亨利·卡蒂?！げ剂兴?，世界著名的人文攝影家，決定性瞬間理論的創(chuàng)立者與實(shí)踐者，被譽(yù)為“現(xiàn)代新聞攝影之父”。

法國總統(tǒng)希拉克在獲悉布列松逝世的消息后悲痛地說：“法國失去了一位天才攝影家、一位真正的大師、他是20世紀(jì)最具天賦并深受世人尊敬的藝術(shù)家之一。”

布列松，這位羞怯、熱情的法國人，畢生用他小巧的、35毫米的萊卡照相機(jī)走遍全世界，見證了20世紀(jì)幾乎所有的重大事件，從西班牙內(nèi)戰(zhàn)到德國占領(lǐng)法國、印度的分裂、中國的“文化大革命”、1968年法國學(xué)生的起義，他的“瞬間美學(xué)”理論堪稱影響了全球的媒體和影像。他參與創(chuàng)建的馬格南是世界上影響力最大和時(shí)間最長的攝影機(jī)構(gòu)。

他被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的攝影家之一及現(xiàn)代新聞攝影的創(chuàng)立人，他個(gè)性鮮明的攝影作品曾登上過全世界最著名的雜志和報(bào)紙，他讓拍攝新聞?wù)掌蔀榱艘环N藝術(shù)。

他這樣走過了96年

說到布列松的一生，也是頗具傳奇色彩的。

布列松于1908年生于法國塞納的馬恩省。他兒童時(shí)代即酷愛美術(shù)，曾師從畫家戈登奈和安德烈·洛特。

1922～1928年，他在中學(xué)學(xué)習(xí)但未畢業(yè)。在這段時(shí)間里，他有過一架布朗尼照相機(jī)，起初只是為了拍些假期生活照片，以便豐富自己的紀(jì)念相冊。不久，假期結(jié)束之時(shí)他才開始認(rèn)真地通過取景框觀察一切，從而使他心目中的小小世界逐漸變得寬闊起來，受到格里菲斯的巨片《紐約的秘密》、斯特羅海因的處女作《破碎的百合花》等電影的影響，加上不久他又結(jié)識了一些攝影家，并為他們的攝影作品所傾倒，從此產(chǎn)生了獻(xiàn)身攝影藝術(shù)的信念，并以攝影、自己沖卷和洗印照片作為極大的樂趣。

然而，布列松真正從事攝影活動是在20世紀(jì)30年代初期，1931年，22歲的布列松去非洲象牙海岸，并在那里買了一架相機(jī)進(jìn)行拍攝。一年以后，當(dāng)他正要回國時(shí)才發(fā)現(xiàn)這架相機(jī)的鏡頭已經(jīng)發(fā)霉，結(jié)果所拍照片全部報(bào)廢。后來，他發(fā)現(xiàn)并購買了萊卡相機(jī)。從此這架萊卡相機(jī)成為他時(shí)刻不離的終生伙伴。

1940年，布列松被德國當(dāng)局逮捕，經(jīng)過兩次試逃，終于成功。越獄后，他在1943年參加了支持反法西斯被捕人員的秘密活動。此間，他還拍攝了許多藝術(shù)家、畫家和作家的肖像。1944～1945年，他參加了一攝影團(tuán)組，專門拍攝德軍占領(lǐng)下的法國，他以攝影為手段，揭露法西斯的罪行；拍攝下巴黎解放的情景，記錄了法國人民的歡樂。

1947年布列松同人合伙創(chuàng)辦了世界最具影響力、受到廣泛尊敬的馬格南（Magnum）圖片通訊社。馬格南圖片社分別在美國紐約和法國巴黎建立了總部，該圖片社的圖片大量刊載在美國主要的圖片雜志《生活》《時(shí)代》《新聞周刊》等上。該圖片社在二次大戰(zhàn)之后真正引人注目。布列松于1966年脫離該社。經(jīng)他本人同意、仍由該社保存和經(jīng)營他的底片。

1948～1950年，布列松在印度、緬甸、巴基斯坦、印度尼西亞和中國度過了3年，在中國居住的1年中，有6個(gè)月是在國民黨垮臺之前，6個(gè)月是在新中國誕生之初。特別是1949年他在中國期間所抓拍的上海搶購黃金風(fēng)潮和國民黨末日等照片是作者忠實(shí)記錄蔣家王朝覆滅和中國人民偉大勝利的歷史見證。這些作品已成為十分珍貴的歷史文獻(xiàn)。

1952～1953年，布列松在歐洲工作。1954年，布列松作為東西方關(guān)系解凍后被蘇聯(lián)接納的第一個(gè)攝影家并訪問了蘇聯(lián)。1958～1959年，新中國建國10周年大慶之際，布列松應(yīng)中國邀請?jiān)L華3個(gè)月……

晚年的布列松放下了手中的萊卡相機(jī)，重新拾起了少年時(shí)代的愛好——繪畫，這位攝影大師從此經(jīng)常坐在巴黎的各個(gè)畫廊里，像個(gè)學(xué)生一樣臨摹他喜歡的繪畫作品。

2004年8月3日，布列松在法國呂貝隆小鎮(zhèn)的家中逝世，享年96歲。當(dāng)日，布列松家人和馬格南圖片社發(fā)表聲明，透露了布列松逝世的消息。聲明還說，他們當(dāng)日為這位世界級的大師舉辦了一個(gè)小型的、安靜的葬禮。

決定性瞬間

《決定性瞬間》是布列松的攝影理論，同時(shí)也是他在1952年出版的第一本攝影著作。收錄了他本人選擇的600張圖片，其中包括了他在繪畫、電影攝影、個(gè)人生活方面的圖片，有許多少見或從沒有出版過的作品，還有許多抓拍的作家、藝術(shù)家、科學(xué)家的個(gè)人肖像。

1952年，布列松在其出版的攝影集《決定性瞬間》中首次提出這一攝影美學(xué)觀點(diǎn)。決定性瞬間特指通過抓拍，在極短暫的幾分之一秒的瞬間中，將具有決定性意義的事物加以概括，并用強(qiáng)有力的視覺構(gòu)圖表達(dá)出來。這種抓拍的攝影思想同時(shí)也被與布列松同時(shí)代的德國攝影家愛瑞克·薩洛蒙、英國攝影家比爾·布蘭特、匈牙利著名戰(zhàn)地?cái)z影記者羅伯特·卡帕等攝影名家所推崇，并成為當(dāng)時(shí)新聞攝影最有效的手段。

在《決定性瞬間》一書中，布列松認(rèn)為，世界凡事都有其決定性瞬間，他決定以決定性瞬間的攝影風(fēng)格捕捉平凡人生的瞬間，用極短的時(shí)間抓住事物的表象和內(nèi)涵，并使其成為永恒。他直言“經(jīng)過加工或?qū)а莸恼掌?，我沒有興趣……相機(jī)是素描本，直覺與自發(fā)性反應(yīng)的工具，是我對疑問與決定同時(shí)發(fā)生的瞬間駕馭。為了賦予影像意義，攝影者必須感覺得到自己有涉入取景器中獲取事物……攝影者需憑借極為精簡的方法才能達(dá)到表現(xiàn)上的單純……必須永遠(yuǎn)秉持對被攝者與對自己的最大尊重！”該書也闡明了布列松的想法——“在攝影中，最小的事物可以成為偉大的主題！”

特立獨(dú)行的大師

布列松所用的鏡頭主要都是50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，其原因就是全畫幅下50mm的視野與人眼所見相同。秉承真實(shí)性與瞬間決定性的布列松，當(dāng)然會去選擇最真實(shí)最自然的拍攝焦段了。而偶爾在拍風(fēng)景的時(shí)候，他也會用長焦的鏡頭。

為了更近距離的接近人群，布列松經(jīng)常將照相機(jī)隱蔽起來。他的拍攝理念富有創(chuàng)造性，非常善于用鏡頭捕捉生活中轉(zhuǎn)瞬即逝的畫面。他曾這樣描述自己對攝影的迷戀：“我整日在街頭尋找，隨時(shí)準(zhǔn)備記錄生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，將活生生的生活完全記錄下來?！彼煤谀z帶遮住照相機(jī)的閃光部分，以便更好地融入到人群中。他堅(jiān)持?jǐn)z影師必須僅僅使用現(xiàn)有的光，不要在暗房里剪輯，而更應(yīng)該在“照相機(jī)”里現(xiàn)場剪輯。 布列松的照片所截取的瞬間，不僅是當(dāng)下發(fā)生在他眼前的一瞬，更是事件整個(gè)過程中的一個(gè)波峰。

在眾多的攝影大師中，布列松是使用照相器材最少的一位大師。這與他秉承現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格有關(guān)，布列松不希望拍攝引人注意，他希望自己的拍攝不會打擾到被攝事物的發(fā)生和發(fā)展。其照片不依賴于專門的設(shè)備和技術(shù)，最純粹最自然是他所注重的。布列松通常使用35mm平視取景小型相機(jī)，使用50mmf2的鏡頭拍攝，拍攝方法仍然是以自然和真實(shí)為宗旨。

他從不使用閃光燈等附加光源。當(dāng)光線不足時(shí)，他寧可使用高速膠片。他總是力圖最大限度減少主觀性，把客觀存在的瞬間展現(xiàn)給人們。

布列松的作品，每一幅都可以成為一個(gè)歷史的凝固點(diǎn)。因?yàn)槠渌谀甏年P(guān)系，布列松的新聞攝影作品非常具有歷史感，可以從照片上看到一個(gè)時(shí)期的烙印，無論是人、是物，還是別的什么，他視角的延展性可以讓你看到更多的信息。

他不但改變了攝影，而且改變了我們通過照片觀看世界的方式

在做攝影記者的近30年時(shí)間里，布列松拍攝了近70萬幅黑白照片，其中大量作品被譽(yù)為經(jīng)典，收入到無數(shù)攝影教材和新聞攝影教材中，如二戰(zhàn)中療傷的瑪?shù)傥?、站立在林蔭道中的存在主義大師薩特、遇刺前的印度圣雄甘地……這些作品成為肖像攝影中永恒的經(jīng)典。他和好友創(chuàng)辦的馬格南圖片社也成為全球首屈一指的圖片社，他們的工作掀起了攝影和新聞攝影的革命，最終使得攝影變成了一門風(fēng)靡全球的高尚藝術(shù)。

布列松認(rèn)為，攝影作品承擔(dān)著重要的社會責(zé)任，每個(gè)攝影師都應(yīng)深具尊嚴(yán)感，都應(yīng)意識到：無論一幅攝影作品畫面多么輝煌、技術(shù)多么到位，如果它遠(yuǎn)離了愛，遠(yuǎn)離了對人類的理解，遠(yuǎn)離了對人類命運(yùn)的認(rèn)知，那么它一定不是一件成功的作品。因而，他的相機(jī)對準(zhǔn)的都是我們現(xiàn)實(shí)中可見的、熟悉的人和物，是他讓我們發(fā)現(xiàn)，在這習(xí)以為常中有美和感動。

布列松首當(dāng)其沖打破了大畫幅攝影中普遍存在的矯揉造作的風(fēng)氣，把照相機(jī)從沙龍影室?guī)У搅私纸锹放裕训耔彽臄[布拍攝變成了抓取運(yùn)動中的瞬間。他把真實(shí)、運(yùn)動和生命帶給了攝影，賦予了攝影新的生命和靈魂。正如美國華盛頓科克林藝術(shù)畫廊主任菲利普·布魯克曼指出的：“他不但改變了攝影，而且改變了我們通過照片觀看世界的方式。”

在布列松之前，攝影更多的是作為一門技術(shù)在發(fā)展，而布列松使攝影藝術(shù)成為自覺。任何大師都是可以被超越的，但有些人是永遠(yuǎn)無法被忽略的，布列松便是其一，甚至有些流派是通過批判他而形成的。

贊同他也好，不贊同他也罷，有一點(diǎn)無可否認(rèn)：布列松以自己的職業(yè)尊嚴(yán)感借給了世人一雙慧眼，讓人們在自己身邊發(fā)現(xiàn)了從前不曾發(fā)現(xiàn)的美，而真正的美與尊嚴(yán)，無需闡釋。