鄧欣

【摘 要】舞蹈是時(shí)空表現(xiàn)藝術(shù)和動(dòng)態(tài)造型藝術(shù)，它以藝術(shù)化的人體動(dòng)作，即通過(guò)人體富有協(xié)調(diào)性、韻律感、審美化的動(dòng)作、姿勢(shì)、造型、動(dòng)作組合和動(dòng)作過(guò)程來(lái)表達(dá)內(nèi)心情感，是人類審美意識(shí)和情感表達(dá)在人體動(dòng)態(tài)形式中的對(duì)象化，是舞蹈藝術(shù)勞動(dòng)的具體成果。隨著時(shí)代的進(jìn)步，編創(chuàng)者思維方式的拓展，舞蹈藝術(shù)走向的多元化，越來(lái)越多的舞蹈劇目打破了從開始到結(jié)尾都用音樂(lè)的傳統(tǒng)，出現(xiàn)了在作品中無(wú)音樂(lè)、無(wú)伴奏的現(xiàn)象。

【關(guān)鍵詞】舞蹈藝術(shù);音樂(lè)伴奏;想象力

中圖分類號(hào)：J70 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）16-0119-01

一、什么是無(wú)音樂(lè)伴奏舞蹈

舞蹈就是一種無(wú)聲的音樂(lè)，它在用它特有的肢體語(yǔ)言向人們?cè)V說(shuō)著情感和故事。舞蹈藝術(shù)通過(guò)舞姿動(dòng)作，每一個(gè)表情，乃至每一個(gè)手型來(lái)充分表現(xiàn)出人們內(nèi)心的情感活動(dòng)。包括細(xì)膩的情感、深刻的思想、鮮明的性格，人與自然、人與社會(huì)、人與人之間以及人自身內(nèi)部的矛盾沖突，從而創(chuàng)造出可被人感知的生動(dòng)的舞蹈形象，以表達(dá)舞蹈作者（舞蹈編導(dǎo)和舞蹈演員）的審美情感、審美理想，反映生活的審美屬性。在舞蹈作品中，沒(méi)有音樂(lè)的出現(xiàn)，稱之為無(wú)音樂(lè)伴奏舞蹈。老子曾經(jīng)寫道：“聽之不聞而蘊(yùn)涵至和，‘道生萬(wàn)物，‘有生于無(wú)，無(wú)聲之至樂(lè)‘善始且善成，是一切有聲之樂(lè)的本源?！?/p>

（一）無(wú)音樂(lè)伴奏舞蹈的概述

恰當(dāng)運(yùn)用無(wú)音樂(lè)伴奏這種表現(xiàn)手法，不僅為作品創(chuàng)造出了意境美，而且讓作品有了更加廣闊的思維空間，讓觀眾發(fā)揮想象力感受最理想的音樂(lè)。所謂理想的音樂(lè)，即“此樂(lè)無(wú)聲，無(wú)為而自然，樸素而虛靜，至美至善，不會(huì)由美變丑，是永恒的音樂(lè)美，絕對(duì)的音樂(lè)美，即至樂(lè)無(wú)聲”。有時(shí)的無(wú)聲，更突顯出舞蹈動(dòng)作及表情所傳達(dá)出的情感，通過(guò)更直觀的方式，讓觀眾了解和深刻感受到舞者內(nèi)心的情感活動(dòng)和每一個(gè)舞姿的隱藏語(yǔ)言。

（二）無(wú)音樂(lè)伴奏舞蹈的內(nèi)涵

“舞蹈是表現(xiàn)人的情感的一種藝術(shù);而人的感情則是有客觀外界事物所引起的;舞蹈所表現(xiàn)的情感則是那種用語(yǔ)言和歌聲所不足以表達(dá)的情感。”無(wú)音樂(lè)伴奏舞蹈的內(nèi)涵，即是引起觀眾的共鳴，表現(xiàn)出表情，舞姿，呼吸燈細(xì)微變化的情感傳達(dá)。

（三）無(wú)音樂(lè)伴奏舞蹈的特點(diǎn)

舞蹈發(fā)展到今天，已經(jīng)不再是單純“手之舞之，足之蹈之”的肢體藝術(shù)。而無(wú)音樂(lè)也正是一種舞者獨(dú)有的自身“節(jié)奏”的掌控和表達(dá)。這也對(duì)舞者來(lái)說(shuō)，是一種較有難度的表現(xiàn)形式。

二、無(wú)音樂(lè)伴奏對(duì)舞蹈表現(xiàn)的作用

在舞蹈作品中，恰當(dāng)運(yùn)用無(wú)音樂(lè)伴奏這種表現(xiàn)手法，不僅為作品創(chuàng)造出了意境美，而且讓作品有了更加廣闊的思維空間，使其更加具有靈性，從而也使得舞蹈作品更加人性化。它可以表現(xiàn)在回憶中的戛然而止，也可表現(xiàn)在夢(mèng)境幻想后的醒來(lái)，也可以單純地出現(xiàn)在舞蹈的最初與最后等等。通過(guò)編舞者自身不同的理解，和想要傳達(dá)的情感，來(lái)運(yùn)用無(wú)音樂(lè)形式，舞蹈則更具有凸顯情緒情感訴說(shuō)的作用，也更加顯現(xiàn)出舞者主體的表演。

（一）無(wú)音樂(lè)伴奏為舞蹈創(chuàng)造出新的意境美

“意境”來(lái)自文學(xué)藝術(shù)中的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，是作者得于心、觀眾會(huì)于意的產(chǎn)物。而大多舞蹈表現(xiàn)形式，都是通過(guò)音樂(lè)的變換，來(lái)給觀眾聽覺(jué)上的刺激來(lái)帶動(dòng)加強(qiáng)觀眾心情轉(zhuǎn)換，但無(wú)音樂(lè)伴奏的舞蹈，更凸顯的是舞者所傳達(dá)的“意”，對(duì)于肢體動(dòng)作及表情極細(xì)至美地嚴(yán)格掌控。

（二）無(wú)音樂(lè)伴奏為作品提供了更廣闊的想象空間

無(wú)音樂(lè)伴奏的運(yùn)用，在整個(gè)舞蹈欣賞的過(guò)程中，改變了觀眾被動(dòng)欣賞的心態(tài)，也改變了觀眾對(duì)于舞蹈只做其舞姿美的單純欣賞，而是自始至終可以從舞者的傳達(dá)中感受更多內(nèi)在的含義。其藝術(shù)本就不是單一的美而已，它更多是文化，和故事情感的訴說(shuō)。

（三）無(wú)音樂(lè)伴奏使作品更具靈性

無(wú)音樂(lè)伴奏是對(duì)欣賞者聽覺(jué)疲勞的一種釋放，也是一種牽動(dòng)。為什么會(huì)說(shuō)它更具有靈性。例如作品最初出現(xiàn)無(wú)音樂(lè)伴奏形式，觀眾會(huì)安靜觀賞并猜測(cè)舞者想要傳達(dá)出怎樣的開始，當(dāng)音樂(lè)響起時(shí)，觀眾則會(huì)更期待作品發(fā)展到怎樣的高潮，整個(gè)作品全程，觀眾的內(nèi)心活動(dòng)都會(huì)一直被牽動(dòng)著。而不會(huì)出現(xiàn)大多作品在音樂(lè)旋律始終如一，導(dǎo)致觀賞乏味的狀況。

（四）無(wú)音樂(lè)伴奏賦予舞蹈作品更深刻的內(nèi)涵

情到深處，無(wú)聲為妙。無(wú)音樂(lè)伴奏形式，對(duì)舞者本體專業(yè)素質(zhì)能力提出了更嚴(yán)格更高的要求?！拔璧竸?dòng)作離不開音樂(lè)”這種說(shuō)法過(guò)于片面，在舞蹈表演中，音樂(lè)是需要合理分配和運(yùn)用的。對(duì)于聽覺(jué)疲勞者根據(jù)部分音樂(lè)的變換，才能知道舞蹈大致所傳達(dá)感情和意境的觀眾來(lái)說(shuō)，其實(shí)讓舞蹈藝術(shù)已經(jīng)失去了它本該擁有的樣子和意義。但通過(guò)無(wú)音樂(lè)伴奏的合理運(yùn)用與編排，使觀眾更多地觀賞到舞者本身動(dòng)作和表情變換所展現(xiàn)出的“意境美”。也更好地讓舞者通過(guò)自身的靈動(dòng)來(lái)告訴傾聽者，想要表達(dá)出的內(nèi)涵，同時(shí)更好地讓觀賞者參與其中，通過(guò)視覺(jué)，跟隨舞者了解整個(gè)作品的發(fā)展變化。它可以通過(guò)以舞者為主題的一舉一動(dòng)，牽動(dòng)著觀賞者的心。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，舞蹈作品中出現(xiàn)音樂(lè)的休止，其實(shí)并不意味著剝離了音樂(lè)和舞蹈的關(guān)系，我們應(yīng)該在以后的舞蹈創(chuàng)編、表演、欣賞中以更平常的心態(tài)去看待這種默契的分離，讓我們的舞蹈作品更具審美性和欣賞性。

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