與創(chuàng)新的關(guān)系。貝爾格與韋伯恩一生的序列創(chuàng)作理念比勛伯格更加“規(guī)律”；勛伯格是三人中唯一真正運(yùn)用組合關(guān)系寫(xiě)作序列音樂(lè)的作曲家；勛伯格與貝爾格的序列中同樣也蘊(yùn)含著對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu)。十二音序列是在自由無(wú)調(diào)性的寫(xiě)作基礎(chǔ)上將12個(gè)半音按照先后順序排成一個(gè)序列的創(chuàng)作方法。它延續(xù)了德奧傳統(tǒng)的作曲體系，引領(lǐng)了歷史發(fā)展的潮流，在音樂(lè)中建立了一種新的結(jié)構(gòu)力，對(duì)整個(gè)20世紀(jì)音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。約瑟夫 · 馬蒂亞斯 · 豪爾（Josef Matthias Hauer，1883—1

珍內(nèi)容提要:在貝爾格早期的創(chuàng)作中,最具有代表性的是在舞臺(tái)上經(jīng)久不衰的《早期七首藝術(shù)歌曲——為鋼琴和聲樂(lè)而作》,《夜》是其中最具代表性的一首作品。文章通過(guò)音樂(lè)以及詩(shī)歌這種“近質(zhì)化”語(yǔ)言對(duì)作品進(jìn)行分析,探究貝爾格早期創(chuàng)作中的音樂(lè)風(fēng)格以及如何運(yùn)用音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)闡釋詩(shī)歌中的意象與意境,揭示貝爾格早期藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的特色與成就。阿爾班·貝爾格(Alban Berg,1885-1935)是“新維也納樂(lè)派”最具代表性的三位作曲家之一,在現(xiàn)代音樂(lè)歷史上有著舉足輕重的地位。學(xué)界關(guān)

《抒情組曲》是貝爾格創(chuàng)作成熟期所作的一部作品，該作品不僅運(yùn)用了十二音序列，還運(yùn)用了音名動(dòng)機(jī)、回文結(jié)構(gòu)、拱形結(jié)構(gòu)等創(chuàng)作技法。貝爾格在《抒情組曲》第三樂(lè)章的手稿上，標(biāo)注了1925年5月20日，并使用了“H—F—A—B”的音名動(dòng)機(jī)。通過(guò)層層的加密，為這部作品蒙上了神秘的色彩。因此，本文將以《抒情組曲》中最典型的第三樂(lè)章為例，通過(guò)分析第三樂(lè)章的音樂(lè)創(chuàng)作技法，并結(jié)合《抒情組曲》的創(chuàng)作資料，來(lái)討論其第三樂(lè)章所運(yùn)用的創(chuàng)作技法及作品中的隱喻。1925年貝爾格在第三屆國(guó)際現(xiàn)

《抒情組曲》是貝爾格創(chuàng)作成熟期所作的一部作品，該作品不僅運(yùn)用了十二音序列，還運(yùn)用了音名動(dòng)機(jī)、回文結(jié)構(gòu)、拱形結(jié)構(gòu)等創(chuàng)作技法。貝爾格在《抒情組曲》第三樂(lè)章的手稿上，標(biāo)注了1925年5月20日，并使用了“H—F—A—B”的音名動(dòng)機(jī)。通過(guò)層層的加密，為這部作品蒙上了神秘的色彩。因此，本文將以《抒情組曲》中最典型的第三樂(lè)章為例，通過(guò)分析第三樂(lè)章的音樂(lè)創(chuàng)作技法，并結(jié)合《抒情組曲》的創(chuàng)作資料，來(lái)討論其第三樂(lè)章所運(yùn)用的創(chuàng)作技法及作品中的隱喻。一、《抒情組曲》創(chuàng)作背景192

貝爾格《小提琴協(xié)奏曲》不僅在新音樂(lè)歷史上、在小提琴音樂(lè)歷史上以及在協(xié)奏曲的歷史上都有其重要意義，在作曲技術(shù)發(fā)展史上也有其重要的地位。一、第一樂(lè)章（Andante）開(kāi)始是十小節(jié)的“前奏”。從數(shù)字象征的角度上看，不少人都把表明前奏長(zhǎng)度的數(shù)字“10”，當(dāng)作是貝爾格對(duì)早年情人漢娜的一種暗示。從效果上講，力度輕微的前奏既沒(méi)有厚重的織體也沒(méi)有成型的曲調(diào)，使人感到素淡而呆滯，像是受到意外刺激之后的貝爾格“一時(shí)間陷入麻木的那種表情。呈示段A（11—27），由a（4+6）+

蔡高文引 言貝爾格作為“新維也納樂(lè)派”的重要代表人物之一，汲取了其他成員的創(chuàng)作手法優(yōu)勢(shì)，同時(shí)又有自身的全新思考，既古典又浪漫，《閉上我的雙眼》就是這樣的作品。貝爾格是怎樣具體實(shí)現(xiàn)從“傳統(tǒng)技法”向“序列音樂(lè)”的轉(zhuǎn)化并最終獨(dú)顯其音樂(lè)創(chuàng)作個(gè)性的呢？如果帶著這樣的思考來(lái)看待貝爾格的《閉上我的雙眼》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，貝爾格在音樂(lè)創(chuàng)作中從調(diào)性到無(wú)調(diào)性、從傳統(tǒng)技法到序列寫(xiě)法的創(chuàng)作上具有獨(dú)特風(fēng)格與個(gè)性。一、《閉上我的雙眼》的音高序列（一）“對(duì)稱(chēng)”的“組合性”表現(xiàn)《閉上我的雙眼

曲》是阿爾班·貝爾格的最后一部完整作品，不僅僅是為了紀(jì)念他朋友的孩子——少女瑪儂病逝的悼亡之作，也是為自己所作的安魂曲。本文旨在通過(guò)對(duì)《小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景、所詮釋的人文寓意、所展現(xiàn)的形式與內(nèi)容等方面進(jìn)行深入探討，從而歸納性地對(duì)小提琴協(xié)奏曲的演奏風(fēng)格與意境進(jìn)行分析。關(guān) 鍵 詞： 小提琴協(xié)奏曲;演奏風(fēng)格;意境;人文寓意在傳統(tǒng)認(rèn)知中，序列作曲技術(shù)通常被簡(jiǎn)單地看作是一種數(shù)學(xué)式運(yùn)算或數(shù)字式的游戲，而貝爾格以其《小提琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作成功向世人證明，系列作曲技術(shù)能

【摘要】貝爾格的《小提琴協(xié)奏曲》雖然是一部十二音作品，但卻是一部序列技術(shù)與自由處理、調(diào)性與無(wú)調(diào)性、純音樂(lè)與標(biāo)題性相結(jié)合的作品。因此，對(duì)于這類(lèi)作品的分析來(lái)說(shuō)，就不能僅僅拘泥于“十二音”這單一的屬性，不必（同時(shí)也不可能）像嚴(yán)格的十二音作品那樣，僅僅著眼于厘清每個(gè)音高與序列原型的關(guān)系——在明確分析對(duì)象特點(diǎn)的前提下，結(jié)合自己的分析目的而選擇相應(yīng)的分析方法和重點(diǎn)，在新音樂(lè)研究中是至關(guān)重要的。【關(guān)鍵詞】貝爾格;《小提琴協(xié)奏曲》;過(guò)程描述;細(xì)部指要【中圖分類(lèi)號(hào)】J622

伯恩和阿爾班·貝爾格為代表的創(chuàng)作者群體，以超乎尋常的鼎力革新思維，幾乎完全站立在傳統(tǒng)調(diào)性音樂(lè)的對(duì)立面，以無(wú)調(diào)性的思維開(kāi)創(chuàng)了十二音技法創(chuàng)作，拉開(kāi)了現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展的大幕，影響了20世紀(jì)的音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)程。作為勛柏格弟子之一的阿爾班·貝爾格，在音樂(lè)創(chuàng)作上，不僅承襲了老師的衣缽，而且融入了不少自己的特點(diǎn)，并且不回避吸納同時(shí)代作曲家的經(jīng)驗(yàn)和情懷，形成了技法新穎、情感濃烈、兼容并蓄的創(chuàng)作特點(diǎn)，加之其本人詩(shī)意的人生，從而在20世紀(jì)音樂(lè)史上留下了濃重的一筆。本文所介紹和分析的《

專(zhuān)家費(fèi)里德曼·貝爾格，由該社德文部主任霍勇?lián)畏g，沿京杭大運(yùn)河江蘇段采訪一個(gè)月，擬寫(xiě)一部反映古老大運(yùn)河歷史和現(xiàn)狀的紀(jì)實(shí)性作品。我當(dāng)時(shí)在鎮(zhèn)江市委宣傳部對(duì)外宣傳科工作，他和霍勇在鎮(zhèn)江的采訪活動(dòng)由我和有關(guān)同志陪同。一省委宣傳部對(duì)外宣傳處預(yù)先在南京召開(kāi)了一個(gè)小型會(huì)議，研究討論如何安排沿河各市的采訪活動(dòng)。時(shí)任省委宣傳部副部長(zhǎng)的王霞林在會(huì)上說(shuō)，以外國(guó)人的視角觀察和體驗(yàn)大運(yùn)河及沿河地區(qū)的改革開(kāi)放狀況，對(duì)外國(guó)讀者應(yīng)更具吸引力。他舉例斯諾當(dāng)年赴延安寫(xiě)出引發(fā)轟動(dòng)效應(yīng)的《西行

德國(guó)的著名作家貝爾格來(lái)江蘇采訪，準(zhǔn)備寫(xiě)一部關(guān)于大運(yùn)河的書(shū)，貝爾格希望在蘇南各市之間最好走運(yùn)河水路，請(qǐng)我們協(xié)助他沿運(yùn)河進(jìn)行采訪。在常州，我見(jiàn)到了貝爾格。略顯稀疏的金色卷發(fā)和“馬克思式”的大胡子讓我一眼看不出他的實(shí)際年齡，但那雙藍(lán)眼睛閃動(dòng)的光澤一下子就讓人感覺(jué)到他的睿智和激情。我熱情地稱(chēng)呼他“貝爾格先生”，“不！不要稱(chēng)我先生，你應(yīng)該知道，我們是同志?！?span id="0omue00" class="hl">貝爾格剛才的微笑變成一臉的“認(rèn)真”。在中國(guó)，“同志”的使用頻率已越來(lái)越低，除非是特殊的時(shí)刻和嚴(yán)肅的場(chǎng)合。呈流行

作曲家阿爾班·貝爾格(Alban Berg，1885—1935)生于維也納，他是“新維也納樂(lè)派”的杰出代表人物，也是20世紀(jì)最重要的作曲家之一。貝爾格的音樂(lè)藝術(shù)產(chǎn)生于德國(guó)的浪漫主義世界，具有濃重的浪漫主義氣質(zhì)。他早期采用無(wú)調(diào)性音樂(lè)創(chuàng)作，后期采用十二音技法，但仍然保持了與浪漫主義的緊密聯(lián)系。貝爾格的特殊貢獻(xiàn)在于把勛伯格枯燥的十二音作曲法同感情表現(xiàn)結(jié)合起來(lái)，使這種比較抽象的語(yǔ)言同樣能夠抒發(fā)人的感情，給人以藝術(shù)的感染力。(1)于潤(rùn)洋主編：《西方音樂(lè)通史》，上海：

曲家廣泛使用。貝爾格(Alban Berg，1885-1935)作為“新維也納樂(lè)派”的重要代表人物之一，在創(chuàng)作早期屬于無(wú)調(diào)性風(fēng)格，跟隨勛伯格學(xué)習(xí)后，開(kāi)始對(duì)十二音序列技法進(jìn)行嘗試、探索與運(yùn)用，但貝爾格的十二音序列技法一開(kāi)始就顯示出“絕非是從勛伯格那里派生”[1](P32)的性質(zhì)。貝爾格于1925-1926年完成的六樂(lè)章弦樂(lè)四重奏《抒情組曲》是采用十二音序列技法創(chuàng)作的一部作品，序列設(shè)計(jì)及運(yùn)用的獨(dú)創(chuàng)性奠定了他以后的十二音序列創(chuàng)作風(fēng)格。貝爾格將傳統(tǒng)表現(xiàn)手法融合到嚴(yán)

原一、特拉赫金貝爾格生平20世紀(jì)上半葉，隨著中東鐵路的建設(shè)與運(yùn)營(yíng)，特別是俄國(guó)十月革命后，許多俄國(guó)籍猶太音樂(lè)家來(lái)到哈爾濱，為哈爾濱這座新興的城市注入了西方音樂(lè)的文化特質(zhì)，使得哈爾濱這座城市成為中國(guó)最早接觸西方音樂(lè)文化的城市，為哈爾濱成為世界知名的"音樂(lè)之城"奠定了重要基礎(chǔ)。弗拉基米爾·達(dá)維多維奇·特拉赫金貝爾格(Владимир Давидович Трахтенберг) 是曾活躍在哈爾濱音樂(lè)舞臺(tái)上杰出的俄籍猶太小提琴音樂(lè)家和教育家。1884年10月8日出

要】阿爾班·貝爾格作為世紀(jì)之交的新維也納樂(lè)派代表作曲家，在傳統(tǒng)共性寫(xiě)作與12音寫(xiě)作技術(shù)中謀求共融；而其《小提琴協(xié)奏曲》便是其創(chuàng)作技術(shù)大成的明證?！娟P(guān)鍵詞】貝爾格；小提琴協(xié)奏曲；勛伯格中圖分類(lèi)號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0063-03一、勛伯格、勃拉姆斯對(duì)貝爾格的影響距本世紀(jì)84年前的1933年作為一個(gè)年代編纂史上的關(guān)節(jié)點(diǎn)，恰逢勃拉姆斯誕辰100周年和瓦格納逝世50周年的交匯。同年的2月12日，勛伯格受邀在法

是奧地利作曲家貝爾格一部經(jīng)典的表現(xiàn)主義歌劇，用十二音作曲技術(shù)寫(xiě)作而成。基本序列是貝爾格為本劇精心設(shè)計(jì)的一個(gè)音高材料核心，但對(duì)十二音序列的運(yùn)用卻比較靈活多變，用福特的音級(jí)集合理論對(duì)《露露》基本序列進(jìn)行截段劃分，以證明其音高材料的內(nèi)在邏輯聯(lián)系，從而得出相應(yīng)的截段集合，并對(duì)這些集合在劇中如何運(yùn)用作詳細(xì)的分析與闡述。關(guān)鍵詞：《露露》；貝爾格；基本序列；六音集合《露露》為奧地利作曲家阿爾班·貝爾格（Alban Berg，1885-1935）的一部未完成之作，是表現(xiàn)主

作曲家阿爾班·貝爾格（Alban Berg，1885-1935）創(chuàng)作的歌劇《露露》（Lulu，1928-1935）是其最后一部大型作品，也是貝爾格最為成熟的十二音作品之一。早在歌劇創(chuàng)作完成之前，作曲家首先將歌劇中重要的音樂(lè)段落編入了《歌劇的交響組曲》并使之獨(dú)立成為一部音樂(lè)會(huì)交響作品。文章通過(guò)對(duì)組曲創(chuàng)作歷程的溯源，探究作品創(chuàng)作的初衷并為研究分析未完成的歌劇作品提供原始材料依據(jù)。關(guān)鍵詞：貝爾格；露露；交響組曲；柏拉圖式中圖分類(lèi)號(hào)：J602 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章

0000）淺談貝爾格小提琴協(xié)奏曲袁 源 （四川音樂(lè)學(xué)院 610000）本文將從貝爾格生活經(jīng)歷，創(chuàng)作路程談起，談到貝爾格創(chuàng)作協(xié)奏曲的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。協(xié)奏曲的創(chuàng)作手法，及作者想表達(dá)的創(chuàng)作意圖。再細(xì)致分析每個(gè)段落貝爾格賦予作品的深刻含義。以及近年來(lái)國(guó)內(nèi)外的參考資料詳細(xì)的介紹了貝爾格協(xié)奏曲中對(duì)數(shù)字的神秘賦予含義。為讀者介紹這部20世紀(jì)經(jīng)典小提琴文獻(xiàn)。新維也納樂(lè)派；12音律；20世紀(jì)小提琴經(jīng)典文獻(xiàn)阿爾班.貝爾格，1885-1935.奧地利著名的作曲家。作為勛伯格的學(xué)生，他

歌劇內(nèi)容含義。貝爾格擅用對(duì)比手法表現(xiàn)人和人所關(guān)切的社會(huì)內(nèi)容，以高尚的人道主義精神創(chuàng)作了一部部具有強(qiáng)烈社會(huì)現(xiàn)實(shí)感的悲劇性作品。他的創(chuàng)作突破常規(guī)戲劇模版，塑造了精神病患者沃采克、妓女瑪麗、士兵、商人和老人等鮮活小眾的人物形象，通過(guò)對(duì)人類(lèi)欲望、病態(tài)、恐懼、嫉妒、仇恨、痛苦的真實(shí)描述，向世人展現(xiàn)了一個(gè)階級(jí)觀念嚴(yán)重，勞動(dòng)人民無(wú)法掌握自身命運(yùn)的病態(tài)社會(huì)。撞擊性的音符和凄涼的結(jié)局發(fā)人深省，將黑暗、可怕、真實(shí)的世界描述得淋漓盡致，以樸實(shí)真誠(chéng)的小人物反襯社會(huì)階級(jí)制度下的冷酷

610021）貝爾格歌劇《露露》在國(guó)內(nèi)的研究現(xiàn)狀分析廖 涵（四川音樂(lè)學(xué)院，四川 成都 610021）《露露》是貝爾格一部未完成的經(jīng)典之作，也是20世紀(jì)最為重要的表現(xiàn)主義歌劇之一。本文以歌劇《露露》在國(guó)內(nèi)的研究現(xiàn)文獻(xiàn)為主要參照，以貝爾格相關(guān)的其他研究文獻(xiàn)為支撐，對(duì)《露露》目前的研究文獻(xiàn)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)和現(xiàn)狀進(jìn)行分析，為后續(xù)的相關(guān)研究做必要鋪墊。露露；貝爾格；研究文獻(xiàn)歌劇《露露》是奧地利作曲家阿爾班.貝爾格（Alban Berg，1885—1935）一部未完成的經(jīng)典之

——阿爾班·貝爾格歌劇《沃采克》的創(chuàng)作給我們的啟示傅薪穎（北京交通大學(xué)海濱學(xué)院，北京 100000）阿爾班·貝爾格所創(chuàng)作的《沃采克》是一部表現(xiàn)主義的代表作，也是整個(gè)西方音樂(lè)史中極為罕見(jiàn)的偉大作品。為了探討作品創(chuàng)作的奧秘，筆者從作者創(chuàng)作的歷史背景、過(guò)程、目的、方法、風(fēng)格等方面進(jìn)行了分析研究，從而揭示了貝爾格為了忠實(shí)地反映內(nèi)心的所思所想，勇敢地沖破各種障礙，大膽地在技法上進(jìn)行創(chuàng)新，真實(shí)地再現(xiàn)了歌劇中各種人物的內(nèi)心世界，充分地反映了作者靈魂深處驚雷般的吶喊。他

斯托夫·布羅姆貝爾格和芭芭拉·布羅姆貝爾格徒步穿越原始森林。明媚的陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉鋪灑在大地上，樹(shù)梢傳來(lái)陣陣清脆的鳥(niǎo)鳴聲，灌木叢中時(shí)而發(fā)出窸窣的響聲。克里斯托夫·布羅姆貝爾格和芭芭拉·布羅姆貝爾格在位于喀爾巴阡山脈的森林中。布羅姆貝爾格夫婦正處在位于喀爾巴阡山脈中部的羅馬尼亞皮亞特拉-克拉約國(guó)家公園，喀爾巴阡山脈全長(zhǎng)1500公里，綿延經(jīng)過(guò)7個(gè)國(guó)家。山脈中棲息著狼、猞猁、棕熊、野豬、鹿、鷹、稀有蛙科動(dòng)物、蝙蝠以及眾多其它物種?？柊挖渖矫}擁有歐洲除了俄羅斯之外現(xiàn)

日，她已在布朗貝爾格珠寶公司供職整整75年。來(lái)自伯明翰的莫爾自1939年11月21日起即供職于這家珠寶店。起初，莫爾負(fù)責(zé)拋光銀器，每周只能掙8美元，但她卻很開(kāi)心，因?yàn)楫?dāng)時(shí)坐車(chē)去工作的花銷(xiāo)僅僅是每周7美分而已。不久，她轉(zhuǎn)做禮品包裝。到1970年左右，莫爾開(kāi)始負(fù)責(zé)管理該公司價(jià)值數(shù)百萬(wàn)美元的珠寶庫(kù)存。莫爾在接受采訪時(shí)一邊給戒指和手鐲貼標(biāo)價(jià)簽一邊說(shuō)道，“我從沒(méi)想過(guò)自己能活到75歲，更別說(shuō)在一家公司工作75年了?！睋?jù)莫爾介紹，父母曾教導(dǎo)她要努力工作，而且布朗貝爾格是

址：德國(guó)諾伊比貝爾格發(fā)明人：H-J·舒爾策；I·莫德；I·穆里Int. Cl.：H01L21/762（2006.01）I；H01L21/335（2006.01）I；H01L21/331（2006.01）I；H01L29/78（2006.01）I；H01L29/739（2006.01）I優(yōu)先權(quán)：14/594，838 2015.01.12 US摘 要：該發(fā)明涉及一種半導(dǎo)體裝置的制造方法。根據(jù)半導(dǎo)體裝置的制造方法，從第一側(cè)將第一溝槽形成到半導(dǎo)體本體中。通過(guò)將半導(dǎo)

紀(jì)新音樂(lè)作曲家貝爾格創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《閉上我的雙眼》為例，追溯新音樂(lè)中的傳統(tǒng)因素，以拋磚引玉，為當(dāng)今的歌唱者們拓寬其必要的學(xué)習(xí)演唱曲目?！娟P(guān)鍵詞】聲樂(lè)；教學(xué)研究；創(chuàng)新；貝爾格；新音樂(lè)中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0075-02一、20世紀(jì)的新音樂(lè)20世紀(jì)的新音樂(lè)，不是從天上掉下來(lái)的。因此，它和一切生發(fā)存在的客觀事物一樣，是特定歷史條件下的產(chǎn)物，也是對(duì)既往傳統(tǒng)的繼續(xù)、延伸、拓展或在此基礎(chǔ)上的變異。20世紀(jì)新

代表人物勛伯格貝爾格的序列用法作為研究對(duì)象，探析表現(xiàn)主義序列用法之間的差異。關(guān)鍵詞：表現(xiàn)主義 勛伯格 貝爾格 序列技法阿諾德·勛伯格（1874—1951）是奧地利作曲家、音樂(lè)理論家和教育家。作為“新維也納樂(lè)派”的代表人物，他以天才的創(chuàng)新精神和不懈的努力打破了音樂(lè)創(chuàng)作的調(diào)性功能體系，開(kāi)創(chuàng)了無(wú)調(diào)性音樂(lè)的先河，與此同時(shí)還進(jìn)一步完善為十二音序列作曲法，從而影響了整個(gè)20世紀(jì)西方音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)程?？梢哉f(shuō)，勛伯格在20世紀(jì)音樂(lè)的發(fā)展中占據(jù)這重要的地位。勛伯格對(duì)和聲材料的

的下一個(gè)項(xiàng)目《貝爾格萊維亞》中，費(fèi)羅斯采用了古老的敘事形式——查爾斯·狄更斯延續(xù)下來(lái)的連載小說(shuō)傳統(tǒng)；而且采用了全新的數(shù)字傳播方式——手機(jī)應(yīng)用。《貝爾格萊維亞》發(fā)生在19世紀(jì)40年代的倫敦，故事開(kāi)始于幾十年前的滑鐵盧戰(zhàn)役。它探索出舊有貴族階層與工業(yè)革命期間發(fā)家的新富家族之間的階級(jí)差異，但是它并沒(méi)有給出小說(shuō)完整的敘事弧，而是像一部新電視劇一樣徐徐展開(kāi)。小說(shuō)將做10個(gè)星期的網(wǎng)絡(luò)連載，屆時(shí)，電子下載會(huì)自動(dòng)出現(xiàn)在讀者的手機(jī)、平板設(shè)備或電腦上。每章價(jià)格是1.99美元，

4日，阿爾班?貝爾格的歌劇《沃采克》成功于柏林歌劇院首演。它的成功被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)德國(guó)文化界的一件大事，原本默默無(wú)聞的貝爾格也因此在一夜間成為知名人物。不論是歌劇從排練到演出所一直伴隨著的反對(duì)甚至造謠中傷，還是演出后的歡呼贊譽(yù)，都足以說(shuō)明這部歌劇的影響力之大。1914年，貝爾格在觀看了在維也納首演的畢希納的話劇《沃依采克》之后，產(chǎn)生了將這部戲劇改編成歌劇的想法。隨著第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的苦難的貝爾格改變了他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)，并對(duì)沃采克產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的認(rèn)

表現(xiàn)主義作曲家貝爾格與韋伯恩的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格李為儒（東北石油大學(xué)，黑龍江 大慶 163318）表現(xiàn)主義音樂(lè)是在第一次世界大戰(zhàn)前夕，在德國(guó)和奧地利興起的一個(gè)現(xiàn)代音樂(lè)流派。相對(duì)于印象主義所表現(xiàn)的“風(fēng)景畫(huà)”而言，表現(xiàn)主義更為突出的是人物內(nèi)心緊張、恐懼、劇烈的情感體驗(yàn)。貝爾格與韋伯恩都師承于勛伯格，也是勛伯格音樂(lè)創(chuàng)作道路上堅(jiān)定的追隨者。二人都為表現(xiàn)主義作曲家，但在創(chuàng)作中體現(xiàn)的個(gè)性卻迥然不同。本文對(duì)貝爾格與韋伯恩最具代表性的音樂(lè)作品進(jìn)行分析，對(duì)其中所體現(xiàn)的個(gè)人風(fēng)格進(jìn)行

通過(guò)對(duì)阿爾班·貝爾格的研究，分析他的作品《鋼琴奏鳴曲》（op.1）。主要從曲式、和聲、旋律、動(dòng)機(jī)等方面分析此作品。此作品是貝爾格跟隨老師阿諾爾德·勛伯格（Arnold Schoenberg）學(xué)習(xí)的最后階段完成，也被貝爾格本人稱(chēng)為是成熟期標(biāo)志性的一部作品。貝爾格早期的創(chuàng)作受到馬勒等作曲家的后浪漫主義思潮的影響，因此，此首作品從某些方面來(lái)講，它是一首有調(diào)性的作品。關(guān)鍵詞：貝爾格 鋼琴奏鳴曲 主題 動(dòng)機(jī) 和聲阿爾班·貝爾格（Alban Berg）是第二維也納學(xué)派

畢希納的詩(shī)劇。貝爾格的這部歌劇的音樂(lè)是無(wú)調(diào)性的，聲樂(lè)部分都用說(shuō)唱的形式。而每幕都按照古典的音樂(lè)曲式排列，第一幕是個(gè)五樂(lè)章的組曲，第二幕是個(gè)五樂(lè)章的古典交響曲，第三幕則是一組六首變奏曲式的創(chuàng)意曲。這是“表現(xiàn)主義”歌劇中最經(jīng)典的一部作品。雖然無(wú)調(diào)性音樂(lè)的表現(xiàn)領(lǐng)域相當(dāng)有限，它無(wú)法很好地表現(xiàn)人類(lèi)的一些基本情緒，如沉思、浪漫、愛(ài)情等等，但它對(duì)刻畫(huà)人類(lèi)的內(nèi)心痛苦和煩躁不安的情緒卻有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，它那種尖銳的音響和不協(xié)和音很容易描寫(xiě)一種病態(tài)的心理特征。所以，對(duì)《沃采

主義音樂(lè) ——貝爾格與韋伯恩文/張寶華貝爾格阿爾班·貝爾格（德語(yǔ)：Alban Berg，1885年2月9日－1935年12月24日），奧地利作曲家，出生于奧地利維也納，也逝于該地，是與勛伯格、韋伯恩齊名的表現(xiàn)主義音樂(lè)代表人物。貝爾格的音樂(lè)集馬勒的后期浪漫主義和勛伯格的無(wú)調(diào)性手法和后來(lái)的十二音序列之大成。雖然他一再?gòu)?qiáng)調(diào)自己是舊有傳統(tǒng)的捍衛(wèi)者，但是無(wú)可置疑，他是20世紀(jì)音樂(lè)的革新者。貝爾格出身于維也納一個(gè)有教養(yǎng)的家庭。早年即顯示出作曲天才。1904年開(kāi)始，貝爾

黎波里戰(zhàn)士叫做貝爾格斯姆。那是在摩洛哥，在深夜，在一個(gè)因?yàn)橥ｋ姾诼槁橐黄种挥腥齻€(gè)乘客的火車(chē)頭等包廂里。列車(chē)在原野上行駛，昏黃的過(guò)道燈光映照下，我看到對(duì)面兩個(gè)臉頰密布胡子茬的年輕人一直躲在暗影里瞅我，我滿(mǎn)心警惕，直到其中一位也就是貝爾格斯姆主動(dòng)給我包餅干，我的緊張感才退去。有著兩條瘦長(zhǎng)腿的貝爾格斯姆，顯然并不危險(xiǎn)，還沒(méi)聊幾句，他摸摸自己的衣服，蹦出兩個(gè)詞：“中國(guó)人，利比亞！”我知道他的意思是說(shuō)，利比亞到處都是中國(guó)貨。貝爾格斯姆是從的黎波里飛到摩洛哥旅行的觀