【摘 要】每一位導(dǎo)演所導(dǎo)演的作品都有鮮明的個人風(fēng)格，并且這些作品在一定程度上還反映出了他們自身的經(jīng)歷。每一位導(dǎo)演在進行創(chuàng)作的過程中，都會體現(xiàn)出自己對世界的看法，對人生和價值的追求以及對真善美的闡釋，這樣就逐漸形成了自身的導(dǎo)演風(fēng)格。本文對新形勢下的導(dǎo)演風(fēng)格與電影敘事的關(guān)聯(lián)性進行了分析，并闡釋這兩者之間的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】新形勢下；導(dǎo)演風(fēng)格；電影敘事；關(guān)聯(lián)性；分析

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0096-01

當(dāng)前，隨著我國電影行業(yè)的發(fā)展，越來越多風(fēng)格迥異的電影開始產(chǎn)生。為了更好地了解這些電影，本文對新形勢下的導(dǎo)演風(fēng)格與電影敘事的關(guān)聯(lián)性進行了分析。筆者先對導(dǎo)演風(fēng)格的具體內(nèi)涵進行簡單闡釋，然后，仔細分析形成和影響導(dǎo)演風(fēng)格的相關(guān)因素，再認真剖析導(dǎo)演風(fēng)格與敘事電影之間的關(guān)系。梳理清楚這兩者的關(guān)系可以幫助我國的電影導(dǎo)演更好地進行創(chuàng)作，從而，促進我國電影行業(yè)快速地進步。

一、新形勢下我國電影發(fā)展的新情況

當(dāng)前，我國社會經(jīng)濟在各個方面都取得了飛速的發(fā)展，人們對電影的需求越來越大，因此，我國的電影市場日益活躍，電影的發(fā)展日益迅速，與此同時，從事導(dǎo)演行業(yè)的人員也越來越多，他們的人生經(jīng)歷各不相同，因此世界觀也存在差異，對美德的追求、向往及闡釋也因人而異，所以電影行業(yè)出現(xiàn)了越來越多的風(fēng)格迥異的電影。

二、導(dǎo)演風(fēng)格的具體內(nèi)涵以及影響其形成的相關(guān)因素

一般來說，我國的電影作品不但受社會、經(jīng)濟、政治、傳統(tǒng)文化、時代、階級等因素的影響，還受到導(dǎo)演自身個人經(jīng)歷的影響，電影中投射著導(dǎo)演自身經(jīng)歷的影子，此外，電影還會受到導(dǎo)演的道德素質(zhì)、知識文化水平的影響，這些綜合性因素會影響導(dǎo)演對電影內(nèi)容的理解，從而在具體的拍攝過程中得以體現(xiàn)，久而久之，就會形成導(dǎo)演鮮明的個人風(fēng)格。這些風(fēng)格是獨具特色的，觀眾在欣賞影片的過程中可以發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演的內(nèi)心，了解導(dǎo)演的人生態(tài)度及價值觀。

現(xiàn)在來分析影響導(dǎo)演風(fēng)格形成的主要因素：第一，導(dǎo)演自身的風(fēng)格會影響電影的風(fēng)格。導(dǎo)演在進行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中會產(chǎn)生自身的特色，比如說：在導(dǎo)演技術(shù)上，在拍戲過程中對場面的調(diào)度、分鏡還有對畫面的構(gòu)圖、光線、攝影、剪輯、音樂等技術(shù)處理上，不同的導(dǎo)演有不同的方法，并且對最終畫面的效果會有不同的要求。第二，導(dǎo)演對電影角色的設(shè)定或是電影情節(jié)的安排有自己的理解，因此，在具體的拍攝過程中也存在一定的差別。第三，導(dǎo)演在每部影片的藝術(shù)表達形式、敘事習(xí)慣以及電影語言的使用上有自己的理解和表達手法。第四，導(dǎo)演自身的個性特點、民族特點以及其階級特點，甚至導(dǎo)演所處的時代特征也會影響他們的電影創(chuàng)作。

三、導(dǎo)演風(fēng)格與電影敘事的關(guān)系分析

第一，電影風(fēng)格的表達需要借助影像語言以及視聽手段，并且電影敘事也需要充分利用語言和視聽手段。在進行藝術(shù)的表達時，不同種類的藝術(shù)有其獨特的敘事語言，電影作為一種藝術(shù)形式，自然也需要充分應(yīng)用敘事語言。通常來說，電影中的敘事語言主要包括以下幾種：攝影、表演、聲音設(shè)置、剪輯等等，需要通過電影技術(shù)表現(xiàn)手段來實現(xiàn)，并且敘事語言是為電影敘事服務(wù)的，能夠更好地表現(xiàn)電影敘事。

第二，導(dǎo)演風(fēng)格一般會通過個性化的敘事和表達方式來實現(xiàn)，而個性化的電影表現(xiàn)手段也是為了更好地進行敘事。電影風(fēng)格及電影敘事這兩者之間是相互影響、相關(guān)作用的，一般來說，導(dǎo)演的風(fēng)格影響電影的風(fēng)格，而不同的導(dǎo)演風(fēng)格也會有不同的電影敘事方式?？傊娪帮L(fēng)格和電影敘事相互聯(lián)系的系統(tǒng)。

第三，不同的導(dǎo)演在電影的導(dǎo)演風(fēng)格和電影敘事上有很大的差異，但是只有將導(dǎo)演風(fēng)格和電影敘事這兩者有機結(jié)合才能達到拍攝的效果，促使電影的人物形象得到充分的展現(xiàn)，故事情節(jié)更加合理、自然。導(dǎo)演在電影拍攝的過程中，會根據(jù)電影的不同需求，在電影的藝術(shù)表達形式、敘事習(xí)慣和語言運用上有不同的理解。但在進行具體的拍攝時，一定要充分利用好語言藝術(shù)，采用適當(dāng)?shù)囊暵犑侄?，使得電影情?jié)可以自然地開展，人物形象得到更好地彰顯。

四、結(jié)語

導(dǎo)演在進行藝術(shù)創(chuàng)作時一定要從多方面考慮，比如：時代特征、政治形勢、電影本身的特點、人物設(shè)定、情景安排等，充分運用影像語言和視聽手段，從而更好地彰顯電影風(fēng)格，更好地進行電影敘事，進而達到電影拍攝的最佳效果?？傊?，導(dǎo)演在進行電影拍攝的過程中，一定要處理好導(dǎo)演風(fēng)格和電影敘事之間的關(guān)系。

參考文獻：

[1]王思敏.從文字敘事到電影敘事的轉(zhuǎn)換——以《阿里巴巴與四十大盜》為例[J].世界文學(xué)評論，2011（01）.

[2]王永收.講述還是建構(gòu)：敘述者問題與電影敘事的理論模式[J].求索，2013（12）.

[3]胡媛.作為電影敘事的“最后八分鐘營救”——《源代碼》的敘事策略[J].新聞世界，2012（03）.

作者簡介：

黃韌宗（1969-），男，漢族，河北省石家莊市，石家莊陸軍指揮學(xué)院，本科，就職單位：河北電視臺，中級美術(shù)師，研究方向：導(dǎo)演藝術(shù)。