布列
- 堅(jiān)持熱愛，“走心”創(chuàng)造
物小檔案姓名：哈布列提·布力木別克學(xué)校：新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)第四師七十九團(tuán)中學(xué)出生日期：2009年1月1日興趣愛好：發(fā)明制作、打籃球、唱歌最想做的事：開著自己制作的飛機(jī)上天。最自豪的事：我為中國自豪，我為自己是中國人而自豪。座右銘：只有不斷創(chuàng)新，才能持續(xù)成功。個(gè)人作品：牛糞壓縮烘干器、蜘蛛網(wǎng)收集器、智慧氈房、六驅(qū)小車曾獲榮譽(yù)：第四師可克達(dá)拉市第十八屆青少年科技創(chuàng)新大賽二等獎(jiǎng)、第四師可克達(dá)拉市第十九屆青少年科技創(chuàng)新大賽一等獎(jiǎng)、第二十一屆兵團(tuán)青少年科技創(chuàng)新大賽二等
發(fā)明與創(chuàng)新 2023年35期2023-11-23
- 《電影的節(jié)奏是心跳》
：[法]米蓮娜·布列松（編）譯? ? 者：陸一琛出版社：北京聯(lián)合出版公司出版年：2023年7月頁? ? 數(shù)：384頁定? ? 價(jià)：78元內(nèi)容簡介：羅貝爾·布列松是二十世紀(jì)最偉大的電影導(dǎo)演之一，以極簡主義的電影語言書寫人類的精神世界，其獨(dú)樹一幟的美學(xué)深刻影響了世界電影史，被塔可夫斯基、戈達(dá)爾等大師一致推崇。這位沉默、超然的電影哲人，在藝術(shù)之路上緩慢求索，在世時(shí)僅留下十四部電影作品。這本《電影的節(jié)奏是心跳：羅貝爾·布列松談話錄》是布列松唯一的談話錄，收錄其四十
中國銀幕 2023年9期2023-09-09
- 用鏡頭洞見真實(shí)
”亨利·卡蒂埃·布列松。得到一部相機(jī)1908 年，布列松出生于法國，從小家境優(yōu)渥，父親開辦紡織廠，母親的家族經(jīng)營棉花生意。據(jù)說，當(dāng)時(shí)法國幾乎家家戶戶的針線包里都有布列松家生產(chǎn)的線團(tuán)。正因如此，布列松從少年時(shí)代起便接受了對于普通家庭來說不夠“實(shí)用”的藝術(shù)教育，比如繪畫、文學(xué)和攝影。中學(xué)畢業(yè)后，布列松順利考入了劍橋大學(xué)，主修藝術(shù)和文學(xué)，這些知識(shí)積累為他培養(yǎng)審美能力打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1931年，愛冒險(xiǎn)的布列松去了一趟非洲的科特迪瓦，當(dāng)年那里還是法國的殖民地，被稱
藝術(shù)啟蒙 2023年3期2023-03-28
- 奧卡姆和布列丹對指代劃分的比較
廉·奧卡姆和瓊·布列丹是中世紀(jì)重要的邏輯學(xué)家，“中世紀(jì)晚于奧卡姆的最著名的邏輯學(xué)家大概只有布列丹（1300-1358）一位”[1]。作為奧卡姆的追隨者，布列丹也是一名唯名論者。布列丹在許多邏輯學(xué)的研究領(lǐng)域都頗有建樹，諸如命題的真值條件理論、推論理論和悖論等，雖然布列丹對指代也有詳盡的論述，但是他的指代理論并沒有超越奧卡姆，兩位邏輯學(xué)家對指代的劃分存在差異，下面我們對布列丹和奧卡姆的指代劃分做一比較研究。第一，對恰當(dāng)?shù)闹复筒磺‘?dāng)?shù)闹复膭澐?。奧卡姆將指代分
科學(xué)咨詢 2022年19期2022-11-24
- 更有價(jià)值的交易
然后他找了一個(gè)叫布列伊特科普佛的老板，請他看看是不是能夠出版。布列伊特科普佛是個(gè)矮矮胖胖的德國人，看上去有些笨拙，但他肚子里學(xué)問卻不少，尤其對戲劇很內(nèi)行。他接過克雷洛夫的劇本，剛看了個(gè)開頭，就喜形于色，馬上與克雷洛夫攀談起來，而且越談越投機(jī)。過了幾天，克雷洛夫又來找布列伊特科普佛，問他讀完劇本了沒有。布列伊特科普佛笑容可憨地說：“這出戲?qū)懙锰眯α?，看來你對生活觀察得很仔細(xì)啊！”說完，他就掏出了60盧布，打算作為稿酬付給克雷洛夫。60盧布，這在當(dāng)時(shí)可是一筆
格言·校園版 2022年27期2022-05-30
- 報(bào)道攝影的藝術(shù)之名：重讀亨利·卡蒂?！?span id="0w08omw" class="hl">布列松的“決定性瞬間”
師亨利·卡蒂?！?span id="00w0c00" class="hl">布列松（Henri Cartier-Bresson，1908—2004）的作品集《抓拍的影像》（Images à la Sauvette）所起的英文版書名。這部作品集精選了布列松從事攝影20年、在15個(gè)國家拍攝的126幅作品，其設(shè)計(jì)編排剝離了圖像和文字說明的關(guān)系，凸顯出影像的藝術(shù)風(fēng)格；長達(dá)14頁的前言夾雜著攝影師童年生活的回憶碎片、35毫米相機(jī)的創(chuàng)作理念和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，拼湊出一個(gè)有天分和藝術(shù)基礎(chǔ)、又恰好抓住時(shí)機(jī)而獲得成功的攝影家進(jìn)化史[2]He
藝術(shù)學(xué)研究 2022年6期2022-03-14
- 基于多約束二維排樣的艦載機(jī)最大密度布列算法
提出了“最大密度布列因子”這一指標(biāo)[3-4]?！白畲竺芏?span id="0geg0mw" class="hl">布列因子”簡稱“布列因子”，是可有效表征停放某型艦載機(jī)所需占用飛行甲板和機(jī)庫空間的一個(gè)經(jīng)驗(yàn)指數(shù)，布列因子越大，表明艦載機(jī)占用的航母甲板面積越大。艦載機(jī)布列因子的計(jì)算流程具體如下[5]：1） 設(shè)定F/A-18C飛機(jī)為基準(zhǔn)艦載機(jī)，并規(guī)定其布列因子為1。2） 按指定規(guī)則和約束，用基準(zhǔn)艦載機(jī)填滿“尼米茲”號航母的飛行甲板（不含著艦區(qū)）和機(jī)庫，記錄飛行甲板、機(jī)庫布列飛機(jī)數(shù)量之和，設(shè)其為a。3） 按同樣規(guī)則布列某
中國艦船研究 2021年6期2022-01-14
- 分析羅伯特·布列松的導(dǎo)演手法與藝術(shù)風(fēng)格
07..084“布列松之于法國電影，正如莫扎特之于奧地利音樂，陀斯妥耶夫斯基之于俄國文學(xué)?！薄?呂克·戈達(dá)爾1. 背景要想理解一個(gè)導(dǎo)演的電影作品，將他置于他當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代語境是十分有必要的。羅伯特·布列松是一位長壽的導(dǎo)演，在他1901-1999年近一個(gè)世紀(jì)的人生中，他幾乎是見證了電影發(fā)展的每一個(gè)階段，盡管并不是與每一個(gè)階段的軌跡都相交，但受到時(shí)代浪潮的影響是毋庸置疑的。羅伯特.布列松的導(dǎo)演生涯應(yīng)該是從1943年執(zhí)導(dǎo)的《罪惡天使》正式開始的，于是我試圖梳
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年7期2021-07-06
- 基于基本空間組合關(guān)系的艦載機(jī)機(jī)庫布列算法
庫不僅需要盡可能布列更多數(shù)量的艦載機(jī)，同時(shí)布列方案還需合理滿足艦載機(jī)出庫調(diào)運(yùn)需求。因此，需對艦載機(jī)機(jī)庫的停放布列問題，即在二維機(jī)庫平面內(nèi)對不同種類艦載機(jī)（如戰(zhàn)斗機(jī)、直升機(jī)、預(yù)警機(jī)等）進(jìn)行站位劃分，以提高機(jī)庫停放的艦載機(jī)數(shù)量并保證艦載機(jī)調(diào)運(yùn)效率。國內(nèi)外學(xué)者針對機(jī)庫布列問題開展了較多研究。美國海軍開發(fā)了航空數(shù)據(jù)管理與控制系統(tǒng)（aviation data management and control system，ADMACS）[2]以及艦船綜合信息系統(tǒng)（int
中國艦船研究 2021年3期2021-06-08
- 諾曼·布列遜對貢布里希再現(xiàn)論的批判及其問題
——以符號學(xué)為視角
新藝術(shù)史家諾曼·布列遜的《視覺與繪畫》（Vision and Painting）2019年出了一個(gè)新版的中譯本，再次引發(fā)學(xué)界關(guān)于他與貢布里希學(xué)術(shù)分歧的熱烈討論。布列遜在該書序言中說：“貢布里希說，繪畫是感知的記錄，可我說，這是根本錯(cuò)誤的！”①新版譯作《視閾與繪畫：凝視的邏輯》，谷李譯，重慶大學(xué)出版社，2019年。在這本初版于1983年的著作中，布列遜公然將矛頭指向貢布里希，指責(zé)后者以心理學(xué)為核心方法的藝術(shù)研究是“知覺再現(xiàn)論”“認(rèn)知主義”，批判他忽視了圖像的
藝術(shù)探索 2021年6期2021-02-12
- 亨利·卡蒂埃-布列松：1948年，我踏上前往中國的飛機(jī)
的亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）踏上了來中國的飛機(jī)。在這段從1948年一直持續(xù)至1949年的旅程中，布列松用徠卡相機(jī)見證了中國命運(yùn)的“轉(zhuǎn)折年”。在返回美國后，他立即出版攝影作品集《從一個(gè)中國到另一個(gè)中國》，忠實(shí)地表現(xiàn)了新中國成立前人民生活的苦難。作為首位走進(jìn)新中國的攝影師，在1958年布列松再次來華，用鏡頭為西方世界觀察一個(gè)新生的東方大國打開了一扇窗。兩次中國之旅，布列松對新中國進(jìn)行了深刻的視覺描述，捕捉了社會(huì)中不斷變化
攝影世界 2020年3期2020-07-23
- 羅伯特·布列松的“電影書寫”、純粹影像與超驗(yàn)美學(xué)
靜一、羅伯特·布列松的創(chuàng)作經(jīng)歷與“電影書寫”1901年9月25日，法國導(dǎo)演羅伯特·布列松出生于法國奧弗涅區(qū)多姆山省。1934年制作了第一部諷刺性黑白音樂短片《公共事務(wù)》，由于資金問題無法拍攝后續(xù)電影；他還為諸多著名法國導(dǎo)演撰寫劇本。1943年他制作了第一部電影長片——以貝達(dá)尼修女院為背景的《罪惡的天使》，這部電影宗教式的精神內(nèi)核奠定了布列松影片的沉思性基調(diào)。1945年布列松受到狄德羅小說《宿命論者雅克和他的主人們》啟發(fā)，創(chuàng)作了《布洛涅森林中的女人們》。但
電影評介 2019年18期2019-11-16
- 布列松鏡頭下的本質(zhì)之美
楊惠婷【摘 要】布列松提出了“決定性瞬間”理論，他所拍攝的照片不僅能反映出生活的本質(zhì)，并且具有很高的藝術(shù)審美性。本篇文章對他的“決定性瞬間”進(jìn)行了分析，并提出了布列松鏡頭下的本質(zhì)之美主要體現(xiàn)在照片既有形式美感，又具有故事性、情緒性和質(zhì)樸性?！娟P(guān)鍵字】布列松;瞬間;攝影中圖分類號：J432?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）16-0136-01一、布列松的決定性瞬間“決定性瞬間”是布列松1952年在他的攝影集《決定
戲劇之家 2019年16期2019-07-01
- 艦載機(jī)甲板布列調(diào)運(yùn)問題的研究
關(guān)鍵詞：艦載機(jī);布列;調(diào)運(yùn)中圖分類號：E917 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1671-2064（2019）02-0224-02航母甲板空間有限，作戰(zhàn)環(huán)境高度危險(xiǎn)緊張，如果能夠在任務(wù)下達(dá)后最先出動(dòng)戰(zhàn)機(jī)形成戰(zhàn)斗力并且在作戰(zhàn)過程中有條不紊地進(jìn)行甲板作業(yè)，保持持久作戰(zhàn)能力，就能在瞬息萬變的戰(zhàn)場中占據(jù)先機(jī)。由于受到航空母艦飛行甲板空間區(qū)域限制，艦載機(jī)的飛行不可能同時(shí)滿足很多架次飛機(jī)起飛、著艦，因此艦載機(jī)的飛行特征被稱為具有多層蛋糕般的層次性。同時(shí)，航空母艦上人力資源相
中國科技縱橫 2019年2期2019-03-25
- 影像中的伴侶
做最正確的事?！?span id="a0qumi0" class="hl">布列松和他的“決定性瞬間”早已聞名于世，但有多少人知道他的妻子馬丁·弗蘭克也是一位出色的攝影師？馬丁·弗蘭克是布列松的第二任妻子，他們倆于20世紀(jì)70年代初期結(jié)為夫妻，婚姻關(guān)系一直持續(xù)到2004年布列松逝世?；哪窘?jīng)惟的一些言談舉止，在今天仍會(huì)讓人覺得荒誕不經(jīng)，但他對妻子陽子的愛始終如一。1990年1月27日，在和陽子說了最后一聲“謝謝”后，陽子安然離世?；哪窘?jīng)惟用他的鏡頭記錄下了這最后一刻。1988年，她們因?yàn)楹献髋臄z，搬進(jìn)了紐約同一棟公寓
讀者 2018年13期2018-06-21
- 《新包法利夫人》人物賞析
習(xí)法律的富家公子布列西尼產(chǎn)生情愫，不可自拔，最后被面包噎死。本文著重對《新包法利夫人》中幾個(gè)主要人物的性格進(jìn)行分析，從而深入探析珍瑪?shù)谋瘎〕梢?。一、珍瑪?shù)男愿穹治稣洮敽汀栋ɡ蛉恕分械呐魅斯斆趾芟嗨?，讓我們不禁?lián)想到她們也會(huì)有相同的悲劇命運(yùn)。故事一開篇，珍瑪和丈夫查理來到了諾曼底這個(gè)有著文化底蘊(yùn)的小鎮(zhèn)，查理是一個(gè)溫吞老實(shí)的木匠，對珍瑪也是十分照顧。在旁人眼中，珍瑪很幸福。但是珍瑪每天悶悶不樂，“艾瑪開始感到厭倦，她覺得婚姻太平淡，猶如一潭死水，激
戲劇之家 2018年4期2018-05-15
- 誰制造了“決定性瞬間”？
間”理論既表現(xiàn)了布列 松獨(dú)特的攝影美學(xué)觀念，又高度概括了 他作品的特點(diǎn)。然而布列松本人卻不止 一次公開宣布，“決定性瞬間”這個(gè)說法 跟他一點(diǎn)關(guān)系都沒有。布列松的《巴黎圣拉薩車站后 方》完美地體現(xiàn)了“決定性瞬 間”的理論。他捕捉了少年從 水面上一躍而過的瞬間，與背 后招貼廣告中跳躍的女郎形成 了有趣的呼應(yīng)跨越半個(gè)世紀(jì)的誤解嚴(yán)格意義上來說，這個(gè)著名的理 論確實(shí)并非布列松提出來的?！皼Q定性 瞬間”一詞雖然來自布列松1952年出 版畫冊的英文名，但許多人不知道的
攝影之友 2018年5期2018-05-10
- 決定性瞬間
智慧亨利卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的攝影家之一。他那標(biāo)志性的徠卡、50mm標(biāo)頭以及神乎其技的抓拍手法，特別是“決定性瞬間”理論，影響了幾代熱愛攝影的人們。布列松對抓拍有極其強(qiáng)烈的執(zhí)念，反對預(yù)設(shè)場景和擺拍。我們在他的鏡頭下，發(fā)現(xiàn)街道的光影、行動(dòng)的巧合、表情的神韻。他聲稱自己從不思考，只是行動(dòng)，全憑直覺。因?yàn)樯顚λ腥藖碚f只有一次，而且永遠(yuǎn)在變動(dòng)之中。他認(rèn)為，所謂決定性瞬間，就是要在無人察覺的情況下出其不
南風(fēng)窗 2018年8期2018-04-23
- 世界大師鏡頭中的50年代中國
”的法國攝影記者布列松來到中國，他用鏡頭真實(shí)地記錄了當(dāng)時(shí)的中國。彼時(shí)，中國新聞攝影界正提倡“加工”“擺布”的方法，布列松提倡的現(xiàn)實(shí)主義拍攝手法——不干涉拍攝對象、抓拍、尋找典型瞬間等，并不為中國記者所理解。1960年8月，布列松的此次拍攝被認(rèn)為是“對我國的社會(huì)主義建設(shè)進(jìn)行歪曲和惡毒的宣傳”。當(dāng)半個(gè)多世紀(jì)過去之后，我們再次觀照這些照片時(shí)，有何感受呢？1.第一次看到電視時(shí)人們驚訝的場景2.修建三門峽水電站的人們3.紅小將在大街上分發(fā)蒼蠅拍以除蠅害4.天安門廣場
山海經(jīng) 2017年17期2017-10-09
- 世界大師鏡頭中的50年代中國
”的法國攝影記者布列松來到中國，他用鏡頭真實(shí)地記錄了當(dāng)時(shí)的中國。彼時(shí)，中國新聞攝影界正提倡“加工”“擺布”的方法，布列松提倡的現(xiàn)實(shí)主義拍攝手法——不干涉拍攝對象、抓拍、尋找典型瞬間等，并不為中國記者所理解。1960年8月，布列松的此次拍攝被認(rèn)為是“對我國的社會(huì)主義建設(shè)進(jìn)行歪曲和惡毒的宣傳”。當(dāng)半個(gè)多世紀(jì)過去之后，我們再次觀照這些照片時(shí)，有何感受呢？endprint
山海經(jīng)·故事版 2017年9期2017-09-29
- 并非每一張都高不可攀
名度最高的攝影師布列松留存至今的早期作品，多是出自于他上世紀(jì)50年代在創(chuàng)辦馬格南圖片社（Magnum Photos）時(shí)期所創(chuàng)作。這些罕見的8x10英寸的版本當(dāng)初僅僅是為復(fù)制而洗印，每張照片的背面通常蓋有版權(quán)印章。由于不是用于展示用途，照片的保存狀況往往并非十分完美，這就導(dǎo)致了許多鮮為人知的“馬格南”時(shí)期照片雖然稀有，但在二級市場上的價(jià)格并非高不可攀。為慶祝馬格南圖片社成立70周年，紐約國際攝影中心（ICP）在5月底推出了特展“馬格南宣言”（Magnum M
攝影之友 2017年8期2017-08-22
- 阿布列林·阿布列孜：新疆“焦裕祿”
字響徹全國時(shí)，阿布列林還是一名中學(xué)生。對這個(gè)英雄人物充滿好奇的他和幾名同學(xué)一起坐著火車去河南蘭考，他們想要看看，焦裕祿都做了什么，讓人們?nèi)绱顺缇础！霸谔m考，我看到了大片被改良的土地和郁郁蔥蔥的林帶。”阿布列林回憶?；氐叫陆陌?span id="eq0egqa" class="hl">布列林，懷著滿腔熱血，唱著那首《焦裕祿，毛主席的好學(xué)生》，主動(dòng)離開城市去邊遠(yuǎn)貧苦的農(nóng)村接受鍛煉。自此，下鄉(xiāng)時(shí)他是優(yōu)秀知識(shí)青年，在農(nóng)機(jī)廠他是優(yōu)秀職工。1979年，阿布列林被調(diào)入地區(qū)檢察院?！拔耶?dāng)時(shí)只有高中文化，不懂法，只能不分晝夜地學(xué)法
作文周刊·小學(xué)六年級版 2017年25期2017-08-14
- 鋒視覺
。亨利·卡蒂?！?span id="cyose8y" class="hl">布列松曾經(jīng)說：“我們拍攝的前10，000張照片手上壞的，那么第10，001張照片或許是好的”手機(jī)攝影便是給人們一種快速拍攝的方式。手機(jī)攝影大賽（MPA）正在迎來布列松所說的“決定性瞬間”，一個(gè)手機(jī)攝影極速發(fā)展的瞬間。1 FLORAL DREAM by Charles Needle2 EXHALE by Helen Breznik3 THE COMMON EYE AND SEEING EYE by Deena Berton1 NO I WIL
數(shù)碼攝影 2017年8期2017-08-11
- 阿布列林·阿不列孜：澄清有片心
】1998年，阿布列林被選舉為哈密市法院院長，是出了名的“黑臉包公”。妹妹向阿布列林提出調(diào)換工作部門的請求，作為院長的阿布列林?jǐn)嗳痪芙^了。他說：“法院是國家機(jī)關(guān)，不是我們自己家。作為院長，如果我們自身不正，又談何去領(lǐng)導(dǎo)別人？”阿布列林勤勉為民，從事建筑裝修的張宏奎活干完快一年了，老板卻賴賬躲了起來。無奈之下，他把官司打到哈密市法院。阿布列林得知此事后多次督促辦事人員，最后，張宏奎得到了4500元血汗錢。2008年8月，哈密巴里坤縣發(fā)生一起盜竊電力設(shè)備案。偵
作文周刊(高考版) 2017年23期2017-07-10
- 澄清有片心
阿布列林·阿不列孜，新疆哈密地區(qū)中級人民法院退休干部。1968年，阿布列林曾經(jīng)在途經(jīng)河南時(shí)參觀了蘭考焦裕祿故居。這次蘭考之行影響了他一生。工作46年來，阿布列林不管是當(dāng)農(nóng)民、當(dāng)工人還是當(dāng)檢察官，都踏踏實(shí)實(shí)、勤勤懇懇工作，就像一顆螺絲釘，擰到哪兒都不會(huì)松扣。他堅(jiān)持依法公正廉潔辦案，維護(hù)民族團(tuán)結(jié)，努力做焦裕祿式的好黨員、好干部。曾被評為全國民族團(tuán)結(jié)進(jìn)步模范個(gè)人，被最高人民法院授予一等功。[頒獎(jiǎng)辭]在細(xì)碎的時(shí)光中守望使命，以奮斗的精神擁抱生活。執(zhí)法無私，立身有責(zé)
作文周刊·八年級版 2017年15期2017-07-10
- 新疆焦裕祿
阿布列林：守望使命，擁抱生活阿布列林·阿不列孜，維吾爾族，哈密司法系統(tǒng)出了名的黑臉包公，他在哈密市檢察院和法院工作了31年，辦理了近千件案件，經(jīng)他審理的案件，沒有發(fā)生過一次改判、錯(cuò)判，樁樁是無可辯駁的鐵案，人稱“鐵案法官”。1990年，阿布列林表姐的兒子因涉嫌盜竊團(tuán)伙案被拘留，案件移送至檢察院。阿布列林拒絕了表姐的求情，依法判案。2010年，阿布列林處理一起重大毒品案，一天，主犯的母親來求情，被阿布列林當(dāng)場拒絕。臨走時(shí)，她悄悄將1000元錢塞進(jìn)報(bào)紙里，阿布
作文周刊(中考版) 2017年19期2017-06-27
- “大躍進(jìn)”年代的中國
法國著名攝影師布列松（1908—2004）與中國頗有淵源，他曾兩次來到中國。由于1948年來華的布列松客觀地記錄了中國新舊政權(quán)交替時(shí)的歷史性畫面，被當(dāng)時(shí)的新中國認(rèn)為是“好同志”。 1958年，布列松應(yīng)中國政府邀請?jiān)L華3個(gè)月。此間，他拍攝的有關(guān)新中國的大量紀(jì)實(shí)照片廣受西方讀者的歡迎。布列松的拍攝風(fēng)格注定他去關(guān)注那些普通的小人物，于是，就有人發(fā)現(xiàn)，除一些“正面”照片外，布列松也拍了許多“丑化”中國的照片，為此還引起了一些風(fēng)波，“文革”開始后，由于這些所謂“丑化
文史博覽·文史 2017年5期2017-05-20
- “大躍進(jìn)”年代的中國
國法國著名攝影師布列松（1908—2004）與中國頗有淵源，他曾兩次來到中國。由于1948年來華的布列松客觀地記錄了中國新舊政權(quán)交替時(shí)的歷史性畫面，被當(dāng)時(shí)的新中國認(rèn)為是“好同志”。 1958年，布列松應(yīng)中國政府邀請?jiān)L華3個(gè)月。此間，他拍攝的有關(guān)新中國的大量紀(jì)實(shí)照片廣受西方讀者的歡迎。布列松的拍攝風(fēng)格注定他去關(guān)注那些普通的小人物，于是，就有人發(fā)現(xiàn)，除一些“正面”照片外，布列松也拍了許多“丑化”中國的照片，為此還引起了一些風(fēng)波，“文革”開始后，由于這些所謂“丑
文史博覽 2017年5期2017-05-18
- 羅伯特·布列松重溫一代宗師的電影札記
甘琳大師羅伯特·布列松重溫一代宗師的電影札記文／甘琳羅伯特·布列松在電影史上的影響?yīng)氁粺o二，他是電影宗師的宗師，塔科夫斯基、戈達(dá)爾和路易·馬勒等導(dǎo)演都是他的門徒。其結(jié)構(gòu)主義和簡約風(fēng)格滲透著濃烈的宗教和哲學(xué)色彩，他將電影提升到了一個(gè)可與舊形態(tài)、舊流派相較的層面。4月舉行的第41屆香港國際電影節(jié)將布列松的四部經(jīng)典列為大師修復(fù)單元的重點(diǎn)展映作品，影迷在大飽眼福的觀影體驗(yàn)里，無不沉浸在他純粹的影像書寫當(dāng)中。創(chuàng)作才是唯一在1983年的第83屆戛納電影節(jié)頒獎(jiǎng)禮現(xiàn)場，布
東方電影 2017年4期2017-04-27
- 采訪帶給我不可言說的力量
這段頒獎(jiǎng)詞時(shí)，阿布列林·阿布列孜大踏步走上舞臺(tái)，手舉獎(jiǎng)杯的瞬間隨即定格在了各大媒體的報(bào)道里。2017年2月8日，阿布列林當(dāng)選2016“感動(dòng)中國”十大年度人物。由于他多年從事司法的經(jīng)歷，沒幾天，我就接到了采訪任務(wù)。2月20日一大早，我匆匆趕往機(jī)場，踏上了采訪阿布列林的邊疆之旅。要想別出心裁就要深挖細(xì)節(jié)當(dāng)接到這個(gè)采訪任務(wù)時(shí)，我內(nèi)心有些不安，因?yàn)榭吹骄W(wǎng)上鋪天蓋地的關(guān)于阿布列林的報(bào)道，能說能寫的幾乎全部被同行記者挖掘出來了，我意識(shí)到，想要寫得別出心裁沒有那么容易。
法治新聞傳播 2017年4期2017-04-15
- 布列松：在攝影中，最小的事物可以成為偉大的主題
亨利·卡蒂?！?span id="kiuik8q" class="hl">布列松，世界著名的人文攝影家，決定性瞬間理論的創(chuàng)立者與實(shí)踐者，被譽(yù)為“現(xiàn)代新聞攝影之父”。法國總統(tǒng)希拉克在獲悉布列松逝世的消息后悲痛地說：“法國失去了一位天才攝影家、一位真正的大師、他是20世紀(jì)最具天賦并深受世人尊敬的藝術(shù)家之一?！?span id="uiug8em" class="hl">布列松，這位羞怯、熱情的法國人，畢生用他小巧的、35毫米的萊卡照相機(jī)走遍全世界，見證了20世紀(jì)幾乎所有的重大事件，從西班牙內(nèi)戰(zhàn)到德國占領(lǐng)法國、印度的分裂、中國的“文化大革命”、1968年法國學(xué)生的起義，他的“瞬間美
寧夏畫報(bào) 2017年1期2017-03-27
- 一場歷時(shí)三年的新聞采訪
的維族老人——阿布列林·阿不列孜。遠(yuǎn)在新疆的阿布列林與河南很有緣分。這個(gè)緣分首先來自于他與焦裕祿精神的不解之緣。打從年輕的時(shí)候，阿布列林就成為焦裕祿的“鐵粉”，1968年，他來到蘭考虔誠拜謁焦裕祿陵墓，探訪焦裕祿家人。此后，在他人生的漫漫長途中，焦裕祿精神宛若指南針，時(shí)時(shí)指引著他前進(jìn)的方向。阿布列林在平凡的崗位上締造了自己的精彩，樹立了一位焦裕祿式好干部的先進(jìn)形象。其次，他與河南的緣分來自一場偶然的邂逅。作為一名援疆干部，河南日報(bào)記者李黎祥在入疆工作的第三
新聞愛好者 2017年2期2017-03-20
- 亨利在英國
卡蒂爾-布列松亨利在英國即便是去世多年，馬格南圖片社傳奇攝影師亨利·卡蒂爾-布列松的作品依舊廣受歡迎，近日在英國諾里奇市的東安格利亞大學(xué)將舉辦一次布列松的攝影作品展?！昂嗬たǖ贍?布列松：人在巴黎”共收集了布列松在1929年至1985年間拍攝的83張作品，其中很多都是第一次在英國展出的。布列松將他的攝影手法稱為“素描”，通過手中的相機(jī)記錄下平凡的街道上所發(fā)生的一切不平凡。本次展覽將會(huì)在東安格利亞大學(xué)的Sainsbury視覺藝術(shù)中心舉辦，8月29日結(jié)束。w
攝影之友(影像視覺) 2016年7期2016-09-14
- 基于麥克盧漢媒介理論下的攝影圖片功能探討
——以亨利·卡蒂埃-布列松的攝影圖片為例
以亨利·卡蒂埃-布列松的攝影圖片為例譚偉志 劉 洪20世紀(jì)50年代初至70年代末，美國著名的傳播學(xué)者麥克盧漢先后提出了“媒介即訊息”“媒介即人的延伸”等著名的媒介學(xué)說觀點(diǎn)，從媒介技術(shù)的角度研究傳播。以攝影圖片這一媒介為研究對象，以20世紀(jì)偉大的攝影家亨利·卡蒂埃-布列松的攝影圖片為例，將圖片這一媒介置于“麥?zhǔn)稀泵浇閷W(xué)說的視角下重新進(jìn)行理解，并根據(jù)其著名的媒介學(xué)說觀點(diǎn)，分析布列松攝影圖片的本質(zhì)和功能，以期對攝影有更深層次的認(rèn)識(shí)，進(jìn)而豐富和發(fā)展攝影圖片傳播理論
傳播與版權(quán) 2016年7期2016-09-14
- 紛雜難言的烏托邦情結(jié)
托邦，此時(shí)此地，布列松的作品散發(fā)著當(dāng)代價(jià)值，在當(dāng)代藝術(shù)修辭詮釋下，如同“神秘走失兒童”系列作品，呈現(xiàn)的不正是當(dāng)代生命力嗎？亨利·卡蒂埃–布列松（Henri CartierBrsson通常中文譯為亨利·卡蒂埃-布勒松，該書譯為亨利·卡蒂埃-布列松，本文沿用此意。編者注）來到了維也納。我靜靜地注視著他： 光亮的發(fā)絲，寬寬的額頭，相機(jī)后面是那雙影響了一代又一代人的深邃的眼睛。正是因?yàn)檫@雙眼睛，才有了我書桌上的這本書，《Henri Cartier-Bresson》
中國攝影 2016年2期2016-05-30
- 淺析亨利·卡蒂?！?span id="kcooe0m" class="hl">布列松作品的攝影表達(dá)
析亨利·卡蒂埃·布列松作品的攝影表達(dá)鄧群雄(浙江橫店影視職業(yè)學(xué)院 浙江 東陽 322100)在布列松傳奇的攝影生涯中，其足跡遍布世界各地。布列松始終認(rèn)為優(yōu)秀的攝影作品應(yīng)當(dāng)具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。在某個(gè)瞬間用某種表現(xiàn)形式來記錄一個(gè)事件的內(nèi)涵，并精確地呈現(xiàn)出某一事件的重要性，使它成為這一事件的最恰當(dāng)?shù)拿枋觥?span id="g0amau0" class="hl">布列松的眾多作品中所表達(dá)出來的往往具有深刻內(nèi)涵，極強(qiáng)視覺感，并且充滿了人性的光輝，即：決定性瞬間、畫面的構(gòu)成元素及畫面背后的人文關(guān)懷。布列松；決定性瞬間；構(gòu)成
小品文選刊 2016年24期2016-03-01
- 布列松：不止是“決定性瞬間”
，亨利·卡蒂埃-布列松始終占據(jù)著獨(dú)特位置。他是第一位在盧浮宮展出作品的攝影師；在特里亞德出版的著名論文選集里，他作為唯一的一位攝影師，與勃納爾、馬蒂斯和畢加索被共同納入其中；恩斯特·貢布里希所著的權(quán)威性著作《藝術(shù)的故事》（The Story of Art）中登載的唯一一幅攝影圖片就是布列松所攝；光圈出版社出版的“攝影史”系列叢書中的第一冊通篇都是在介紹他。數(shù)不清的獎(jiǎng)項(xiàng)榮譽(yù)籠罩著布列松，他是“大師中的大師”，是無數(shù)人事業(yè)的靈感源泉。2014年，布列松去世10
攝影世界 2016年2期2016-02-27
- 大師布列松
10097）大師布列松戴攀（南京師范大學(xué)，江蘇南京210097）攝影是什么？攝影是利用特殊的暗箱設(shè)備對感光材料進(jìn)行曝光的過程，英文PHOTOTGRAPH，攝影一詞最早是源于希臘語的φω phos（光線）和γραφι graphis（繪畫）兩字加在一起的意思就是“以光線繪圖”。如果把眼睛比作是照相機(jī)的構(gòu)造，水晶體就是相機(jī)的鏡頭，視網(wǎng)膜是底片，瞳孔就是相機(jī)的光圈，面對紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界，攝影就像宇宙冥冥之中的一根長鎖，它記錄當(dāng)下，決定我們所見的事情，留住過去，
文藝生活·中旬刊 2015年10期2015-10-29
- 基于模擬退火算法的艦載機(jī)布列方法研究
退火算法的艦載機(jī)布列方法研究卞大鵬1，欒添添2，宋曄21.海軍駐武漢701所軍事代表室，湖北武漢430064 2.哈爾濱工程大學(xué)自動(dòng)化學(xué)院，黑龍江哈爾濱150001為提高航母飛行甲板的利用率，增加其最大載機(jī)量，采用模擬退火算法對艦載機(jī)布列方案進(jìn)行了優(yōu)化。首先對艦載機(jī)在航母上布列問題進(jìn)行了分析，著重分析了艦載機(jī)在甲板上二維不規(guī)則布列的各種約束;然后基于臨界多邊形法對艦載機(jī)包絡(luò)圖形間的靠接關(guān)系及其在甲板輪廓圖形內(nèi)定位方法進(jìn)行了研究;最后應(yīng)用模擬退火算法對艦載機(jī)
應(yīng)用科技 2015年4期2015-04-28
- 儀仗隊(duì)VS民眾：王牌鏡頭的抉擇
黃鶴布列松是法國攝影家，以拍攝新聞?wù)掌婇L。1937年，布列松聽說英國國王喬治六世將舉行加冕典禮，便和老攝影師亨利來到倫敦。加冕典禮當(dāng)天，民眾們早早地守在儀仗隊(duì)要經(jīng)過的道路旁。來自各國的攝影記者更是想方設(shè)法擠到人群前，不斷地調(diào)相機(jī)，準(zhǔn)備捕捉下這歷史的一刻。布列松扛著相機(jī)穿梭在人群中，亨利看見了，費(fèi)力騰出個(gè)空地，喊道：“國王就要來了，這兒還有地方能拍?！?span id="qk0gkem" class="hl">布列松搖搖頭，繼續(xù)在人群中尋找著什么。儀仗隊(duì)準(zhǔn)時(shí)經(jīng)過，無數(shù)相機(jī)對準(zhǔn)他們，拍下了一張張“珍貴”的照片。布列松
意林·作文素材 2014年10期2014-12-01
- 被遺忘的儀仗隊(duì)
黃鶴布列松是法國攝影家，以拍攝新聞?wù)掌婇L。1937年，布列松聽說英國國王喬治六世將舉行加冕典禮，便和老攝影師亨利來到倫敦。加冕禮當(dāng)天，民眾們早早地守在儀仗隊(duì)要經(jīng)過的道路旁。來自各國的攝影記者更是想方設(shè)法擠到人群前，不斷地調(diào)相機(jī)，準(zhǔn)備捕捉下這歷史的一刻。布列松扛著相機(jī)穿梭在人群中，亨利看見了，費(fèi)力騰出個(gè)空地，喊道：“國王就要來了，這兒還有地方能拍?！?span id="eece00g" class="hl">布列松搖搖頭，繼續(xù)在人群中尋找著什么。儀仗隊(duì)準(zhǔn)時(shí)經(jīng)過，無數(shù)相機(jī)對準(zhǔn)他們，拍下了一張張“珍貴”的照片。布列松卻
環(huán)球人物 2014年22期2014-09-10
- 瞄準(zhǔn)線
：亨利·卡蒂爾-布列松，也正是因?yàn)槿绱耍?span id="ok0oeya" class="hl">布列松被賦予了“20世紀(jì)之眼”的稱號。亨利·卡蒂爾-布列松（Henri CartierBresson，1908-2004），這位被譽(yù)為當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影開創(chuàng)者的攝影大師辭世已有十年，根據(jù)法國當(dāng)?shù)氐姆梢?guī)定，布列松生前的各項(xiàng)檔案將于今年解密，這將為藝術(shù)史學(xué)界對布列松的研究提供更多第一手的資料。2014年2月，蓬皮杜當(dāng)代藝術(shù)中心協(xié)同亨利·卡蒂爾-布列松基金會(huì)和瑪格南圖片社，組織了一場名為“瞄準(zhǔn)線”的布列松作品回顧展。展覽共分8
藝術(shù)與設(shè)計(jì) 2014年4期2014-05-21
- 被遺忘的儀仗隊(duì)
布列松是法國攝影家，以拍攝新聞?wù)掌婇L。1937年，布列松聽說英國國王喬治六世將舉行加冕典禮，便和老攝影師亨利來到倫敦。加冕禮當(dāng)天，民眾們早早地守在儀仗隊(duì)要經(jīng)過的道路旁。來自各國的攝影記者更是想方設(shè)法擠到人群前，不斷地調(diào)節(jié)相機(jī)，準(zhǔn)備捕捉下這歷史性的一刻。布列松扛著相機(jī)穿梭在人群中，亨利看見了，費(fèi)力地騰出個(gè)空地，喊道：“國王就要來了，這兒還有地方能拍。”布列松搖搖頭，繼續(xù)在人群中尋找著什么。儀仗隊(duì)準(zhǔn)時(shí)經(jīng)過，無數(shù)相機(jī)對準(zhǔn)他們，拍下了一張張珍貴的照片。布列松卻壓
故事會(huì) 2014年21期2014-05-14
- 被遺忘的儀仗隊(duì)
黃鶴布列松是法國攝影家，以拍攝新聞?wù)掌婇L。1937年，布列松聽說英國國王喬治六世將舉行加冕典禮，便和老攝影師亨利來到倫敦。加冕禮當(dāng)天，民眾們早早地守在儀仗隊(duì)要經(jīng)過的道路旁。來自各國的攝影記者更是想方設(shè)法擠到人群前，不斷地調(diào)相機(jī)，準(zhǔn)備捕捉到這歷史的一刻。布列松扛著相機(jī)穿梭在人群中，亨利看見了，費(fèi)力騰出個(gè)空地，喊道：“國王就要來了，這兒還有地方能拍?！?span id="ugimoak" class="hl">布列松搖搖頭，繼續(xù)在人群中尋找著什么。儀仗隊(duì)準(zhǔn)時(shí)經(jīng)過，無數(shù)相機(jī)對準(zhǔn)他們，拍下了一張張“珍貴”的照片。布列松卻
當(dāng)代青年·我贏 2014年11期2014-04-08
- 電影聲音中的另類舞者——淺析羅伯特?布列松電影的聲音造型
羅伯特?布列松——電影史上真正的另類大師,樸素簡單的電影技法,凝練節(jié)制的鏡頭語言,簡而不凡的聲音風(fēng)格讓其電影富有極強(qiáng)的形式感,在布列松的電影里,相較于技法和鏡頭,聲音造型更能代表和成就布列松的個(gè)人風(fēng)格,他像一個(gè)另類的舞者,在電影聲音中舞出了獨(dú)樹一幟的“布列松式”的舞蹈。人聲米歇爾?希翁在著作《論電影中的聲音》中指出:“對一般的觀眾而言,一般電影中的語聲并不只是眾多音響中的一項(xiàng)素材而已,先有了語聲,然后才有其他聲音,換句話說,不管在怎樣的聲音大雜燴中,人聲的
電影評介 2010年5期2010-11-16
- 世界只剩下一個(gè)聲音
屬房中，青年礦工布列希特和妻子在燈下愁顏對坐。沉默良久，布列希特說：“一切都會(huì)好起來的，我明天就下井！”妻子報(bào)以燦爛的一笑，說：“祝你好運(yùn)！”第二天清晨，布列希特和妻子匆匆擁抱了一下，便走出門去，妻子在后面喊：“無論怎么樣，我們永遠(yuǎn)在一起！”快中午時(shí)，忽然傳來了煤礦塌坑的消息，妻子一聽，忙跑到礦上，有13人被困在煤井中，其中就有布列希特。礦工的親人們在井口呼喊著、祈禱著，幾個(gè)小時(shí)后，聯(lián)絡(luò)線傳來消息，已和井下12人取得聯(lián)系，他們被困在坑道中，沒有傷亡，只是布
啟迪·上半月 2008年3期2008-04-22