鄧群雄

(浙江橫店影視職業(yè)學(xué)院 浙江 東陽 322100)

淺析亨利·卡蒂?！げ剂兴勺髌返臄z影表達

鄧群雄

(浙江橫店影視職業(yè)學(xué)院 浙江 東陽 322100)

在布列松傳奇的攝影生涯中，其足跡遍布世界各地。布列松始終認為優(yōu)秀的攝影作品應(yīng)當具有強烈的社會責(zé)任感。在某個瞬間用某種表現(xiàn)形式來記錄一個事件的內(nèi)涵，并精確地呈現(xiàn)出某一事件的重要性，使它成為這一事件的最恰當?shù)拿枋?。布列松的眾多作品中所表達出來的往往具有深刻內(nèi)涵，極強視覺感，并且充滿了人性的光輝，即：決定性瞬間、畫面的構(gòu)成元素及畫面背后的人文關(guān)懷。

布列松；決定性瞬間；構(gòu)成元素；人文關(guān)懷

亨利·卡蒂?！げ剂兴?HenriCartier Bresson 1908-2004)法國人，世界著名的人文攝影家，“決定性瞬間”理論的創(chuàng)立者與實踐者。1947年布列松同別人建立了著名的瑪格南圖片社，布勒松的足跡遍布世界各地，創(chuàng)作了一大批極具影響力的作品。

2004年8月，布列松在法國逝世?？偨y(tǒng)希拉克說：“法蘭西失去了一位杰出的攝影家、真正的大師、一代最具造詣并為全世界廣為尊重的最杰出的藝術(shù)家之一！”并高度評價卡蒂?！げ剂兴伞白鳛闀r代不可缺少的見證人，他用激情去拍攝20世紀，以他博學(xué)的目光去記錄人類的活動與文明?！?/p>

布列松的眾多作品中表達出來的哲理境界，可以從他攝影作品的決定性瞬間、 畫面的構(gòu)成元素、人文關(guān)懷等方面來分析與闡述作品的形式與內(nèi)容所傳遞出來的深刻內(nèi)涵。

1 決定性瞬間

“決定性瞬間”是布列松1952年在他的攝影集《決定性瞬間》中提出的攝影美學(xué)觀念，意思是指通過抓拍的方式，拍下具有決定性意義的事物，并以強有力的視覺畫面表達出來。他認為現(xiàn)實世界當中不是每一個瞬間都能屬于攝影，能屬于攝影的瞬間是可以充分的表達出事件本身，或能進行“創(chuàng)造”或“重構(gòu)”，從而表現(xiàn)了現(xiàn)實世界以外的世界。它可以是對現(xiàn)實世界的關(guān)系在某個瞬間的捕捉，可以被理解為一種直覺或感性的反應(yīng)，或者就是指一個時間概念。

如圖1和圖2當中，攝影家一直在等待一個時機，當事物在發(fā)展的過程當中拍攝對象在畫面當中構(gòu)成了一種特定的關(guān)系，并達成了視覺的均衡狀態(tài)，并能充分表達出事件本身時，再實現(xiàn)對這一瞬間的捕捉。這也是他所認為的“決定性瞬間”。

2 構(gòu)成元素

在布列松的攝影構(gòu)圖中特別強調(diào)視覺語法，強調(diào)畫面的節(jié)奏感與形態(tài)。他認為畫面的形式構(gòu)成可以利用幾何元素所形成的視覺語言把內(nèi)容充分地傳達出來，幾何元素可以形成良好的視覺張力，讓畫面內(nèi)的元素之間形成呼應(yīng)關(guān)系，從而更好地表達主題。布列松認為“照相機就是我的速寫簿”、“在我看來照片不過是一種瞬時素描，繪畫的一種補充”，他將很多繪畫的手法運用到攝影當中，素描般的簡約也是布列松構(gòu)圖的一大特色。

如圖3中布列松就充分利用了畫面當中的幾個物體之間所形成的幾何形態(tài)來加強視覺表現(xiàn)力，同時還充分運用了視覺上的對比關(guān)系，來強調(diào)畫面中的彎曲、高低、明暗、質(zhì)感等對立關(guān)系。

如圖4中布列松運用了通常使用的拍攝方法，配合運動進行拍攝。在這個充滿幾何線條的場景中，當畫面中近處頂著物品的人與遠處行走的人通過運動到合適的位置時，也就是通常所說的平衡狀態(tài)，這時畫面中所出現(xiàn)的幾何形式能產(chǎn)生某種視覺張力。在幾條線條的分割下各個塊面和點之間具有動勢對比并且互相強化。同時畫面也具有非常抽象、概括的特性。

3 人文關(guān)懷

布列松的攝影作品不僅具有極強的形式感，而且還能充分展現(xiàn)出形式與內(nèi)容的關(guān)系，也就是主體、客體和背景之間的內(nèi)在關(guān)系，這些內(nèi)在關(guān)系加強了作品對題材的表現(xiàn)，而更重要的是通過極強形式的感的畫面所展現(xiàn)出來的人文主義關(guān)懷。

布列松認為，攝影作品承擔(dān)著重要的社會責(zé)任，攝影師都應(yīng)該要充滿愛和對人性的理解，如果不能從作品中感受到對人類命運的認知，一定不是一件成功的作品。布列松的攝影作品立意往往是高遠的，雖然拍攝對象是一個小人物或者一個小事件，但卻能從中感受到偉大和人性，也常常會給我們帶來美和感動。

例如圖5的畫面中一個背槍的軍人和一個因戰(zhàn)爭失去右腿的人從柏林墻旁邊走過的場景，所表達出來的復(fù)雜情緒，在表達戰(zhàn)爭對于人類的傷害及對和平的渴望，遠處的柏林墻也具有極強的符號性意義，能引起觀眾深刻的思索和想像。在圖6的作品中，一個男孩得意地在玩伴身邊走過，以及遠處的小孩所投來敬佩的目光，畫面當中的幾個主體及其響應(yīng)關(guān)系共同表現(xiàn)了孩子內(nèi)心世界的純真與成長的心理，這個境界其實也就是用“有意味的形式”來傳達作品中蘊涵的意義，在布列松的眾多作品中，他都將這個原則貫穿始終。

結(jié)語

布列松的眾多作品中表現(xiàn)出來的視覺和內(nèi)容的表達方式，不僅僅是一種直覺的本能，他應(yīng)該對事物具有較深的觀察，并傾注了大量的情感。他的直覺和理性思維，以及嚴謹?shù)漠嬅婵刂坪蛯ε臄z對象的實際感知，作品所具有的畫面統(tǒng)一性、節(jié)奏性以及內(nèi)容的完整，共同,形成了布列松的獨特的攝影風(fēng)格和表達方式。它的作品可以放在時間與空間當中，從作品的內(nèi)容、畫面形式構(gòu)成以及畫面背后符號性的涵義及強烈的人文關(guān)懷等層面來理解其作品的攝影表達。

[1] 阮義忠. 二十位人性見證者[M]. 三聯(lián)書店出版社，2006.07.

[2] 江融. 攝影的力量[M]. 中國文聯(lián)出版公司，2009.02.

[3] 周振華. 論卡蒂埃.布列松的攝影美學(xué)思想[J]. 新聞界，2004(4).

[4] 傅為新. 究竟是藝術(shù)還是哲學(xué)_淺讀布列松的_決定性瞬間[J]. 新聞實踐，2010(5).

[5] 昭陽. 布列松_用攝影定義了20世紀[J]. 大美術(shù)，2005(5).

[6] 王晶. 抓取_決定性瞬間_的攝影師卡蒂埃_布列松[J]. 英語文摘，2004(10).

[7] 顧志敏. 決定性瞬間的創(chuàng)造_記攝影大師布列松[J]. 才智，2010(25).

鄧群雄，男，漢族，浙江橫店影視職業(yè)學(xué)院，碩士研究生，講師，研究方向：攝影理論與創(chuàng)作。

J405

A

1672-5832(2016)12-0160-02