何艷迪

摘 要：時(shí)裝插畫(huà)與純粹的繪畫(huà)不同，是一種順應(yīng)服裝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需求而衍生出來(lái)的具有濃厚的專(zhuān)業(yè)色彩的繪畫(huà)種類(lèi)。其作品通常通過(guò)對(duì)服裝的樣式，風(fēng)格，色彩，材質(zhì)等要素加以描繪，達(dá)到把創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)思想直接有效地傳達(dá)給外界的目的，是一種以繪畫(huà)為手段，通過(guò)豐富的藝術(shù)處理來(lái)體現(xiàn)服裝造型和整體氛圍的藝術(shù)形式，它具有鮮明的商業(yè)性和藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：時(shí)裝插畫(huà)；服飾；時(shí)尚 ；藝術(shù)表現(xiàn)；視覺(jué)印象；藝術(shù)特征

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-17--01

時(shí)裝插畫(huà)是以服飾作為表現(xiàn)主體的插圖繪畫(huà)藝術(shù)。以時(shí)裝為題材，注重時(shí)裝與穿著者營(yíng)造出來(lái)的畫(huà)面效果和氣氛，強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)技巧的表現(xiàn)，以繪畫(huà)的手段來(lái)展示服裝的視覺(jué)美感，藝術(shù)的再現(xiàn)服飾與人與社會(huì)環(huán)境的相互關(guān)系。相比較與為了服裝實(shí)際制作生產(chǎn)服務(wù)的服裝效果圖，時(shí)裝插畫(huà)更注重藝術(shù)感覺(jué)的傳達(dá)，也更能反映作者的藝術(shù)理念和個(gè)人思想情感。它可以不具體表現(xiàn)時(shí)裝的款式，色彩和面料的細(xì)節(jié)，單純以夸張的形式，富有魅力的形象引人注目，以達(dá)到加強(qiáng)視覺(jué)印象的目的。多配在時(shí)裝海報(bào)或雜志中，也常用語(yǔ)POP廣告，產(chǎn)品樣本中。

時(shí)裝插畫(huà)有其獨(dú)特的藝術(shù)特征，作為一個(gè)與服裝息息相關(guān)的繪畫(huà)種類(lèi)，它不同于一般的人物畫(huà)，它是介于美術(shù)創(chuàng)作于設(shè)計(jì)創(chuàng)作之間的一種意識(shí)形式。它從審美的角度把人和服飾作為一個(gè)綜合的整體形象反映出來(lái)，是利用一定的物質(zhì)材料通過(guò)視覺(jué)形象的構(gòu)成因素--形，色，線(xiàn)作為自己的藝術(shù)表現(xiàn)手段，在實(shí)在的空間中描繪可以被視覺(jué)感官直接接受的藝術(shù)形象，來(lái)反映時(shí)裝的美，來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)生活，服飾文化的認(rèn)識(shí)，理解，評(píng)價(jià)及思想。他們將藝術(shù)的表現(xiàn)力，感染力都注入到服裝的內(nèi)容之中在有意味的形式中透出特別的魅力。

一、商業(yè)實(shí)用性和審美性

時(shí)裝插畫(huà)也稱(chēng)時(shí)裝廣告畫(huà)，自誕生之日起就具有濃厚的商業(yè)色彩。而它商業(yè)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)就體現(xiàn)在繪畫(huà)者能否在審美上與欣賞者產(chǎn)生共鳴。時(shí)裝插畫(huà)作為時(shí)尚雜志中的插圖出現(xiàn)，就是以吸引消費(fèi)者的注意，力求使服裝產(chǎn)品得到消費(fèi)者的認(rèn)可。通常服裝商家通過(guò)繪畫(huà)者的藝術(shù)加工，用夸張，抽象，概括等手法，對(duì)服裝產(chǎn)品加以理想的美化，把產(chǎn)品展示給消費(fèi)者，從而使消費(fèi)者在審美上產(chǎn)生共鳴，促進(jìn)消費(fèi)。例如許多服裝商家都是在像VOGUE、ELLE等這樣的知名時(shí)尚雜志中，通過(guò)時(shí)裝插畫(huà)來(lái)提升自己品牌形象，推廣自己的服裝款式。同時(shí)很多插畫(huà)師的作品即便不是應(yīng)商家的要求創(chuàng)作，同樣會(huì)引領(lǐng)當(dāng)下的時(shí)尚潮流，因?yàn)閷?duì)其作品中的服裝樣式，色彩質(zhì)感或人物造型的喜愛(ài)，現(xiàn)實(shí)生活中人們也會(huì)去效仿和復(fù)制，這就在無(wú)意識(shí)中推動(dòng)了時(shí)裝的傳播流行，完成了其商業(yè)價(jià)值。

二、藝術(shù)表現(xiàn)多樣性

與其他繪畫(huà)種類(lèi)一樣，藝術(shù)構(gòu)思，構(gòu)圖，造型，色彩，光線(xiàn)是時(shí)裝插畫(huà)的基本要素。時(shí)裝插畫(huà)的創(chuàng)作者并不一定要是精通服裝工藝的服裝設(shè)計(jì)師，其他畫(huà)種的懂得時(shí)尚文化的藝術(shù)家完全可以參與其中。這就使時(shí)裝插畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式呈現(xiàn)多樣化，油畫(huà)，水粉，水彩，彩鉛，馬克筆，黑白線(xiàn)描，水墨等等不同畫(huà)種和流派的人進(jìn)行創(chuàng)作，多種繪畫(huà)技法相互融合，產(chǎn)生寫(xiě)實(shí)，夸張、抽象等等風(fēng)格和效果的時(shí)裝插畫(huà)。數(shù)碼時(shí)代的到來(lái)，PS、painter等繪圖軟件的應(yīng)用，更是為時(shí)裝插畫(huà)的空前發(fā)展提供了物質(zhì)條件。

三、時(shí)尚性與時(shí)代性

時(shí)裝插畫(huà)善于表達(dá)時(shí)尚的信息，它生動(dòng)的表現(xiàn)當(dāng)前時(shí)代的時(shí)尚流行。從歷史角度來(lái)看，時(shí)裝插畫(huà)記錄了不同歷史時(shí)期的時(shí)代風(fēng)尚和服飾文化，例如20世紀(jì)二三十年代的中國(guó)的月份廣告畫(huà)，描繪了當(dāng)時(shí)穿著時(shí)髦的千姿百態(tài)的女郎，以它蓬勃的時(shí)尚形象出現(xiàn)在綢緞莊，日用百貨商品和禮盒上，遍及大街小巷，它不僅僅是當(dāng)時(shí)著裝審美時(shí)尚的代名詞，同時(shí)也是那個(gè)時(shí)代的標(biāo)志，以至于只要是描寫(xiě)那個(gè)時(shí)期的影視劇中都必不可少的出現(xiàn)這樣的月份廣告畫(huà)。時(shí)裝插畫(huà)的如實(shí)記錄和反映著當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的著裝情況和審美標(biāo)準(zhǔn)，體現(xiàn)了這一時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，我們從VOGUE雜志的封面的時(shí)裝插畫(huà)也可以幾十年間服飾文化的更替輪回。

民國(guó)時(shí)期老月份牌廣告畫(huà)

四、強(qiáng)化服飾語(yǔ)言性

時(shí)裝插畫(huà)顧名思義必然以服飾產(chǎn)品為依托的繪畫(huà)種類(lèi)，無(wú)論何種流派的繪畫(huà)風(fēng)格，通過(guò)何種技法表現(xiàn)，最終必然是表現(xiàn)“服裝造型和功能”以及“服裝與其穿著者之間關(guān)系”，脫離了這一主題，那也必然不能稱(chēng)之為時(shí)裝插畫(huà)。同時(shí)也并不是所有的描繪人物服裝的繪畫(huà)都能稱(chēng)之為時(shí)裝插畫(huà)，在西方很多古典肖像畫(huà)作品中，也有著大量對(duì)人物和服裝細(xì)膩的，美輪美奐的刻畫(huà)，但是這些繪畫(huà)只是描繪記錄當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活和人物形象，它的目的并不在于表達(dá)服裝特征和文化內(nèi)涵。時(shí)裝插畫(huà)通過(guò)對(duì)服裝的結(jié)構(gòu)造型，服裝材料的色彩肌理性能這些服飾語(yǔ)言的刻畫(huà)，表達(dá)出繪畫(huà)者的感情傾向，同時(shí)能夠反映出繪畫(huà)者對(duì)時(shí)尚的理解，對(duì)社會(huì)環(huán)境，時(shí)代人文和思想的思考。

大衛(wèi)·唐頓（David Downton）作品

參考文獻(xiàn)：

[1]時(shí)裝畫(huà)的視覺(jué)表現(xiàn)藝術(shù) 徐麗

[2]鄒游話(huà)時(shí)裝畫(huà) 鄒游

[3]時(shí)裝畫(huà)的藝術(shù)表達(dá)與審美 劉元風(fēng)

[4]時(shí)裝畫(huà)：17位國(guó)際大師巔峰之作 【英】大衛(wèi)。當(dāng)頓

[5]百年衣裳 20世紀(jì)中國(guó)服裝流變 袁仄 胡月