廖娟娟

【摘 要】全齡化動畫電影敘事參照電影敘事的套路，以情節(jié)發(fā)展的連續(xù)性為特點，著重介紹角色、說明故事、交代情節(jié)。在敘事中，角色造型身上的特征及動畫特性的展現(xiàn)使得角色更具個性化并成為支配敘事發(fā)展的作用力。

【關(guān)鍵詞】電影敘事；全齡化；動畫角色；造型

中圖分類號：J218.7 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）12-0103-01

動畫電影市場中歷久彌新的動畫角色具有能夠包容不同國家和民族文化差異的特性，以及被全年齡層的觀眾所接受的吸引力。這類動畫電影通常被稱作“合家歡型”的全齡化動畫電影，然而，無論敘事的主題和故事如何，動畫角色的造型是影片先入為主留給觀眾的第一印象。多數(shù)全齡化動畫電影的故事常采用觀眾常見的敘事套路，以角色引領(lǐng)故事，這就意味著動畫角色的造型是先于視覺設(shè)計在前期劇作中已經(jīng)創(chuàng)作出來的。

角色造型設(shè)計的內(nèi)涵不僅是一個角色外貌特征如何，更多地是包含著和角色性格塑造及敘事的互動關(guān)系，可以說角色的性格、影片的信息是通過角色造型設(shè)計外化了。比如美國迪士尼動畫片《超能陸戰(zhàn)隊》，影片講述的是酷愛發(fā)明創(chuàng)造的天才少年小宏與哥哥生前留下的治療型機器人Baymax并協(xié)同哥哥的朋友們一起打擊陰謀犯罪的故事。片中小宏叛逆的性格和機器人Baymax善良溫暖的性格形成了鮮明的對比，兩人性格基礎(chǔ)的構(gòu)思取材于現(xiàn)實世界，再通過造型設(shè)計的方法使得角色極具類型化。特別是機器人Baymax，外形白胖柔軟、表情呆萌的造型設(shè)計都與劇中痛失親人需安撫陪伴的男主角小宏的角色功能設(shè)定吻合，且和劇中擁有復雜性格的角色們形成對比，這種反差對比讓影片敘事更加有趣和精彩。所以機器人Baymax這一角色造型遠非將設(shè)計素材簡單地復制在角色外觀上，卻是以影片敘事中對角色的個性及性格的設(shè)定為藍本展現(xiàn)出的由內(nèi)而外的生動形象。

迪斯尼的經(jīng)典動畫理念談到，“動畫要吸引世界各國年齡不一的觀眾，對童話傳說和神話故事的處理在本質(zhì)上要簡單，無論是善還是惡，所有偉大的作品中的各類角色都必須擁有可信的人性，必須保持人類常有的道德理想……”電影敘事是著重用文字來描繪人的命運，命運即人生的結(jié)構(gòu)，它包含了因與果的必然。全齡化動畫電影的敘事需兼顧成人觀眾則更需要現(xiàn)實的邏輯，表現(xiàn)在動畫角色的創(chuàng)作中，相比較電影敘事不僅僅局限在人類角色的創(chuàng)作空間中，其創(chuàng)作的范圍是廣袤無邊的。恰當?shù)乩脛赢媱?chuàng)作的這一特點需要遵循自然規(guī)律來符合人們的思維習慣，比如美國動畫電影《獅子王》，以動物的角色形式講述一個關(guān)于成長主題的故事，采用獅子的造型來設(shè)計勇敢威嚴的國王角色，還有神秘的法師狒狒、活潑的貓鼬和敦厚的非洲疣豬，反面角色則設(shè)計成三只土狼的組合等，這些動物和觀眾心目中對形象認知是恰如其分的，所以角色造型設(shè)計視覺上是格外地協(xié)調(diào)自然。

除此之外，“動畫角色的動作設(shè)計同樣需要邏輯性，動畫角色是觀眾移情的對象，是動畫藝術(shù)之美的情感載體。一個動畫角色所以能夠打動觀眾，一方面是由于其視覺形式風格化所帶來的感官突破，使觀眾享受到陌生化的、異域性的視覺享受；另一方面，是角色在故事發(fā)展脈絡(luò)中和敘事結(jié)構(gòu)的沖突設(shè)計下，通過表演與觀眾產(chǎn)生的心理共鳴?！雹俦热鐒赢嬅绹鴦赢嬰娪啊动偪駝游锍恰分袆游锍擒嚬芩k事員閃電先生樹懶的角色設(shè)計，造型設(shè)計將現(xiàn)實中的樹懶原型擬人化，特別是其身份環(huán)境的設(shè)置很好地展現(xiàn)角色慢吞吞的動作特點，對于全世界人們都會遇到的機構(gòu)辦事效率低的情況，這種表演隱喻無疑獲得了觀眾的心理共鳴，使得本是配角的閃電先生在這部影片中獲得了較高的人氣。

全齡化動畫電影敘事主題清晰易懂，角色設(shè)計的類型化較一般電影角色更加鮮明，這符合低齡觀眾的觀賞習慣，而在全齡動畫電影敘事中能夠打動成人觀眾的還來自于角色造型設(shè)計上動畫特性的處理，這能讓全年齡段的觀眾直觀地感受到動畫的魅力。所謂動畫特性主要是夸張化的創(chuàng)作要素，即將現(xiàn)實世界的事物特征加以強化，包括造型上的夸張、動作上的夸張、情節(jié)上的夸張等，可以起到加強藝術(shù)效果的作用。

全齡動畫電影的角色造型設(shè)計通過視覺手段傳達生動具體的角色形象，除了設(shè)定角色外形的美術(shù)風格之外，更應(yīng)該是角色運動造型的設(shè)計，通過角色的動態(tài)造型完善角色的性格特點，推動劇情的發(fā)展，表現(xiàn)影片的主題思想。同時，好的動畫電影敘事應(yīng)對動畫角色塑造發(fā)揮作用，使得動畫角色在影片中的動作主線、具體動作的展現(xiàn)、周圍的環(huán)境對動作的影響等提供發(fā)揮想像力的敘述基礎(chǔ)。

注釋：

①海貝，吳冠英.裝飾有度——關(guān)于動畫角色造型設(shè)計的審美思考[J].裝飾，2014，（12）：22.

參考文獻：

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[3]海貝，吳冠英.裝飾有度——關(guān)于動畫角色造型設(shè)計的審美思考[J].2014（12）.

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