刻花
- 小議唐代黃堡窯黑釉刻花填白彩瓷器
鼎盛時(shí)期，以青釉刻花瓷器聞名，耀州窯址位于陜西省銅川市耀縣（今耀州區(qū)）黃堡鎮(zhèn)漆水河兩岸。窯址經(jīng)過多次系統(tǒng)發(fā)掘，其中唐代遺跡黃堡窯址出土的瓷器標(biāo)本中，有一類黑釉刻花填白彩瓷器較為特殊。它的工藝是在施加黑釉的瓷器上刻劃出深及胎體的紋樣，再以液體的淺色釉料（或化妝土）填入，是一種填彩工藝，燒成后在瓷器表面呈現(xiàn)出黑地白花的效果。根據(jù)考古報(bào)告，黑釉刻花填白彩數(shù)量極少，能復(fù)原的僅16件，在耀州窯的系統(tǒng)發(fā)掘中屬空前絕后的種類。雖然黑釉刻花填白彩瓷器標(biāo)本數(shù)量不多，但它的重
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2023年8期2023-09-18
- 龍泉青瓷刻花藝術(shù)的趣味性探索
3700龍泉青瓷刻花，是在成型后半干的坯體上以尖狀刻刀劃刻紋樣。青瓷刻花后施透明青釉燒制，所刻劃的花紋在瓷釉裝飾背景里形成影痕，花紋線條清晰可見，枝葉搖曳生姿。龍泉青瓷釉色純厚，刻藝精微，刻花與瓷釉相互映襯，形成獨(dú)特的藝術(shù)裝飾效果。龍泉青瓷常見的刻花裝飾技法有刻花、剔花、劃花（半刀泥）、印花、貼塑、鏤孔等。刻花裝飾形象簡練，線條柔美，具有樸素大方、紋樣清晰剔透的藝術(shù)風(fēng)格。一、刻花裝飾的趣味性陳雪寧青瓷作品香爐 陳雪寧刻花茶杯龍泉青瓷刻花講究趣味性。這是指裝
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2023年2期2023-04-07
- 禺沐瓷話
選擇了以龍泉青瓷刻花裝飾工藝作為個(gè)人青瓷藝術(shù)發(fā)展的主要方向。一、個(gè)人從藝經(jīng)歷就青瓷的藝術(shù)特質(zhì)而言，我認(rèn)為青瓷是能夠使人靜心的一門藝術(shù)。在我的眼中，青是集天地大美之色。那一抹青綠，如幽靜的森林，亦如深邃的湖水，是我托付與安放自由心靈的地方。唐宋八大家之一的韓愈曾說過：“美不自美，因人而彰。”我因喜歡這一抹安靜之色，所以便一直懷有夢想，要用自己手中的鐵筆竹刀，喚醒青瓷藝術(shù)中那一份靈動(dòng)靜謐的生命之美。龍泉青瓷刻花裝飾工藝與越窯一脈相承，根據(jù)目前所能見到的龍泉窯早
東方收藏 2022年12期2023-01-05
- 審美視域下之龍泉青瓷刻花技藝淺議
認(rèn)，無可非議。但刻花裝飾的美總以其藝術(shù)靈動(dòng)性、情意韻味感和深邃雅美的意境而令人贊嘆。優(yōu)秀的青瓷作品其藝術(shù)裝飾總能吸引人的眼球，撩撥人的眼睛，撼動(dòng)人的心神。在當(dāng)代審美視域下，龍泉青瓷的刻花裝飾需要符合哪些方面的美學(xué)要求呢？心理學(xué)家馬斯洛的需求層次理論認(rèn)為，人的需求由低到高有不同層次的需求。龍泉青瓷的藝術(shù)裝飾也一樣，簡單而言，第一層次是功能上的需求，需要滿足實(shí)用要求；第二層次是滿足人的情感需求，符合青瓷藝術(shù)裝飾的形式審美法則，給人以性情愉悅之美；第三層次是給人
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2022年11期2022-12-24
- 龍泉窯宋代青瓷刻花技藝對當(dāng)代青瓷刻花的影響
飾方法豐富多彩。刻花是龍泉青瓷的傳統(tǒng)裝飾技法。所用工具簡單，對坯、釉材料要求低，直接在坯體上進(jìn)行刻花，簡捷易方便，裝飾效果直觀。因而最為普遍。本文結(jié)合宋代青瓷刻花技藝的探討，簡要談?wù)勂鋵ΜF(xiàn)代青瓷裝飾技藝的影響及其不同特色。一、宋代龍泉青瓷之刻花技藝北宋時(shí)期的龍泉窯瓷器以日常用具碗、盤、壺為主，器物類型并不多，常見以刻花進(jìn)行裝飾。發(fā)展至北宋中期以后，龍泉窯風(fēng)格特點(diǎn)顯見明顯，器物類型增多，但裝飾上仍以刻花為主[1]。唐代出現(xiàn)盤口梅瓶，北宋早期龍泉窯出現(xiàn)青釉刻纏
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2022年11期2022-12-24
- 淺談青瓷刻花裝飾藝術(shù)的現(xiàn)代表現(xiàn)形式與圖案創(chuàng)新
包括在如今的青瓷刻花裝飾中也占據(jù)主流[1]。在科學(xué)技術(shù)日新月異、藝術(shù)百花齊放的今天，青瓷刻花裝飾藝術(shù)長期以來注重傳統(tǒng)與傳承，而忽略了刻花裝飾圖案的創(chuàng)新設(shè)計(jì)與發(fā)展新的表達(dá)形式，使得青瓷刻花裝飾圖案設(shè)計(jì)缺乏現(xiàn)代性。因此，如何使青瓷刻花裝飾藝術(shù)的表達(dá)形式與圖案創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)突破邁向新的臺(tái)階，成為眾多青瓷藝術(shù)工作者思考的問題。一、充分挖掘刻花裝飾藝術(shù)的現(xiàn)代表現(xiàn)形式科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和陶瓷工藝的提高，現(xiàn)代青瓷刻花裝飾藝術(shù)與傳統(tǒng)相比有了很大的進(jìn)步，現(xiàn)代刻花裝飾不論是在手法上還是
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2022年9期2022-10-19
- 論龍泉青瓷“半刀泥刻花梅瓶”的傳統(tǒng)藝術(shù)和人文內(nèi)涵
龍泉青瓷“半刀泥刻花梅瓶”的傳統(tǒng)藝術(shù)這件龍泉青瓷“半刀泥刻花梅瓶”（見圖1）采用了傳統(tǒng)的瓷器梅瓶的造型特征，把許多的工藝技巧運(yùn)用其上，半刀泥工藝、龍泉青瓷等等都讓整件作品呈現(xiàn)出令人嘆為觀止的藝術(shù)效果，也讓我們了解到龍泉青瓷精美絕倫的中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)作品。此瓶修長挺拔，瓶身流暢簡潔的線條勾勒出瓷器的端莊典雅，由肩部到底部，形態(tài)逐漸收攏，特別是肩部的處理過渡自然，沒有一絲的矯揉造作之感，帶給我們一種絲滑的狀態(tài)，瓶頸部則是短小卻具有鮮明的特征，延伸其上的瓶口卻突
江蘇陶瓷 2022年4期2022-10-08
- 淺談文物修復(fù)中的幾個(gè)要點(diǎn)認(rèn)識
——以鎏金刻花銅盤修復(fù)為例
下面以對館藏鎏金刻花銅盤修復(fù)為例，談?wù)剬ξ奈镄迯?fù)工作的幾點(diǎn)認(rèn)識。1 做好文物現(xiàn)狀和病害勘察工作文物現(xiàn)狀和病害勘察工作是修復(fù)人員從視覺角度觀察文物現(xiàn)狀，對其進(jìn)行基本測繪、繪制病害圖、文物基本信息記錄等。文物現(xiàn)狀和病害勘察工作是文物修復(fù)現(xiàn)狀評估的前提，作為文物修復(fù)的第一項(xiàng)和最基本工作，它的細(xì)致與否關(guān)系到對病害的認(rèn)知程度，也是下一階段采用技術(shù)對文物進(jìn)行再認(rèn)知的基礎(chǔ)，作為文物修復(fù)人員，必須非常重視和認(rèn)真對待此項(xiàng)工作。以下為對鎏金刻花銅盤的修復(fù)前的勘察。1.1 文物
文物鑒定與鑒賞 2022年14期2022-08-31
- 龍泉青瓷刻花工藝的形成和特征
境。二、龍泉青瓷刻花工藝的形成與特征（一）龍泉青瓷刻花工藝的形成龍泉青瓷雕刻的基礎(chǔ)是劃花技術(shù)。劃花技術(shù)最早出現(xiàn)在唐代，并在五代和宋代繼續(xù)使用。劃花多用于器物的邊緣、肩部、內(nèi)里或突出部位，圖案上常飾有兩條連續(xù)的藤蔓和云水圖案。它是用鐵針或竹竿垂直畫在坯料表面上形成紋路，坯料的厚度和深度相對單一，坯料厚度均勻。它的特點(diǎn)是線條粗獷、奔放。制作立體、明暗等特殊效果來豐富裝飾，豐富畫面，提升裝飾層次感。由于工具、技術(shù)和形式的簡單，上釉燒制后,，隨著釉料的透明度和顏色
消費(fèi)導(dǎo)刊 2022年19期2022-06-27
- 西夏黑釉剔刻花瓷與宋元黑釉剔刻花瓷的對比研究*
)1 西夏黑釉剔刻花瓷器與宋金磁州窯黑釉剔刻花瓷器的對比研究宋金時(shí)期的磁州窯系的黑釉剔刻花瓷器,對于同一時(shí)期的西夏瓷器的燒造及裝飾工藝都產(chǎn)生了較大的影響。其中西夏瓷器中黑釉剔刻花的工藝,即是受到了中原地區(qū)陶瓷工藝的影響,并在西夏范圍內(nèi)形成了具有自己民族特色的陶瓷品種。因此將西夏時(shí)期的黑釉剔花瓷與宋金磁州窯系黑釉剔花瓷進(jìn)行對比研究,找出其藝術(shù)共性與差異,從而得出西夏黑釉剔花瓷器的鑒定點(diǎn)。首先北宋時(shí)期的黑釉剔刻花瓷器,無論是從裝飾風(fēng)格、造型審美以及剔刻花工藝上
陶瓷 2022年1期2022-03-18
- 黑白雅韻
”之一。平定黑釉刻花瓷以其黑亮的釉面、古樸的裝飾、精煉的造型，為古今中外眾多陶瓷愛好者和收藏家所喜愛。離平定縣城不遠(yuǎn)的冠山鎮(zhèn)冠莊村曾是刻花瓷的燒制地，《平定縣志》就記載著清乾隆年間冠莊村建瓷窯的歷史，至光緒年間瓷窯已發(fā)展至十余座，曾為皇家貢品。如今的冠莊村有一座“平定文亮刻花瓷砂器研究所”，這個(gè)研究所沒有高門大院、敞亮廠房、現(xiàn)代機(jī)械，而是一處平常甚至有些古老破舊的院落。院子正中央是一處青石壘就、古樸蒼涼的老窯，還有一間原生態(tài)的手工作坊，一座座土陶窯、馬蹄窯
青春期健康·青少版 2022年1期2022-02-11
- 黑白雅韻
—— 陶藝大師張文亮
”之一。平定黑釉刻花瓷以其黑亮的釉面、古樸的裝飾、精煉的造型，為古今中外眾多陶瓷愛好者和收藏家所喜愛。離平定縣城不遠(yuǎn)的冠山鎮(zhèn)冠莊村曾是刻花瓷的燒制地，《平定縣志》就記載著清乾隆年間冠莊村建瓷窯的歷史，至光緒年間瓷窯已發(fā)展至十余座，曾為皇家貢品。如今的冠莊村有一座“平定文亮刻花瓷砂器研究所”，這個(gè)研究所沒有高門大院、敞亮廠房、現(xiàn)代機(jī)械，而是一處平常甚至有些古老破舊的院落。院子正中央是一處青石壘就、古樸蒼涼的老窯，還有一間原生態(tài)的手工作坊，一座座土陶窯、馬蹄窯
青春期健康 2022年2期2022-01-25
- 壓花表面不銹鋼的研究與開發(fā)
用金屬流動(dòng)性，將刻花輥花紋傳遞到鋼帶表面，壓花板最小元素為0.83 mm×0.42 mm，這其中還包括圓弧、棱角設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)的花紋要雕刻在不同直徑（58~64 mm）的工作輥上，且要求完美銜接。通過對刻花輥的角度、圓潤度、弧度經(jīng)過論證，在相對于軸心線90°、45°等任意角度的雕刻制作；提高雕刻精度，保證花紋邊緣的光潔性。常規(guī)花紋設(shè)計(jì)完成后，可以通過對花紋元素的間距進(jìn)行特殊設(shè)計(jì)，最終產(chǎn)品表面呈現(xiàn)出了裝飾性布紋元素，提高了辨識性。2.2 刻花輥表面剝落軋制過程中
山西冶金 2021年6期2022-01-23
- 淺談宋瓷浮雕裝飾與表現(xiàn)形式
表現(xiàn)形式多樣，有刻花浮雕、剔花浮雕、印花浮雕、貼花和堆貼浮雕等。其工藝特點(diǎn)鮮明，各具特色，不僅豐富了宋瓷裝飾手法的多樣性，還增添了宋瓷之美。1、刻花浮雕裝飾及其工藝特點(diǎn)刻花裝飾是宋代最為普遍也是具有代表性的裝飾手法之一，普遍應(yīng)用于耀州窯、定窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯等瓷窯。在本文中指刻花紋樣清晰且微微凸起于胎面，具有淺浮雕藝術(shù)效果的裝飾就稱之為“宋瓷刻花浮雕裝飾”。其工藝特點(diǎn)是：運(yùn)用刀法在半干的胎體上，按已勾勒出的紋飾輪廓線刻出深淺變化的線或面，用刀力度較為堅(jiān)定
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2021年10期2021-12-14
- 當(dāng)代榮昌刻花陶的審美取向與設(shè)計(jì)思考
張海文陶瓷刻花是一種十分獨(dú)特的陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)形式。陶瓷刻花是獨(dú)立于陶瓷繪畫以及其它陶瓷藝術(shù)門類一個(gè)獨(dú)立性很強(qiáng)的畫種，也是技術(shù)與藝術(shù)高度結(jié)合的產(chǎn)物。陶瓷刻花是以刀代筆，以坯為紙來進(jìn)行作畫和創(chuàng)作的，因此在表現(xiàn)物象上存在一定的局限性，例如刻花陶瓷很難而且不能客觀的再現(xiàn)物象。也許正是這種局限性，使之具備了自己的特色，單純、強(qiáng)烈而鮮明，這種鮮明的特色語言不同于其它種類的陶瓷藝術(shù)，陶瓷刻花藝術(shù)有很強(qiáng)的形式美感，而這種美感正是克服了自身的這種局限性而產(chǎn)生的。《東邊日出西邊
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2021年9期2021-11-15
- 泰安地區(qū)館藏的幾件宋代瓷枕
邊框。四面枕墻上刻花草和幾何紋，其中左側(cè)枕墻中部有一個(gè)小圓孔。該瓷枕的裝飾工藝以剔花為主，刻花為輔。陶瓷裝飾工藝中的剔花，是根據(jù)藝術(shù)表現(xiàn)的需要剔表留白，從而形成圖案的裝飾效果。剔花裝飾工藝最早出現(xiàn)于金銀器裝飾的局部鎏金，金黃色與銀白色交錯(cuò)相間，產(chǎn)生良好的藝術(shù)效果，文獻(xiàn)上稱之為“金花銀器”。剔花是我國古代陶瓷裝飾的常用工藝，北宋時(shí)期在整個(gè)北方地區(qū)都較為流行。直到金元時(shí)期，在河北磁州窯、定窯以及河南當(dāng)陽峪窯、魯山段店窯等地仍然生產(chǎn)剔花產(chǎn)品。該瓷枕先在素胎上施白
大眾考古 2021年4期2021-10-12
- 傳承非遺技藝 弘揚(yáng)工匠精神
平定黑釉刻花瓷技藝精湛，歷史悠久。作為一項(xiàng)國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，所代表的不僅僅是一門簡單的陶瓷技藝，還是一層深厚的文化積淀，更是一種寶貴的精神品質(zhì)。沒有鍥而不舍的代代傳承，就沒有今天刻花瓷的光彩重現(xiàn);沒有精雕細(xì)刻的工匠精神，也就沒有今天的非遺傳承平定黑釉刻花瓷。代代傳承是對藝術(shù)的堅(jiān)持，更對藝術(shù)的一種尊重。多少人執(zhí)著于此，苦心用功，耐心堅(jiān)持，細(xì)心鉆研，為的就是堅(jiān)持自己心中最初的那份信念——傳承，同時(shí)這也是對平定黑釉刻花瓷這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝最好的尊重和保護(hù)。尊重技藝
科學(xué)導(dǎo)報(bào) 2020年60期2020-09-29
- 張文亮藝術(shù)作品欣賞
骨干人才”、平定刻花瓷非遺博物館創(chuàng)辦人；國家級非遺保護(hù)單位“山西晟陶瓷業(yè)有限公司”執(zhí)行董事。1968年生于山西平定，自幼受父親熏陶，于1984年參加工作并隨父學(xué)藝，曾師從原中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷系周淑蘭老師，多次參加由國家人事部、文化部、中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)、協(xié)會(huì)主辦的國家級培訓(xùn)，集多家之長，對陶瓷技藝的原料、拉坯、裝飾、模具、燒成等均有涉獵，特別是對平定刻花瓷技藝的傳承與發(fā)展作出了突出的貢獻(xiàn)。2004年以來，搜集和整理平定窯古窯址標(biāo)本，梳理了平定窯“官民”結(jié)合
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2020年6期2020-08-04
- 陶瓷刻花紋飾的歷代脈絡(luò)簡探
虎青瓷工作室陶瓷刻花裝飾技法歷代有所發(fā)展，新石器時(shí)代的彩陶文化就已出現(xiàn)原始刻花藝術(shù)。先民用竹木、骨制的平口或斜口刀狀工具在已干或半干的坯體上刻出深淺不一紋飾。距今7000年前，新石器時(shí)代河姆渡文化已有弦紋、點(diǎn)紋組成的刻花陶燈。被稱為“中華文明曙光”的良渚文化，在距今5000年前的先民們已掌握對陶器表面進(jìn)行磨光，并飾刻或印上有弦紋、繩紋、刻劃紋、圓圈紋、水波紋，還附加堆紋，并進(jìn)行鏤空雕刻。由此看出，“飯稻羹魚”的良渚人，已經(jīng)成熟掌握了刻花工藝。一、漢唐五代越
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2020年5期2020-07-09
- 宋代耀州窯青瓷的刻花、印花工藝
——?jiǎng)澔?、剔花?span id="xht5lnt" class="hl">刻花、印花、貼花、戳花、捏塑、鏤空——是最大的特色。宋代耀州窯青瓷在不同的發(fā)展時(shí)期，流行和使用的主要裝飾手法不同。北宋早期，裝飾手法主要是繼承五代風(fēng)格，大多采用劃花和剔花工藝；到了中期，裝飾手法已經(jīng)初步形成了獨(dú)特的風(fēng)格，主要以具有浮雕特征的刻花為主，這一時(shí)期稍晚時(shí)候出現(xiàn)了與刻花風(fēng)格相類似的印花工藝，并且也達(dá)到了較高的水準(zhǔn)；晚期的裝飾手法以方便快捷的印花為主，刻花仍繼續(xù)沿用；南宋時(shí)期，耀州窯處在宋金政權(quán)交替占領(lǐng)的背景下，瓷器的質(zhì)量遠(yuǎn)不如以前，
大眾考古 2020年8期2020-02-21
- 傳統(tǒng)特色手工藝產(chǎn)業(yè)化發(fā)展與創(chuàng)新研究
——以陽泉市平定刻花瓷產(chǎn)業(yè)為例
平定縣素有“中國刻花瓷之鄉(xiāng)”的美譽(yù)，具有千年的歷史，史稱千年古窯。平定刻花瓷是中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中的珍品，據(jù)《中國陶瓷史》記載，其最早起源于唐，主要在山西、陜西、河北一帶生產(chǎn)?！洞竺鹘y(tǒng)一志》等文獻(xiàn)記載：平定刻花瓷始于唐，經(jīng)五代興于宋，后因金國入侵而失傳。直到20世紀(jì)60年代，平定冠莊陶瓷廠開始重新對平定刻花瓷進(jìn)行燒造，在山西古代陶瓷研究所專家水既生教授的幫助下，卜同舉、張聰、王根正等人創(chuàng)作了一批黑釉刻花瓷珍品，不僅在國內(nèi)屢獲大獎(jiǎng)，還遠(yuǎn)銷海外。進(jìn)入21世紀(jì)，平
文化產(chǎn)業(yè) 2020年3期2020-01-02
- 傳統(tǒng)與傳承
——基于耀州窯刻花技藝非遺傳承人采訪的整理與研究
——宋代的橄欖釉刻花青瓷，其刀法犀利，紋飾線條流暢有力，被認(rèn)為是宋代同類裝飾之冠，[1]其工藝受到多方效仿，并形成了一個(gè)龐大的窯系。金元時(shí)期刻花青瓷繼續(xù)燒造，但已不復(fù)往日輝煌，至明代中晚期耀州窯黃堡窯場衰落，這類產(chǎn)品便逐漸消沒；清代同省的渭南澄城窯雖燒造刻花青瓷，但工藝水平已大不如前。解放后隨著三次大面積的考古發(fā)掘，提供了豐富而翔實(shí)的實(shí)物資料，刻花青瓷的面貌逐漸清晰，二十世紀(jì)70年代，省輕工業(yè)研究所技術(shù)人員與當(dāng)時(shí)的陳爐陶瓷廠工人組成攻關(guān)組，成功恢復(fù)了耀州窯
中國陶瓷工業(yè) 2019年5期2019-07-30
- 陶塤刻花隱于街邊的雕刻大師
的工作——為陶塤刻花。王斌從事陶塤刻花行當(dāng)已有18個(gè)年頭，靠著扎實(shí)的書畫功底和多年的努力，目前已經(jīng)是古城西安頂尖的陶塤刻花藝人，市面上展示的刻花陶塤大多出自他手，王斌每天刀不離手，一天下來大概要刻制100多只陶塤。陶塤上的圖案分三類：人物、花鳥和文字。王斌刻制的人物圖案以古代文人和仕女為主，文字類主要刻寫篆書和魏碑。花鳥類圖案最豐富，既有工筆又有寫意，許多圖案為自己原創(chuàng)。根據(jù)雕刻難度和制作工時(shí)的不同，人物類陶塤的售價(jià)最高。陶塤質(zhì)地堅(jiān)硬，表面光滑，想在上面刻
金秋 2019年8期2019-07-23
- 耀州青瓷刻花工藝的淺析
期。宋代青瓷發(fā)揮刻花、劃花、印花特色，同時(shí)與貼花、剔花、捏塑、鏤空相結(jié)合，將耀州青瓷制作發(fā)展到極致。耀州青瓷刻花層次清楚，立體感強(qiáng)，代表了北方的制瓷技藝，同時(shí)也體現(xiàn)宋代工藝技術(shù)水平和社會(huì)審美意識。2 耀州青瓷刻畫技法耀州青瓷刻花能流傳至今在于它將刻花工藝和器型，泥料特性，釉色完美的統(tǒng)一。耀州青瓷泥胎偏厚，極適合在泥胎上刻花，而釉料在刻痕紋理上會(huì)有天然的漸變色彩，再加上刻痕線條流暢，圖案構(gòu)圖工整，花葉紋樣上下相互呼應(yīng)，形成了耀州青瓷獨(dú)具特色渾然天成之美。刻花
建材與裝飾 2018年45期2018-12-07
- 芻議青瓷的刻花工藝及紋飾特征
劉昌庭摘要：陶瓷刻花工藝是陶瓷裝飾的主要裝飾形式之一，題材多樣、形式及內(nèi)容豐富。刻花裝飾是陶瓷裝飾中最為常見的一種裝飾手法，是用竹簽或鐵簽在已干或半干的陶瓷坯體上劃出面積不同，形狀不一的紋樣?？虅澔ㄑb飾的題材多種多樣，多以表達(dá)當(dāng)?shù)氐拿裢?、民風(fēng)、民情為題材。關(guān)鍵詞：青瓷；刻花；工藝；紋飾特征中國陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展到當(dāng)代，呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭鳴的良好態(tài)勢，各種陶藝技法共同構(gòu)筑起龍泉青瓷藝術(shù)的大舞臺(tái)，青瓷創(chuàng)作者們秉承傳統(tǒng)陶藝的制作精髓，在尋找自身獨(dú)特的藝術(shù)道路上
神州·上旬刊 2018年11期2018-12-01
- 淺談青瓷刻花裝飾藝術(shù)
劉昌庭摘要：刻花藝術(shù)，是我國陶瓷史上優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)和寶貴遺產(chǎn)，它是陶瓷裝飾中重要方法和裝飾形式，在陶瓷史上占有重要的地位，是我國最古老最早出現(xiàn)的裝飾方法之一。在現(xiàn)代陶藝的運(yùn)用上也很廣泛，重新研究、發(fā)展刻花藝術(shù)對當(dāng)代陶瓷裝飾尤為重要。關(guān)鍵詞：青瓷；刻花；發(fā)展縱觀青瓷藝術(shù)數(shù)千年的發(fā)展史，刻花、劃花、剔花裝飾藝術(shù)如影隨形。它們都是用不同形狀的金屬刀和竹刀等刀具刻出來的。刻花，是用刻刀在生坯上刻出紋樣，一邊深，一邊淺，線條呈斜狀。刻的深淺粗細(xì)不一，視其主題形象及坯
神州·上旬刊 2018年10期2018-11-26
- 耀州瓷刻花裝飾手法與創(chuàng)新
名窯，享有“宋代刻花青瓷之冠”的美譽(yù)。此窯創(chuàng)燒于唐代，五代成熟，宋代鼎盛，金元延續(xù)，止于明代中期的十五世紀(jì)，有八百多年的連續(xù)燒造史。1973年，市領(lǐng)導(dǎo)張鐵民在陳爐和莊里陶瓷廠組織了恢復(fù)宋代青釉耀瓷的研制試驗(yàn)小組。1976年著名的陶瓷專家李國楨領(lǐng)導(dǎo)的科研小組在陳爐陶瓷廠試制成功。它以銅川黃堡鎮(zhèn)為中心，包括陳爐地區(qū)的立地坡、上店、陳爐等。以黃堡鎮(zhèn)漆水河兩岸窯場為中心，向外圍輻射分布著大量古瓷窯合作坊遺址，古人即有“十里窯場”之譽(yù)。刻花裝飾最早岀現(xiàn)于新石器時(shí)代的
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2018年5期2018-07-20
- 淺談耀州青瓷的刻花工具的運(yùn)用
和影響。耀州青瓷刻花技術(shù)是最有代表性的，以刀鋒犀利，線條流暢，生動(dòng)活潑，被譽(yù)為《中國北方刻花青瓷之冠》的美贊。陶瓷刻花裝飾，吸取了書法藝術(shù)用筆的技法，以刀代筆在泥坯上刻花，不僅要手腕靈活，而且對技術(shù)有一定的要求。耀州瓷刻花裝飾的刀具形狀有直角環(huán)狀刀、直刀、彎剔刀、梳齒刀、竹簽等工具。我們以常用刀具的運(yùn)用作以論述：工具的運(yùn)用：因使用的工具不同，繼承的傳統(tǒng)和裝飾效果不同，大致可以分為單刀刻和雙刀刻兩種?！段甯Ｏ础?、在修好的半干泥坯表面用直角環(huán)形刀刻花，以刀代
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2018年5期2018-07-20
- 淺談耀州青瓷的刻花工藝與技巧
董春妮青瓷的刻花工藝耀瓷的魅力，首推其裝飾藝術(shù)，裝飾不同于繪畫，它受工藝材料和制作條件的制約，必須用特殊的表現(xiàn)技法，而這種技法方式的優(yōu)劣，直接影響到表現(xiàn)效果。其裝飾的特色有兩點(diǎn):一是紋飾圖案美；二是裝飾手法精，尤其是裝飾與造型、質(zhì)地、釉色，紋理相互協(xié)調(diào)，因材作器，因器飾畫，體現(xiàn)了物質(zhì)屬性對藝術(shù)的影響，做到了紋飾不破壞材質(zhì)，村質(zhì)反過來陪襯裝飾，就像紅花與綠葉的搭配那樣白然與美麗?！逗?韻》刻 花刻花裝飾是在半干的泥坯上，用竹質(zhì)或鐵質(zhì)工具刻劃花紋圖線，施釉燒成
陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2018年5期2018-07-20
- 碧玉妝成—宋金耀州窯青釉刻印花枕與孩兒枕
代至金代，耀州窯刻花工藝被今人譽(yù)為宋瓷青瓷刻花之冠，黃堡窯址出土了大量的青釉刻花瓷枕標(biāo)本。通過掌握這些標(biāo)本的造型和特征，與海內(nèi)外公私收藏比較，可以辨識出不少造型、刻花及紋飾精湛的宋金耀州窯青釉枕。耀州窯青釉瓷枕在宋金時(shí)期青瓷中極富特色，將橄欖色青釉與耀州窯擅長的“精比琢玉”刻花工藝在瓷枕上融匯表現(xiàn)得酣暢淋漓。本文結(jié)合新面世的考古和民間藏瓷資料，對耀州窯宋金時(shí)期青釉瓷枕選擇相對完整的精品介紹如下：一、耀州窯址出土宋代青釉枕《宋代耀州窯址》收錄窯址發(fā)掘青釉瓷枕
收藏家 2018年7期2018-07-16
- 用匠心記錄匠人
果不是偶然結(jié)識了刻花瓷手藝傳承人張文亮，作者白英可能一直在原來的攝影題材上堅(jiān)持，拍拍風(fēng)光、拍拍見聞，沒有什么目的和主題。偶爾有不錯(cuò)的片子，或在《國家地理》上發(fā)表一下，或在微博、微信上展示一下。然而，2013年夏天，自從見識了國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)平定刻花瓷的制作過程，白英對中國傳統(tǒng)手工藝產(chǎn)生了極大的興趣。她時(shí)常去張文亮先生的手工作坊拍攝和觀察，越接觸越是深愛刻花瓷黑白分明中的飄飛清韻。對傳承這門技藝的張氏父子，白英不僅驚嘆于他們的精湛技藝，更是對那份歷盡艱辛
全國新書目 2017年10期2018-03-19
- 定州花瓷甌 顏色天下白
又因?yàn)樘砑恿艘恍?span id="nf5x55x" class="hl">刻花裝飾而不顯單調(diào)。北宋早期，定窯刻花、構(gòu)圖、紋樣趨簡，以重蓮瓣紋居多，裝飾有淺浮雕之美。北宋中晚期，裝飾圖案除刻花外，還常用印花、劃花和堆花手法，秀麗典雅，精美絕倫。宋室南遷之后，定窯工匠一部分到了景德鎮(zhèn)，另一部分到了吉州，稱為南定，有些產(chǎn)品的制作水平不亞于北宋時(shí)期。除了白瓷，定窯也燒制其他顏色的作品，如黑釉、醬釉和綠釉瓷，文獻(xiàn)分別稱其為“黑定”“紫定”和“綠定”。另有高窯溫?zé)频慕瘘S偏紅的釉色，稱為金定，極為稀少。endprint
世界知識畫報(bào)·藝術(shù)視界 2017年12期2017-12-29
- 不是你不會(huì)只是你不愿
段出差拜訪了平定刻花瓷大師張文亮老師。張老師出生在平定農(nóng)村，初中畢業(yè)跟著父親學(xué)習(xí)刻花瓷，從工廠里的雜工開始做起?，F(xiàn)在50歲的張老師的刻花瓷作品，現(xiàn)在是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。我在他的作坊里跟著學(xué)做了一個(gè)小瓶子，每一步都是精雕細(xì)琢的慢功夫。第二天跟張老師在一個(gè)桌子上吃飯喝茶，張老師說：“我從初中畢業(yè)跟著我父親學(xué)做刻花瓷手藝，到現(xiàn)在可以說做了一輩子了。我一輩子就做了這么一件事。我父親的刻花瓷，在我手上沒有丟。我把刻花瓷做到了國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)上，這輩子我就夠了?！?/div>
婚育與健康 2017年4期2017-05-11
- 菲茨杰拉德短篇小說《刻花玻璃酒缸》的深層解讀
杰拉德短篇小說《刻花玻璃酒缸》的深層解讀周琳琳（三亞學(xué)院 人文與傳播學(xué)院，海南 三亞 572000）《刻花玻璃酒缸》是美國20世紀(jì)著名作家F.S.菲茨杰拉德的一篇構(gòu)思精巧的短篇小說，選取了伊芙琳從27歲到46歲這段經(jīng)歷中幾個(gè)重要的人生片段，展示了她由絢爛開始、終歸頹寂的悲劇命運(yùn)。從故事表層看，小說重點(diǎn)敘寫了伊芙琳人生的三場變故；從故事深層看，卻透露出伊芙琳對青春消逝的感傷與哀嘆。在這里，刻花玻璃酒缸成了一種隱喻，象征著愛情的殘酷和時(shí)間的無情，也象征著伊芙琳湖北文理學(xué)院學(xué)報(bào) 2017年4期2017-03-08
- 青瓷裝飾紋樣的運(yùn)用 ——談14寸青瓷牡丹花瓶
興 214221刻花講究的是刀法。刻劃時(shí)，下刀要準(zhǔn)，走刀要穩(wěn)，手腕要靈活，線條深淺要得當(dāng)，寬窄變化要均勻，以刀法的奔放遒勁，線條的流暢活潑見功底。一般花紋的刻劃，用直角刀和梳齒刀即可完成，是先用直角刀刻出花瓣、枝葉和輪廓線，以下刀的深淺、平直表現(xiàn)出線條的粗細(xì)變化和花葉的某種透視效果，再用梳齒刀刻劃出花筋、葉脈。青瓷；牡丹花瓶；制作手法14吋牡丹花瓶中國數(shù)千年浩瀚歷史文化的發(fā)展中，青瓷因其悠厚的歷史，形成了豐富的、優(yōu)良的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，造就了珍貴的陶瓷藝術(shù)、精湛的陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2016年12期2017-01-18
- 定窯刻花技法在當(dāng)代瓷硯創(chuàng)作中的應(yīng)用研究
院陶瓷藝術(shù)系定窯刻花技法在當(dāng)代瓷硯創(chuàng)作中的應(yīng)用研究李 釗中國美術(shù)學(xué)院 手工藝學(xué)院陶瓷藝術(shù)系定窯刻花技藝是傳統(tǒng)陶瓷裝飾中非常重要的一種裝飾方法，其一直以來是中國傳統(tǒng)器物普遍并且精致的裝飾手法。了解和探討如何將傳統(tǒng)刻花技藝融入到當(dāng)代陶藝器物的設(shè)計(jì)中，使傳統(tǒng)的刻花手藝得到激活，對于當(dāng)代陶瓷器物的設(shè)計(jì)具有很大的借鑒意義。本課題選擇代表人文精神的瓷硯為載體，通過制定一系列科學(xué)的研究框架，系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和了解定窯刻花技藝，探究傳統(tǒng)刻花技藝在當(dāng)代陶瓷器物創(chuàng)作中的應(yīng)用，同時(shí)綜陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2016年10期2016-12-12
- 演繹泥與火的千年藝術(shù)傳奇——記國家級非遺平定黑釉刻花陶瓷制作技藝代表性傳承人張文亮
家級非遺平定黑釉刻花陶瓷制作技藝代表性傳承人張文亮梁海平《纏枝蓮紋塔式罐》張文亮平定縣素有"文獻(xiàn)之邦"之譽(yù),刻花陶瓷更是獨(dú)樹一幟、久負(fù)盛名。據(jù)考證，平定陶瓷的生產(chǎn)歷史可追溯到距今約三四千年的先商時(shí)期，宋金時(shí)期所產(chǎn)白瓷可與官窯之定瓷相媲美，舊有"西窯"之稱。2006年，平定縣被命名為“中國刻花瓷之鄉(xiāng)”、“中國刻花瓷研究基地”；2014年，以“陽泉市張文亮可花瓷文化有限公司”為申報(bào)主體和保護(hù)單位的“平定黑釉刻花陶瓷制作技藝”被列為第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2016年10期2016-12-12
- 張文亮ZHANG WEN LIANG
術(shù)作品欣賞《棕釉刻花纏枝牡丹瓶 》50×50×80cm張文亮張文亮：中國陶瓷藝術(shù)大師國家級非遺“平定黑釉刻花瓷”技藝代表性傳承人山西省工藝美術(shù)大師山西省日用硅酸鹽協(xié)會(huì)副會(huì)長山西陶藝家學(xué)會(huì)副會(huì)長山西省平定縣民間藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)長張文亮系中國陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)理事、中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)理事、中青委委員，中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，山西省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)理事，山西省傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)與發(fā)展協(xié)會(huì)理事，首屆山西省陶瓷藝術(shù)大師評審委員會(huì)委員、第三屆山西省工藝美術(shù)大師評審陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2016年10期2016-12-12
- 山西平定黑釉刻花瓷的裝飾藝術(shù)特征及文化內(nèi)涵*
)?山西平定黑釉刻花瓷的裝飾藝術(shù)特征及文化內(nèi)涵*黃敏盛 (山西工程技術(shù)學(xué)院 社會(huì)科學(xué)系，山西 陽泉 045001)平定黑釉刻花瓷作為定窯的一支，因其獨(dú)特的材質(zhì)、豐富的種類、質(zhì)樸的色彩、濃郁的裝飾風(fēng)格，而流傳至今。2012年，其被山西省評為第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，使這種傳統(tǒng)手工技藝不僅得以保護(hù)和傳承，而且還豐富了我國傳統(tǒng)工藝的藝術(shù)表現(xiàn)和文化內(nèi)涵，為研究古晉藝術(shù)和文化提供了新的思路。黑釉刻花瓷；藝術(shù)特征；文化內(nèi)涵平定黑釉刻花瓷歷史悠久、題材豐富、質(zhì)地細(xì)膩，是我國- 淺談耀州青瓷刻花裝飾藝術(shù)
亞萍淺談耀州青瓷刻花裝飾藝術(shù)梁亞萍耀州窯；青瓷；刻花；裝飾；高雅前 言耀州窯在中國陶瓷史上占有極為重要的地位，為宋代八大窯系之一。唐代創(chuàng)燒、五代發(fā)展、北宋鼎盛，連續(xù)燒造陶瓷的歷史長達(dá)1300多年，享有“中國古代北方青瓷的代表”和“宋代刻花青瓷之冠”的美譽(yù)。在傳統(tǒng)的陶瓷制作中，瓷器可作為觀賞性的制品。耀州瓷尤以手工刻花裝飾堪稱一絕。馮先銘先生稱之為“宋代之冠”。刻花裝飾和玻璃質(zhì)感極強(qiáng)的釉面結(jié)合，真是一種高明的創(chuàng)造。較好的手工刻花青瓷作品，表面近乎平滑，而紋飾陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2016年4期2016-03-25
- 懷念亡友陳文增兄
的作品“定瓷白釉刻花小口瓶”開始的。這是我第一次從文獻(xiàn)資料上見到了真正意義上的定瓷作品，心里一亮，夢想盡快與作品的作者見上一面，了解定瓷制作的過程，文化背景和作者本人，可能會(huì)對我的墨竹繪畫有所裨益。1998年深冬的一天，我與友人驅(qū)車自白溝經(jīng)定州至曲陽慕名拜訪“定瓷小口瓶“的作者陳文增兄，當(dāng)我與陳文增兄見面手握著手的那一瞬間，我仿佛從他與瓷泥打交道二十余年的身上嗅到了一種泥土的芬芳。他結(jié)實(shí)有力，言語無多，待人樸厚。我們雖然是第一次見面，但很快就如同舊交，拉起陶瓷研究 2016年4期2016-02-12
- 刻劃花陶瓷藝術(shù)裝飾面板設(shè)計(jì)在日用家電中的開發(fā)與運(yùn)用
，刻劃花應(yīng)該分為刻花和劃花，兩者存在略微的差異，如在工具的使用上，刻花一般需要用到刻刀，而劃花則一般竹、木、鐵等尖銳工具完全用劃線的白描手法進(jìn)行裝飾。本文通過深入闡述刻劃花陶瓷裝飾技法的奧妙，探析刻劃花陶瓷裝飾面板設(shè)計(jì)在家電中的開發(fā)與運(yùn)用，從而存進(jìn)產(chǎn)學(xué)研的進(jìn)一步發(fā)展?？虅澔?；陶瓷藝術(shù)；裝飾；面板設(shè)計(jì)；家電；開發(fā)1 刻劃花裝飾技法概述刻劃花裝飾技法是坯體裝飾中采用最多、效果最豐富的一種技法，用竹刀或鐵刀在陶瓷坯體上刻出紋樣的裝飾手法。嚴(yán)格來講，刻劃花應(yīng)該分為佛山陶瓷 2015年6期2015-12-23
- 一枚珍貴的鎏金刻花 “開元通寶”錢
民一枚珍貴的鎏金刻花 “開元通寶”錢張保民筆者偶然見到一枚鎏金刻花的開元通寶，通體鎏金，背面刻花，制作精細(xì)。雖然錢幣表面有害銹比較嚴(yán)重，但仍顯得莊重大氣，十分珍貴 （彩頁8圖）。該幣錢徑25.2、穿徑7、郭寬2、厚1.2mm，重4g。此幣面背鎏金，色澤金黃，肉好周郭，錢文筆劃清晰深峻，輪廓十分規(guī)整，直邊未流通品。錢幣正面 “開元通寶”四字端莊沉穩(wěn)，“開”字間架疏密勻稱；“元”字首劃較短，次劃長橫左挑；“通”字的偏旁走之底前三筆各不相連，呈三撇狀，甬部上開口中國錢幣 2015年2期2015-11-27
- 浴火涅槃?dòng)陨?妙手幻形刻花魅
，以陽泉市張文亮刻花瓷文化有限公司為申報(bào)主體和保護(hù)單位的“平定黑釉刻花陶瓷制作技藝”被列為第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目，填補(bǔ)了山西省國家級非遺保護(hù)項(xiàng)目陶瓷技藝類的空白。作為中國傳統(tǒng)民間陶瓷中的藝術(shù)珍品，山西省平定黑釉刻花瓷在陶瓷史上有著獨(dú)特而重要的地位。然而，在長達(dá)近千年的歷史中，黑釉刻花瓷制作工藝在平定這塊黃土地上，悄然隱匿。直到20世紀(jì)60年代，歷經(jīng)無數(shù)次磨難，在山西省古陶瓷研究專家水既生的帶領(lǐng)下，才成功地將這一失傳近千年的黑釉刻花瓷制作工藝重科學(xué)之友 2015年6期2015-08-04
- 摶拉澆刻 燒出黑白雅韻
平定黑釉刻花陶瓷制作技藝是指山西平定刻花瓷藝人采用當(dāng)?shù)貎?yōu)質(zhì)高嶺土為主要原料，經(jīng)篩選、淘洗、陳腐、制泥、拉坯成型、施釉、刻花等多道工序燒制而成。原料與模具1.原料：進(jìn)料-陳腐-選料-粉碎-除鐵-配料-研磨-出磨-除鐵-陳腐-抽漿-濾泥-陳腐-蒸空練泥。2.模具：石膏進(jìn)庫-攪拌-澆注-做模種-制模-干燥-試驗(yàn)-制母模-干燥上漆-工作模-干燥。成型1.手工拉坯成型：揉泥-拉坯-晾干-修坯。2.注漿成型：擠模-澆注-回漿-干燥-出模-修坯。裝飾施釉1.干作法：刻花科學(xué)之友 2015年6期2015-08-04
- 千年古窯開新韻
泉平定的黑、醬釉刻花瓷均屬于鐵釉系文化。過去北方有個(gè)磁州窯系指的是河北邯鄲，事實(shí)上，按照刻花瓷的歷史，經(jīng)過山西省老一輩陶瓷專家這幾年的考古研究，山西省的刻花瓷歷史比河北省還早。”平定窯最早見于明代李賢《大明一統(tǒng)志》和陸應(yīng)旸《廣輿記》，清代文獻(xiàn)也多有記載。舊有西窯之稱，以燒制白瓷為主，兼燒黑釉器物，有印花、剔花盤，以及北方習(xí)見的五角、六角紋盤、碗等器物。“宋代，平定為全國五大優(yōu)質(zhì)黏土產(chǎn)地之一，白瓷可與定窯相媲美。”張文亮說：“到了金代，裝飾品種在刻花和印花的科學(xué)之友 2015年6期2015-08-04
- 一個(gè)家族的陶瓷情緣
遙想當(dāng)年燒造黑釉刻花瓷的盛況，再看看平定、陽泉乃至山西全省手工藝瓷的慘狀——原先的藝人們有的改做鏡框了，有的改做硫璃瓦，還有的做起了鍋碗盆甕。老祖宗留下來的寶貝，難道就真的在咱這代人手里失傳了嗎？2006年，山西省平定縣被命名為“中國刻花瓷之鄉(xiāng)”“中國刻花瓷研究基地”。從此，平定這個(gè)有著深厚文化底蘊(yùn)的“文獻(xiàn)名邦”，又多了一項(xiàng)“刻花瓷之鄉(xiāng)”的桂冠。然而，有多少人知道這個(gè)榮譽(yù)背后的故事？又有多少人知道“刻花瓷”這個(gè)近乎失傳的民間藝術(shù)奇葩如何重又煥發(fā)出耀眼的光芒科學(xué)之友 2015年6期2015-08-04
- 中華陶藝奇葩 山西民間絕活
要的地位，平定窯刻花瓷因其特殊的材質(zhì)、復(fù)雜的燒制工藝、古樸自然的藝術(shù)風(fēng)格而名揚(yáng)天下。平定刻花瓷迄今仍保留著棕釉、白釉、黃釉、仿哥開片釉、窯變釉、剪紙漏花加彩和木葉窯變等陶瓷技藝。作品具有融材質(zhì)美、裝飾技巧美、形象簡潔美、造型古樸美于一身的藝術(shù)特點(diǎn)。釉色凝重肥厚玉潤平定刻花瓷不同于其他陶瓷工藝，采用的是濕作法，即在坯體未干之前施釉，當(dāng)坯體達(dá)到七八成干再進(jìn)行刻花裝飾。濕作法即加濕法，釉的濃度高，質(zhì)感強(qiáng)，凝如堆脂，燒出的成品凹凸感強(qiáng)，厚重大氣。線條流暢簡潔疏朗刻科學(xué)之友 2015年6期2015-08-04
- 泥與火的傳奇
文亮偷空給我講著刻花瓷的工序，大體上講分為“取土、配料、研磨；出漿、沉淀、陳腐；揉泥、拉坯、修坯、上釉、晾干；分線、鉤花；烘干、毛坯檢驗(yàn)、裝窯燒制、出窯等。要是細(xì)分，每個(gè)步驟還有若干小環(huán)節(jié)，總共有五十多個(gè)工序?！蔽牧聊弥嗪玫哪啵厯恢?，邊告訴我，在平定制作刻花瓷最大的好處是原料可就地取材，因材施藝。經(jīng)過摔打，泥料就會(huì)軟硬一致，摶揉后，不僅能增加韌性，而且能排出氣泡，下面就該做造型了，也就是最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)——拉坯。只見他低著頭，將全部的注意力都集中到了眼前的科學(xué)之友 2015年6期2015-08-04
- 定窯白瓷 素以為絢兮
風(fēng)格，線條流暢的刻花白瓷和富麗堂皇的印花白瓷成為宋金定窯最具特色的產(chǎn)品。淺細(xì)文雅 初創(chuàng)之趣定窯燒瓷始于唐代，初創(chuàng)時(shí)期與北方其他窯場一樣，主要燒造黃釉瓷及施化妝土的粗胎白瓷。到了晚唐，定窯已經(jīng)完全掌握了燒制精白瓷的工藝技術(shù)，開始大量生產(chǎn)高品質(zhì)白瓷。晚唐定窯生產(chǎn)的白瓷在造型、工藝、裝飾等方面都明顯受邢窯影響，產(chǎn)品以光素白瓷為主，帶有裝飾的相對較少。裝飾技法主要有劃花、印花以及點(diǎn)彩。劃花是瓷器最常用的一種裝飾技法。它是在未干的坯體上用鐵、木、竹等尖銳工具劃刻出淺中國收藏 2014年5期2014-05-10
- 曲陽定瓷喜獲五項(xiàng)專利
文增設(shè)計(jì)的“定窯刻花雙線刀具”、“一種定窯刻花組線刀具”獲實(shí)用新型專利，“工藝品（定窯 墨龍池—文具）”、“刻花刀具（陳氏定窯－3）”獲外觀設(shè)計(jì)專利。由河北省一級陶瓷藝術(shù)大師、河北省一級工藝美術(shù)大師龐永輝設(shè)計(jì)的“工藝品（定窯 刻花瓶—石榴花開）”獲外觀設(shè)計(jì)專利。此五項(xiàng)專利是由中華人民共和國國家知識產(chǎn)權(quán)局頒發(fā)的，它是主管專利工作的直屬機(jī)構(gòu)。陳文增致力于定窯研究工作，近四十年來兢兢業(yè)業(yè)，勤于探索，發(fā)明了三把刻花刀具，在定窯恢復(fù)與發(fā)展方面作出了卓越貢獻(xiàn)。龐永輝是陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2014年2期2014-02-11
- 美味、牛肉以及電子商務(wù)
的時(shí)尚菜肴造型是刻花，廚師用蘿卜、胡蘿卜、冬瓜等等食材，花刀飛舞，刻出飛禽走獸、花鳥魚蟲、古今人物等等造型，擺在盤子里邊，引起食客陣陣驚嘆。這樣的菜肴往往標(biāo)價(jià)很高，一時(shí)間刻花成了名廚的必備手藝，要是不會(huì)刻花，你都不好意思說自己是廚師；大飯店的菜里要是沒有刻個(gè)花啥的擺著，你都不好意思說自己開的是飯店！那個(gè)時(shí)候菜肴本身往往是被忽略的，食客們看著精美的刻花、吃著味同嚼蠟的菜品，竟然也會(huì)滿足、也會(huì)驚嘆、也會(huì)付錢。同樣的情形在米國也曾經(jīng)有過，記得有米國一個(gè)頗為知名的客戶世界 2013年6期2013-08-05
- 菲茨杰拉德短篇小說《刻花玻璃酒缸》的深層解讀