[摘要] 克里斯托弗·諾蘭，一個(gè)來(lái)自英國(guó)的導(dǎo)演，在好萊塢電影界中一再掀起狂潮，這個(gè)來(lái)自倫敦的四十余歲的中年人，創(chuàng)造了好萊塢影視的奇跡。他是一個(gè)想象力豐富的導(dǎo)演，他的作品中運(yùn)用與眾不同的敘事手法，吸引了大量的粉絲，也為自己在好萊塢贏得了屬于自己的地位。本文針對(duì)克里斯托弗·諾蘭的電影敘事進(jìn)行研究，探究克里斯托弗·諾蘭的成功緣由，對(duì)克里斯托弗·諾蘭電影在敘事的創(chuàng)新、角色的巧妙、時(shí)間的出人意料上進(jìn)行了研究，挖掘克里斯托弗·諾蘭好萊塢影視作品的亮點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞] 克里斯托弗·諾蘭;電影敘事;好萊塢

對(duì)于好萊塢的電影界業(yè)內(nèi)人士而言，克里斯托弗·諾蘭并不陌生，他的電影涉及面之廣，包含了犯罪、科幻、恐怖等系列，好萊塢著名導(dǎo)演對(duì)于克里斯托弗·諾蘭的評(píng)價(jià)是，“他會(huì)是20世紀(jì)最后的那個(gè)電影作者”。在克里斯托弗的影視作品中，都有他自己的思維印章，從觀眾角度看來(lái)，克里斯托弗的敘事較為松散，但在看完他的電影后，會(huì)深深感受到這部電影中克里斯托弗的敘事之美，是一種從未接觸的感覺(jué)?？死锼雇懈碛杏⒚离p國(guó)籍，更是被人稱贊為天才導(dǎo)演，他也成為了自己影片票房的一大保證，這都得益于克里斯托弗對(duì)電影的敘事結(jié)構(gòu)和人物形象的精準(zhǔn)而又出人意料的把握。

一、克里斯托弗電影的敘事創(chuàng)新

（一）融入電影的斗爭(zhēng)主題

克里斯托弗的好萊塢作品中，較多關(guān)注于犯罪和科幻影片上，1996年克里斯托弗拍攝了他人生的第一部真正意義上的電影《追隨》，并于1998年上映，在這部70分鐘的、低成本的黑白電影中，一個(gè)跟蹤狂的形象讓克里斯托弗名聲大作。隨后的作品如2000年的《記憶碎片》、2002年的《白夜追兇》等，都是犯罪主題影片，這些電影中罪犯與追鋪者之間的斗爭(zhēng)主題十分明顯?？死锼雇懈ピ诤萌R塢的名聲漸響，同華納合作拍攝了一系列科幻電影，這些大作引發(fā)了全球電影票房的震蕩，如2005年的《蝙蝠俠：俠影之謎》、2006年的《致命魔術(shù)》、2008年的《蝙蝠俠：黑暗騎士》、2010的《盜夢(mèng)空間》、2012年的《蝙蝠俠：黑暗騎士的崛起》，以及2014年年末即將上映的《星際穿越》。這些電影都為科幻類主題，克里斯托弗電影的主題發(fā)生了改變，但在其中人們?nèi)阅芸吹接捌嘘P(guān)于社會(huì)與犯罪的思考，角色之間仍是以斗爭(zhēng)主題為主，從罪犯與追鋪者的斗爭(zhēng)，進(jìn)一步延伸到人與人之間的斗爭(zhēng)。這是克里斯托弗在電影敘事中的一大亮點(diǎn)，并在克里斯托弗的電影中從未遺棄。對(duì)于斗爭(zhēng)，克里斯托弗將其內(nèi)涵解釋的更加完美，商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)者之間的斗爭(zhēng)、政客之間利益的斗爭(zhēng)、犯罪者與正義者之間的斗爭(zhēng)，無(wú)論是在克里斯托弗的犯罪電影還是在科幻電影中，都有著屬于克里斯托弗自己的斗爭(zhēng)意味。這樣的敘事主題，能夠調(diào)動(dòng)起觀眾的興趣，對(duì)電影故事的展示更加全面?？死锼雇懈ピ谧晕业碾娪爸腥谌氲亩窢?zhēng)主題，不分電影的類型，讓其電影更有個(gè)性，觀看更有味道。

（二）電影敘事的環(huán)境創(chuàng)新

同其他的電影作品相比，克里斯托弗的作品在故事的處理上十分細(xì)膩，與一些電影故事環(huán)境完全不搭故事情節(jié)不同，克里斯托弗營(yíng)造了一個(gè)與故事情節(jié)有關(guān)聯(lián)的環(huán)境，這些不起眼的故事環(huán)境在推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展。例如，克里斯托弗2002年的電影《白夜追兇》，又名《失眠癥》，就將電影的故事地點(diǎn)放在了極晝的高緯度區(qū)域，這是一個(gè)幾個(gè)月都不會(huì)落日的小鎮(zhèn)，電影的主人公就生活在這里，內(nèi)心的不平靜如同身體長(zhǎng)期經(jīng)受著太陽(yáng)的炙烤一般，主人公失眠了，觀眾對(duì)于主人公的體會(huì)有了更貼近的理解。同樣，在2010年的《盜夢(mèng)空間》，克里斯托弗將一個(gè)全新的故事背景呈現(xiàn)在了銀幕上，一個(gè)夢(mèng)的世界，可以分享夢(mèng)的未來(lái)世界。這個(gè)夢(mèng)如同另一個(gè)世界，有著屬于自己的規(guī)則，人們可以在夢(mèng)中得到別人腦中的信息，可以以不同于現(xiàn)實(shí)世界的枷鎖行動(dòng)，而觀眾被克里斯托弗拉進(jìn)了這個(gè)夢(mèng)的電影當(dāng)中?！侗I夢(mèng)空間》可以說(shuō)讓觀眾感受到了一個(gè)完全不同的故事環(huán)境，這是克里斯托弗在電影敘事上的一個(gè)創(chuàng)新。在電影編劇制作期間，克里斯托弗本人會(huì)全程參與，可見他對(duì)電影中故事環(huán)境的重視程度。

（三）對(duì)電影情節(jié)的出奇制作

克里斯托弗一直將自己同英國(guó)導(dǎo)演希區(qū)柯克相比較，對(duì)于電影的處理十分細(xì)膩，特別是對(duì)故事情節(jié)的制作，一個(gè)同樣的故事情節(jié)，克里斯托弗的制作往往會(huì)很出奇，這種情節(jié)的出奇制作賦予了電影故事的新的魅力?？死锼雇懈?duì)于電影的故事情節(jié)的處理，都是將不起眼的細(xì)節(jié)處放大，以新奇的編排和出色的細(xì)致處理，組成了一場(chǎng)復(fù)雜而又精彩絕倫的視覺(jué)盛宴。以《盜夢(mèng)空間》為例，克里斯托弗為了吸引觀眾對(duì)于夢(mèng)的結(jié)構(gòu)的興趣，以一場(chǎng)盜夢(mèng)活動(dòng)作為影片的開端，這就在觀眾內(nèi)心建立了關(guān)于夢(mèng)的基本架構(gòu)理解，也為隨后的情節(jié)的合理性做出了解釋，觀眾對(duì)于夢(mèng)的理解從影片開始便已在心中定型，引發(fā)了觀眾對(duì)其情節(jié)的好奇。在《盜夢(mèng)空間》中，克里斯托弗設(shè)計(jì)了幾個(gè)細(xì)節(jié)關(guān)鍵點(diǎn)，通過(guò)男主角Cobb手中那個(gè)一直旋轉(zhuǎn)的陀螺，對(duì)循環(huán)空間概念的解釋，對(duì)時(shí)間分層導(dǎo)致時(shí)間流逝不同的設(shè)計(jì)，讓觀眾更加融入電影中去，而這時(shí)，《盜夢(mèng)空間》的重頭戲才剛剛開始。克里斯托弗對(duì)于這些細(xì)節(jié)的設(shè)置，緊密而又出奇，不僅暗示著劇情接下來(lái)的發(fā)展，更為觀眾帶來(lái)了種種出乎意料的感受，這些細(xì)節(jié)的處理幫助觀眾對(duì)故事情節(jié)更好地理解，并推動(dòng)了電影故事情節(jié)的發(fā)展，這都?xì)w功于克里斯托弗對(duì)電影故事情節(jié)的出奇制作。

二、克里斯托弗電影中角色的巧妙設(shè)置

（一）通過(guò)內(nèi)心塑造電影角色

對(duì)于角色的定位掌控，克里斯托弗可謂一個(gè)天才，就從他將“蝙蝠俠”這個(gè)角色從四部糟糕的陰影中拯救出來(lái)，便可看出克里斯托弗的導(dǎo)演功底。作為一個(gè)超級(jí)大英雄形象，“蝙蝠俠”卻在1997年折戟在了華納，而克里斯托弗主動(dòng)請(qǐng)戰(zhàn)“蝙蝠俠”角色，在2005年，讓這個(gè)大英雄角色再一次馳騁在了銀幕之上。2005年的《蝙蝠俠：俠影之謎》、2008年的《蝙蝠俠：黑暗騎士》、2012年的《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》這三部電影，創(chuàng)造了好萊塢電影票房輝煌的成績(jī)，經(jīng)典漫畫人物的回歸，更加深刻的人性思考，更加深度的主題，彰顯了克里斯托弗對(duì)于角色的巧妙處理功力。不同于新形象的塑造，克里斯托弗要將20世紀(jì)80年代深入人心的“蝙蝠俠”進(jìn)行再造，是十分困難的，但克里斯托弗成功了。他對(duì)蝙蝠俠這個(gè)角色進(jìn)行了深度挖掘，將角色內(nèi)心展示了出來(lái)，重新定義了蝙蝠俠，所以在克里斯托弗的《蝙蝠俠：俠影之謎》中，觀眾看到的是高譚市的保護(hù)者覺(jué)醒為蝙蝠俠的過(guò)程，克里斯托弗以人的本性恐懼和憤怒為出發(fā)點(diǎn)，講述了韋恩這個(gè)擁有巨額遺產(chǎn)的少年被蝙蝠恐嚇到后，戴上了蝙蝠俠面具，成為打擊高譚市暴力犯罪的神秘人。戴上蝙蝠的面罩，是韋恩對(duì)自我內(nèi)心恐懼的挑戰(zhàn)，將蝙蝠俠這個(gè)角色的內(nèi)心恐懼與觀眾進(jìn)行了關(guān)聯(lián)，觀眾發(fā)現(xiàn)這就是現(xiàn)實(shí)中某個(gè)人，蝙蝠俠不再遙遠(yuǎn)，一個(gè)普通人成長(zhǎng)為正義使者的歷程，從心理層面激發(fā)了觀眾對(duì)角色的共鳴感。

（二）通過(guò)內(nèi)心詮釋角色的行為

克里斯托弗善于對(duì)角色的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行解讀，向觀眾詮釋角色的行為動(dòng)機(jī)。例如在克里斯托弗2000年的《記憶碎片》中，倫納德對(duì)奸殺自己妻子兇手的執(zhí)著查找，2005年《蝙蝠俠：俠影之謎》中，韋恩對(duì)父母死亡的執(zhí)著報(bào)仇行為，2006年的《致命魔術(shù)》中，安杰爾對(duì)伯登的強(qiáng)烈殺意，等等。在克里斯托弗的這些電影作品中，角色的內(nèi)心極端心理活動(dòng)，造成了角色官能的偏差，如在《記憶碎片》中倫納德總是記不住剛剛發(fā)生的事情，在《白夜追兇》中，威爾失眠導(dǎo)致的精神力不集中，在《蝙蝠俠：俠影之謎》中，韋恩因內(nèi)心的恐懼而對(duì)周圍人的敵視和危險(xiǎn)感?？死锼雇懈?duì)于電影角色的這種心理設(shè)定，是對(duì)角色行為的一種解釋，也是克里斯托弗電影敘事主題深化點(diǎn)，把角色的心理活動(dòng)詮釋發(fā)揮到了極點(diǎn)，觀眾會(huì)被角色的內(nèi)心世界吸引進(jìn)去。觀眾喜歡克里斯托弗的電影，便是因?yàn)樽约旱乃季S、心理、感覺(jué)、注意力等都在隨著角色的變化而變化，對(duì)角色行為的理解更加透徹。

三、克里斯托弗電影敘事中的時(shí)間處理

（一）電影敘事中多變的時(shí)間處理

克里斯托弗在自己的電影敘事中，喜歡打亂時(shí)間的順序，將一個(gè)普通的故事，以復(fù)雜的時(shí)間點(diǎn)講述，將其變得更加精彩，更加巧妙，且每部電影中的時(shí)間安排都出人意料?？死锼雇懈ピ谧约簩W(xué)生時(shí)代，拍攝了短片《蟻嶺》（1997），從這時(shí)開始他就專注于對(duì)時(shí)間的處理。在其隨后的商業(yè)電影中，如《記憶碎片》和《盜夢(mèng)空間》，更是讓觀眾感受到了克里斯托弗的時(shí)間處理的強(qiáng)悍，敘事中對(duì)時(shí)間倒流、故事倒敘，甚至成為電影的重要一部分的處理，讓人驚嘆。以克里斯托弗的短片《蟻嶺》為例，片中的角色精神緊張，用鞋拍打著地上的蟲子，這個(gè)人正是克里斯托弗的自我縮寫，每當(dāng)角色拍中了地上的蟲子，都感覺(jué)背后有一個(gè)同樣拍死自己的人存在?？死锼雇懈ピ谄渲型ㄟ^(guò)時(shí)間的重合和錯(cuò)亂，展現(xiàn)了主角拍中“過(guò)去的自己”，而自己又被“未來(lái)的自己”拍中的謎一樣的情節(jié)。又以克里斯托弗的《盜夢(mèng)空間》為例，電影中時(shí)間與夢(mèng)的重合、扭曲、變換等，將一個(gè)與現(xiàn)實(shí)時(shí)間流逝規(guī)則不同的世界展現(xiàn)在了觀眾面前，在夢(mèng)中做夢(mèng)，這種時(shí)間的流逝更加緩慢，這種出乎人意料的對(duì)時(shí)間的定位，考驗(yàn)著貴族的智商，也帶領(lǐng)著觀眾的思維在時(shí)間和夢(mèng)的亂流中飄蕩。

（二）混亂而又貼近劇情的敘事時(shí)間處理

克里斯托弗對(duì)于電影的時(shí)間把握，很有分錯(cuò)，看似混亂，跳躍性較強(qiáng)，卻又符合電影的故事情節(jié)，將時(shí)間與情節(jié)的變換做出了合理搭配。例如在2006年的《致命魔術(shù)》中，克里斯托弗對(duì)于時(shí)間的跳躍性處理就很明顯，當(dāng)兩個(gè)原是好朋友的魔術(shù)師變?yōu)榛ハ鄶硨?duì)后，兩人的之間進(jìn)行斗爭(zhēng)較勁時(shí)，卻又插入了一個(gè)人在監(jiān)獄中講述另一個(gè)人的日記時(shí)間，這是對(duì)故事情節(jié)的一種推動(dòng)手法，于是整部影片的情節(jié)都與這本日記的講述相關(guān)聯(lián)，而日記結(jié)束，一個(gè)令觀眾驚嘆的真相浮出水面。又如，在電影《記憶碎片》中，倫納德患上了短暫失憶，而他的失憶成為了電影敘事倒敘的前提，影片中的時(shí)間開始向前推移，觀眾雖然從開始便知道了結(jié)局，但和主人公倫納德一樣不知道結(jié)局的來(lái)源，倫納德的大腦只有五分鐘的記憶，于是他的身上有各種詞語(yǔ)提醒，提示自己的行為活動(dòng)。克里斯托弗對(duì)于時(shí)間的處理看似混亂無(wú)序，卻又是劇情需要而如此設(shè)置的，這是其電影敘事的又一亮點(diǎn)。

四、結(jié) 語(yǔ)

克里斯托弗在好萊塢有屬于自己的電影風(fēng)格，影視作品雖然不多，但卻都烙印著自己的特色，出色的電影敘事處理，讓克里斯托弗導(dǎo)演的作品被更多的觀眾所接受，讓我們期待他的2014年新作《星際穿越》。

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[作者簡(jiǎn)介] 石?。?978— ），女，河北邯鄲人，碩士，安順學(xué)院人文學(xué)院副教授。主要研究方向：文學(xué)理論、地方文化。