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        用鏡頭洞見真實

        2023-03-28 10:32:42文/紙圖/李
        藝術(shù)啟蒙 2023年3期
        關(guān)鍵詞:布列攝影

        文/紙 月 圖/李 鵬

        1975 年,牛津大學(xué)將榮譽學(xué)位授予了一位六十八歲的藝術(shù)家。這位老先生上臺領(lǐng)獎的時候,卻用一張紙把臉給遮住了。

        這位老先生表示自己不喜歡被拍攝,可他的真實身份卻是一位蜚聲世界的攝影師。那么,他是覺得自己不夠“上相”嗎?不!他本人的“顏值”其實很高。本期我們就來認識這位個性十足的藝術(shù)家——“現(xiàn)代新聞攝影之父”亨利·卡蒂?!げ剂兴伞?/p>

        得到一部相機

        1908 年,布列松出生于法國,從小家境優(yōu)渥,父親開辦紡織廠,母親的家族經(jīng)營棉花生意。據(jù)說,當時法國幾乎家家戶戶的針線包里都有布列松家生產(chǎn)的線團。正因如此,布列松從少年時代起便接受了對于普通家庭來說不夠“實用”的藝術(shù)教育,比如繪畫、文學(xué)和攝影。中學(xué)畢業(yè)后,布列松順利考入了劍橋大學(xué),主修藝術(shù)和文學(xué),這些知識積累為他培養(yǎng)審美能力打下了堅實的基礎(chǔ)。

        1931年,愛冒險的布列松去了一趟非洲的科特迪瓦,當年那里還是法國的殖民地,被稱為“象牙海岸”。布列松在科特迪瓦收獲了兩件意義非凡的“紀念品”:一部相機和一場瘧疾——那場瘧疾差點兒要了他的命。

        回到法國后,布列松的身體漸漸好轉(zhuǎn),相機卻因發(fā)霉壞掉了,相機里的“處女作”膠片也全部報廢了?!安徊铄X”的布列松很快又買了一部徠卡相機和一只五十毫米的鏡頭,而這部相機,將成為陪伴他一生的藝術(shù)伙伴。

        布列松之所以走上攝影之路,是源于美國攝影家馬丁·芒卡西拍攝的一張照片。畫面中,幾個光著屁股的男孩正嬉鬧著奔向大海。照片雖然只表現(xiàn)了一個短暫的瞬間,卻動感十足,男孩們開懷大笑的場景如在眼前。

        馬丁·芒卡西曾說:“永遠不要擺出你的主題,讓他們自然地走動,也不要讓女孩停下來整理頭發(fā)?!边@樣的攝影理念深深地影響了布列松。

        拍下一張照片

        ◎ 布列松小時候就這樣照過相

        隨后,布列松加入了一個人氣很高的藝術(shù)小組——超現(xiàn)實主義小組?!俺F(xiàn)實主義”這個詞在法國興起時曾吸引過許多藝術(shù)愛好者。他們追求個性解放,拒絕一板一眼地創(chuàng)作,強調(diào)藝術(shù)作品要體現(xiàn)思想性。我們曾經(jīng)介紹過的“怪胡子先生”達利,便是“超現(xiàn)實主義”的先鋒人物。

        二十世紀三十年代,盡管相機被發(fā)明出來已將近一個世紀,攝影活動卻還停留在簡單的“留影紀念”階段——拍攝者會要求你站在攝影棚內(nèi)擺好造型,并露出“標準”的笑容。這樣拍出的照片千篇一律,既缺乏新意也沒有內(nèi)涵。

        布列松嘗試在攝影作品中融入自己的靈感和想法,通過觀察和抓拍,讓照片變得更有意義。

        1936年,英國發(fā)生了一件大事,喬治六世繼任國王,舉辦了隆重的加冕典禮。大批民眾和媒體聚集在威斯敏斯特大教堂外等待觀禮,當時受雇于巴黎《今日晚報》的布列松也因接到采訪任務(wù)前去拍攝。

        ◎ 布列松拍攝的一系列經(jīng)典作品

        ◎ 教堂外,新聞報紙散落一地,準備“見證歷史”的圍觀民眾摩肩接踵。由于長時間的等待,許多人面露疲憊,有人竟然在關(guān)鍵時刻直接躺在地上睡著了

        如你所料,在喬治六世加冕的那一刻,幾乎所有的記者都把鏡頭對準了那位新國王,他們爭相搶占最好的拍攝位置,拼命地摁動快門。然而,那次典禮上最出名的一張新聞?wù)掌?,卻看不到國王的身影。

        這張極具表現(xiàn)力的照片的拍攝者便是布列松。對于報紙的讀者來說,國王加冕的照片只反映了典禮的現(xiàn)場情況,但記錄民眾反應(yīng)的照片卻能讓讀者直觀地感受到這一事件所產(chǎn)生的影響力。

        親歷一場戰(zhàn)爭

        年輕的布列松曾走訪過許多地方。他在美國紐約拍過電影,在西班牙馬德里舉辦過攝影展,又在墨西哥旅居長達一年。布列松見證了許多歷史性的時刻,并用相機記錄了那個動蕩不安的年代。

        第二次世界大戰(zhàn)期間,法西斯勢力使歐洲各地陷入戰(zhàn)亂。許多無辜的民眾被送進集中營,布列松也不幸身在其中。將近三年時間,布列松與外界失去了聯(lián)系,業(yè)界同行甚至還為他舉辦過一次“布列松遺作展”。

        感謝大家的厚愛!不過,我有必要作出聲明:三年來我一直在想辦法逃出集中營,慶幸我最后成功了!

        ◎ 工作中的布列松

        當時展出的“遺作”中,有這樣一張拍攝于西班牙的照片:許多孩子在戰(zhàn)后廢墟中玩耍,仿佛忘卻了戰(zhàn)爭的殘酷。布列松沒有像其他戰(zhàn)地記者一樣拍攝戰(zhàn)火紛飛的場面,而是將鏡頭聚焦在一群因戰(zhàn)火流離失所的孩子身上。孩子們天真的臉龐和損毀的家園形成強烈的反差,這張照片后來成為新聞攝影的經(jīng)典之作。

        除此之外,這張照片在構(gòu)圖技巧上也堪稱“教科書級別”:近處和遠處玩耍的孩子使畫面充滿縱深感;墻壁上被炮火轟開的大窟窿,形成了“天然”的取景框;右邊那個準備翻墻而過的男孩,仿佛從平面中跳了出來。

        要知道,布列松最不喜歡擺拍。每看到一個令他內(nèi)心產(chǎn)生觸動的場景,他都要在極短的時間內(nèi)完成抓拍,同時兼顧光線和構(gòu)圖。在攝影界,布列松是出了名的“眼力驚人”,他好像總能找到最恰當?shù)臅r機和最完美的機位,來捕捉一個個自然真實的畫面。這些畫面,被布列松稱為“決定性瞬間”——這個詞語究竟有何深意?等到下期再告訴大家!

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