形象起了決定性作用。

總之,在時空切換上,小說的敘事是線性的、固定的、封閉的,但其閱讀是靈活的、開放的、多元的。電影的敘事是開放的、靈活的,但其閱讀(欣賞)卻是封閉的、被動的、單向的。

結(jié)論

通過對《色戒》小說文本和電影文本的敘事學(xué)分析,我們找出了小說敘事與電影敘事在敘事視角、敘事者和聲音、情節(jié)模式、時空設(shè)置等方面的差異,也找出了其中一些膠合點。電影作為文學(xué)的一門外延性藝術(shù),本身就與小說有著源流的關(guān)系,二者在敘事這一點上,更是有著不少的膠合點。其膠合點除了敘事的本質(zhì)在于虛構(gòu)再現(xiàn)社會生活以外,還在于都將內(nèi)容訴諸媒介,達到與讀者和觀眾的交流,實現(xiàn)詩意的啟蒙功能。