摘 要：電影《全民目擊》自上映以來(lái)好評(píng)如潮，它以多視角、非線性的敘事手法與策略取得了良好的口碑與票房，也讓人過(guò)目不忘、回味無(wú)窮。本文主要從影片的劇情結(jié)構(gòu)出發(fā)，以電影敘事學(xué)理論為依據(jù)，試分析該片的敘事結(jié)構(gòu)、敘事模式、懸念設(shè)置、敘事風(fēng)格等方面，旨在更多的欣賞其電影敘事的藝術(shù)化呈現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：電影敘事；《全民目擊》；敘事策略；藝術(shù)化

作者簡(jiǎn)介：楊秀麗（1991-），女，漢族，湖南懷化人，學(xué)生，碩士，單位：廣西藝術(shù)學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)，研究方向：戲劇影視文學(xué)研究。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-17--01

近年來(lái)，無(wú)論是從電影還是電視劇來(lái)看，中國(guó)的影視產(chǎn)業(yè)已漸漸出現(xiàn)內(nèi)容同質(zhì)化、美學(xué)同質(zhì)化、故事情節(jié)同質(zhì)化的現(xiàn)象，從而導(dǎo)致觀眾的審美疲勞，也漸漸開始熱衷于國(guó)外的影視作品。2013年 9 月初，《全民目擊》的公映打破了這種現(xiàn)狀，它以中國(guó)特色的影視類型和其扎實(shí)的敘事技術(shù)與策略，讓觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電影耳目一新。雖然其類型選擇與以前的作品完全不同，但卻以其獨(dú)特的視角和獨(dú)特的敘事手法在票房和口碑上都取得了良好的成功。

一、電影敘事概念

所謂敘事就是敘述一個(gè)事件，或者通俗的說(shuō)叫“講故事”。而電影敘事則指的是劇作對(duì)人物、事件和環(huán)境作出一般性說(shuō)明的技巧和手法。其中包括如何安排時(shí)間的功能與其主次、如何安排情節(jié) 、空間性特征是什么 、敘述模式和風(fēng)格是什么、怎樣展開敘述等等。

二、影片劇情解析

電影《全民目擊》是一部犯罪親情片，講述的是富豪林泰因女兒林萌萌酒后失手錯(cuò)殺即將成為自己繼母的歌星楊丹而陷入殺人嫌疑后，聘請(qǐng)了律師周莉和童檢察官斗智斗勇的精彩感人故事。整個(gè)審判辯駁的庭審過(guò)程中激烈相逐，原本清晰明了的案件事實(shí)隨著情節(jié)推進(jìn)，而越發(fā)變得撲朔迷離。被告由林萌萌到孫偉，再到林萌萌父親林泰，公訴組監(jiān)察官童濤的不斷起訴與林泰律師周莉的巧舌辯護(hù)交織于法庭審理的全過(guò)程。為了庇護(hù)及保護(hù)自己的女兒，林泰如愿代替自己的女兒進(jìn)入監(jiān)獄，直到影片的最后以律師周莉與童檢察官發(fā)現(xiàn)林泰的真正用意及其事實(shí)真相，而準(zhǔn)備繼續(xù)為林泰翻案的開放式想象為結(jié)局，雖然讓人覺(jué)得遺憾，但卻不失感動(dòng)。該片在緊張的懸疑敘事中融入了情與法的較量，罪與愛(ài)的斗爭(zhēng)，詮釋了人性由脆弱到救贖的蛻變。影片中大量的推理質(zhì)證及撲朔迷離的案件真相給觀眾帶來(lái)諸多震撼和感慨。

三、《全民目擊》在電影敘事學(xué)的藝術(shù)呈現(xiàn)

（一）敘事結(jié)構(gòu)

《全民目擊》采用了因果式線性結(jié)構(gòu)與回環(huán)式結(jié)構(gòu)，并將兩者有機(jī)地結(jié)合在一起，相互融合，相互滲透。敘事遵循著時(shí)間順序，設(shè)置一環(huán)扣一環(huán)的情節(jié)，始終圍繞著“真相到底是什么”這條線索，從不同的視角的敘述并推進(jìn)故事的發(fā)展，每轉(zhuǎn)換一次視角便解開一層謎團(tuán)，并出現(xiàn)新的線索，卻同時(shí)設(shè)置了新的懸念。在整個(gè)觀影過(guò)程中，真相隨著視角的轉(zhuǎn)變而發(fā)生改變，觀眾的心也一波剛平，一波又起的被緊張劇情緊緊抓著。直到最后真相大白的時(shí)候，也依然讓人震驚和意外，這正突然出導(dǎo)演和編劇的敘事手段的高超與獨(dú)特。

（二）敘事角度

“誰(shuí)在敘述”、“誰(shuí)在看”等敘事角度的問(wèn)題是電影敘事學(xué)中十分關(guān)注的問(wèn)題，而法國(guó)電影敘事學(xué)家弗朗索瓦·若斯特說(shuō)過(guò)：在具體影片中，敘事角度則往往呈現(xiàn)出較為復(fù)雜的而并非單一的狀態(tài)。 《全民目擊》整個(gè)影片采用了多視角的手法對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行敘事，分別是林泰視角、童濤視角、周莉視角、機(jī)位視角以及大眾視角，每個(gè)視角都會(huì)對(duì)大眾視角產(chǎn)生一定的影響，甚至是關(guān)鍵的影響。影片中的敘事角度并沒(méi)有完全按照時(shí)間順序與事情發(fā)展順序的邏輯進(jìn)行闡述，而是明顯的人為安排，對(duì)用一件事情，同一次出庭審判的不同角度、不同角色、不同觀點(diǎn)、不同證據(jù)進(jìn)行講述，使觀眾腦海中的每一階段性的結(jié)論一一被打破。導(dǎo)演通過(guò)層層布局，設(shè)置懸念，再層層解局，揭開謎底的方式，一次次的顛覆著觀眾對(duì)于影片情節(jié)的判斷，也同樣顛覆著觀眾先入為主的思維方式。直到最后的結(jié)局出現(xiàn)，觀眾才明白之前的一系列重復(fù)出庭、辯駁、疑點(diǎn)、再出庭、再辯駁的原因所在，也對(duì)每個(gè)人物設(shè)定與其行為的理解與認(rèn)同。尤其是林泰為了袒護(hù)女兒的罪行，引誘律師將罪行強(qiáng)加在自己身上，那種偉大的父愛(ài)不得不讓人潸然淚下、感動(dòng)不已。

（三）懸念設(shè)置

影片的懸念設(shè)置十分獨(dú)特，導(dǎo)演對(duì)事實(shí)真相進(jìn)行刻意的反復(fù)偽裝，讓觀眾每次本以為找到了真相，結(jié)果卻每每落入導(dǎo)演在情節(jié)設(shè)置上的圈套，讓人“被欺騙、被顛覆”之感油然而生，但同時(shí)卻又讓人享受其中。在影片的整個(gè)敘事過(guò)程中，始終采用了變化不斷的敘事視點(diǎn)展現(xiàn)人物的轉(zhuǎn)折。以主人翁林泰為例：在影片的最開始，劇情和內(nèi)容讓觀眾誤認(rèn)為林泰是一個(gè)冷酷陰險(xiǎn)的狠角色，而司機(jī)的妻子也是一個(gè)不正點(diǎn)的壞女人?？傻接捌闹虚g部分，經(jīng)過(guò)童濤及他的團(tuán)隊(duì)成員的調(diào)查，觀眾誤認(rèn)為林泰是想讓自己的女兒為其頂罪，因此對(duì)他的憎惡之感十分強(qiáng)烈。隨著故事情節(jié)的發(fā)展與繼續(xù)，周莉作為林泰的辯護(hù)律師發(fā)現(xiàn)偽證時(shí)，顛覆了觀眾眼中的林泰，原來(lái)女兒才是真正的兇手，而林泰才是最讓我們欽佩的人，最欽佩的父親。

（四）敘事順序

《全民目擊》的敘事采用了倒敘的講述方式，讓觀眾的注意力更加集中，并充滿好奇。例如影片以汽車在車來(lái)車往的路上極速前進(jìn) 開始，再加上大全景與俯拍的角度，既交代了故事發(fā)生的環(huán)境背景，同時(shí)也讓整個(gè)影片的節(jié)奏變得十分順暢流利。此外利用聲畫分離的模式吸引觀眾的注意力，既交代了人物背景又顯得格外的順其自然。

結(jié)語(yǔ)

電影《全民目擊》是一部引人深思、充滿正能量的作品，也是一部票房與藝術(shù)價(jià)值兼?zhèn)涞淖髌?。它以?dú)特的敘事策略突破了傳統(tǒng)的敘事模式，不同角色的辯論戰(zhàn)讓人驚心動(dòng)魄，偉大的親情也使人潸然淚下，感動(dòng)不已。導(dǎo)演在給觀眾思考和搏辯的同時(shí)，也給人以情感上的滋潤(rùn)和撫慰，最后也希望中國(guó)導(dǎo)演能創(chuàng)造出更多更好的商業(yè)化與藝術(shù)化兼?zhèn)涞暮米髌贰?/p>

注釋：

[1]陳曉云編，《電影理論基礎(chǔ)》，中國(guó)電影出版社，2009年4月，第103頁(yè)。

[2]陳曉云編，《電影理論基礎(chǔ)》，中國(guó)電影出版社，2009年4月，第112頁(yè)。