楊惠婷

【摘 要】布列松提出了“決定性瞬間”理論，他所拍攝的照片不僅能反映出生活的本質(zhì)，并且具有很高的藝術(shù)審美性。本篇文章對(duì)他的“決定性瞬間”進(jìn)行了分析，并提出了布列松鏡頭下的本質(zhì)之美主要體現(xiàn)在照片既有形式美感，又具有故事性、情緒性和質(zhì)樸性。

【關(guān)鍵字】布列松;瞬間;攝影

中圖分類號(hào)：J432?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）16-0136-01

一、布列松的決定性瞬間

“決定性瞬間”是布列松1952年在他的攝影集《決定性瞬間》中提出的，決定性瞬間使布列松拍攝的照片不存在任何的矯揉造作，他總能抓住最精彩的一瞬間，那一瞬間具有不可復(fù)制性，錯(cuò)過(guò)了便很難再有，所以他會(huì)選在最精彩的那一秒迅速找好機(jī)位并按下相機(jī)的快門。他在全國(guó)各地行走，去捕捉生活中的瞬間，這不是一種盲目的拍攝，他在拍攝前就已經(jīng)計(jì)算好了合適的時(shí)機(jī)、合適的場(chǎng)景，找到了合適的機(jī)位，然后再去按下快門，他所捕捉到的瞬間是真實(shí)與美的統(tǒng)一。

瞬間的獲取絕不是不停地按下快門所希望獲得的偶然性，也不是追求前期拍攝的隨意性而寄希望于后期的修改。布列松的決定性瞬間更多地帶有一種必然性，他所拍攝的照片是經(jīng)過(guò)思考后的拍攝，他在拍攝前就已經(jīng)在腦海中進(jìn)行了構(gòu)圖，所以他呈現(xiàn)給觀者的照片幾乎不用經(jīng)過(guò)修飾，使照片呈現(xiàn)出一種經(jīng)過(guò)凝練的原始性，賦予照片更加深刻的意義，因而他是一個(gè)絕對(duì)優(yōu)秀的目擊者，他自稱為新聞攝影者，可是他拍攝照片的高度又不會(huì)只停在記錄層面，他使新聞攝影更加具有藝術(shù)性，照片的真實(shí)性與感染力也對(duì)人們的生活和當(dāng)時(shí)的社會(huì)產(chǎn)生著一定的影響。

二、本質(zhì)之美的體現(xiàn)

他所使用的35毫米照相機(jī)具有不大的體積和較輕的重量，這能使布列松具有較好的行動(dòng)力，他常常把相機(jī)隱藏起來(lái)，他能對(duì)想拍攝的對(duì)象快速進(jìn)行拍攝，而又不會(huì)驚動(dòng)被拍攝者，所以觀者所看到的照片能呈現(xiàn)出不被干擾的最原始、最本質(zhì)的狀態(tài)。

布列松照片中的本質(zhì)之美并不僅僅是傳統(tǒng)意義上的美，他拍攝所體現(xiàn)出的本質(zhì)之美主要體現(xiàn)在照片既能有形式美感，又具有故事性、情緒性和質(zhì)樸性。形式美感主要通過(guò)構(gòu)圖來(lái)體現(xiàn)，他能通過(guò)構(gòu)圖使圖片中的要素達(dá)到平衡的狀態(tài)，并且傳達(dá)出深刻的思想內(nèi)涵。

（一）故事性?！栋亓謮叀肥遣剂兴?962年拍攝的，這張照片是他在街頭創(chuàng)作完成的，這張照片構(gòu)圖的巧妙之處是把兩個(gè)士兵與一個(gè)指路牌巧妙組合在了一起，畫面中殘疾的士兵、健全的士兵與指示牌呈現(xiàn)出直線遞進(jìn)的關(guān)系，使照片顯得有條不紊。

指示牌直觀地體現(xiàn)出了照片的地點(diǎn)，在東西柏林的交界處出現(xiàn)了正在向兩個(gè)相反方向行走的士兵。年輕的士兵還健全，他帶著荷槍實(shí)彈，但是年老的士兵已經(jīng)殘疾，他拄著拐杖向前走來(lái)，他們之間形成了鮮明的對(duì)比，這種對(duì)比式的構(gòu)圖使照片具有了深刻的寓意性，也給我們帶來(lái)更大的想象空間。當(dāng)時(shí)的陰天使照片的整體色調(diào)呈現(xiàn)出灰暗的調(diào)子，只有高高聳起的指路牌顏色最深，給照片增添了一些壓抑感。

士兵的身份特征聯(lián)系著和平與戰(zhàn)爭(zhēng)，而拍攝地柏林墻的建立是冷戰(zhàn)期間美國(guó)和蘇聯(lián)兩大陣營(yíng)之間沖突導(dǎo)致的。殘疾的士兵預(yù)示著經(jīng)歷過(guò)一場(chǎng)殘酷無(wú)比的戰(zhàn)爭(zhēng)，而殘疾是前一次大戰(zhàn)給他留下的烙印，這張照片或許能勾起某些觀者對(duì)第二次大戰(zhàn)創(chuàng)傷的回憶。

《柏林墻邊》不難看出是一張充滿著故事性的照片，這種故事性不是外顯性的，更多的是具有一種隱喻意味，它指引著觀看者去感受和發(fā)現(xiàn)照片中的故事與情感?，F(xiàn)在雖然是和平年代，戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束，但照片卻更加突出了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，這張照片也在警醒著每一個(gè)人珍惜和平年代。

（二）情緒性。《苦難的眼睛》是布列松于1948年在南京拍攝的，他記錄下了國(guó)統(tǒng)區(qū)人民的生活。這張愁容滿面的男孩是布列松在買米的隊(duì)伍中抓拍到的，照片中擠滿了人，而觀看者只能看到男孩的正面，使男孩成為了照片的焦點(diǎn)，這樣就更加突出了男孩臉上的神情：微微皺起的眉頭、憂慮的眼神，這張照片的拍攝時(shí)間、拍攝地點(diǎn)和拍攝角度都恰到好處，布列松巧妙地用拍攝表達(dá)出了照片中的情緒性，也很好地傳達(dá)給了觀看者。

這張照片在反映男孩兒生動(dòng)表情的同時(shí)也影射出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象，讓觀者可以透過(guò)一個(gè)小小的現(xiàn)象看到本質(zhì)，透過(guò)一張這樣的照片體會(huì)到歷史發(fā)展的進(jìn)程。

（三）質(zhì)樸性。布列松的拍攝是自然而然發(fā)生的，它的拍攝對(duì)象可能是街角的普通人，而被拍攝者或許毫不知情，這種照片透露出一種不被干擾的質(zhì)樸性，《買啤酒歸來(lái)的男孩》這張照片完美地體現(xiàn)了男孩買到酒過(guò)后的驕傲神情，男孩的雙手都抱著酒正在開(kāi)心地走著，或許他期待著回家能夠得到爸爸的表?yè)P(yáng)，這也折射出了孩童的天真無(wú)邪。

布列松使用了大光圈將背景里的人或物虛化，但我們依稀可以看到背景中的短發(fā)女孩兒把目光投在了男孩身上，那是一種羨慕的眼光，她或許也希望能承擔(dān)起幫家里買東西的責(zé)任，這些因素都使男孩成為了照片中的焦點(diǎn)，而照片為C型構(gòu)圖，使畫面中形成了流動(dòng)感的曲線，照片不僅具有質(zhì)樸性，還帶有形式美感。

三、總結(jié)

布列松的拍攝來(lái)源于普通的生活，但又不只是生活的復(fù)制品，它是一種高于生活，并且經(jīng)過(guò)凝練后的圖像表達(dá)，他記錄的這些平凡人生的瞬間往往能讓觀者有深刻的感觸。

綜上所述，攝影最重要的是觀察，攝影者需要在最短的時(shí)間內(nèi)迅速在腦海中形成構(gòu)思，而去拍攝想要拍攝的畫面。

參考文獻(xiàn)：

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